Sandy Denny / Сэнди Денни

В одном из интервью Melody Maker Сэнди говорила: "Я хотела сделать что-то большее со своим голосом. Хотя я умею адекватно играть на гитаре, я чувствовала себя ограниченно, это был своего рода застой. Я развивалась, но гитара ограничивала. Когда ты знаешь, что можно сделать с шестью людьми, и тебе нравится результат, простота и наивность одного голоса и гитары кажутся довольно скучными".

Джон Ренборн помнит, как счастлива была Сэнди, и насколько она расцвела в Фэйрпорте. "Ее фразировка совершенно смягчилась. Произошла большая перемена от уровня, на котором она играла с Алексом Кэмпбеллом и Джонни Сильво, к возможности играть с Ричардом Томпсоном и этими парнями и звучать так замечательно. Качество ее голоса и абсолютная громкость, которую она могла издавать, были не из этого мира".

"Когда она присоединилась к Fairport, она летала, — соглашается Джина Глейзер, — потому что это было то, чем она хотела заниматься — своей фолк-музыкой в современной группе. Ей это нравилось. Я думаю, она сразу поняла, что это именно то, чем она действительно хотела заниматься, но не осознавала этого, пока это не произошло".

Саймон Никол: "Ей особенно нравилось стоять перед ритм-секцией и чувствовать эту силу позади себя, но больше всего она боготворила Ричарда. С самого начала она чувствовала себя в Фэйрпорте как дома".

Будь то ее собственные песни, песни Ричарда, современные каверы или традиционный материал, Фэйрпорт никогда не терял уважения к музыке, которая лежала в основе того, что они делали. Это то, что сделало их лучшими среди английских фолк-рок групп.

Fairport Convention отыграли несколько запоминающихся концертов тем летом после присоединения Сэнди, в том числе в Гайд-парке 24 августа, фестивале на острове Уайт 31 августа и фестивале Hampstead Heath Free Festiva на Парламентском холме 6 сентября с группой Jefferson Airplane, с которой их так часто сравнивали.

В интервью ноябрьскому выпуску Beat Instrumental Томпсон поделился проницательным взглядом на то, как группа менялась с тех пор, как к ней присоединилась Сэнди. "Мы думаем о себе как о фолк-группе. Теперь, когда с нами Сэнди Денни, это становится еще более выраженным — она долгое время пела чистый фолк сама, прежде чем присоединилась к Strawbs, а затем и к нам. Она действительно знает, что такое народная традиция, и группа в целом опирается на английские корни. Тот факт, что мы электрические, не имеет никакого значения".

У Иэна Мэтьюза более скептический взгляд: "Мы не особо плотно работали над вокальными аранжировками. Вы должны понимать … — внутри группы существовала негласная иерархия, и я был внизу. Я не был напористым персонажем. Я смотрел, слушал и узнавал столько, сколько мог. До прихода Сэнди большинство песен были разучены в подходящей тональности для сольного исполнения. После того, как она стала его частью, тональность ее песен определялась ею. Прибытие Сэнди было решающим шагом с их стороны и совершенно новым направлением для музыкантов. Конечно, они были увлечены ее музыкой. Это было ново и захватывающе. У нее был другой вокальный звук, чем у Джуди, она проецировала больше. Таким образом, ее роль солистки стала более напористой. Группа восприняла ее подход и ее песни как рыба в воде, а для меня все это было новым и запутанным опытом".

Несмотря на первоначальные опасения Джо Бойда, Сэнди хорошо вписалась в группу. "Я не помню ни одного случая, когда бы думал, что они не выдерживают Сэнди. На самом деле, я бы сказал, что все было почти наоборот. Это она была в восторге, потому что ей дали то, чего у нее никогда раньше не было — готовую группу приятелей-мужчин, с которыми она не спала, — и я думаю, ей это нравилось".

"Мы были довольно добродушной группой, — говорит Хатчингс, — внимательными, хорошо воспитанными мальчиками. Мы пригласили ее войти и проявили большую симпатию, и она нас почти не развратила."
"Я принял ее как самый старший член группы … взял ее под свое крыло и провел с ней много времени, болтая. Она всегда сидела рядом со мной в фургоне и очень часто засыпала, положив голову мне на плечо. Ее отношение ко мне отличалось от других, потому что я был старше и играл роль отца".

