Pink Floyd

Сделал пост у себя в ЖЖ. Там больше.

Обри Пауэлл – Интервью журналу Prog

Обри «По» Пауэлл уволился со своей первой работы в Pink Floyd в апреле 1967 года. Он пригнал их осветительную установку из Нидерландов в лондонский Alexandra Palace, где Флойд выступал хэдлайнером The 14-Hour Technicolor Dream. «Я думаю, мы все не спали уже 36 часов, — вспоминает он. «Все были измотаны». Pink Floyd должны были выйти на сцену на рассвете, и Роджер Уотерс попросил По принести ему бутылку виски. Я напомнил ему, что не мальчик на побегушках. «Но Роджер сказал: «Черт возьми, иди и найди мне бутылку виски». В этот момент я сказал: «До свидания», сел в свой фургон и уехал».
Пятьдесят шесть лет спустя Пауэлл работает креативным директором Pink Floyd, и эту роль он унаследовал после смерти своего старого друга Сторма Торгерсона. На протяжении 70-х он и Сторм были лидерами Hipgnosis – дизайн-бюро, стоящего за обложками самых известных в мире альбомов Pink Floyd, Yes, Genesis, 10cc, Питера Гэбриэла, Led Zeppelin и Пола Маккартни.

Слова – Mark Blake, портрет – Joram Krol, Prog UK April 2023.

Внимание, перевод, что ниже, касается только пинкфлойдовской части интервью.

Какие сюрпризы приготовили Pink Floyd к 50-летию The Dark Side Of The Moon?
Коллективное мнение состоит в том, что весь год будет праздником. Мы всё еще решаем, когда, но альбом будет воспроизводиться в планетариях по всему миру. Я работаю с замечательной командой в Лестере, которая создала фильмы для каждого трека. Некоторые психоделические, некоторые повествовательные, некоторые похожи на фильм Кубрика «2001: Космическая одиссея», а некоторые заставят вас мчаться по каньонам Марса и чуть не блевать со стула.

Вы присутствовали на оригинальной Dark Side… воспроизведении в Лондонском Планетарии?
Был и я помню, как вошел и увидел картонные силуэты группы. Они отказались присутствовать — они не думали, что звуковая система была достаточно хорошей. Рик Райт появился на пять минут, не осознавая, что другие пренебрежительно отнеслись к этому. Общение никогда не было их сильной стороной, даже тогда.

Можете ли вы рассказать нам что-нибудь о новой версии альбома Роджера Уотерса?
Его должны были исполнить публично в феврале, но отложили. Насколько я понимаю, могут быть новые тексты, и они могут быть больше в контексте устной речи, с меньшим акцентом на гитарные соло и тому подобное. Что интересно, так как Роджер недавно опубликовал заявление, в котором восхваляет гитарные навыки своего заклятого врага Дэвида Гилмора, говоря: «Мне нравятся гитарные соло Дэйва на The Dark Side Of The Moon, оба». Однако, не имея удовольствия услышать это, я не могу комментировать дальше.

В чем секрет выживания креативного директора Pink Floyd?
Помогает то, что мы знаем друг друга более 50 лет. Мы друзья, так что неважно, что мы не виделись целую вечность, как только мы вместе заходим в комнату — бах! Мы соединены жизнью. У всех нас одни и те же воспоминания: взросление в Кембридже, клуб НЛО, Сторм Торгерсон…

Альбом Pink Floyd A Saucerful Of Secrets стал первым альбомом Hipgnosis, выпущенным в июне 1968 года. Как это произошло?
Сторм спросил группу, можем ли мы спроектировать обложку. Мы были впечатлены художественным оформлением Питера Блейка для Sgt Pepper’s…. Это была живая скульптура — радикальная! Pink Floyd тоже хотели чего-то другого, поэтому мы создали коллаж из комиксов Marvel и зодиакальных карт и разработали его в фотолаборатории RCA. Но я помню, как доставил его главе художественного отдела EMI — я в бархатных брюках и бусах, со словами: «Эй, чувак, вот обложка Floyd», — и он посмотрел на меня так, будто меня не существовало. Это был момент, когда мы со Стормом поняли, что никогда не будем работать на звукозаписывающие компании.

Ник Мейсон говорит, что Pink Floyd обычно были рады поддержать Hipgnosis. Это правда?
Да. Сторм ненавидел звукозаписывающие компании, а они ненавидели его. Позиция Сторма заключалась в том, что искусство на первом месте, а деньги на втором. Он был прав, хотя и с деньгами у него было ужасно. Когда мы начинали, мы брали от 150 до 200 фунтов за обложку, пока не решили спросить менеджеров группы, сколько они готовы платить. Менеджер Sweet предложил 800 фунтов, и мы радостно потирали руки.

