Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

LET IT BE (дубль 27) 31.64

Пол: «Давайте для страховки запишем ещё один дубль»
Джон: «У нас этих грёбанных дублей и так до хрена!»





Прекрасное окончание великолепного фильма!

Последняя из 33-х записанных за время работы над проектом плёнок.

Хотелось бы добавить:
В тот день, закончив запись, парни покинули студию без малейшего желания в дальнейшем что-то ещё делать, добавлять, исправлять… и, более того, просто думать об этом проекте. И, конечно же, никто из них, не мог себе представить, что этот проект станет самым коммерчески успешным в их истории, и даже спустя 50 лет внимание к нему не только не ослабеет, а лишь усилится.

Новые материалы сессий Get Back вопреки ожиданиям не проливают свет на так называемые Magic Sessions с безбородым Полом. В старой книге таких фото было много, в самом конце новой тоже есть две:

Ранее хорошо известная в несколько откадрированном виде

и новая

Ср. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=0&showtype=0&cpage=43#2933174

Какой-либо информации по ним не приводится, поэтому остаётся ранее выдвинутое предположение, что снимки сделаны в студии Apple в период с 16 по 21 февраля. Причём присутствие в студии Хизер прежде наводило на мысль, что это было (как и случае её аналогичного появления 26 января) в воскресный день, т.е. 16 февраля.
Но обнаружены новые фотографии (правда не совсем чёткие) этой сессии

А вот это очень интересный снимок: на заднем плане различима Линда, а главное Глин Джонс.

Не знаю, уезжал ли он в США записывать Стива Миллера, скорее всего нет, поскольку, как мы знаем он был в Англии 31 января, а теперь вот в середине февраля уже вновь в студии Apple.
Но главное, вспомним, что как раз в это время Rolling Stones продолжили работу над записью своего альбома «Let It Bleed» в студии Olympic в Лондоне и звукоинженером был Глин Джонс.
Согласно студийным протоколам запись проходила в следующие дни: 9, 10, 16, 17, 21, 23, 24 и 25 февраля. В то время наши парни, похоже, не мыслили продолжения своей работы без Глина Джонса.
Таким образом, он мог оказаться в студии Apple с 18 по 20 февраля. Учитывая информацию, найденную Марком Льюисоном, можно практически с уверенностью говорить, что снимки были сделаны Итаном Расселом 20 февраля. Цель сессии остаётся неизвестной, но скорее всего это была репетиция, с одновременным тестированием звука в студии, которая в первые недели февраля подверглась реконструкции. Именно качество звучания не понравилось группе и Глину Джонсу, что привело в дальнейшем к переходу из собственной студии в студию Trident, где была осуществлена запись `I Want You' с подъехавшим из США Билли Престоном и Глином Джонсом в качестве продюсера. И это была запись уже в другом, чисто студийном, режиме без какого-либо намёка на живой звук проекта Get Back, работа над которым считалась завершённой.
А вот Итан Рассел продолжал свою работу и в поисках новых образов появлялся в офисе, фотографируя группу, когда киносъёмка уже не создавала ему помех. Некоторые из этих фотографий попали затем в первую книгу фотографий Get Back, хотя с самим проектом уже были не связаны, зато получили статус «Magic Sessions». Чуть ниже появится предполагаемая причина их появления в книге.

Очень похоже, что 20 февраля Пол попал в объектив других фотокамер (по крайней мере об этом можно судить по его одежде).

Но все эти фотографии к проекту Get Back вообще не имеют никакого отношения и ограничусь их представлением в виде такого обобщённого блока.

А теперь давайте вернёмся в 20 июля 1969 года, когда Битлз просмотрели телефильм, подготовленный Линдси-Хоггом.
См. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=0&showtype=0&cpage=60#3084787

Просто удивительно, как Линдси-Хогг, сняв столько превосходного материала, умудрился сделать такой плохой фильм. Плохой – не в том смысле, что он не нравится лично мне, или кому-то ещё, а в том, что он не понравился Битлз. И дело здесь не только в чрезмерном показе кадров с Йоко, а потому, что как говорил Ринго, фильм получился слишком «депрессивным», чего на самом деле не было.
И, как результат, фильм был отправлен на переделку, а выпуск давно готового альбома отложили, поскольку Пол заявил, что выпускать его в отрыве от фильма нет никакого смысла.

