Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

Следующие за этим репетиции песен Джорджа прошли малоэффективно. Все предложения Пола только разваливают гармонию и уводят в сторону от наметившегося было прогресса. Возможно, в этом была его попытка бросить тень на рабочий стиль Джорджа.
HEAR ME LORD 6.114 (2:39)
ALL THINGS MUST PASS 6.115 (0:18)
ALL THINGS MUST PASS 6.116 (6:04)
ALL THINGS MUST PASS 6.117 (3:34)
Джон переключается на хит Криса Монтеса
LET'S DANCE 6.118 (0:59) В конце Пол объявляет «At The Hop», но эта песня не исполняется
ALL THINGS MUST PASS 6.119 (3:40)
ALL THINGS MUST PASS 6.120 (1:43)
ALL THINGS MUST PASS 6.121 (0:24)
ALL THINGS MUST PASS 6.122 (0:44)
ALL THINGS MUST PASS 6.123 (4:08)

В заключении стали разучивать ещё одну новую песню Пола:
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.124 (4:06)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.125 (3:10)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.126 (2:08)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.127 (2:47)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.128 (0:04)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.129 (0:06)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 6.130 (2:59)
CARRY THAT WEIGHT 6.131 (1:26)

По-видимому, обеспокоенный тревожным тоном сессии этот дня, Линдсей-Хогг чувствует необходимость напомнить всем, что они должны появиться на следующий день чуть пораньше - в 10:10!
Dialogue (2:36)

2SVAAAVS:

>2Pavil:
>>2SVAAAVS:
>>>Джон сыграл сольную версию ещё одной новой песни.
>>>Он давно хотел написать две песни, мелодии которых
>>>были бы построены на абсолютно одинаковых гитарных
>>>аккордах. И вот он продемонстрировал свой замысел
>>А что это за песни? Одна из них Dig a Pony,
>я
>>так понял?
>Вторая DON'T LET ME DOWN
Что-то я не пойму, аккорды там разные. Может быть структура песен похожа, но все остальное разное! Перевод наверно неточный?

2Pavil:

>>Вторая DON'T LET ME DOWN
>Что-то я не пойму, аккорды там разные. Может
>быть структура песен похожа, но все остальное
>разное! Перевод наверно неточный?

Речь идёт о самых первых версиях этих песен, которые затем в процессе работы на ними, конечно же, перевоплотились в совсем разные песни

2SVAAAVS:

>Поскольку не скрины, а фото, то это – 9 января.
>(У меня они там). Этан Расселл приступил к фотосъёмкам
>с 7 января.

Фотографии Пола за роялем сделаны не Расселом, а Линдой Истмэн (будущей Маккартни).

С этим я согласен, но больше подходит 9 января, когда шли активные и длительные репетиции песни “Let It Be”.

Интересно, а почему на магнитофонах A и B разные миксы? Выходит, там были разные пульты и, может, даже разные люди, делавшие миксы в реальном времени. Интересно, из чего они исходили, создавая разные звуковые картины? Часто на этих записях чего-то не слышно (иногда, к примеру, даже основного вокала при прекрасно прослушиваемых подпевках!)
И, кстати, есть бутлеги, где на основе записей с разных магнитофонов были сделаны стереомиксы. И это прямо настоящее стерео, поскольку моно-миксы для каждого магнитофона были разные.

2neboslov:

>Интересно, а почему на магнитофонах A и B разные
>миксы? Выходит, там были разные пульты и, может,
>даже разные люди, делавшие миксы в реальном времени.
>Интересно, из чего они исходили, создавая разные
>звуковые картины? Часто на этих записях чего-то
>не слышно (иногда, к примеру, даже основного вокала
>при прекрасно прослушиваемых подпевках!)
>И, кстати, есть бутлеги, где на основе записей
>с разных магнитофонов были сделаны стереомиксы.
>И это прямо настоящее стерео, поскольку моно-миксы
>для каждого магнитофона были разные.

Техника съёмки и записи звука в то время по сегодняшним меркам была настолько допотопной и поэтому выглядит настолько сложной и непонятной, что объяснить всё в деталях может только специалист.

