Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

04

Уже этот первый день работы показал, что в то время как Джордж был полон энтузиазма после поездки в Штаты, Пол был полон желания поставить его на место. С молчаливого согласия самоустранившегося Джона, Пол назначил себя лидером Битлз. Джордж вспоминал: «С самого первого дня я только и слышал от него – делай то, делай это, не делай того, не делай этого”.

Отличная тема! Еще бы достать 279-страничную книгу Дога Салпи "Drugs, Divorce and a Slipping Image" про эти сессии. Она, вроде, есть где-то в PDF.

George Harrison of The Beatles pop group pictured at the Apple Headquarters in London.
2nd January 1969.

2SVAAAVS:

>Наиболее осведомлённый об истинном положении
>дел в группе журнал “Beatles Monthly” практически
>перестал издаваться...

Можно уточнить, что значит "практически перестал издаваться"? Стал выходить реже, чем раз в месяц? Или тираж упал почти до нуля?

2Lennon1:

>Отличная тема! Еще бы достать 279-страничную
>книгу Дога Салпи "Drugs, Divorce and a Slipping
>Image" про эти сессии. Она, вроде, есть где-то
>в PDF.

Эта книга, изданная в 1994 году, сильно устарела. В ней много неточностей и откровенных ошибок. Так что искать её, на мой взгляд, совершенно нет смысла. Более новое издание Дуга Сульпи вышло уже под названием «Get Back: The Unauthorized Chronicle of the Beatles' "Let It Be" Disaster» в 1997 году (с многочисленными переизданиями). В ней сделан целый ряд дополнений, пересмотрена система нумерации произведений (так называемая форма DDSI) и др., но и эта книга уже устарела. В 2004 году выпускается ещё одна книга и с опять длиннющим названием “The 910's Guide To The Beatles' Outtakes, Part Two: The Complete Get Back Sessions”. В аннотациях сказано, что «теперь, наконец, Сульпи удалось изучить все существующие ленты сессий «Get Back» (уж не по бутлегам ли?) и поместить материал в порядок».

2В и т а л и й:

>George Harrison of The Beatles pop group pictured
>at the Apple Headquarters in London.
>2nd January 1969.

У меня это фото вызывает чисто «временной» вопрос. Дело было в январе. Когда же Джордж смог сфотографироваться в офисе Apple в разгар дня (яркое освещение из окна), если он с 11 до 19 находился в Твикенхеме?

2SVAAAVS:

>2В и т а л и й:
>>George Harrison of The Beatles pop group pictured
>>at the Apple Headquarters in London.
>>2nd January 1969.
>У меня это фото вызывает чисто «временной» вопрос.
>Дело было в январе. Когда же Джордж смог сфотографироваться
>в офисе Apple в разгар дня (яркое освещение из
>окна), если он с 11 до 19 находился в Твикенхеме?

Ну, может, в 10, не знаю. Фото из архивов Mirrorpix, и подпись я скопировал оттуда же. Мне и прическа его кажется не совсем такой, как в фильме она выглядит в этот день.

2В и т а л и й:

>Ну, может, в 10, не знаю. Фото из архивов Mirrorpix,
>и подпись я скопировал оттуда же. Мне и прическа
>его кажется не совсем такой, как в фильме она
>выглядит в этот день.

Мы знаем, что Пол в тот день застрял в пробках, да и 10 утра в январе не такое солнечное. Источники как всегда неточны. Может быть дело было 1-го.

2SVAAAVS:

>Мы знаем, что Пол в тот день застрял в пробках,
>да и 10 утра в январе не такое солнечное. Источники
>как всегда неточны. Может быть дело было 1-го.

А может, даже не в январе...
Но все же, что там за история с Beatles Monthly? Меня очень интересует этот журнал.

2В и т а л и й:

>2SVAAAVS:

>Но все же, что там за история с Beatles Monthly?
>Меня очень интересует этот журнал.

Здесь я имею в виду то, что журнал был создан для того, чтобы ежемесячно повествовать о группе в целом, а не отдельно о каждом её участнике, а в тот период таких материалов находилось всё меньше и меньше. Руководство журнала, хорошо осведомлённое об истинном положении дел в группе, решало вопрос о другой периодичности его выхода, изменении формата, названия и т.п. Хорошо, что этого не произошло.

