Что произошло с Полом Маккартни после распада Битлз?

2Loppy:

>Интересно в Камтугезе партия баса придумана Полом

А кем же?
Им же придумана партия ударных.

2Loppy:

>Кстати, он сдулся еще при Битлз. И если б не
>because даже сразу и не скажешь, как это опровергнуть.
>Да и та на Бетховене. ))

2adh:

>А разве Джон был мелодически "надутым"? Cold
>Turkey - типичный пример мелодической низости
>и ничтожества. Ну а на "Двойной фантазии" там
>полный мелодический упадок, деградация и окончательная
>сдутость под эротические стоны Йоко Оно.

Все это объясняется отсутствием конкуренции с Полом. Как композиторам, им катастрофически не хватало друг друга...

2adh:

>Им же придумана партия ударных.

Вот правильная картинка.

2Loppy:

>Интересно в Камтугезе партия баса придумана Полом

2adh:

>2Loppy:
>>Интересно в Камтугезе партия баса придумана Полом
>А кем же?
>Им же придумана партия ударных.

2bk:

>КАК играет эти аккорды Джон, и все вопросы отпадут.

Как бы там ни было, а партия ударных и бас - это и есть ценность и отличительная сходу узнаваемая черта данной песни.

2bk:
В сообщении выше c цитатой на англ. я не все понял, вроде речь про басовую партию.

2Loppy:

>Как бы там ни было, а партия ударных и бас -
>это и есть ценность и отличительная сходу узнаваемая
>черта данной песни.

в этой песне прекрасно всё, ударные, бас, соло Джорджа и партия ритм-гитары Джона, которая отнюдь не простая, как может показаться.

>В сообщении выше c цитатой на англ. я не все понял, вроде речь про басовую партию.

В ней Пол говорит, что он придумал эту партию баса, и как современные рэпперы ею пользуются.

2bk:

>2Loppy:
>>Но ярких песен больше у Пола, хотя и это само
>>собой спорно.
>это определение своего вкуса, а не творчества музыкантов

В основном тут вкус, без него никак, но не только.
Уже на Револьвере Джон, так сказать, народу почти ничего не дает. В то время как Пол просто сыпет нетленками. )

П.С. Никогда так особо не старался отделять Пола от Джона в Битлз, просто есть такая сомнительная мода выдвигать Джона и задвигать Пола. Не согласен. )

2Loppy:

>ценность и отличительная сходу узнаваемая черта
>данной песни.

Как и в Ticket to Ride.

Или как записывали "Моржа" из книги Эмерика:


George became even more exasperated when it became apparent that Ringo was having trouble holding the beat steady; it was a long song, played at a laconic tempo, so it was tough going. For the first few takes, Paul played bass as usual, but then he opted to switch to tambourine, standing directly in front of Ringo, effectively acting as both a cheerleader and a human click track.
“Not to worry, I’ll keep you locked in,” he told his drummer confidently, once again dealing with a tricky situation that George Martin simply couldn’t handle. I thought it was one of Paul’s finest moments. He was trying to inject some professionalism into a session that was drifting away because the others had their minds on Brian’s death. It was a classic case of him taking charge when things were beginning to unravel, and he would do that more and more as the years went on.
In the end, Ringo gave a strong performance, thanks in no small part to Paul’s quick thinking; Paul always did have the most rock-solid sense of timing within the band, and Ringo had the humility to be able to accept his help when it was needed.

2bk:

>в этой песне прекрасно всё, ударные, бас, соло
>Джорджа и партия ритм-гитары Джона, которая отнюдь
>не простая, как может показаться.

Согласен. Но к моему разговору о "яркости". Вот партия ритм гитары может показаться простой и песня может быть прекрасной. Но "яркость" это что-то, что делает песню сходу узнаваемой на слух, и когда мы слышим не соло Джорджа, не ритм гитару, а просто отрывок партии баса и этого узнаваемого схода барабанов - всем ясно - это Come Tohether и это Beatles.

2adh:

>Как и в Ticket to Ride.

Не знал об этом случае. (так как тут англ.текст можно выделить, перевел через яндекс).))

2Loppy:

>Уже на Револьвере Джон, так сказать, народу почти
>ничего не дает

да, там есть такая мелочь, как Tomorrow Never Knows, что, безусловно, было основным балластом альбома.

2Loppy:

>просто есть такая сомнительная мода выдвигать
>Джона и задвигать Пола.

серьёзно? в этой теме, как я вижу, есть стремление увековечить мысль, что Битлз это Пол. Остальные просто сессионники.

