Ремастеринг песен Битлз.

Можешь сравнить с Yellow Submarine Songtrack или Love, там настоящий ремастер.
А вообще, вот тема:
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?msg_id=16638&cpage=1#1069300

Под шумок надо фильм Лет ит би на DVD ремастированный выпустить...

РЕМАСТИРОВАНИЕ КАТАЛОГА The Beatles :
=================================

Процессу ремастеринга предшествовал длительный период тестирования оригинальных мастер-лент; по его завершении был осуществлен перевод записей «в цифру». При этом использовались 24-битная рабочая станция Pro Tools с разрешением 192 кГц и конвертер Prism A-D. Процесс был весьма долгим, и одновременно можно было работать только с одним треком. Хотя пленки EMI не страдают от потери окисей, подобно другим аналоговым пленкам, на них был обнаружен тонкий слой пыли, который пришлось удалять вручную.

С самого начала большое внимание уделялось тому, насколько далеко может зайти реставрация. Было решено, что электронные щелчки, «свист», помехи от вокальных микрофонов и неудачные склейки могут остаться неприкосновенными постольку, поскольку они в свое время не повлияли на результат.
Помимо этого, технология шумоподавления, обычно ассоциируемая с ремастерингом, также использовалась весьма умеренно; из 525 минут битловской музыки таким образом были обработаны менее пяти минут. И, наконец, как и принято в современной музыке, была использована система ограничения звука, повышающая уровень громкости CD – но только на стерео-версиях. Тем не менее, негласно было решено, что в связи с важностью музыки Битлз ограничение звука также будет «скромным», дабы сохранить динамику записи.

Когда все альбомы были оцифрованы таким образом, каждая песня была прослушана по нескольку раз с целью поиска несовершенства, которое можно было бы устранить. Работали над устранением Гай Мэсси и инженер аудио-реставрации Саймон Гибсон.

Теперь можно было приступить к мастерингу; ранние виниловые прессы и существующие CD также были загружены в Pro Tools, что позволило сравнить их с оригинальными мастер-лентами. Готовый альбом прослушивался на следующий день в «Студии 3» - комнату, в которой проводилось сведение всех последних битловских проектов; для дальнейшего улучшения качества записи передавались в комнату мастеринга.
Следуя указаниям Гая и Стива, Алан Рауз и Майк Хитли заново прослушали каждую новую мастер-запись и предлагали новые улучшения. Так продолжалось до тех пор, пока качество звучания всех тринадцати альбомов не удовлетворило всю команду.

=============================================

Новая информационная группа:
------------------------------------------------

КЕВИН ХАУЛЕТТ (исторические справки и история записи)
==========================================

Карьера Кевина Хаулетта – радио-продюсера и лауреата множества наград – насчитывает три десятилетия. В число его программ о музыке для «Би-Би-Си» входили и входят множество документальных передач о «Битлз», включая программу «Битлз на Би-Би-Си. Потерянные записи». За работу над альбомом «Битлз» «Live At The BBC» он был номинирован на «Грэмми», а в 2003 году продюсировал «Fly On The Wall» – бонус-диск к альбому «Let It Be...Naked»


МАЙК ХИТЛИ (Историческая справка) :
==============================

Майк Хитли вошел в музыкальный бизнес в 1970-м, благодаря музыкальному магазину HMV, и перешел в международное отделение EMI Records тремя годами позже. В начале 80-х он возглавлял это подразделение, а в 1984-м перешел в новообразованное подразделение стратегического маркетинга. В 1988-м он вернулся в международный отдел, где и играл весьма заметную роль до ухода на пенсию в декабре 2008 года.

Ему довелось работать со многими звездами лейбла – в частности, с «Pink Floyd», «Queen», Кейт Буш и «Iron Maiden». За последние 30 лет он также установил прочные связи с «Apple», и тесно был связан с выпуском и рекламой каталога «Битлз», а также сольных записей Джона, Пола, Джорджа и Ринго.

БОБ СМИТОН (Режиссер, мини-справка) :
===============================

Боб Смитон стал режиссером и автором сценария получившего «Грэмми» телефильма «Beatles Anthology», впервые показанного по телевидению США и Великобритании в 1995-м году. В 1998-м он получил вторую награду «Грэмми» за документальный фильм «Jimi Hendrix: Band of Gypsys». В 2004-м он впервые был отмечен как режиссер кинофильма “Festival Express». Сейчас он занимается съемками документальных лент о таких «звездах», как «The Who», «Pink Floyd», «The Doors», Элтон Джон, «Nirvana» и «Spice Girls».