Альбом What We Did on Our Holidays планировалось выпустить в ноябре 1968 года, но был отложен из-за обложки и опасений по поводу рождественской ярмарки и вышел в январе 1969г.
На обложке изображен рисунок выступления группы, нарисованный на доске Мартином Лэмблом и Сэнди Денни в классе Университета Эссекса, а на оборотной стороне - фотография выступления группы.

Открывается альбом замечательной балладой Сэнди Денни Fotheringay (видео из Ютьюб - на 1 странице темы). Это единственная ее песня в альбоме.
"За время работы в Fairport Сэнди написала очень мало песен", — говорит Эшли Хатчингс.
Сэнди однажды сказала, что то, как Хатчингс призывал всех писать, было почти тем же самым, что и задание домашней работы после школы.
"Она не умела рассказывать о том, что написала. В жизни я обнаружил, что неуверенность и огромная вера в свои способности очень часто идут рука об руку — это очень странно, но у нее этого было в избытке. Она знала, что у нее все хорошо, но в то же время она была невероятно неуверенной в себе. Fotheringay так хорошо настраивает альбом; это показатель того, как далеко мы продвинулись как группа и какой великой певицей она стала."

Одна из наиболее заметных песен на альбоме - Meet on the Ledge Ричарда Томпсона. К настоящему времени на нее было сделано несколько каверов разными музыкантами.


Две традиционные аранжировки альбома также несут в себе отличительную черту Сэнди. She Moves Through the Fair была основана на ирландской мелодии, текст которой написал ирландский поэт Падрик Колум (Padraic Colum).
Другая традиционная песня на альбоме Nottamun Town.
Если до сих пор английская молодежь мало интересовалась фолк-музыкой, то исполнение Сэнди She Moves Through the Fair и Nottamun Town стало началом того, что любить или по крайней мере слушать фолк стало круто.



Сэнди не просто призвала Фэйрпорт пойти ей навстречу в традиционном материале; она была катализатором группы, повышающей их игру на всех уровнях.
"Когда к нам присоединилась Сэнди, — говорит Хатчингс, — благодаря драматическому качеству и выразительности голоса Сэнди, мы смогли исполнить действительно драматические песни, такие как Suzanne Леонарда Коэна, что было замечательно в нашей конкретной аранжировке".
"Хотя мы никогда не записывали ее, кроме как для радиосессии, — говорит Никол, — Suzanne — это песня, которую многие люди помнят с того времени, когда к нам присоединилась Сэнди, и многие считают ее вершиной ее совместного пения с Иэном Мэтьюзом."


Тем не менее, Иэн Мэтьюз фактически покинет Фэйрпорт через три месяца после выпуска What We Did on Our Holidays и будет задействован только в одной песне на следующем альбоме группы Unhalfbricking.

Percy’s Song для альбома Unhalfbricking оказалась последней студийной записью Яна Мэтьюза с группой. (Версия Heyday, см. на предыдущей странице, была исполнена позже, уже без него).
Его голос и голос Сэнди сочетаются захватывающе и своеобразно, исполнение оживляется их многослойными гармониями.


Тем не менее, учитывая то, как формировался альбом, трудно понять, где еще Мэтьюз мог бы внести какой-либо значимый вклад. В то время он не писал песен.
"Я сожалею об уходе, — сказал Мэтьюз через несколько лет после ухода, — но в то же время я рад, что сделал это, потому что следующие два альбома были просто потрясающими альбомами, в создании которых я никогда бы не смог принять участие".
"Я мог бы принять участие в чем-нибудь из Unhalfbricking, но Liege & Lief вышел далеко за рамки того, что мне нравилось".

"Сэнди и Йен прекрасно ладили, — говорит Джо Бойд, — но Йен всегда был в определенной степени лишним человеком. Он был выходцем из рабочего класса, и я думаю, что это было препятствием, тогда как ее воспитание из среднего класса помогло Сэнди сблизиться с группой."

В 1969 году Мэтьюз записал свой дебютный сольный альбом Matthews' Southern Comfort , основанный на американском кантри и рокабилли. В записи ему помогали бывшие коллеги по Fairport Ричард Томпсон, Саймон Никол и Эшли Хатчингс. В дальнейшем он создал группу Matthews Southern Comfort. Песня Джони Митчел Woodstock, записанная группой Matthews Southern Comfort в 1970г. стала международным хитом.

