Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

2Обеспеченный Ездок:

>На Белом альбоме слышу “Brother Malcolm”, как
>и в некоторых других версиях января 1969 года.
>«Мать Малколм» никогда не встречалась

Конечно же “Brother Malcolm”. Моя ошибка (не до конца исправил в скопированной строчке из оригинального теста песни). Здесь, кстати, возникает некоторое сомнение в рассказе Пола о том, как родилась песня, когда «во сне ему привиделась мать Мери и сказала мудрые слова».

2neboslov:

>2SVAAAVS Что-то не могу с ходу первую версию.
>Только официальная есть. Вы не могли бы выложить
>бутлежную?
>На слух во второй версии альбома обычный Ленноновский
>бас. Там у него есть характерный ход в припеве
>"фа-ля-до" при гармонии "фа-до", которого нет
>в альбомной версии. Ну и играет он "стаккато",
>что несколько даже комично звучит в такой песне :)

У меня эта версия на диске, и как её выложить в интернет, для меня - всё равно, что слетать на Луну.
Но ничего большего и не надо, вы уже сказали то, в чём я не был уверен, спасибо.

2neboslov:

>На самом деле это было в двух разных дублях.
>Скиффл - это 31.18
>Какашки - это 31.47, сама версия - обычная аранжировка
>(не скиффл), где Джон, перебивая Пола, поёт свой
>текст про виски и какашки :)

Моя ошибка (лишний раз не прослушал, понадеявшись на свою дырявую память)

Уважаемые коллеги!
Функция вставки изображений вроде как восстановлена. Ура! Ура! - уж не подарок ли к моему возращению – (шутка)
Но убедительно прошу не вставлять в тему новых фотографий, пока не закончим «словесное отступление». Осталось то всего три песни. Готовлю информацию, завтра продолжу.

2SVAAAVS:

>Конечно же “Brother Malcolm”. Моя ошибка (не
>до конца исправил в скопированной строчке из оригинального
>теста песни). Здесь, кстати, возникает некоторое
>сомнение в рассказе Пола о том, как родилась песня,
>когда «во сне ему привиделась мать Мери и сказала
>мудрые слова».

Делал пост на эту тему акурат ко дню рождения брата Малколма в прошлом году:
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...41&cfrom=1&showtype=0&cpage=10#3248224
К сожалению, ссылка из того сообщения на Ютюб ролик с Мэлом Эвансом уже не работает. Но первая ссылка ещё жива

THE LONG AND WINDING ROAD

Пол начал сочинять песню “The Long And Winding Road” (далее, для краткости LAWR) у себя на ферме в Шотландии предположительно в сентябре 1968 года.

По воспоминаниям Алистера Тейлора поздно ночью 19 сентября 1968 года (после сессии записи песни «Piggies») он застал Пола в EMI Studio One, склонившегося над роялем и исполнявшего неизвестную песню. Как завороженный, Алистер подошел к нему, а, когда исполнение было закончено, сказал: «Какая красивая мелодия и сказочные слова. Моей жене Лесли это бы очень понравилось». «Ну пока это просто идея», - улыбнувшись, ответил Пол и тут же, увидев в аппаратной инженера Алана Брауна, крикнул ему: «У тебя есть время? Запиши пожалуйста». Хотя песня была ещё не закончена, основные её очертания уже были ясными и отчетливыми. По окончании записи Алистер аплодировал. «Я рад, что тебе понравилось, - сказал Пол. - Пошли домой, это была трудная неделя и завтра, наконец, выходной».
В понедельник ближе к середине дня в офисный кабинет Тейлора заглянул Пол и спросил, как поживает Лесли. Затем из-под пальто он вытащил ацетатную пластинку и положил его на стол перед Алистером. «Это запись с пятницы … для Лесли». «Где у тебя мусорное ведро и дай мне ножницы», - затем попросил Пол. Когда Алистер протянул ему их, Маккартни вытащил из кармана магнитофонную катушку с лентой. «Это та плёнка с пятницы», - сказал он, взял ножницы и, разматывая плёнку с бобины, принялся разрезать их на мелкие кусочки, которые упали в мусорное ведро». «Теперь у вас с Лесли есть единственная в мире копия этой записи», - сказал он с широкой улыбкой.
С той поры неизвестно что стало с этой копией. После кончины Алистера Тейлора в 2004 году, похоже, никто не знает местонахождение ацетата.
(1)

3 января 1969 года, во второй день репетиций на Twickenham Film Studios Пол исполнил песню в самом начале работы ещё до того, как в студии появились все остальные.
(1)