ДЖУЛИАН КЭЙДЕН (Монтажер, мини-справка):
===================================

Джулиан работал с Бобом Смитоном над множеством документальных лент о музыке, включая ленту «Jimi Hendrix: Band of Gypsys» и цикл передач «Классические альбомы», посвященных альбомам «The Who», «Pink Floyd», «The Doors», Элтона Джона,«Nirvana» и многих других. Он также работал над небольшими фильмами о таких звездах, как Ричард Прайор, Доктор Джон, сэр Йан МакКеллен, Херби Хэнкок и Дэмиан Херст, и над постановками музыкальных шоу «New York Dolls» и «Club Tropicana».

============================================

Команда студии «Abbey Road»
--------------------------------------------

АЛАН РАУЗ (координатор проектов):
============================

Алан поступил на работу в EMI в 1971-м, сразу после окончания школы. Он начал работать в головном офисе на Манчестер-сквер, работая в демо-студии как помощник звукоинженера. В это время ему довелось поработать с первым звукоинженером «Битлз» Норманном «Ураганом» Смитом.

В 1991-м он впервые принял участие в работе над Битлз-проектом, занявшись перенесением их мастер-записей (моно, стерео, четырех- и восьмидорожечных) на цифровую пленку. За этим последовали четыре года работы с сэром Джорджем Мартином на должности помощника и координатора таких проектов, как документальный телефильм «The Making of Sgt. Pepper\\\'s» и CD- комплектов «Live at the BBC» и «The Anthology».

В 1997 году, компания MGM/UA, планировавшая переиздание мультфильма «Yellow Submarine» и заручившаяся согласием «Apple», попросила перемикшировать музыку «Битлз» в стерео- и 5.1 форматах. Алан воспользовался услугами старшего инженера Питера Коббина и помощника Гая Мэсси и вместе с ними спродюсировал новые миксы.

Двумя годами позже с помощью того же Питера Коббина он создал аналогичный экспериментальный микс песни Джона Леннона «Imagine». Затем, после долгих консультаций с Йоко Оно, последовал стереомикс альбома «Imagine» и получивший «Грэмми» фильм «Gimme Some Truth» в новых звуковых форматах, а также стерео - ремастеринг пяти альбомов Джона и DVD-релиз программы «Lennon Legend», которая была ремикширована в стерео- и 5.1-форматах.

Алан также работал над выпуском DVD-версий фильмов «The Beatles 'Anthology», «The First US Visit»,«Help», над альбомами «Let It Be...Naked» и «Love», а также над выпуском DVD и альбома Джорджа Харрисона «Concert for Bangladesh». Уже много лет Алан работает исключительно над проектами, прямо или косвенно относящихся к «Битлз».

ГАЙ МЭССИ (инженер звукозаписи) :
============================

Гай начал работать на «Abbey Road» с 1994 года; пятью годами позже он принял участие в ремикшировании звуковой дорожки мультфильма «Yellow Submarine». Также он участвовал в выпуске DVD «The Beatles' Anthology» и вместе с Полом Хиксом и Аланом Раузом микшировал и продюсировал «Let It Be... Naked». В 2004-м он стал фрилансером и в этом качестве стал звукоинженером таких альбомов, как «Victory for the Comic Muse» группы The Divine Comedy, «Fractured Life» группы Air Traffic, а также был сопродюсером диска Джеймса Дина Брэдфилда «The Great Western» и «Magpie» Стивена Фретвелла. Несмотря на уход, Гай все еще остается членом команды; он принял участие в ремастеринге и ремикшировании звука для выпуска на DVD фильма «Help!»


СТИВ РУК (инженер мастеринга):
===========================

Стив стал членом команды в 1983-м и сейчас занимает должность старшего инженера по мастерингу. Он принимал участие во всех Битлз-проектах, начиная с 1999 года, а также в ремастеринге записей Джона Леннона, Пола Маккартни, Джорджа Харрисона и Ринго Старра.


ПОЛ ХИКС (инженер звукозаписи) :
===========================

Пол на «Эбби Роуд» с 1994 года, и впервые соприкоснулся с «Битлз», став ассистентом Джеффа Эмерика при работе над дисками «Антологии». Затем последовала работа над дисками «Yellow Submarine Songtrack», «Let It Be...Naked» и над DVD-версией «Антологии». Как и Гай Мэсси, он стал фрилансером и работал над микшированием звука на DVD Пола Маккартни «The McCartney Years» и в проекте The Beatles' Love. Пол занимался ремастированием моно-записей.


