Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

Джон сыграл сольную версию ещё одной новой песни. Он давно хотел написать две песни, мелодии которых были бы построены на абсолютно одинаковых гитарных аккордах. И вот он продемонстрировал воплощение своего замысла – в первоначальных вариантах эти песни мало отличались между собой
DIG A PONY 2.04 (3:05)

После неё последовала импровизация Джона
EVERYBODY GOT SONG 2.05 (0:45)
И ещё одно исполнение
DON'T LET ME DOWN 2.06 (3:09)
Наступила очередь Джорджа, исполнившего
LET IT DOWN 2.07 (2:14)
LET IT DOWN 2.08 (0:53)
Джон, выбирая продолжение сессии, начал импровизировать
IMPROVISATION 2.09 (0:57)
А затем неожиданно переключился на старый рок-н-ролл Чака Берри, и его тут же поддержали остальные
BROWN-EYED HANDSOME MAN 2.10 (1:43)
Исполнив, всё, что вспомнил из этой песни, Джон так же неожиданно переключился на свою незавершённую песню, которая очень скоро станет составной частью «I’ve Got A Feeling»
EVERYBODY HAD A HARD YEAR (I've Got A Feeling) 2.11 (1:19)
В таком ключе, переключаясь от одной песни к другой, пролетели 1.5 часа сессии.
A CASE OF THE BLUES 2.12 (1:09)
IMPROVISATION 2.13 (0:24)
IMPROVISATION 2.14 (0:51)
Джон с помощью Джорджа исполняет два куплета песни, которую он написал полгода назад в Индии
ON THE ROAD TO MARRAKESH (Child Of Nature) 2.15 (2:08)
REVOLUTION 2.16 (0:08)
I SHALL BE RELEASED 2.17 (1:53)
SUN KING 2.18 (2:20)
SUN KING - DON'T LET ME DOWN 2.19 (4:59)

Все абсолютно не понимали где же Пол, главный закопёрщик этого проекта. История гласит, что он – единственный из Битлов, проживающий в тот момент в Лондоне, доверился общественному транспорту и застрял в городских пробках. Насчёт общественного транспорта я сильно сомневаюсь, но пробки вполне могли быть, сотовых телефонов тогда не было, и предупредить о задержке Пол никак не мог.
Наконец, в половине первого дня он появился в студии. В это время тройка остальных исполняла очередной дубль песни Джона
DON'T LET ME DOWN 2.20 (3:34)
THE TEACHER WAS A LOOKIN’ (включая фрагмент Johnny B. Goode) 2.21 (1:00)

Пол обежал студию, поинтересовался у тэйп-оператора как осуществляется запись,

затем взял гитару, и включился в работу, подбирая аккомпанемент бас гитары к только что услышанным им песням
DON'T LET ME DOWN 2.22 (0:20)
DON'T LET ME DOWN 2.23 (0:26)
SUN KING 2.24 (0:28)
Закончив инструментальным исполнением на бас гитаре песни,
MAILMAN, BRING ME NO MORE BLUES 2.25 (0:21)

02

03

04

Пол взял вокальное лидерство в нескольких версиях своей новой песни, обучая остальных её структуре.
Мэл Эванс при этом подсел рядом с большим блокнотом, чтобы записывать последовательность аккордов и текст.
I'VE GOT A FEELING 2.26 (3:40)
Unknown - Unnumbered (0:09)
I'VE GOT A FEELING 2.27 (1:15)
I'VE GOT A FEELING 2.28 (0:04)
I'VE GOT A FEELING 2.29 (0:05)
I'VE GOT A FEELING (включая фрагмент Here Come The Sun) 2.30 (11:00)
I'VE GOT A FEELING 2.31 (1:23)
Unknown 2.32 (3:46)
SPEAK TO ME 2.33 (1:58)
I'VE GOT A FEELING 2.34 (0:32)
I'VE GOT A FEELING 2.35 (5:00)
I'VE GOT A FEELING 2.36 (0:11)
MIGHTY QUINN (QUINN THE ESKIMO) 2.37 (1:05)
I'VE GOT A FEELING 2.38 (4:03)
I'VE GOT A FEELING 2.39 (2:00)
I'VE GOT A FEELING 2.40 (1:22)

02

03

04

Перерыв в работе.
Наконец-то, встретившись все вместе, четверка смогла приступить к детальному обсуждению задуманного проекта. Джон выразил недовольство большими размерами помещения и наличием камер на столь ранней стадии репетиций, но Пол бросился на защиту своего замысла – в этом то ведь и заключается вся изюминка: заснять весь процесс от зарождения новой песни до её исполнения перед зрителями, которых потом можно будет собрать в этой же студии Твикенхэма.
Dialogue (6:45)

Вновь продолжили работу над
I'VE GOT A FEELING 2.41 (1:29)
I'VE GOT A FEELING 2.42 (0:38)
I'VE GOT A FEELING X.XX (0:27)
I'VE GOT A FEELING 2.43 (0:09)
I'VE GOT A FEELING 2.44 (1:24)
I'VE GOT A FEELING 2.45 (2:17)
I'VE GOT A FEELING 2.46 (5:36)
I'VE GOT A FEELING 2.47 (0:37)
I'VE GOT A FEELING 2.48 (4:00)

Затем перешли к «Don't Let Me Down». В первых дублях песня была совершенно не похожа на свою окончательную версию и несколько раз исполнялась с инструментальным вступлением, которое затем стало основой для другой песни Джона, известной сегодня как «Sun King». Битлз давно переросли рамки ординарной рок-группы, и было очевидным, что без возможности проводить в дальнейшем музыкальные наложения, группе будет не хватать фортепьянного аккомпанемента. На этом этапе они стали рассматривать возможность привлечения клавишника Никки Хопкинса.
SUN KING / DON'T LET ME DOWN 2.49 (2:07)
DON'T LET ME DOWN 2.50 (3:54)
DON'T LET ME DOWN 2.51 (2:14)
SUN KING / DON'T LET ME DOWN 2.52 (1:55)
DON'T LET ME DOWN 2.53 (6:44)
DON'T LET ME DOWN 2.54 (0:31)
IMPROVISATION 2.55 (1:24)
Unknown 2.56 (0:19)
DON'T LET ME DOWN 2.57 (3:10)
DON'T LET ME DOWN 2.58 (0:05)

02

03

04

После перерыва для чая и бутербродов Джордж сыграл песню Бадди Холли,
WELL, ALL RIGHT 2.59 (1:12)
WELL, ALL RIGHT 2.60 (1:07)
Unknown 2.61 (0:25)
а затем свою песню с надеждой начать её репетировать
ALL THINGS MUST PASS 2.62 (1:24)

Но вместо того, чтобы работать над песней Джорджа, Пол показал ещё одну свою новую песню, тогда ещё имеющую название «We're Goin' Home», и весь остаток сессии был посвящен именно ей
TWO OF US 2.63 (включая фрагмент Jambalaya) (7:21)
WE'RE GOIN' HOME 2.64 (0:22)
TWO OF US 2.65 (4:17)
TWO OF US 2.66 (0:39)
TWO OF US 2.67 (3:36)
TWO OF US 2.68 (0:33)
TWO OF US 2.69 (0:05)
TWO OF US 2.70 (0:54)
TWO OF US 2.71 (4:35)
TELL ALL THE FOLKS BACK HOME 2.72 (0:22)
TWO OF US 2.73 (4:45)

02

03