Затем, 7 января (и опять до прибытия остальных) Пол предпринял более серьёзную попытку поработать над LAWR. На этот раз это заняло почти пять минут. К этому моменту основная часть фортепианной аранжировки была отработана, но из текста был только первый куплет и строчка “Many times I've been alone / and many times I've cried” в бридже. Когда в студию подъехали Ринго и Джордж, Пол сыграл для них эту часть песни, однако на этом всё в этот день и закончилось.
(2)

8 января Пол нашел время, чтобы познакомить остальных с LAWR уже более подробно. Во время исполнения он стал обучать Джона аккордам песни, к изучению которых он поначалу проявил некоторый интерес. Но, когда через некоторое время Пол постарался вернуться к репетиции песни, Джон был занят разговором с Йоко и отказался от участия.
(6)

9 января вновь в ожидании остальных Пол пять раз проиграл песню на фортепиано.
(5)

То же самое произошло на следующий день, 10 января, когда состоялись ещё три его сольных фортепианных репетиций песни (две как обычно на своей утренней разминке, а третья – в конце дня, уже после ухода Джорджа). Ясно, что Пол хоть и продолжал активно работать над своей новой лирической песней, не планировал исполнять её на задуманном концерте, отдавая своё предпочтение номерам, которые больше подходили для предстоящего живого выступления.
(3)

22 января Пол трижды исполнил LAWR сольно, без участия остальной группы.
(3)

Ещё два сольных его исполнения песни состоялись на следующий день, 23 января
(2)

И ещё одно 24 января. До серьёзной совместной работы над песней всей группой вместе с Билли Престоном дело всё никак не доходило.
(1)

И только 26 января состоялось шестнадцать репетиций «LAWR», с Полом на фортепиано, Джорджем на его Fender Telecaster через динамик Лесли, Джоном на Fender Bass VI , Ринго на барабанах и Билли Престоном на органе. На этой сессии песне было уделено более часа внимания. Поскольку все они только знакомились с аккордами и начинали разрабатывать аранжировку, многие из этих выступлений были довольно ужасными. В частности, Джону было трудно играть на бас-гитаре (думается, что он вообще на ней играл впервые в жизни). Полу приходилось произносить аккорды и петь для него: «бомм, бомм, бомм». Следует отметить, что сам то Джон и не прилагал особой старательности, играя даже лёжа на полу.
Чтобы снять напряжение при изучении песни, посреди репетиции все устремились в исполнение версии в стиле «ча-ча» с латинским уклоном, которая длилась около полутора минут, пока Пол не останавливает всех: «Хорошо, ребята, хватит! Нам ещё надо прожить до конца этот чёртов день!». Следуют ещё несколько репетиционных прогонов, после чего Пол даёт знак Глину Джонсу о готовности приступить к записи. После пары фальстартов, в одном из которых после остановки Пол поёт: «Да, долгая и извилистая дорога… не так ли, Глин Джонс?», группа выдала практически идеальное исполнение (26.92). Позднее его выбрали для альбома «Get Back» (как в первую, так и во вторую его версии). Удивительно, но и Фил Спектор также выбрал эту запись песни для альбома "Let It Be" (Этот дубль без каких-либо наложений вошёл и в "Anthology 3")
Хороший пример того, что и 1969 году Битлз могли всего за час записать песню практически с нуля до конца, как это они делали в 1963-м.
(16)

Но Пол редко успокаивается на достигнутом, вот и на следующий день, 27 января он увлёк группу ещё в шесть прогонов «LAWR», причём все они прошли в виде нестандартных выступлений, в том числе то, в котором большую часть пел Джон, а Пол, подпевая, имитировал Эла Джолсона. Ринго использовал щётки вместо палочек. Последний дубль состоялся уже как серьёзная попытка улучшить версию, записанную днём ранее.
Но в итоге все пришли к выводу, что предыдущая запись была лучше.
(6)

28 января в начале дня Битлз и Билли Престон впали в медленную 12-тактную блюзовую импровизацию, которую позже назвали “River Rhine” (река Рейн) из-за того, что Пол повторял фразу «двигаясь вдоль реки Рейн» как ключевую, а далее пел слова из «LAWR». Здесь можно представить себе какое развитие могла получить песня «The Long And Winding Road», если бы Пол сохранил свою первоначальную идею моделирования её мелодии в стиле Рэя Чарльза. (По словам Пола он как раз и хотел написать песню в стиле Рэя Чарльза.)
(1)