Paul McCartney "Egypt Station" (дата выхода 7 сентября 2018)

2Kirill:

>Ну я бы и рад, конечно, но страшно

Это да, но в данном случае первая позиция (даже если ненадолго) - уже значимое событие...

Впечатления от альбома очень ёмко описаны в пословице про "безрыбье".

2Kirill:

>Ну я бы и рад, конечно, но страшно: а вдруг да
>Эминем поднапряжётся и опять..?

Да и пусть Эминем возьмёт реванш - разве это будет не достойный проигрыш? Но прямо сейчас, на данный момент, Маккартни сделал Эминема, йу-ху-хууууу!!!!

А вот и клип на песню Back in Brazil, про который я писала ранее:


Мужчинам особенно понравится :) девушка-актриса.

2NK:

>А вот и клип на песню Back in Brazil, про который
>я писала ранее:
>Paul McCartney - Back In Brazil
>Мужчинам особенно понравится :) девушка-актриса.

Спасибо, NK!)))

Ничего не понимаю.
Я перевёл пару песен с альбома, хотел запостить - не работает!
What Am I Doing Wrong? I Don't Know.

Разбор текстов Egypt Station (уже, считай, традиционный).

Макка утверждал, что альбом, вроде, концептуальный. Ну я не знаю, что там уж такого концептуального, но некоторая ниточка прослеживается. Если NEW был в основном про одиночество, то этот - про маленькие, но важненькие ценности.

1. Opening Station. Звуки и шумы.

Краткое содержание: содержания нет, да и песни, в общем, тоже нет. Но одно ясно: куда-то мы поехали.
Кстати, всякие разные поездки-полёты и прочие трипы - постоянный лейтмотив в альбомах и песнях в жанре психоделии. Вот был, скажем, популярный в прошлом альбом Magical Mystery Tour. Нет ли и тут намёка на психоделию? Вставки, опять же, со странными шумами... Может, он и не едет, а только кажется ему?

2. I Don’t Know. Наш пассажир не знает, куда едет.

Пересказ содержания: у моих дверей -- собаки, за моим окном -- вороны. И меня всё это дело, скажем так, подзадолбало. Что я делаю неверно? Я не знаю. Мой брат мне говорил, что в жизни нет боли. Это казалось верным, а потом началось. (Я так понимаю, что в тексте дождь - это не дождь в смысле осадков, а вообще всё то противное, что падает на голову - прим. пер.)
Когда я пошёл не туда, куда надо? Я не знаю.
(Припев) Но ты, любовь моя, спи. Всё нормально. Это мой груз, а ты не должна чувствовать боль. Это, типа, моя боль и мои проблемы.
Меня постоянно преследуют проблемы, мне б учиться и учиться. Что-то я, определённо, не так делаю, но что? Я не знаю. Что со мной не так? Прав я или не прав? Теперь мне кажется, что надо бы мне быть сильнее. Я изо всех сил пытался любить тебя (кого - тебя? Спящую любовь из припева? Не уверен - прим. пер.) Но, знаешь ли, я просто человек. Что я делаю не так? Я не знаю. Мммм. Уууу. Мммм.
(Припев) Всё будет хорошо, спи, любовь моя, это мои проблемы, пусть у тебя не будет никакой боли, баюшки-баю.
Ну вот опять блин эти собаки под дверью и вороны каркают. Заколебали, честное слово. Ну что я делаю не так? Я не знаю. Что со мною происходит? Я не знаю. Я не знаю. Я НЕ ЗНАЮ! Не знаю я.

Кстати: при прослушивании у меня возникло сильное подозрение, что любовь, которая спит и которая не должна чувствовать боли - это не Нэнси. Это вполне может быть Линда (которая, помним, от рака умерла). Её боль кончилась, а наш пассажир, он же лирический герой, продолжает жить и ехать под дождём пополам с воронами.
Шикарная, между прочим, песня музыкально, ну и слова ничего себе. Обычно Пол в начале диска пишет яркую песню-обложку, хорошую, но плоскую, а тут вроде и первая, а вроде и вторая, интересный приём, здорово получилось.