1969.01.07 (10:10 - ?) Twickenham Film Studio, продюсер Джордж Мартин (?), звукоинженер Глин Джонс

В этот день в студии, наряду со съёмочной группой, активно работал фотограф Этан Расселл. Может быть поэтому Джон явился на сессию чисто выбритым (шутка – Джону всегда было на это наплевать, вспомним его недавно выпущенную пластинку, на обложке которой они с Йоко предстали полностью обнажёнными). Джордж наоборот перестал бриться. Я обращаю внимание на эти моменты, поскольку внешний облик часто помогает выстраивать события в правильной хронологической последовательности.
Ещё на один момент обратим внимание. Глин Джонс, да и Битлз тоже, в прошедшие сессии испытывали определённую сложность работая «вглухую», т.е., не имея возможности прослушать как они звучат. В этот день для этой цели Глин привёз в студию свой магнитофон. Уже первые пробные записи показали, что звучание в этом огромном зале оставляло желать лучшего. То не прослушивался какой-нибудь инструмент, то были плохо слышны голоса, то, наоборот, шли вокальные перегрузки… Причём, все инструменты и голоса надо было свести (ни имея полноценного микшерского пульта) в один моноканал, для полноценного звучания на звуковых дорожках снимаемых кинолент. Глин начал экспериментировать, расставив огромное количество микрофонов, часто меняя их расположение, подматывая скотчем два микрофона сразу и т.д.

Пол прибыл в студию первым, и как обычно сел за рояль, чтобы, пока подтягивались остальные, отрепетировать свои новые песни.

THE LONG AND WINDING ROAD 7.01 (4:55)
GOLDEN SLUMBERS / CARRY THAT WEIGHT 7.02 (4:02)
THE LONG AND WINDING ROAD 7.03 (1:39)
THE PALACE OF THE KING OF THE BIRDS 7.04 (1:22)
THE PALACE OF THE KING OF THE BIRDS 7.05 (0:19)
LADY MADONNA 7.06 (2:30)
INSTRUMENTAL 7.07 (0:46)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 7.08 (0:31)
Unknown 7.09 (1:18)
INSTRUMENTAL 7.10 (1:26)
INSTRUMENTAL 7.11 (4:50)
INSTRUMENTAL 7.12 (1:29)
MISTER EPSTEIN SAID IT WAS WHITE GOLD 7.13 (1:33)

Приехали Ринго и Джордж. Пол взял бас гитару, и они втроём сыграли несколько вещей
LOWDOWN BLUES MACHINE 7.14 (1:58)
HI-HEEL SNEAKERS 7.15 (3:08)
WHA'D I SAY / CARRY THAT WEIGHT / SHOUT! 7.165 (1:22)

Затем (когда уже появился Джон) Пол представил свою новейшую песню. Эта песня вскоре станет центром внимания Битлз, но на данном этапе она представляла собой очень сырой набросок без проработанного текста
GET BACK 7.17 (1:57)
GET BACK 7.18 (0:09)
GET BACK 7.19 (5:59)
GET BACK 7.20 (9:15)

После этого приступили к очередным дискуссиям по проекту
Dialugue (6:08)
MY BACK PAGES 7.21 (10:01)
Dialogue (2:57)

Джон, чтобы разрядить обстановку, заиграл
I'VE GOT A FEELING 7.22 (1:48)

Пол исполнил небольшой фрагмент
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 7.23 (1:15)
Затем он вместе с Джорджем и при небольшой поддержке остальных исполнили импровизации
STUCK INSIDE OF MOBILE WITH THE MEMPHIS BLUES AGAIN 7.24 (1:40)
IMPROVISATION 7.25 (1:18)

После чего Джордж сыграл ещё несколько никак не связанных друг с другом композиций, включая фрагменты своей новой песни
I SHALL BE RELEASED 7.26 (3:34)
TO KINGDOM COME 7.27 (0:44)
Dialogue (1:22)
FOR YOU BLUE 7.28 (1:14)
FOR YOU BLUE 7.29 Continued (0:04)
FOR YOU BLUE 7.30 (1:11)
IMPROVISATION 7.31 (3:17)
BO DIDDLEY 7.32 (6:40)
WHAT THE WORLD NEEDS NOW IS LOVE 7.32 (0:54)
INSTRUMENTAL 7.33 (1:28)
FIRST CALL 7.34 (1:09)

Всё закончилось тем, что Джон исполнил небольшой фрагмент песни Пола
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 7.35 (0:28)

*

А затем все начали уже основательно репетировать
I'VE GOT A FEELING 7.36 (1:07)
I'VE GOT A FEELING 7.37 (2:04)
I'VE GOT A FEELING 7.38 (3:12)
I'VE GOT A FEELING 7.39 (0:42)
I'VE GOT A FEELING 7.40 (1:34)
I'VE GOT A FEELING 7.41 (2:42)
I'VE GOT A FEELING 7.42 (1:46)
I'VE GOT A FEELING 7.43 (0:47)
I'VE GOT A FEELING 7.44 (1:30)
I'VE GOT A FEELING 7.45 (2:02)
I'VE GOT A FEELING 7.46 (0:33)
I'VE GOT A FEELING 7.47 (1:18)
I'VE GOT A FEELING 7.48 (2:29)
IMPROVISATION 7.49 (0:40)