Unhalfbricking действительно выиграл от того, что Сэнди теперь была полностью интегрирована, и она стимулировала новый вид пластинок. Она во многом участвовала в процессе создания идей, лежащих в основе этой пластинки.
Как автор, Сэнди представлена на альбоме двумя своими песнями: "Autopsy" и "Who Knows Where the Time Goes?"

К тому времени “Who Knows Where the Time Goes?”, записанная ранее Сэнди со Строубс, но так и не увидевшая свет, уже получила популярность в исполнении Джуди Коллинз, которая сделала ее заглавной песней своего альбома, выпущенного в ноябре 1968 года. Она также выпустила ее на стороне «B» сингла. Это было первое официальное издание песни. Песня провела 9 недель в американском топ-40, достигнув восьмой строчки. Сэнди радовалась, что заработает около 10 000 фунтов стерлингов гонораров.

"Я не могу сказать, почему это такая замечательная песня, — говорит Джуди Коллинз.- Это секрет, который никогда не может быть раскрыт ни мной, ни кем-либо еще. Это мистический вопрос"

Томпсон предложил Сэнди изменить вступительную строку с "Через пурпурное небо", как она звучит в версии Строубс, на "Через вечернее небо". Он сказал, что, по его мнению, это позволит избежать каких-либо ассоциаций с хитом Джими Хендрикса Purple Haze. Интересно, что в своей записи Джуди Коллинз поет "Утреннее небо", а в первом наброске Сэнди в одном из ее блокнотов, где песня называется "Баллада о времени", первая строчка звучит как "Через далекое (distant) небо".

В настоящее время песня "Who Knows Where the Time Goes?" имеет множество кавер-версий.
В 2007 году версия с альбома Unhalfbricking была признана слушателями BBC Radio 2 любимым фолк-треком всех времён.

Autopsy — разнотемповая песня, которая, по словам Нила Денни (отца певицы), была написана о девушке, которая всегда рассказывает о своих проблемах. Судя по тексту, любовных.

"Она пишет так, словно смотрит на себя со стороны... Есть черта характера Денни, хорошо выраженная в биографии Пэм Уинтер: желание видеть себя такими, какими нас видят другие, как бы встать за зеркало. (У Пэм есть интригующая история о Сэнди и ее бывшей лучшей подруге Винни, которые поменялись личностями в фолк-клубе, что позволило Денни наблюдать "себя" со стороны.)"
"Денни была известна своей самокритичностью. Что бы она ни увидела, когда смотрела в зеркало в 1969 году, вряд ли это была "абстрактная красота" или "великолепная пустая голова".
Последние цитаты - из книги: Philip Ward "Sandy Denny: Reflections on Her Music", 2011, в которой автор, разбирая песню, говорит о своей ассоциации фотографии Сэнди Денни в зеркале (1969г.) с песней Autopsy.

Открывается альбом Unhalfbricking прекрасной песней Ричарда Томпсона Genesis Hall. В сети можно найти немного разные объяснения текста этой песни. Но в обоих случаях она рассказывает о социальной несправедливости на примере выселения полицией бездомных из сквота с названием Genesis Hall. Только в одном случае говорится, что это сквот, где одно время жили участники группы, в другом - "что песня о сквоте на Друри-Лейн и о том, как его (Томпсона) отец-полицейский был одним из отряда, посланного для выселения сквоттеров. Томпсон, видя "обе стороны ссоры", но, естественно, сочувствуя сквоттерам и будучи потрясен уровнем насилия, применяемого полицией, написал в ответ Genesis Hall."


вторая песня Томпсона, которая вошла в альбом - Cajun Woman

A Sailor's Life – традиционная песня, которую Сэнди уже исполняла ранее в клубах, идея ее записать принадлежит наверняка ей. В исполнении Фэйрпорта эта песня получила совершенно фантастическую аранжировку. Для записи альбомной версии был приглашен скрипач Дэйв Свобрик (Dave Swarbrick), известный и уважаемый в фолк-кругах музыкант. Песня была записана целиком без всяких наложений.