3. Come On To Me. Наш пассажир всё же определённо едет не один. Ну или это ему кажется. Может быть, вспоминается?

Пересказ содержания: я видел, как ты мне улыбнулась. И так понял, что ты мне намекнула, что ты хочешь гораздо большего, чем просто поговорить ни о чём. Я клянусь, я поймал этот взгляд за мгновение до того, как ты отвернулась. А значит, теперь нет смысла сопротивляться твоему искушению. (Малость косноязычно звучит, но это, кстати, почти цитата из Оскара Уайлда - прим. пер.)
Припев: ты что же - флиртовала со мной? Стоит ли мне к тебе ПОДКАТИТЬ?
Если ты ко мне подкатывала, значит и я к тебе могу? Ду-ду-ду-ду.
Нет, я не могу удержаться, хотя и следовало бы. Если дожидаться официально-приличного знакомства, это ж сколько времени займёт? Надо нам найти место и там основательно уединиться, чтобы провести там время за чем-то весьма особенным и чтоб никто не мешал. Ты ко мне подкатила -- а я к тебе тоже, Ду-ду-ду-ду!
Пока я не взял твой плащ - я буду осмотрительным и осторожным, чтоб никто не заметил наших, типа, обменов информацией. Ты мне только на долечку секундочки улыбнулась - и я сразу понял, что тебя не разговоры интересуют. Уж я к тебе подкачу - мало не покажется! Прям вот сейчас, да-да, прямо щас! (Тут и далее -- вступает казачий хор диких лесных орангутангов.)

Кстати: не такая уж и тупая лирика, как может показаться. Я, типа, оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она. Вообще на восьмом десятке вспоминать о себе такие подробности, как мимолётных взглядов столкновенья -- это даже несколько неожиданно. То есть старина Пол, понятно, был в молодости огого, но в пожилом возрасте об этом принято забывать и напирать только на высокоморальную сторону вопроса, типа как в Early Days. А он, гляди-ка, молод душой!

Продолжение следует.
(с)Кирюша АКА Padus

2Kirill:

>Ничего не понимаю.
>Я перевёл пару песен с альбома, хотел запостить
>- не работает!
> What Am I Doing Wrong? I Don't Know. - Заглавные буквы в каждом слове уберите, Hope this helps, не сейчас так потом.

Спасибо Kirillу-теперь париться не нужно нового МакКартни покупать и тем более сэмплы слушать.
Всё ясно!)))
Мне и Десмонда с тележкой на рынке хватит)))

>>>>2Kirill:
>2Minin&Pojarskyi:
>>2VadLit:

>>>Фигассе....то есть до диез это не нота?
>>Просто так договорились для облегчения нотописания, вроде того, как договорились о десятичных дробях.

>и было их семь. ...
>между некоторыми нотами тон, а между другими --
>полтона,....
>а у Ы палочка рядом стоит?"...Ну стоит и стоит, такие дела.

Про десятичные дроби довольно точное сравнение (я бы лучше привел степень, но тоже не точно). Пример с Ы не годится, как и четверть тоновые идеи. То, что слышится и извлекается - это звуки (как термин). "Нота" - это одна из семи знаков, которая всегда подразумевает один из трех "звуков", чтобы было видно, какой из звуков подразумевает нота существуют знаки: бекар, бемоль или их отсутствие. Вот и все.

-------

Новый альбом Пола не из тех, которые проникнут сразу. Это неизбежно, когда нет ярких мелодий. Есть еще вариант, когда надо вслушиваться - особая глубина и особый уровень, к которому слушатель не подготовлен. В данном случае, понятно - первый вариант.

Принцип песен Пола принципиально иной, чем был когда-то. Говорю не для сравнения "хуже-лучше", а для наблюдения.
Раньше - аранжировка, стиль, гармония поспевали за мелодией, она, как локомотив тащила все, что угодно и это "все" служило одной главной цели: подчеркнуть, "продать подороже" мелодию.
Сейчас - наоборот. Мелодия пытается догнать стиль, аранжировку, гармонию. И это чувствуется.