2SVAAAVS:

>2В и т а л и й:
>>George Harrison of The Beatles pop group pictured
>>at the Apple Headquarters in London.
>>2nd January 1969.
>У меня это фото вызывает чисто «временной» вопрос.
>Дело было в январе. Когда же Джордж смог сфотографироваться
>в офисе Apple в разгар дня (яркое освещение из
>окна), если он с 11 до 19 находился в Твикенхеме?

У меня это фото проходит как 2 апреля 1969.

2SVAAAVS:

>Эта книга, изданная в 1994 году, сильно устарела.
>В ней много неточностей и откровенных ошибок.
>Так что искать её, на мой взгляд, совершенно нет
>смысла. Более новое издание Дуга Сульпи вышло
>уже под названием «Get Back: The Unauthorized
>Chronicle of the Beatles' "Let It Be" Disaster»
>в 1997 году (с многочисленными переизданиями).
>В ней сделан целый ряд дополнений, пересмотрена
>система нумерации произведений (так называемая
>форма DDSI) и др., но и эта книга уже устарела.
>В 2004 году выпускается ещё одна книга и с опять
>длиннющим названием “The 910's Guide To The Beatles'
>Outtakes, Part Two: The Complete Get Back Sessions”.
>В аннотациях сказано, что «теперь, наконец, Сульпи
>удалось изучить все существующие ленты сессий
>«Get Back» (уж не по бутлегам ли?) и поместить
>материал в порядок».

В 2007-м году выходило переиздание в связи с выходом масштабного бутлега Purple Chick "A/B Road". Можно уточнить на официальном сайте Дога.

2Lennon1:

>В 2007-м году выходило переиздание в связи с
>выходом масштабного бутлега Purple Chick "A/B
>Road". Можно уточнить на официальном сайте Дога.

На раз зашёл об этом разговор, прежде чем двигаться дальше, немного углубимся в эту тему.

Хорошо известно, что проект Get Back – самый «бутлегированный» период в творчестве Битлз. Первые пиратские диски стали выходить уже в начале 70–х годов, вскоре после выхода альбома и фильма “Let it Be”. Поначалу это были двойные виниловые диски саундтрека фильма, но в 1974 году появились (конечно тоже на виниле) подпольные издания, содержавшие никому неизвестный материал. Именно тогда весь мир узнал и заговорил о километрах видео и аудио плёнок, записанных в январские сессии и хранящихся где-то в архивах EMI. Бездеятельность руководства компании, при всевозрастающем интересе к этим материалам со стороны поклонников Битлз, привели к невиданной по своим масштабам утечке этих материалов и выпуске их нелегальным образом. Подпольно были изданы многие сотни пластинок и компакт-дисков, включающие отдельные разрозненные фрагменты сессий. Именно в этот момент вышло первое издание книги Дуга Сульпи (Doug Sulpy) и его соавтора Рэя Швейгардта (Ray Schweighardt). В книге с научной точностью были проанализированы все доступные авторам фрагменты, каждому из которых был присвоен индекс, состоящий из обозначения “GB” и стоящего за ним календарного числа и порядкового номера композиции. Книга на некоторое время стала единственным путеводителем по этому миру хаоса и неразберихи. Но со временем на бутлегах стали появляться материалы с пометками “New”, и Дугу с Рэйем пришлось переиздавать свою книгу с большими добавлениями этого нового материала, при этом была изменена и система индексации композиций (начинающейся теперь с DDSI). Но вот с 2000 года стала выходить грандиозная серия CD под общим названием “Day By Day”, которая чуть не заглохла после выхода 32-й двухдисковой коробки (именно тогда в 2003 году в Англии и Голландии были арестованы плёнки, исчезнувшие в своё время из архивов EMI). Бутлегеры, видимо, догадались сделать с плёнок копии, и серия была продолжена выпуском ещё шести двойных дисков. Все 76 дисков этого сериала основывались только на материале, записанном на магнитофон камеры “A”. Звуковая дорожка камеры “B” была выпущена другими сериями в сумме составившими ещё 52 диска. Здесь отметим два момента:
1 – бутлегеры, то ли торопились с изданием, то ли хотели донести до нас всё в первородном виде, но не стали возиться с разделением записей на отдельные треки и исключением из фонограммы служебной дорожки с записанными на ней сигналами синхронизации и объявлениями тейп-операторов о порядковых номерах кинороликов и звуковых катушек.
2 – звуковые дорожки камер “A” и “B” содержат очень много одних и те же выступлений Битлз (камеры часто работали одновременно), но имеют и много различных (когда снимала одна из камер). Составить общую фонограмму из этих двух звуковых дорожек, не смотря на кажущуюся простоту, весьма сложная задача, особенно при отсутствии соответствующих киноплёнок.
Тем не менее эта задача была успешна решена в сериале “A/B Road, Complete Get Back Sessions”, состоящим из 83 компакт-дисков с разделёнными треками. Это издание мной взято за основу, и я привожу его в этой теме.
Что до книг Дуга Сульпи и Рэя Швайгардта, то совершенно не важно, что они берут за основу своих исследований – оригинальные ленты или бутлеговские издания – главное, что они со скрупулёзной точностью определяют происхождение даже самых крохотных музыкальных фрагментов, прозвучавших в исполнении Битлз, что под силу только выдающимся музыковедам.
А главное, они стараются навести в этой теме порядок и внести ясность, что недоступно вот уже 49 лет.

