Blur

Четверг, 19 февраля. Через пять часов после того, как, наконец, сдвинулась завеса тайны вокруг «The Magic Whip», MOJO и четыре участника BLUR теснятся в лифте новой студии BBC Radio 1 в Broadcasting House. «Вы ведь осознаете», - громко шепчет Дэймон Албарн, пока нас ведут через открытую планировку, где кругом «свободные столы» и хипстерские бороды, - «что мы здесь самые старые».

Пресс-конференцию проводил Зейн Лоу, и вечернее шоу ведущего Radio 1 стало финальным пунктом в повторном знакомстве с чередой промо-пыток. Хотя едва ли это школа Джереми Пиксмана, ведь стиль интервью Лоу – «Могу я просто кое-что по-быстрому сказать, Грэм? Знаешь, ты величайший из живущих в этой стране гитаристов» - заставил Албарна и Алекса Джеймса открыть экстренный запас Stella Artois.

Свеженький после выходных с семьей и выглядящий невероятно здорόво для человека, чей пресловутый стиль жизни с шампанским днем и кокаином ночью во времена бритпоп-заварушки стремился затмить его способности как музыканта, Джеймс отметает предположение о том, что возвращение к медиа-шумихе вокруг BLUR заставит его тосковать по тихой жизни на его ферме в Оксфордшире. «Вчера я загонял пять детей на самолет», - говорил он, когда MOJO находит укромный уголок. – «Поверьте, сейчас у меня выходной».

Несмотря на то, что он кажется удовлетворенным своей деревенской жизнью сыродела и устроителя фестивалей, в компании с Джеймсом вы быстро уловите его тоску по более ощутимому присутствию BLUR. Он отмечает лондонское олимпийское шоу в Гайд-Парке 2012 года как переломное: при отсутствии нового альбома только приглашение такой важности могло достаточно сфокусировать мысли, особенно в группе, в которой состоят два постоянных композитора. «От этого никто из нас не мог отказаться», - говорит он. Эйфория от той ночи подтолкнула на то, чтобы собраться в тур 2013 года, но даже тогда, если бы не непредвиденные отмены концертов в Тайбее и Токио, что породили вынужденную остановку в Гонконге, Джеймс сомневается, случился бы новый альбом в принципе. «Чем дольше все тянулось, тем сложнее было взбираться на эту гору. Особенно Дэймону. Идея о создании еще одного альбома BLUR становилась все более сложным вопросом. Что бы это было? В 2009 году думалось: ‘Ого! Это было круто! Нужно поразмыслить о том, чтобы сделать это снова…’ Но отчасти, проблема была в том, чтобы собрать всех в одном месте и в одно время. А в Гонконге у нас не было такой проблемы, мы все там были и нам нечего было делать. Лично я всегда должен был только прийти и играть на басе, в моей работе на любой стадии было мало страданий и мук. Дэймон великолепно пишет песни, Грэм – потрясающий гитарист, и мы все прекрасно ладим. Нам повезло, что мы нашли друг друга. Мне кажется, мы записали классический альбом BLUR. Первый за 15 лет!»

Всегда ли он в это верил?

«Да. Но мне кажется, Дэймон ужасно боится почивать на лаврах былой славы». – Он внезапно смеется. – «В каком-то смысле это преграда».

Две недели спустя MOJO говорит с Дэймоном Албарном по телефону. Он в Национальном Театре Лондона, работает над «Wonder.land», новой музыкальной адаптацией «Алисы в Стране Чудес» Льюиса Кэрролла, в которой он вновь объединился с режиссером Руфусом Норрисом, с которым Албарн написал «Dr. Dee: An English Opera» в 2011 году.

«Сегодня у нас был важный день», - говорит он, - «потому что мы по-настоящему собрались и с каждым пробежались по тому, что пока имеем. Первая часть изумительная, над второй еще нужно поработать. Но я думаю, мы знаем конец и обыграем персонажей, и… мы в очень хорошей форме, мне кажется».

Премьера постановки состоится в июне на Манчестерском Международном фестивале, а затем переместится в Национальный театр на многочисленные рождественские представления. «В общем, должно быть хорошо. А иначе я в заднице. Снова».

Впервые я встретил Албарна в марте 1992-го, когда BLUR были наивной поп-шипучкой в туре Rollercoaster, двухнедельной программе, возглавляли которую Jesus and Mary Chain совместно с Dinosaur Jr. и My Bloody Valentine. BLUR держались на сцене, но еще больше впечатляло личное самообладание Албарна в такой авторитетной компании. Их уже списали со счетов из-за слабого, неоригинального «Leisure», и вот он, этот молодой человек, уверен, что эта группа еще добьется своего, что его время еще придет. В то же время, никто, и возможно даже он, не могли предсказать его будущий статус прославленной, общевоспитательной фигуры в искусстве.