Вообще жесткое обращение к стилю - это либо халтура, либо явный претендент на филлер, либо джем, либо кризис вдохновенья в надежде, что вдохновенье придет по ходу. Это как врубить стиль самоиграйки-синтезатора и что-то тут же петь под это дело, ожидая удачи. Это может быть и просто медотом поиска мелодии и музыкальной идеи. И тут важен результат. Потому что приблизительно таким образом и битлы щупали звуки. Но важно - что дальше. А дальше - либо "находка" уводит куда-то ввысь, либо так и остается в догонку гармонии и стилю.

))

По итогам недельного прослушивания самая классная вещь- бразильская. Веселье и задор как в лучших записях вингз середины 70х. Прямо silly love songs по настроению.

2crusoe:

>Спасибо Kirillу-теперь париться не нужно нового МакКартни покупать и тем более сэмплы слушать.
>Всё ясно!)))

Спасибо на добром слове! Скоро подгоню вторую часть переводов. :)
Но МакКартни слушать все-таки надо.

Забыл сказать, что мне нравятся ритмические фальстарты перед Who Cares и Caesar Rock.

В США первое место однако!

2Loppy:

>Раньше - аранжировка, стиль, гармония поспевали
>за мелодией, она, как локомотив тащила все, что
>угодно и это "все" служило одной главной цели:
>подчеркнуть, "продать подороже" мелодию.
>Сейчас - наоборот. Мелодия пытается догнать стиль,
>аранжировку, гармонию. И это чувствуется.

Точно такие же претензии у меня всегда были к Сержанту Пепперу, где, на мой взгляд, лишь пара-тройка песен пляшут от мелодии, а все прочие выигрывают засчет именно аранжировки. Тогда мне тоже было не понятно, почему прежде в песнях Битлз мелодия была первична, а в Сержанте главное - обертка. Но таков был замысел всего проекта, и слава Богу, дальнейшие синглы и лонгплеи Битлз продемонстрировали, что писать народные песни они не разучились.

Утратил ли Маккартни способность сочинять мелодии-локомотивы? Не думаю. Мне кажется, Nothing For Free и Dominoes доказывают, что - не утратил. Другое дело, что возможно сейчас ему уже просто не интересно, создавая песню, разбрасываться гармониями, и он получает особое удовольствие, находя Музыку в ограниченном гармоническом пространстве. Впервые мы остро ощутили это на примере Хаоса. И - да, Loppy - у нас же с Вами даже была личная переписка в начале 2006 года на эту тему. Вы как будто пытались убедить меня в том, что Хаос - неудачный альбом, в основном по той причине, что он не понравился лично Вам. Я же с этим не был согласен и тогда, и тем более - сейчас, когда те песни давно уже стали близкими и родными. Напротив, многим нравится Ред Роуз, а я его недолюбливаю, мне он кажется недостаточно содержательным - тут у каждого по-своему, у всех разные уши. Одному подавай мелодическое пиршество Dear Boy или Junk, а другой расслышит внутреннюю красоту во внешней монотонности How Kind Of You или Early Days. Кто-то предпочитает сладкий чай, а кому-то лучше - без сахара.

Не знаю, есть ли смысл теперь уже спорить на предмет, удачен ли в творческом плане Egypt Station - тем паче, после триумфа в штатовском Биллборде 200. Я считаю, что музыка никогда не завоюет душу, если человек не захочет этого сам. Мы сами зачастую не даём музыке проникнуть в нас, используя для этого какие угодно отговорки.

Подхожу сейчас к машине-колесо подспустило :( настроение испорчено. сажусь в машину, ищу в Инете шиномонтаж поблизости. Нашла. Завожу движок, включаю радио. На Серебряном дожде играет Fuh you, прям с самого начала. Настроение сразу улучшилось!!! Спасибо Полу! :)
Песня кончилась, ведущие сказали про новый альбом Пола Маккартни. На Серебряном Дожде ценят хорошую музыку, давно заметила.
(Гвоздь тоже вытащили ;)

2Loppy:

>Вообще жесткое обращение к стилю - это либо халтура, либо явный претендент на филлер, либо джем, либо
>кризис вдохновенья в надежде, что вдохновенье придет по ходу.

