GLAM ROCK - made in UK!

Дэвид Боуи (1947–2016) выступает в Карнеги-холле в Нью-Йорке в рамках своего тура Ziggy Stardust, 28 сентября 1972 года.

Певец, автор песен и музыкант Рой Вуд из английской поп-группы Wizzard, Лондон, 29 октября 1975 года.

Певец, автор песен и музыкант Рой Вуд из английской поп-группы Wizzard, Лондон, 29 октября 1975 года.

Рой Вуд из Wizzard, портрет для сольного альбома «Mustard», Лондон, Великобритания, 29 октября 1975 года.

Карьера Билли Кинсли началась еще в 60-х годах с участия в популярной бит-группе "Merseybeats". Однако в 1968-м Билли рассорился со своим тогдашним партнером Тони Крэйном и покинул команду. Прошло целых семь лет, перед тем как Кинсли вместе со своими друзьями собрал новый проект. Группа, в которую также вошли Роджер Скотт Крэйг (клавишные, вокал), Тони Коатс (гитара, мандолина, вокал) и Дерек Кашин (ударные, вокал), получила название "Liverpool Express". Основной творческой силой коллектива стали Билли и Роджер, у которых сложился отличный авторский тандем. С помощью менеджера Хэла Картера парни заключили контракт с "Warner Bros.", где в 1976-м дебютировали с альбомом "Tracks".
Спустя шесть месяцев за плечами у музыкантов было несколько еврохитов: "You Are My Love", "Every Man Must Have a Dream", "Smile", "Dreamin", "Hold Tight". Однако наибольший успех коллектив имел вовсе не в Европе, а в Южной Африке и Бразилии. В ЮАР "Liverpool Express" трижды подряд попадали в горячую десятку, а в Бразилии все их концерты прошли с бешеными аншлагами.
В 1978-м "Ливерпульский экспресс" бороздил европейские просторы в компании с Родом Стюартом, а по возвращении домой был удостоен чести выступить перед самим принцем Чарльзом на королевском гала-концерте. В том же году вышел второй лонгплей, "Dreamin'", после чего место за ударными занял Пит Кирчер. Третий альбом ливерпульцев был отмечен продюсерской работой Томми Бойса и Ричарда Хартли, а также появлением на его обложке будущей жены Мика Джеггера, фотомодели Джерри Холл. Хотя в то время "Liverpool Express" продолжали выступать на больших площадках и регулярно появлялись на телевидении, кадровая ситуация была нестабильной.
В 1979-м Кирчер сбежал в "Status Quo", а его место занял Джон Райан. В начале 80-х к команде вместо Коатса присоединился гитарист Кенни Пэрри, Роджер тем временем эмигрировал в Америку, а после австралийского тура Райан не стал возвращаться домой. Когда в 1983 году вышел сингл "So What", в компании с Кинсли и Пэрри работали клавишник Дэйв Голдберг и барабанщик Брайан Роулинг.
Лихорадка в составе не могла не отразиться на деятельности коллектива и, в конце концов, привела к его распаду. Крэйг основал в Калифорнии собственную продюсерскую компанию и весьма преуспел на новом поприще. Кинсли последующие годы занимался сессионной работой, собирал битловскую меморабиллию, а также участвовал в реюнионе "Merseybeats". Между тем, композиции "Ливерпульского экспресса" продолжали звучать в эфире, а в 1991 году Пол МакКартни назвал "You Are My Love" одной из своих любимейших песен. В 90-х спрос на продукцию "Liverpool Express" был немного удовлетворен выпуском сборника "Best Of", однако поклонникам группы этого было явно мало и они требовали "продолжения банкета".
Наконец в новом тысячелетии Кинсли и компания все же прислушались к их голосам и записали новый альбом, "Once Upon A Time". Таким образом, реюнион "Liverpool Express" все же состоялся, и фаны смогли не только ознакомиться со свежим материалом, но и впервые за долгие годы увидеть выступления своих кумиров.

Песня посвящённая Битлз, с которыми Билли Кинсли был хорошо знаком.

Фильм
К фильмам, отражающим эстетику глэм-рока, относятся:

T. Rex's documentary Born to Boogie (1972)
The Sweet's BBC documentary All That Glitters (1973)
Brian De Palma's Phantom of the Paradise (1974)
Gary Glitter's Remember Me This Way (1974)
The Rocky Horror Picture Show (1975)
Slade's Slade in Flame (1975)
Never Too Young to Rock (1975)
Bruce Beresford's Side by Side
David Bowie's Ziggy Stardust and the Spiders from Mars: The Motion Picture (1979)
Todd Haynes's Velvet Goldmine (1998)
John Cameron Mitchell's Hedwig and the Angry Inch (2001)
Kieran Turner's Jobriath A.D. (2012)

Слэйд в огне

Если вы хотите увидеть Шеффилд в самом печальном его проявлении, посмотрите «Slade in Flame» (1975), мрачный и кислый взгляд на рок-сцену 1960-х годов.

