Порассуждаем?Альбом Revolver

То что воспроизвел выше и есть лицевая сторона конверта этой пластинки.
А на пятаке стоит 1985 год. Больше мне ничего не известно.

На сколько мне понятно, то "револьвер" пошёл не от пистолета, а от барабана револьверного.Кстати вертящийся коллаж приведён в книге антология.а что до приведённых выше обложек, я не понял как на револьвере оказалась фотка 68 года и песня For you blue?

Читаем еще раз внимательно то, о чем я написал...

В 1985 году в Канаде бутлегерской компанией Stash Records был издан на виниле бутлег под названием First Crazy Stretch. На лицевую сторону бутлегеры поместили оригинальную обложку, которую предполагалось использовать для оформления сборника под рабочим названием First Crazy Stretch. В дальнейшем изменили название на Goldies but Oldies и саму обложку. Обратная сторона с фотографией и перечнем песен никакого отношения к этому НЕ ИМЕЕТ.

Кликайте на скан обратной стороны конверта для его увеличения и читайте информацию в самом низу. Другой информацией я не располагаю. Бутлегерам можно верить, а можно и не верить.

А я впервые услышал "Revolver" в году 1971-1972. Я тогда учился в старших классах школы. Музыка этого альбома настолько запала мне в душу, что я не мог дождаться окончания уроков и бежал скорее домой, где включал магнитофон с записью диска, гасил свет и погружался в состояние полного блаженства. Это и была настоящая психоделия!

А, что касается названия альбома, то я всегда считал, что он получил его из-за того, что у него на каждой стороне содержится по 7 песен, как патронов в барабане револьвера.

2Гамлет, Simon

Ну что уж вы... Какое отношение произведение искусства имеет к орудию (оружию), созданного для убийства. "7 песен, как патронов в барабане револьвера" - или по 7 ракет радиуса типа "земля - воздух"... Brothers! Это музыка, а не какой-то "привокзальный тир" с 7 винтовками типа "Урал".

Expert

Хорошо, что объяснили, а то без вас я не знал, чем отличается музыка от "привокзального тира". Браво! Настоящий "эксперт"!

«Револьвер» просто великолепен ! Как, кто то правильно подметил в подаче звука, а не его чистоты или хайэндовской прозрачно – ясности. Гитары звучат без рафинада, слегка грязноватый, вязкий звук. Само по себе, название – грязные (грязноватый) не оскорбительное, и совсем не ассоциируется с банальной грязью.

В “Taxman” гитарный звук просто – жирнейший, вязкий, хлёсткий . Можно даже сказать – акцентированный. Ни одна ритм секция, до этого, не сповадилась на такой ритмический рисунок, как в «Таксмэне».

Струнные, если прислушаться в “Eleanor Rigby”, кроме функции аранжировки, ещё исполняют роль рифов. При желании и наличии фантазии, можно представить себе, как бы это звучало, если бы вместо струнных там были гитары. Позже, Маккартни с Джорджем Мартином, сподобился записать “ She’s Leaving Home”. В ней ритмического рисунка вообще не было, был лишь вокал и скрипично- виолончельные приукрасы.
“I Am Only Sleeping”, просто гениальна, своими гармониями и созвучиями. Может быть, она и аскетична в цикличности повторов, но в том то и заключается гений – придумать гениальную песню, используя потенциал, ограниченного пространства. И ещё очень нравится звуковой баланс в этой песне, впрочем как и на всём альбоме. Звучание Рингиной установки, звонкое, бодрое, но громкостью не перегруженное. Она находится на каком то оптимальном уровне, не громко и не тихо. Может даже скорей, тихо, чем громко – но в ТЕМУ !
“Love You Too” - Джордж хоть и «индус», но песня подогнана под европейскую песенную модель. Да в общем то, вся прелесть индийских экспериментов Битлз не в стремлении к аутентичности, а именно стилизации. Перкуссии вообще отличные, не знаю, кто там на них дубасит, но звучит, более чем, убедительно :)
“Here There And Everywhere” – Вероятно, одна из трёх моих самых любимых песен. Или может, не любимых, а знаковых. Невероятно красивая мелодия, в каком то джазовом обрамлении. Подпевки в ней, не просто, какие то «Ааааа» или «Оооо», они звучат очень правильно, даже камерно. Именно по джазовому. Да и само звучание гитары в ней джазовое, мягкое и отрывистое. Всю жизнь поражался тому, почему её нет ни в каких «голденах» или “The Beatles 62-66” ? Да и вообще, “Revolver” в нём представлен, как то вяло, по сравнению с тем же «Хелпом» или «Роберр Соулом». Из “Help” в “The Beatles 62-66” 4 песни, из “Rubber Soul” аж шесть песен, а из “Revolver” только лишь две (Eleanor Rigby» и “Yellow Submarine”. Как по мне, то песни “I’m Only Sleeping”, “Here There And Everywhere”, “Got To Get You Into My Life”, вполне достойны этой антологии.
“Yellow Submarine” – Странная вещь, имеет такое свойство не надоедать. Может быть, объективность восприятия снижена, но не слушать её – просто не могу. Если вслушиваться во все детали и муз. мелочи этой песни, то понимаешь – это произведение.
“She Said She Said” – Одна из самых моих любимых на альбоме. Мне нравится такой Леннон,и мне это близко и понятно. Так же как и в “Rain” я просто тащусь от всех его голосовых преломлений и трансовых голосовых «завываний». Ритм звено просто – совершенно ! Кто то, очень правильно, подметил: Если в Битлз было, что то совершенное и без изъянов то это было их ритм звено.