Ну а дальше начались творческие сомнения, которые возникают практически у всех творческих людей: художников, писателей, музыкантов и т.д., когда чем дольше не реализуется их произведение, тем меньше оно нравится и возникает желание что-то в нём подправить или изменить. К тому времени в дела стал всё активнее стал вмешиваться Аллен Кляйн, посчитавший, что для получения большей финансовой прибыли, фильм стоит выпустить не в телевизионном, а прокатном варианте, что ещё дальше отодвинуло срок его выпуска. Что произошло дальше, всем известно, и мы об этом говорили.

А что если бы тогда, 20 июля 1969 года, Битлз увидели что-то похожее на краткую версию фильма Get Back Питера Джексона? Можно не сомневаться, что она была бы ими одобрена, и вышла, как и планировалось в августе 69-го, сопровождая выпуск альбома Get Back в его ещё первой версии и в самое подходящее для этого время. Мы бы сегодня имели в своих коллекциях альбом, который стоял бы в стопке пластинок Битлз на правильном месте - перед “Abbey Road”. А главное, во всяком случае хочется в это верить, за “Abbey Road” стояло бы ещё несколько других альбомов, пусть и с некоторым разрывом по времени выхода из-за неизбежного периода сольной деятельности каждого из членов группы.
При этом мы сегодня ничего не знали бы ни об альбоме, ни о фильме “Let It Be” и не было бы возможности что-то сравнивать, а главное не произошло бы их столкновения по дате выпуска с первым сольником Пола.

Другими словами, 20 июля 1969 года является отправной точкой, от которой история Битлз могла пойти совсем по другому пути. Впрочем, и об этом в теме шла речь.

Что касается книги Get Back, то нет никакой информации готовилась ли она к выпуску (и в каком виде) в то время (напоминаю, в августе 1969 года). Предполагаю, что выпуск её тоже планировался, и тому есть косвенные подтверждения.
Как известно, альбом Get Back планировалось выпустить с фотографией Ангуса Макбина на обложке конверта, где Битлз были на крыльце под лестницей EMI House, как это было на обложке их первом альбома «Please Please Me».
Внешний облик парней в мае 1969 года сильно отличался от того, что у них был в 1963-м.
Но он сильно отличался уже и от того, какими они выглядели в январе 1969-го.
Это отметил Леннон в одном интервью, накануне анонсированного выпуска альбома Get Back:
«Теперь у меня борода, Пол чисто выбрит, а Джордж с усами. Даже я не могу угнаться за собственным имиджем. Порой я прихожу в Apple, а там у Джорджа уже новая голова».
Предполагаю, что фотографии «Magic Sessions» как раз и были включены в книгу для создания некого «переходного мостика» между имиджем группы во время записи альбома и на его обложке. Позднее, когда выпускался альбом “Let It Be”, уже не стали ничего поправлять, видимо, из-за нехватки времени.

Можно констатировать, что в истории проекта Get Back практически не осталось вопросов. И в не малой степени этому поспособствовал фильм Питера Джексона, как, впрочем, и других материалов, выпущенных в прошлом году. Но именно фильм, как мне кажется, полностью развеял убеждения скептиков в том, что январь 1969 года углубил раскол в группе и явился своеобразной хроникой её Распада.
Всё было как раз наоборот: работа над проектом в значительной мере ослабила центробежные силы, разрывающие Битлз, и у них вновь появилось желание к совместной работе.
Показать это и являлось целью данной темы, когда четыре года назад она начиналась, а выход фильма Get Back, как нельзя лучше, в этом помог.

Поэтому тему считаю практически завершённой. Можно, конечно, и дальше расщеплять на кадры фильм Джексона, но какой в этом смысл.

Тема переходит в так называемый режим «стенд-бай» и остаётся открытой для дополнений новой информации и фотоматериалов

таких как этот прекрасный снимок, сделанный Линдой (заметьте, как она отражается в стёклах) 26 января, где Хизер в очках Глина Джонса.