Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

1969.01.27

1969.01.27

1969.01.27

1969.01.27

1969.01.27

Начиная с этого дня нельзя не заметить несколько иной подход к работе на сессиях и тем задачам, которые Битлз ставили перед собой. Главное внимание стало уделяться «поиску совершенства» ранее записанных песен, но единственным положительным итогом, например, этого дня явился лишь новый дубль «Get Back» (27.63), ставший в итоге основой практически для всех официальных релизов.

1969.01.27

1969.01.27

1969.01.27

2SVAAAVS
А вот такой вопрос. На крыше куча действующих лиц... а кто есть кто - такая информация есть?

2ИГОРЬ:

>2SVAAAVS
>А вот такой вопрос. На крыше куча действующих
>лиц... а кто есть кто - такая информация есть?

В своих дополнениях я стараюсь идти по порядку. Дойдём до крыши попробуем разобраться в этом вопросе.

1969.01.27

Пока хотелось бы отметить, что, хотя идея проведения концерта на крыше по крайней мере в студии не обсуждалась (магнитофоны Nagra разговоров на эту тему не зафиксировали), трудно представить, чтобы подготовительная работа к нему в это время совсем не проводилась. Одно сооружение дощатого помоста – дело совсем непростое и требует, как минимум, пары дней (доставка длинномерных материалов в оживлённую часть Лондона, разгрузка, подъём наверх, затем само изготовление, причём довольно качественное без прогибов и горбов…) Кроме этого требовалось выполнить ещё множество других подготовительных работ. Но и после подготовки крыши для выступления никто не мог бы заранее сказать, что концерт состоится - в дело могла вмешаться погода. Но сама идея закончить проект таким необычным концертом каждому из битлов показалась интересной, и никто против не выступил, хотя по-видимому Джон и Джордж не были её активными сторонниками. Однако в случае выхода пусть даже на такую сцену, весьма отдалённую от зрителей, нужна была уверенная сыгранность и чёткая отработка всех исполняемых номеров. Поэтому, соглашаясь с Джорджем Мартином по поводу «поиска совершенства» для уже записанных песен нельзя не добавить, что одновременно с этим всё носило и чисто репетиционный характер. Для записи же нового материала уже не было времени, и всё, что требовало серьёзной работы в соответствии с той тщательной требовательностью, с которой Битлз подходили к каждой своей композиции, вынужденно откладывалось «на потом».

7 January 1969

про прогибы и горбы ни разу не думал

2adh:

>Спасибо!
Как в народе говорят: «Битлов много не бывает», но давайте по возможности избегать повторов в том же качестве
Ср.
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=76#3159570
и
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=89#3200482

1969.01.28

2Lennon1:

>Спасибо!

1969.01.28

Ещё одна репетиционная сессия, которая хоть и принесла плоды в плане улучшения некоторых ранее сделанных записей (кода для сингловой "Get Back" и версия "Don't Let Me Down"), более интересна тем материалом, который в дальнейшем не был использован.
В частности, обращает на себя внимание новый и довольно заманчивый блюзовый подход к "Love Me Do", как своеобразный взгляд из 1969 года на песню, с которой всё и началось. Но дело ограничилось одной «сырой» попыткой, определённо не предназначенной для дальнейшего развития. А жаль, ведь свой новый альбом Битлз планировали сделать как своеобразное сравнение со своим первым лонгплейем (даже обложку готовились выпустить идентичную). На мой взгляд было бы вполне уместно включить в него ремейк какого-нибудь раннего хита, той же "Love Me Do" или "Please Please Me", подходы к новому исполнению которой ранее на сессиях также имели место. Наверное, решили, что и одной "One After 909" будет вполне достаточно. Её репетиция в этот день не заняла много времени, и уже четвёртый дубль сочли вполне приемлемым.
Джордж снова предложил "Old Brown Shoe", и в этот день все продолжили работать над ней, записав несколько дублей, но до серьёзной записи дело не дошло.

Представление Джоном своей новой песни "I Want You (She's So Heavy)" переросло в джем-сейшн под руководством Билли Престона! На этот раз Глин Джонс установил перед ним микрофон, и он спел и исполнил свой номер "Unless He Has a Song" и хит Рэя Чарльза "Sticks and Stones". Битлз аккомпанировали ему. Впервые за много лет Великая Четвёрка поддержала другого музыканта (здесь в памяти всплывает вокальный квартет The Chants в ноябре 1962 года). Это большая честь для мистера Престона, да и звучит неплохо! Но навряд ли кто-то рассматривал возможность

Джордж Мартин наконец разглядел в Джордже композитора «полностью раскрывшего свой потенциал», когда он показал свою "Something", правда в тот день с ещё до конца не доработанным текстом и без финальных аккордов. Джон помогает советом: «Просто перебирай все слова, которые тебе приходят в голову каждый раз, когда поёшь, пока не найдёшь подходящего. Давай лучше работать над инструментами». Более получаса работы над аранжировкой песни показали, что одним махом её закончить не удастся, и Джордж, понимая это, предлагает «расслабиться» очередным исполнением всем полюбившейся "Get Back".

В конце сессии Джордж, пытаясь отвоевать своё право на второй трек в новом альбоме, вновь предлагает поработать над "All Things Must Pass", но встречает минимум энтузиазма с вялым и подавленным исполнением от Джона и Пола. Джордж пытается убедить их, что песня должна звучать более оптимистично.
Джордж: Потому-что это одновременно и счастье, если всё вдруг проходит, и грустно, потому что что-то осталось в прошлом. Разве не так? Но всё это означает, что даже безумие должно пройти.
Пол: Ничто не вечно.
Джордж: «Темнота не длится всю ночь, и утром она исчезнет». Приходит день, приходит солнечный свет…
Пол: ”Восход солнца не длится все утро.”
Джордж: ”Дневной свет хорош для того, чтобы прийти в нужное время.” Потому что так всегда бывает. Становится очень темно, и вдруг - рассвет просто приходит в нужное время, словно…
Пол: Как ещё один оттенок тьмы, не так ли? Или света.