Ну бред же.
Нет, не так.
Ну далеко не всегда же! Ну есть же куча примеров, когда жёсткое обращение к стилю - это просто оттого, что стиль подходит. Ну я не знаю, Back In USSR -- это очень жёсткое обращение к стилю сёрф-рок. Но песня отличная, не филлер и не джем и нифига не кризис.
Просто стил более всего подошёл к этой песне. У Пола куча отличных песен в стиле "солидный медляк", и что же, они от этого стали филлерами?

Бывают, дочка, и просто бананы.

2Макс Жолобов:

>пытались убедить меня в том, что Хаос - неудачный альбом, в основном по той причине, что он не понравился лично Вам.

Да, были времена. Я старался по возможности отделять "не понравилось" от непосредственного анализа. "Не понравился" был только отправным вдохновляющим фактором.

Кроме Вас, там был целый лагерь защиты Хаоса. Я говорил об альбоме, а мне в ответ говорили обо мне.))

>Не знаю, есть ли смысл теперь уже спорить на предмет, удачен ли в творческом плане Egypt Station

Смотря ради чего и на каком уровне спор. На мой взгляд - спорить всегда стоит, а если все и так согласны, то надо изыскать дискуссионную почву.

Egypt Station все-таки скорее удачен, чем наоборот. Я вот думал будет хуже, даже боялся его слушать, чтобы настроение не портить. Но то ли я уже смирился, то ли и в самом деле альбом удачен, слушаю, можно сказать, с удовольствием. Без экстаза, без удивления, без особых эмоций, но на слух приятно, да и ощущение после прослушивания хорошее. Но об этих плюсах тут уже говорили лучше меня. )

2Kirill:

>Макка утверждал, что альбом, вроде, концептуальный.
>Ну я не знаю, что там уж такого концептуального,
>но некоторая ниточка прослеживается. Если NEW
>был в основном про одиночество, то этот - про
>маленькие, но важненькие ценности.
-Для меня образец концептуального альбома-это все-таки Band on the Run и Сержант (если брать Пола и Битлз). С другой стороны, идея с поездом и остановками тем и хороша, что остановки могут быть любыми. Плюс автору виднее, раз он его делал как концептуальный-значит, концепция есть! :))

Про песни (в частности, про Come On to Me) Пол говорит в статье на BBC, здесь давали ссылку на русском. У него был гитарный риф и он вспомнил 60-е, когда на какой-нибудь вечеринке красивая девушка ему улыбалась, а он думал «это подкат или я неправильно понял?». Про I Don’t Know в видео выше, где Пол разбирал песни, он сказал, что это «an Angst song” - песня тоски, страха и т.д. Зато после ее написания он почувствовал себя лучше. В общем музыкальная психотерапия :) про “love of mine” - возможно, это лирическая героиня, собирательный образ Линды и Нэнси.
в
2Loppy:

>Принцип песен Пола принципиально иной, чем был
>когда-то. Говорю не для сравнения "хуже-лучше",
>а для наблюдения.
>Раньше - аранжировка, стиль, гармония поспевали
>за мелодией, она, как локомотив тащила все, что
>угодно и это "все" служило одной главной цели:
>подчеркнуть, "продать подороже" мелодию.
>Сейчас - наоборот. Мелодия пытается догнать стиль,
>аранжировку, гармонию. И это чувствуется.

>Это может быть и просто медотом поиска мелодии
>и музыкальной идеи. Но важно - что дальше. А дальше - либо
>"находка" уводит куда-то ввысь, либо так и остается
>в догонку гармонии и стилю.
-Соглашусь, у меня точно такие же ощущения.

"Thanks to all our fabulous fans and the whole team behind this record for making it number one - yippee! Love Paul x "