Тем не менее, корова на Atom Heart Mother Флойда ничего не стоит, и о ней до сих пор говорят.
Да, это было вдохновлено [французским художником] Марселем Дюшаном, который взял повседневные предметы и превратил их в произведение искусства. Насколько больше каждый день вы могли бы получить, чем корова? Но в то время я думал, что это может быть слишком радикально. Я был прагматичнее Шторма. Конечно, я был неправ.

Кажется, 1973 год стал поворотным моментом: The Dark Side Of The Moon, Led Zeppelin’s Houses Of The Holy, Band On The Run Пола Маккартни…
Все взлетело в том году. Но The Dark Side Of The Moon не был типичным кавером Hipgnosis. Рик Райт спросил нас, Рик Райт спросил нас, можем ли мы спроектировать что-то похожее на коробку шоколадных конфет Black Magic, на что Сторм в то время очень сердился. Итак, мы нашли эту схему в учебнике физики. Но эта обложка изменила все. Мы стали "ребятами с обложками для пластинок".

Вы заметили изменения в Pink Floyd после того, как у них был такой большой хит?
Да. Так бывает с любой группой в такой ситуации: ты становишься богатым и не всегда знаешь, как с этим справиться. Внезапно вы понимаете, что вам не обязательно делить комнату в Holiday Inn с парнем, у которого пахнут носки [смеется]. У тебя может быть своя комната, свой лимузин, свой собственный Learjet — «Руки прочь от моих запасов…» — и это произошло.

Эта серия альбомов Floyd — Dark Side…, Wish You Were Here, Animals — включает в себя некоторые из лучших хитов Hipgnosis. Что стояло за этим драйвом?
Я бы также включил Led Zeppelin’s Presence. Я снимаю шляпу перед [гитаристом] Джимми Пейджем за то, что они позволили нам это сделать. Этот черный предмет имел чертово отношение к тяжелому року. Это было настоящее произведение искусства. Zeppelin и Floyd доверили нам придумать товар. У нас была полная свобода, и деньги не имели значения.

Wish You Were Here кажется невероятной постановкой.
Да, у нас было четыре обложки в одном пакете. Мы провели два месяца в Лос-Анджелесе, осматривая места, поджигая каскадеров, снимая перевернутого ныряльщика в озере Моно, фотографируя мужчину-модель в песчаных дюнах Глэмиса… Это было блестяще.

Многие люди предположили, что надувная свинья, улетевшая во время съемок «Животных» на электростанции в Баттерси, была рекламным ходом. Так ли это?
Так произошло, и мы не могли надеяться на лучшую рекламу. Но это было непреднамеренно. Это было ужасно, потому что могло стать причиной авиакатастрофы. Я был на мосту Баттерси, когда свинья вырвалась на свободу. Я поехал к электростанции, за которой наблюдала группа, и увидел выражение школьного ликования на лице Роджера Уотерса. Всем им не терпелось запрыгнуть в свои Range Rover и разозлиться: «Разберись с этим, По».

Почему Hipgnosis не работал над The Wall?
Мы опубликовали книгу иллюстраций под названием «Walk Away Rene» [в 1978 году], и Сторм не упомянул, что свинья на обложке «Animals» была идеей Роджера, и он был очень зол на это. Сторм и Роджер все равно не ладили. Группа отвергла более ранние идеи Сторма для альбома, одной из которых был рисунок маленького мальчика, открывающего дверь спальни своих родителей и обнаруживающего, что они трахаются. Роджер подумал, что это неуместно. Но после «Уходи, Рене» Роджер начал работу над "Стеной" с Джеральдом Скарфом. Я не уверен, что Сторм когда-либо простил его.

О, про частную жизнь Гилмора уже книжка выходит. Бывшая жена написала.

https://www.loudersound.com/news/new-book-to-lift-lid-on-david-gilmours-private-life

Pink Floyd - The Dark Side of the Moon 2023 – 100 стр., 42 Мб, True PDF

https://userupload.net/53abc834mmhg

https://dropgalaxy.vip/lapcahwriawe

https://novafile.org/file/9qpvn4pps3ll

Rave June 1967

Melody Maker 26 September 1970

Beat Instrumental May 1974

Mix January 1988