Группа Slade имела невероятный успех в Британии, но, вероятно, не осознавала, что достигла своего пика к 1974 году. Их менеджер Чес Чендлер предложил снять фильм, и поэтому Нодди Холдер, Дон Пауэлл, Дэйв Хилл и Джим Ли , продемонстрировали взлет и упадок вымышленной северной рок-группы Flame.

Фильм «Слэйд в огне» режиссера Ричарда Лонкрейна был снят во второй половине 1974 года и вызвал огромный энтузиазм, когда Шеффилд, наряду с Ноттингемом, Лондоном и Брайтоном, был выбран в качестве одного из мест съемок.

Нет никаких сомнений в том, что Шеффилду не хватило соломинки, когда дело дошло до блеска и гламура, но фильм является откровением, потому что в нем показан город, который с тех пор исчез.

Шеффилд пережил трудности рабочего общества и сделал все возможное, продемонстрировав депрессивную обстановку 1970-х годов.

Это тот тип фильма, который, вероятно, однажды появится на Talking Pictures TV.

Когда это произойдет, ждите ярких ролей из ныне снесенного Кельвин-Флэтс, загрязненного канала, похожих на трущобы домов с террасами на Фокс-роуд и Отли-стрит (давно исчезнувшей) в Уолкли и Дуглас-роуд в Парквуд-Спрингс.

Вскоре после этого эти дома, уже заколоченные и удобные для съемок, были снесены бульдозерами, а территория благоустроена без каких-либо следов их ветхого прошлого.

Да, зрелище унылое, но это был вчерашний Шеффилд.

Когда в следующем году был выпущен Slade in Flame, он получил неоднозначные отзывы. Подростковая аудитория, ожидавшая шумной игры Slade, осталась в замешательстве, так и не поняв, о чем идет речь.

«Это был довольно тяжелый фильм», — сказал Нодди Холдер годы спустя. «Речь шла о размолвках в группах и обо всех последствиях, которые они вызывают. Было много насилия и очень мрачный конец».

Однако с тех пор фильм получил признание критиков. Кинокритик BBC Марк Кермод называет его одним из своих любимых и называет «Гражданином Кейном» среди рок-мюзиклов.

Slade in Flame
28 февраля 2012 г. Сара Слэйд

До «Битлз» и Дика Лестера в поп-фильмах 1950-х и 60-х годов фигурировала одна из стаб подрабатывающих поп-звезд, которая говорила: «Давайте устроим шоу прямо здесь, ребята!» сюжет, в котором чистоплотные молодые люди будут удерживать свой молодежный клуб/кафе от рук преследуемого застройщика, использующего Power of Pop (или Trad Jazz, в случае Хелен Шапиро в It's Trad, Dad!). Поп-звезда должна была спеть один быстрый номер, балладу и веселый финальный номер о том, как весело быть молодым и слушать сумасшедшую битовую музыку.

Шаблон был немного изменен с выходом «Вечера тяжелого дня»: пародийного документального фильма, в котором «Битлз» играли слегка преувеличенные версии самих себя (Сардонический Джон, Милый Пол, Тихий Джордж и Незадачливый Ринго), совершая рекламные раунды, когда им все хотелось. нужно сыграть и спеть запоминающиеся мелодии на целый альбом. Но все же основной предпосылкой были играющие сумасшедшие дети, и эй, что они делают на этой лестнице?

Но потом случился Альтамонт, и шестидесятые прекратились.


1970-е были коричневыми и сделаны из кримплена. Ковры с коричневым рисунком, коричневая посуда, коричневые нейлоновые диваны G-plan на нейлоновых коврах с ворсистым ворсом. Даже сейчас вы можете почувствовать покалывание статики во время просмотра повторов Rising Damp или, не дай Бог, Love Thy Neighbour. Вы когда-нибудь чувствовали, что жизнь — это серия тонких, бессмысленных взаимодействий, а настоящая вечеринка происходит где-то в другом месте? Это были 70-е годы.