Мартин Карти, знаменитый английский фолк-музыкант, с которым Свобрик много сотрудничал, усмехается, вспоминая, как Свобрика впервые попросили провести сеанс с Фэйрпортом. "Он начал ворчать, — говорит Карти, — а на следующий день очень извиняющимся тоном сказал: "Не пойми неправильно, но я только что встретил гитариста, с которым хочу теперь играть". Он был потрясен игрой Ричарда, а также отношением остальных участников группы, включая Сэнди, с которой никто из нас никогда не работал. Как будто у них не было страха, и именно это его так привлекало. Не всем в фольклорном мире это понравилось, но мне это показалось замечательным и ошеломляющим".


Кроме этого в альбом вошли две песни Дилана - "If You Gotta Go, Go Now", превратившаяся в "Si Tu Dois Partir", т.к. Сэнди предложила исполнить ее по-французски и Million Dollar Bash, которая у Дилана выйдет на Basement Tapes только в 1975г.

Джо Бойд в "Белых велосипедах" вспоминает интересный момент. "Характерный для кейджен звук стиральной доски в Si Ти Dois Partir Мартин сымитировал, поставив несколько имзовских пластиковых стульев друг на друга, так что они образовали стопку, и проводя барабанной палочкой по спинкам сверху вниз. Предполагалось, что ударным инструментом для перебивки будет пустая бутылка из-под молока, лежащая на верхнем стуле. Но когда наступил нужный момент, бутылка упала на пол и разбилась. Я отчаянно сигнализировал, чтобы группа продолжала играть: звук разбитого стекла попал точно в ритм и эффект был идеальным — хорошее предзнаменование для нашей сессии".

Название альбому тоже, по сути, придумала Сэнди. Из книги Памелы Винтерс: "Оно пришло из одной из любимых словесных игр группы — Super Ghosts. Ричард Томпсон говорит, что это также было фаворитом другой группы острословов — Алгонкинского Круглого стола. "Кто-то пишет письмо и передает его, а затем следующий человек добавляет букву и передает его, и идея в том, что вы не должны заканчивать слово. Но если перед тобой брошен вызов, ты должен иметь в виду слово". Набор букв, должно быть, оказался HALFBRIC, когда Сэнди добавила букву N впереди и получила вызов. Она сказала: "Ну, очевидно, "неполукирпичный". Если дом можно построить из полукирпича, наверняка можно повернуть процесс вспять?"

Отдельно стоит сказать об оформлении пластинки. Слово автору фотографий Эрику Хейсу (Eric Hayes).

"Мне нравится думать, что, будучи канадской, моя нежная натура и фолковый образ жизни Фэйрпорта хорошо сочетались. Мы полюбили друг друга, и я проводил с ними много времени в студии и на концертах. Однажды они спросили меня, не хочу ли я снять обложку для их нового альбома, который в итоге получил название Unhalfbricking. У нас не было ни концепции, ни идеи, что мы будем делать, поэтому я предложил собраться вместе и посмотреть, что может произойти. Итак, однажды утром группа и их фургон забрали меня и жену Шэрон, и мы все отправились по Лондону в поисках вдохновения. Именно Сэнди Денни в конце концов сказала: "Почему бы нам не навестить моих родителей в Уимблдоне? У них хороший дом и лужайка, и, возможно, мы сможем там что-нибудь снять". И мы все подумали, что это отличная идея. (Денни жили в одной из квартир этого большого дома)

Я не знаю, как мать Сэнди отреагировала на неожиданно появившуюся всю группу вместе с фотографом и его женой, но она очень любезно угостила нас чаем на лужайке. Возможно, на самом деле это была моя идея, учитывая мою канадскую точку зрения, что нечто столь типично английское, как чай на лужайке, даст нам тему и несколько приятных композиций. Я помню, как некоторое время работал над этой идеей, когда Сэнди на переднем плане наливала чашку чая, а остальные участники группы поддерживали ее в композиции. В какой-то момент мне это, должно быть, надоело, и я полностью отступил, когда пришла идея поставить родителей Сэнди на передний план, а всю группу пить чай на лужайке за решетчатым забором. Люди спрашивали меня, насколько тяжело было засунуть головы каждого в разные дыры в заборе, но на самом деле это была счастливая случайность.