“Good Day Sunshine” – Хорошая песня, звучит мило и игриво, на фоне более глубоких “Here There And Everywhere” или “ Tomorrow Never Knows”. Может быть по этому никогда не была одной из самых любимых на пластинке. В детстве был такой период, когда я постоянно напевал себе припев из неё :)

“And You Bird Can Sing” – Всё таки Леннон прекрасный мелодист, что он ещё раз доказал в этой вещичке. Природа его мелодичности несколько иная, чем у Маккартни, но она унего прекрасная. Гитарный проигрыш Харрисона, для меня в некотором смысле – эталонный. Своей мелодичностью и продуманностью. Сдаётся мне, что она опередила своё время, и спокойно могла бы стать частью репертуара, какой ни будь группы жанра Хард- Рок. Совершенно замечательно звучать на более утяжелённом и напористом звуке.

“For No One” – Пол предельно ясен и, по хорошему, избирателен, в песне нет ничего лишнего. Красивый куплет, красивый припев, оригинальный проигрыш.

“Dr. Robert” – Ещё в детстве, у меня с этой песней были аналогии с Роллинг Стоунс. Уж больно гитарка в куплете, да и по стилю тоже, напоминала мне The Rolling Stones. Но в припеве, эти ассоциации заканчивались :) Ещё органчик в припеве нравится, размашистый такой, звучит монументально.

“I Want To Tell You” – Среди всего трэк листа альбома, к этой песне я больше всего прохладен. Наверное не плохая песня, может даже хорошая, просто на контрасте с другими сильно проигрывает. Хотя в припеве нравится, в нём Джордж, почему то, мне себя в сольном варианте напоминает.

“Got To Get You Into My Life” – Одна из самых любимых. Невероятно позитивна и оптимистично звучит со всей своей медью и энергетикой. В 70-х или 80-х, с медью были не совсем хорошие ассоциации, из за множество ВИА, в обязательном порядке использовавшие духовые. Ну просто отвращение вызывали, кто помнит, тот поймёт.
Но потом услышал песню Рыбникова «Буратино» и понял, что трубы могут звучать прекрасно. В этой песне, я окончательно понял, что дудки – это дружественный инструмент. И ещё одного парадокса не понял, каким макаром, она попала в сборник “Rock And Roll Music” vol.1 ? Там было ещё несколько примеров, сомнительного сходства с рок-н-ролом, но в Got To Get You Into My Life я ничего родственного не слышу.

“Tomorrow Never Knows” - правы те, кто говорит, что Джон опередил время. Это настоящий транс, с атмосферным звучанием , и монотонностью шаманской (колдунской) природы. Как то мне попалось интервью с флагманами жанра “Camical Brothers” в котором он составил символическую команду музыкантов, с которыми бы хотел играть. Ну, всё больше в списке было родственных ему электронщиков, но вот в качестве вокалиста там значился Леннон. Да и, если не ошибаюсь, Camical Brothers её даже как то играли на концерте

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=2228

Шо це таке??
Наверное 11-трековая версия....

Есть и такой вариант оформления альбома на CD - футляр из дерева.

"Revolver" (5.08.1966)
Трудный альбом для тех, кто по привычке ждал от THE BEATLES чистых и светлых эмоций. Откуда нам было знать, что колючесть "Taxman", надрыв "Eleanor Rigby", неконкретность "Tomorrow Never Knows", эскапизм "I'm Only Sleeping", сложные мелодии, черный юмор - признаки того, что THE BEATLES вместо поп-рока стали играть просто рок. А точнее, открыли его миру во всем многообразии и противоречивости. Сейчас кажется, что это лучший альбом группы, - настолько он щедр на все оттенки чувств, которые возможно получить от рок-музыки. Тогда на ура принималась только бодрая "Yellow Submarine", а все прочее вызывало, скорее, недоумение.
Екатерина БОРИСОВА
http://www.fuzz-magazine.ru/archive/stories/062004.html

2Expert:

>Тогда на ура принималась только бодрая "Yellow
>Submarine", а все прочее вызывало, скорее, недоумение.

