Red (1962-1966) and Blue (1967-1970) Albums remixes imminent?

2Bogus:
>При этом в 1965 Мартин почему-то оставил в центре
>стерео миксов Help и Rubber Soul "дыру" и разводил
>инструментал и вокал очень "широко", по его словам
>это были эксперименты, чтобы при смешивании каналов
>получалось схожее звучание с моно. Так как в то
>время стерео системы были по сути тумбочки со
>встроенными в них динамиками на расстоянии ~1
>метр друг от друга, это не сильно сказывалось
>на звучании, в отличие от прослушивания таких
>миксов в наушниках, конечно.

В оригинальном стереомиксе Help 1965 г. как раз никакой дыры не было: вокал в центре, как и на BFS и AHDN.

А вот в Rubber Soul была. И тут по поводу «тумбочек» с относительно малым расстоянием между громкоговорителями мысль Мартина (это обсуждалось в интервью 1987 г. с Алланом Козинном) как раз была в обратном, а именно: что таким «радикальным» и «моно-совместимым» стереомиксом RS («инструменты слева, вокал справа» в духе PPM м WTB) можно продемонстрировать примитивный эффект «стерео» даже на вышеупомянутых «тумбочках», а вот предыдущие стереомиксы с вокалом сугубо в центре (в моно то есть) на стереосистемах с каким-то метром между АС могут больше походить на моно.

2Bogus:
.
>Начиная с 1966 группа начала также интенсивно
>использовать практику "сбрасывания" с одной ленты
>на другую. При заполнении всех четырех дорожек
>одной ленты их "скидывали" эдаким промежуточным
>миксом на одну (иногда две) дорожку другой ленты,
>таким образом получая дополнительные три дорожки.

На самом деле еще годом-двумя ранее это (“bouncing down”) применялось, но не на всех песнях, поскольку потребность такая была не всегда до «психоделического» периода. А вот к Revolver’у и особенно к Pepper’у потребность группы в новых дорожках максимально заострилась, поскольку четырех дорожек явно стало маловато для многочисленных overdub’ов, и требовалось их «высвобождать».

2Double Trouble:

>мысль Мартина (это обсуждалось в интервью 1987
>г. с Алланом Козинном) как раз была в обратном,
>а именно: что таким «радикальным» и «моно-совместимым»
>стереомиксом RS («инструменты слева, вокал справа»
>в духе PPM м WTB) можно продемонстрировать примитивный
>эффект «стерео» даже на вышеупомянутых «тумбочках»,

Он там еще упоминает, что информация в "центре" будет звучать громче, подразумевая если динамики близко рядом.


>На самом деле еще годом-двумя ранее это (“bouncing
>down”) применялось, но не на всех песнях, поскольку

Да, имелось ввиду именно интенсивное использование.

2Bogus:

>Он там еще упоминает, что информация в "центре"
>будет звучать громче, подразумевая если динамики
>близко рядом.

Да, это такая известная и очень любопытная техническая штуковина к вопросу о «моно-совместимости» стереомиксов, имеющих центр, т.е. моно-составляющую. Когда такой стереомикс «складывают» в моно (если это сделать), то центральная информация становится громче по отношению к L/R содержимому на несколько дБ (Джордж Мартин в том самом интервью говорит о 4 дБ):

«As you know, if you put something in the center, it comes up four dB louder in mono than it does in stereo”

А если «центра» нет, как он распорядился сделать для Rubber Soul, то эта проблема с нарушением баланса при сложении в моно попросту не возникает.

Все-таки я думаю, что эксперимент был сомнительным и вряд ли необходимым, при достаточно неплохих (по своему) стереомиксах аж трех предшествующих альбомов с более современной стереопанорамой. Но Джорджу Мартину не запретишь :-)