Обложка была снята на 35-миллиметровую слайд-пленку Ektachrome и обрезана до квадратного формата виниловой обложки альбома. Я не знаю, кто делал графический макет, и не знаю, кто выбрал именно этот кадр в качестве обложки. Я просто очень доволен результатами.

Фотография на обратной стороне альбома появилась, когда мать Сэнди, не довольствуясь тем, что просто подала нам чай, великодушно пригласила нас остаться на ужин. Мы только начали есть, когда я заметил, что длинный стол и свет в доме перекликаются с некоторыми элементами классических картин, таких как "Тайная вечеря". Итак, мы с Шэрон отошли от стола, и я попросил группу продолжить разговор, которым они уже увлеклись, пока я фотографировал. Еще раз благодарен дизайнеру альбома за выбор этого кадра. Две дополнительные тарелки предназначались для меня и Шэрон, и мы жадно на них набросились, когда снова сели за стол."

Запись альбома происходила с января по апрель 1969г. Вышел он в июле.
А в этом промежутке произошло трагическое событие, которое чуть было не завершило историю группы.

2Oldboy:

>Кроме этого в альбом вошли две песни Дилана -
>"If You Gotta Go, Go Now", превратившаяся в "Si
>Tu Dois Partir", т.к. Сэнди предложила исполнить
>ее по-французски и Million Dollar Bash, которая
>у Дилана выйдет на Basement Tapes только в 1975г

Удивилась, почему ты пишешь, что только две эти песни Дилана на альбоме, а как же Dear Landlord?


И уже нашла ответ на свой вопрос - это, оказывается, бонус- трек.. Правильно?

Вместе с Autopsy - мои любимые на Unhalfbricking.

2Oldboy:

>Мы пригласили ее войти и проявили большую симпатию,
>и она нас почти не развратила

Прости за хулиганство, но вот это - вообще просто прелесть! )))

2Fragile:

>Dear Landlord?

Да, это бонус на более современных изданиях. А моя любимая бонусная из того периода - Ballad of Easy Rider, кавер на The Byrds, хотя по сути тоже (отчасти?) Дилана. Но я уже писал об этом и выкладывал ее раньше.

По поводу "хулиганства" в книжках тоже что-то есть, я делюсь только малой частью ).

2Oldboy:

>Да, это бонус на более современных изданиях

Когда слушаешь на Ютубе или спотифае, такие вещи просто невозможно как- то узнать.. или копать каждую песню, читать о ней специально, или вот так случайно узнаёшь. Я и подумать не могла, что это бонус. ( у меня и раньше такие открытия случались.. не первый раз уже любимая вещь оказывается бонусом.)

А про " не очень развратила"- то есть, развратила, конечно, но не очень. Сдерживалась, наверное 🥴-думаю, это огрехи перевода, а не поведения Сэнди.)) Интересно, как эта фраза звучит в оригинале..

2Fragile:

>Интересно, как эта фраза звучит в оригинале

We invited her in and were pretty sympathetic and she hardly corrupted us at all.

Я не ручаюсь за точный перевод (зы. точнее, не претендую на название "перевод", скорее пересказ. Понимаю, что давать цитату с искажением некорректно, но уж как могу с помощью сетевых переводчиков /smile)), мне его сделать не под силу. Стараюсь, чтобы звучало более-менее по-русски, но и то наверняка многое пропускаю. Надеюсь, что общий смысл понятен.
Если какая-то фраза в оригинале не слишком понятна, просто пропускаю.

Я абсолютно без претензий - наоборот, благодарна за интереснейшую тему! Ты огромную работу делаешь. Это я так...)) ..глаз зацепился. И с бонусом вот выяснили вчера, век живи- век учись!

2Oldboy:
>2nikzuk:
>>Carnival
>Вроде песня та же. За 8 лет много воды утекло.
>Достала из закромов, доделала, изменила.
На конверте японского издания «Like an Old Fashioned Waltz» Сэнди пишет:
"Когда я сочиняла эту песню (Carnival) ранее, и когда я исполняю её сейчас, это было и есть создание образов. Словно, лето закончилось, и весь смех и легкомыслие, которые приходят к нам летом, смягчаются внезапным наступлением по-своему прекрасной осени."

Короче, образы по мере взросления менялись, поэтому изменился текст песни.