2Loppy:

>Но к моему разговору о "яркости". Вот партия
>ритм гитары может показаться простой и песня может
>быть прекрасной. Но "яркость" это что-то, что
>делает песню сходу узнаваемой на слух, и когда
>мы слышим не соло Джорджа, не ритм гитару, а просто
>отрывок партии баса и этого узнаваемого схода
>барабанов - всем ясно - это Come Tohether и это Beatles.

Узнаваемость и яркость, вещи разные. Узнаваемость вы определили точно, что же до яркости, то из этой песни выбрасывать нельзя ничего.

2adh:

>А разве Джон был мелодически "надутым"? Cold
>Turkey - типичный пример мелодической низости
>и ничтожества. Ну а на "Двойной фантазии" там
>полный мелодический упадок, деградация и окончательная
>сдутость под эротические стоны Йоко Оно.

Чушь.

Вопрос: что произошло с Полом Маккартни после распада Битлз?

Ответ: он утонул.

2bk:

>да, там есть такая мелочь, как Tomorrow Never
>Knows, что, безусловно, было основным балластом альбома.

Так я ж сказал "народу", а не культуре или знатокам, то есть обычному рядовому слушателю или даже битломану. Песня великая, но я, например, будучи битломаном, долгое время со своим магнитофоном приучал эту песню к такому явлению при прослушивании, как skip.

2bk:

>серьёзно? в этой теме, как я вижу, есть стремление
>увековечить мысль, что Битлз это Пол. Остальные
>просто сессионники.

Это другая проблема. С ней тоже будем разбираться. )

>из этой песни выбрасывать нельзя ничего.

Безусловно.

2Loppy:


>В основном тут вкус, без него никак, но не только.
>Уже на Револьвере Джон, так сказать, народу почти
>ничего не дает. В то время как Пол просто сыпет
>нетленками. )

просто на Револьвере лучшее что он создал за всю жизнь, наверное.
так получилось, что в одном месте сконцентрировано.
у Джона на других альбомах есть более сильные вещи.

>П.С. Никогда так особо не старался отделять Пола
>от Джона в Битлз, просто есть такая сомнительная
>мода выдвигать Джона и задвигать Пола. Не согласен. )

да неправда.
Пола обожают, на этом сайте особенно.
прям кидаются защищать крайне рьяно по любому пику, если что.
и частенько более агрессивно относятся к Джону, по многим вопросам.


2bk:

>серьёзно? в этой теме, как я вижу, есть стремление
>увековечить мысль, что Битлз это Пол. Остальные
>просто сессионники.

вот-вот.

2Loppy:

>Так я ж сказал "народу", а не культуре или знатокам,
>то есть обычному рядовому слушателю или даже битломану

Когда эта песня вышла, всё вами перечисленное совмещалось в одном.

2dusya25:

>просто на Револьвере лучшее что он создал за всю жизнь, наверное.

Сойдемся на том, что на Револьвере песня, которую лично я считаю лучшей или точнее одной из (for no one).

>у Джона на других альбомах есть более сильные вещи.

Но у Пола на этих альбомах почти всегда есть свой шах-и-мат. (типа Естедей на Хелпе).

>и частенько более агрессивно относятся к Джону, по многим вопросам.

Возможно я не прав, но мне кажется, что как правило это реакция на укрупнение Джона сверх меры. Хотя я не всегда внимательно слежу.

>>увековечить мысль, что Битлз это Пол. Остальные просто сессионники.
>вот-вот.

Тут немного вернусь и скажу, что как-то (и по теме) принято говорить о том, что подменили именно Пола, что Пол изменился и все такое. И дело не в том, что это не так (а это так, изменился), а в том, что не говорят отдельной темой о том, как изменился Джон или Джордж. Однако лучшие песни сольного Пола не уступают лучшим песням сольных Джона и Джорджа. Значит в сравнении с битловским периодом именно разница в творчестве Пола (того периода и последующего) так ощутима для многих и, значит, в те времена Пол имел больший ресурс, чем другие участники, скажем так (по мнению тех, кто открывает тему сдутости именно Пола, а не их всех). )) Поэтому любой, кто поднимает вопрос падения уровня Пола, а не их всех, пусть знает - он признает и провозглашает доминирование Пола в Битлз!

2Loppy:

>Сойдемся на том, что на Револьвере песня, которую
>лично я считаю лучшей или точнее одной из (for
>no one).

По признанию Пола, это был единственный случай, когда Джон похвалил его за песню.