ШОН МАГИ (инженер мастеринга):
===========================

Шон начал работу на «Эбби Роуд» в 1995-м с дипломом звукоинженера. Благодаря обширным знаниям в области аналогового и цифрового мастеринга он работал над ремастерингом моно-записей вместе с Полом Хиксом.


СЭМ ОКЕЛЛ (инженер звукозаписи):
============================

Членом коанды Сэм стал в 2006-м, помогая Полу Хиксу в работе над маккартниевским DVD «The McCartney Years»; в том же году он занимался ремастерингом диска Джорджа Харрисона «Living In The Material World» вместе со Стивом Руком. В дальнейшем он реставрировал звук фильма «Help!» и помогал Гаю Мэсси в ремикшировании песен. Сэм занимался ремастерингом дисков «With The Beatles» и «Let It Be».


САЙМОН ГИБСОН (инженер аудио-реставрации):
=====================================

Саймон пришел в команду в 1990-м. Он проделал путь от мастеринга записей классической музыки до поп- и рок-записей, благодаря своей особой роли инженера реставрации записей. Помимо ремастеринга он работал над выпуском CD Джорджа Харрисона «Living In The Material World», сборника «Lennon Legend», альбома «The Beatles' Love» и саундтрека DVD «Help!»

Источник: Apple Corps Ltd./ EMI Music

ну хоть кто то перестанет стучать себя в грудь...

2Вад:

>При этом использовались 24-битная рабочая станция
>Pro Tools с разрешением 192 кГц и конвертер Prism A-D

Бумага все стерпит;)

Однако Prism AD-2, самый современный конвертер этой фирмы, который и использовала Эбби роуд студия для 090909, имеет максимальную частоту дискретизации всего 96 кГц. И Про тулз это не рабочая станция, а программное обеспечение, масштабно используемое. А 192 кГц это не разрешение, а одна (не самая большая, кстати) из частот дискретизации PCM, которые Про тулз понимает. Разрешение же для подобных дел по другому обозначается.
Интересно, это не эти ли 090909 инженеры такую инфу давали их маркетологам? Тогда им есть куда развиваться. Однако по их 090909 римейку это и так было понятно ;)

2Vla uga:

>И Про тулз это не рабочая станция, а программное обеспечение

Pro Tools - это прежде всего железо. Програмное обеспечение - это для бытовых развлечений у компа.
Выпускается кучей компаний в различных вариантах.

Mackie Pro Tools 4.1

Digidesign Digi 003 Factory Pro Tools LE Workstation

Dell Precision R5400 Pro Tools

По железу затормозил, сами на модернизированном ;) Но железо то так себе тоже:

"And with its studio-grade 24-bit/96kHz audio resolution, you can expect stunning, high-definition sound every time."

детские игрушки.

2Vla uga:
Вобщем вам есть куда развиваться...

2cmi:

А осмысленное что-нибудь?

И снова приходится - прежде найдите в сети и скачайте мой рип мофишного рубероида. Уж там точно не такого уровня железо, как эти их коробочки ;)

жадные свиньи

грубо,но справедливо))

Вот тут, позволю засомневаться... разве кто-то вас заставляет это покупать? Это личное дело каждого из нас.
Представьте, что вы купили на прошлой неделе мерседес и довольны им. Но вдруг сегодня узнаёте, что через пару недель конструкторское бюро, которое разработало новую модель, собирается запустить её в производство буквально уже через несколько дней. Следует ли из этого, что компания жадная свинья?

Да это всё стратегия, самая обыкновенная стратегия. Можно подумать, в И-Эм-Ай только сейчас опомнились, что лучше было сразу выпустить флэшку, чем париться с коробками. Да и потом, кому-то коробки больше нравятся так или иначе. А яблоко - оно конечно компактнее, его наверное даже в карман положить можно :-)

2innianna:

>жадные свиньи

Вы правы.
К сожалению, сегодня EMI и другие звукозаписывающие компании больше озабочены сутяжничеством, а не тем как дать людям ту музыку и в том виде, как они хотят.
Я согласен с тем, что бизнес должен быть прибыльным. Но продавец может получить прибыль на рынке только удовлетворяя спрос покупателей. Если он этого не сделает - прибыль получат другие продавцы, которые лучше понимают потребности покупателей. И никакие суды тут не помогут - это рынок. Поэтому я полагаю, что судебные запреты продажи музыкальных композиций 45-летней давности через Internet в 21 веке - это очень, очень плохая бизнес идея! ;)

>Pro Tools — семейство программно-аппаратных комплексов студий звукозаписи для Mac и PC, производства компании >Digidesign. Являются стандартом де-факто в цифровой звукозаписывающей индустрии.

Взято тут: http://ru.wikipedia.org/wiki/Pro_Tools