Так же поразительно, что BLUR сохранили статус живой группы через 25 лет, хотя, кажется, и неоднозначно маячат в зеркале заднего вида Албарна, ведь одновременно являются катализатором и заложником его творческого роста. Как ни странно, успешная рекалибровка BLUR в конце 90-х подорвала их жизнеспособность в будущем, доказывая Албарну, что он может работать и вне формата группы.

«Вероятно, подсознательно в этот момент я точно осознал, что могу делать это один», - осторожно произносит Албарн. – «Возможно. Я не очень-то понимал как, но знал, что хочу попробовать. Было уже почти 10 лет, как мы привязаны друг к другу. Все менялось, Уильям Орбит оказал огромное влияние на «13». В тот момент мы находились в свободном падении, серьезно, это был просто свободный, несдержанный процесс. Все было другим. Я был другим. Я жил в своем собственном мире, Грэм – в своем, а Уильям служил между нами порталом».

«Почти сразу после этого я занялся Gorillaz. Я понял, что можно все сэмплировать, и не имело значения, играет ли это группа или еще что. Для меня это было чудесное открытие».

Сегодня, когда они вместе сидят в Studio 13, порталом между Дэймоном и Грэмом – вечной парой BLUR – является сама группа. И за это, как ни маловероятно может показаться, нам нужно поблагодарить автобиографию Алекса Джеймса «Bit Of A Blur». Дотошно подлинный взгляд на дебош конца тысячелетия, коим являлся бритпоп, также подтолкнул Грэма Коксона на небольшую прогулку от своего дома до кэмденского клуба Koko 22 октября 2008 года, где он протянул руку дружбы (за чаем и эклсской слойкой) Дэймону Албарну, который тогда готовился к концерту Africa Express.

«Я прочел книгу Алекса», - говорит Коксон, - «а потом посмотрел на другие группы, которые распались, как и мы, например, Pink Floyd. Я подумал, что очень-очень печально, что Pink Floyd уже никогда не смогут выступать. Как фанат, ты думаешь что-то вроде: «Что за пререкающаяся кучка самовлюбленных старушек!» Я не хотел, чтоб мы выглядели так же. В тот момент не думаю, что я позволял себе думать о написании нового альбома. Но я надеялся».

На это Албарн улыбается, а потом, похоже, спохватывается.

«Мы просто хотели сделать что-то достойное, что, как нам кажется, достойно выхода. Вот и все».

«По-моему я сказал, что даже если это последнее, что мы сделаем, мы должны закончить на грандиозной положительной ноте», - говорит Коксон. – «А потом я добавил: ‘Как Abbey Road сыграл роль для The Beatles’. В смысле, это очень жалко звучит, но я такой. Что бы сделали The Beatles?»

«Никто из нас не молодеет», - говорит Албарн. – «Если делаешь что-то, нужно, б**ть, чтоб оно пошло в счет. Оно должно считаться. А иначе, чем мы занимаемся? Но теперь мы уже это сделали. Так что вот». – Албарн смотрит на MOJO, себе на ноги, как человек, которому нужно заканчивать мюзикл. – «Вот и все. Что-то еще?»

Только самый очевидный вопрос: это новое начало BLUR?

«Ради своего же спокойствия, я бы сказал ‘нет’», - говорит он. – «Но я так много раз и раньше говорил. Я печально известен тем, что говорю одно, а делаю что-то другое. Не слушайте меня. Но нет». Он собирается уйти, но останавливается, будто вспоминая что-то, что его друг напротив говорил ранее. – «Но поступки убедительнее слов».

Чудесная вещь, в духе Боуи

"Thought I Was a Spaceman" (BBC 6 Music Radio rip)

Очередной эксклюзив: Blur - Mirrorball

Как заметили в шоу "Radcliffe and Maconie" - "Крис Айзек, однако" )

"Mirrorball" (BBC 6 Music Radio rip)

Не пропустите интервью Дэймона Албарна и Грэма Коксона со Стивом Ламаком на BBC Radio 6 в 6:00 по Лондону (20:00 Москва)

http://www.bbc.co.uk/programmes/b05rd3d5

http://www.bbc.co.uk/6music

Ура!!! Наконец-то полный альбом в доступе. Теперь можно спокойно послушать.

20.04.2015 Circus Halligalli Studios (Berlin, Germany)