В музыкальном плане вечеринка действительно происходила в другом месте. «Стоунз» разрушали замки в Кап-Ферра; Led Zep были заняты привозом прог-блюза в Среднюю Америку, оставив нам Ziggy Stardust, музыкально респектабельный конец усыпанного блестками феномена, которым был глэм-рок. В середине был Свит. На другом конце находилась группа бывших скинхедов из Вулверхэмптона по имени Слэйд.

Slade не должен особо преуспевать в музыкальном бизнесе. Они выглядят странно: не красивые инопланетные странные существа, как Зигги, а скорее похожи на кучку добродушных лесных существ с гитарами. Их музыка основана на громких блюзовых топтаниях с редкими жуткими вкраплениями скрипки. И они не умеют писать. Свидетельством состояния британской поп-музыки в начале 70-х является то, что Slade удалось получить звание лучшей группы мира по опросу NME в 1973 году. Но тогда единственным конкурентом была Донни Осмонд/Дэвид Кэссиди Axis из Bland.

Итак, учитывая общественный имидж Слэйда как по существу добродушных идиотов в блестящих костюмах, можно было бы ожидать, что фильм о Слейде будет дурацкой возней в духе, скажем, «Помощи» или «классики» Дэйва Кларка Five «Поймай меня, если ты». Может. Мальчики будут жить вместе в веселом домике, там будут милые молодые девушки, которых симпатичному придется целовать, и, возможно, кульминацией фильма станет то, что мальчики будут насвистывать арию «Любовь…» из Кармен разгневанному оцелоту. В конце концов, это сработало для Fabs…

Ну нет.

Может быть, дело в отсутствии «милашка», если только бурундуки вам не по душе. «Пламя» — это суровое, непристойное, грязное и темное размышление о цене славы. В своих лучших проявлениях «Пламя» выглядит и ощущается как забытый эпизод «Суини». В худшем случае это проект по медиаисследованиям для шестого класса под редакцией SWP.

(продолжение)

Нодди и мальчики играют в клубно-свадебном клубе «Цыпленок в корзине» в Мидлендсе. Они преуспевают достаточно, чтобы бросить свою повседневную работу и получить «управление» лысого гангстера с офисом над залом для бинго. Ими проявляет интерес Зловещая маркетинговая корпорация в лице Тома Конти, и они переезжают в Тот Лондон, где живут все поп-звезды. Дон получает фиолетовый бархатный пиджак. Ребята бегут из грязного клуба в Хаммерсмит Одеон после инцидента со стрельбой на морской пиратской радиостанции, который до сих пор не дает мне покоя, несколько недель спустя.

Друзья унижены и в конце концов брошены. Дэйв Хилл придирчив к кофе и огрызается на гастрольного менеджера. Джим Ли пишет чувствительную фортепианную балладу (слава богу, во время репетиций она снова превратилась в топанье). Вновь появляется лысый бывший менеджер, и возникает своего рода спор о том, кто чем управляет. Тем временем группа бежит от фотосессии для подросткового журнала до неловкого коктейльного вечера, от студии звукозаписи до выступления на стадионе, преследуемая кричащими фанатами. Творческие разногласия обостряются на сцене, когда Джим настраивает свой бас под сценическую речь Нодди. Нодди оказывается с девушкой Дэйва, а Дон Пауэлл часто падает. В конце концов Sinister Marketing Corp решает, что заставлять группу сварщиков одеваться как рождественские феи не стоит агрессии, и группа снова оказывается в руках Лысого бывшего менеджера.

С Флеймом много чего не так. Штаб-квартира Sinister Marketing Corp, судя по всему, находится в Кью-Гарденс, и укомплектована набором грубых архетипов, которые даже самый нереконструированный троцкист счел бы несколько нереалистичными. И все же группа оказалась… ну… довольно хорошей. Нодди Холдер и Джим Ли демонстрируют чувственные и сдержанные роли друзей, раздираемых успехом. Дон Пауэлл показывает прекрасный момент для комиксов, а Дэйву Хиллу удается подпрыгивать в своей обычной манере и ничего не сломать.

Тон Флэйма и сюжет с использованием поп-профессионалов были совершенно далеки от концептуальных музыкальных каперсов Битлз. Не являясь ни полноценным путешествием, ни полноценным документальным фильмом, фильм представлял собой честное размышление о цене славы, которое сработало, когда было сосредоточено на группе, но развалилось, когда оно попыталось сразиться с Человеком.

https://mostlyfilm.com/2012/02/28/slade-in-flame/

Сара Слейд (@sladey66) получила эту фамилию в день своей свадьбы и когда-то владела концептуальным альбомом Osmonds. Это не помогло ей превратить ее в мормонку, и, таким образом, лишилось ее шансов выйти замуж за Донни.