2Oldboy:

>Коль зашла речь о песнях, посвященных Сэнди Денни,
>то их немало. Трибьют Фила Лайнотта, Дэйв Казинс
>из Стробс со своей "Ringing Down the Years", Кейт
>Буш в своей "Blow Away" упоминает Сэнди в ряду
>других безвременно ушедших музыкантов. Возможно
>еще есть. Думаю, мы их еще послушаем в этой теме.

А вот ещё одна, отличная -"She's Been Writing". В исполнении брит поповой группы «Ocean Colour Scene» из Бирмингема.
Из их ЛП North Atlantic Drift 2003. Вики пишет, что на ней присутствует вокал подруги Сэнди - Линды Томпсон.
Послушаем эту песню и проверим. :)


Village Girl ain't it just the way
Grows her hair long and paints her face
Nobody calls her anyway
It's a shame

Here we go she knows it all
Writes it all down to tell us all
Nobody hears her at all
Anymore

She's been writing, she's been writing
She's been, ah she's been writing

At the fighting bar she knows the law
Ah she'll just get up and sock you on the jaw
After all she's been in love before
Nevermore

She's been writing, she's been writing
She's been, ah she's been writing

Between the stages and the sad refrains you know she sings
I'm just a dreamer scheming for the show
Between the pages I can hardly stand the pain
The changes bought to you before you had to go

Sandy Girl ain't it just the way
Grows her hair long and makes mistakes
Nobody calls her anyway
Nevermore

She's been writing, she's been writing
She's been, ah she's been writing
She's been writing, she's been writing
She's been, ah she's been writing

All the sad refrains you know
She sings them solo

2nikzuk:

>А вот ещё одна, отличная -"She's Been Writing"

Спасибо! Не знал ни эту песню, ни группу.


>I'm just a dreamer scheming for the show

"I'm a dreamer, and you know
I'm a schemer with an eye for a show" (Sandy Denny "I’m a Dreamer")

"I'll be smiling all the time at everybody
My friends will tell me I'm just not the same
I won't linger over any tragedies that were
And I won't be singing any more sad refrains" (Sandy Denny)

2Oldboy:

>Autopsy — разнотемповая песня, которая, по словам
>Нила Денни (отца певицы), была написана о девушке,
>которая всегда рассказывает о своих проблемах.
>Судя по тексту, любовных.
>"Она пишет так, словно смотрит на себя со стороны...

>Последние цитаты - из книги: Philip Ward "Sandy
>Denny: Reflections on Her Music", 2011, в которой
>автор, разбирая песню, говорит о своей ассоциации
>фотографии Сэнди Денни в зеркале (1969г.) с песней Autopsy.

На своём сайте, на страничке Through the looking-glass Филип Вард пишет:
"По моим предположениям, вдохновили Сэнди сочинить Autopsy её отношения с женатым тогда Дэнни Томпсоном (контрабасист группы Pentangle). Но это – лишь моё личное мнение.
Таким образом, моя интерпретация лирики Autopsy такова: Первый стих - голос неохотного слушателя, которому надоедает слезная декламация его друга своих отношений, потерпевших крах. Во втором стихе Дэнни говорит голосом любовницы этого друга, которая понимает, что тот настаивает на своей свободе вернуться к своей жене и милостиво предоставляет ему время на эту свободу».

Что касается её платья, в к. она рассматривает себя в зеркало, то если сопоставить его с тремя фото Fairport Convention on Top of the Pops 14th August 1969г., можно увидеть, что на записи Si Tu Dois Partir 14 августа Сэнди была одета в это же платье. Из чего полагаю, что фото с зеркалом было сделано в это же время и, скорее всего, накануне записи.
Платья для своих концертов Сэнди обычно покупала в комиссионках, предварительно походив по фешенебельным лондонским магазинам. :)

Fairport Convention on Top of the Pops 14th August 1969г.

Fairport Convention performing Si Tu Dois Partir on Top Of The Pops, 14th August 1969.

2nikzuk:

>Словно, лето закончилось, и весь смех и легкомыслие,
>которые приходят к нам летом, смягчаются внезапным
>наступлением по-своему прекрасной осени."

Вспомнилось песня Марка Олсона "Sandy Denny": "Summer left us with one"