С точностью наоборот:-))

2papan:

>2Expert:
>>Тогда на ура принималась только бодрая "Yellow
>>Submarine", а все прочее вызывало, скорее, недоумение.
>С точностью наоборот:-))

С моей стороны это цитата из сочинений Кати Борисовой. В том числе на сайте ее короткие аннотации для всех прочих альбомов. Выбрал наиболее понравившуюся. Ну если возражаешь, приведу для баланса следующую цитату из Гарика Осипова: "Что должна слушать консервативно-революционная молодежь?":

Beatles "Revolver" — превосходный фон первого года Эона... Ла Вей, Энгер... Кроме тошнотворной "Yellow Submarine", разумеется.

http://www.arcto.ru/modules.php?name=News&file=print&sid=534

Expert***
Во!
Мы и были эти самые "консервативно-революционные молодёжи".Комсомольцы-битломаны-западники:-).

Первый альбом Битлз, воспринимаемый как единая композиция. Когда мы имеем дело не просто с песнями, не просто с чередованием песен, но и чередованием инструментальных составов. На повестке дня была именно эта идея – создания песен для самых разных "коллективов", каждый из них работает в своей муз.традиции, каждый использует свои инструменты. Идея, в дальнейшем развитая на "Sergeant Pepper", существеннейшим образом преобразила всю поп-музыку. Ладно другие не могли обеспечить для каждой песни альбома новый инструментальный состав, но по крайней мере, "Revolver" показал, что вообще со всевозможной свободой и непринужденностью можно обращаться вообще к мировому музыкальному наследию, никоим образом не церемонясь с выбором очередных стилистических одежд для очередных песен. "Revolver" – явленная технология достижения разнообразия. Постоянная смена стилистики и тембров действительно превращает прослушивание альбома в путешествие и приключение. Сродни впечатлениям Алисы во время знакомства со Страной чудес. Каждый раз новые персонажи, каждый раз новый способ перемещения в пространстве или изменения собственных размеров и пропорций. При таком подходе каждая песня начинала ожидаться слушателем с замиранием сердца. После хард-рока с его риффами и колючими соло Taxman вдруг появлялся академический состав – струнный октет Eleanor Rigby. После индуистского "коллектива" Love You To опять "вдруг" звучала нежная и проникновенная любовная лирика Here, There and Everywhere.

Плюс тематическая неожиданность и глубина разработки каждой темы. Не просто Taxman, а упоминание Вильсона и Хита, как людей ответственных за политику обирания. Не просто Eleanor Rigby, а Элианор, выживающая только за счет просыпанного ритуального риса. Не просто "Я только сплю", а уставясь в потолок жду, когда засну.

Expert
Ты же не знаешь, как битломаны воспринимали Револьвер в 66-м. Но пытаешься какими-то цитатами нам об этом рассказать. То, что ты написал, даже отдаленно не приближается к атмосфере 1966 года, когда мы с замиранием сердца впитывали невероятные звуки невероятного альбома.
Катя Борисова? Да на фиг она нам сдалась! Гарик Осипов? Это что еще за ком с горы? :)))

Ой, извините, Mr.Moonlight, что предварительно не проконсультировался насчет цитат с такими пердунами-ветеранами вроде тебя. Которые до сих пор вспоминают, как же они так слушали сабж в далеком 66. Так что с тебя сочинение на тему "Что было, когда я впервые услышал Револьвер". Предлагаю тебе начать ходить в школы на классные часы с данным сообщением. Могу предложить тебе даже подзаголовок "Моя борьба с Катей Борисовой и Гариком Осиповым".

Expert
В этот раз я тебе прощаю "пердунов". Учитывая твой нежный возраст.
Еще раз хочу обратить внимание, что у тебя, мил друг, нет ни осторумия, ни чувства юмора (что, в общем-то, взаимосвязно).
Ключевский говорил: можно иметь много знаний, и быть лишену ума, как можно иметь большой нос, и быть лишену обоняния.
Успехов тебе в заваривании словесной каши.

Mr.Moonlight

О, кругом одна профессура. Да еще и добрая. Да еще и с выраженьицами типа "Мозги совсем высохли, что ли?". Почему это ты иконку такую ставишь? Никакой ты не "добрый", уж про "профессора" молчу. Хамовитый жлоб придирается к постам, к найденным цитатам. Чего-то добивается видимо. А сейчас меня соизволил "простить". Да неужели ты не пердун? Тогда назови, как тебя величать в связи с такой острой критикой цитат и этим развившимся в последнее время неровным дыханием в мой адрес? Или я забыл, оно у тебя постоянное. Кстати, можешь и не прощать. Прощают-то тех, кто прощения просит. А не тех, кто пытается противодействовать хамству оппонентов. Так что считаю это жестом твоей жалкой капитуляции.

Твое мнение о моем чувстве юмора - оно меня не волнует, да и не хочется мне тебя нисколько веселить. Тема посмотри какая - Револьвер. Да? С интересом почитал бы твои цитаты или разработку заданной мной темы. Посмотрим, как ты обойдешься без этой самой "словесной каши".