1969.01.03 (10:55 - 19:00) Twickenham Film Studio, продюсер: Джордж Мартин? звукоинженер: Глин Джонс

Во второй день Пол прибыл в студию раньше остальных (примерно в 10:40). Он сел за рояль и исполнил несколько своих новых песен:
THE LONG AND WINDING ROAD 3.01 (0:31)
OH! DARLING 3.02 (0:55)
OH! DARLING 3.03 (0:06)
Unknown 3.04 (0:06)
MAXWELL'S SILVER HAMMER 3.05 (3:08)

Приехавший в студию Ринго, оказался в роли внимательного слушателя. Это - первые музыкальные кадры фильма “Let It Be”. Здесь и далее: за стрелкой официальный релиз фрагмента
ADAGIO FOR STRINGS 3.06 (3:20) -> (1:23) фильм “Let It Be”

ADAGIO FOR STRINGS 3.07 (0:47)
TEA FOR TWO CHA CHA 3.08 (1:23)
TEA FOR TWO CHA CHA 3.09 (0:43)
CHOPSTICKS 3.10 (0:29)
Unknown (предположительно ранний набросок Yvonne’s The One) 3.11 (0:40)
TORCHY, THE BATTERY BOY 3.12 (1:13)
WHOLE LOTTA SHAKIN' GOIN' ON 3.13 (0:48)
Unknown (предположительно наброски Wanderlust/ Rockshow) 3.14 (0:35)

Пол исполнил набросок ещё одной новой своей песни:
LET IT BE 3.15 (1:09)
Unknown 3.16 (2:30)

Затем за клавиши взялся Ринго
TAKING A TRIP TO CAROLINA 3.17 (0:44)
Unknown 3.18 (1:22)

В студии появился Джордж:
Dialogue (2:09) -> (часть) фильм “Let It Be”

Джордж, взяв гитару, исполнил для остальных песню Боба Дилана и свои незаконченные песни:
PLEASE, MRS HENRY 3.19 (1:35)
RAMBLIN' WOMAN 3.20 (1:43)
IS IT DISCOVERED 3.21 (1:33)
IMPROVISATION 3.22 (2:20)
Ринго, оставшись за роялем, исполнил два своих наброска:
PICASSO 3.23 (1:22)
TAKING A TRIP TO CAROLINA 3.24 (1:12) -> (0:20) CD “Fly on the Wall”
Пол ходил по студии, не зная чем заняться, наконец, взял акустическую гитару и начал
HEY JUDE 3.25 (2:08)
В этом момент в студии появились Джон с Йоко. Джордж начал играть свою новую песню, а Пол, сев за ударные, стал добавлять ритм.
ALL THINGS MUST PASS 3.26 (1:43)