Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

DIG IT

Надо отметить, что словечко «Dig» стало «главным» у битлов на сессиях Get Back. При каждом удобном и неудобном случае оно вставлялось в разговор или в очередную песенную импровизацию. При желании можно бы было составить из них целый альбом, (включая конечно и песню Леннона «Dig A Pony»). Джону всегда нравились слова, имеющие несколько значений, а «Dig», с учётом сленговых, их имеет не один десяток (несколько примеров, но далеко не все, здесь: http://www.english.language.ru/curious/gold/gold7.html)
Также см. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...sg_id=27940&cpage=73&forum_id=#3406099

На сессии 24 января основное внимание было уделено песням «Get Back» и «Two Of Us», но как обычно группа выпускала пар через серию кавер-версий и джемов. Очередь дошла до старых хитов Гая Митчелла «Singing The Blues» и «Knee Deep In The Blues», после чего Джон, играющий на гавайской гитаре, перешёл на импровизированный джем, выдержанный в стиле только что исполненных песен. По ходу исполнения Джон стал выкрикивать “Can you dig it?”, Пол присоединился со своими вставками: “I can dig it” и “Everybody dig it”. После двух коротких экспериментов такого рода Джон развил эту идею в 12-тактовой блюзовой прогрессии со слайд-гитарой, в результате чего получился четырехминутный джем с участием всех четырёх битлов. Билли Престон прибыл немного позже в тот же день, и когда он появился в студии, эксперимент с «Dig It» повторили ещё раз, но уже с участием клавишника. Это исполнение длилось почти пять минут и, по его завершении, Джон заявил высоким голосом: “That was 'Can You Dig It' by Georgie Wood. And now we'd like to do 'Hark, The Angels Come’”.
(4)

26 января после долгой работы над песней «Let It Be» Джон начал бренчать на басу, как на обычной гитаре, в так называемом стиле «босса-нова». Выдерживая рифф в этом стиле (и к которому присоединились остальные), он спел припев хита Боба Дилана «Like A Rolling Stone», а затем перешёл к «Twist And Shout». Шестилетняя дочь Линды, Хизер, в это время нашла свободный микрофон, чтобы «петь» вместе со всеми в течение следующих восьми минут. Джон подбадривает ребёнка, неоднократно напевая «Давай, Хизер!”
После трёхминутной отметки этого джема Джон начинает петь “Can you dig it?”, и возвращает группу в их весёлую импровизацию, которую они исполнили за два дня до этого, но теперь в ней были семь участников, включая Хизер и Джорджа Мартина, который присоединился к веселью с ударным шейкером. Пол, как и раньше участвует в вокальном обмене с Джоном, но вскоре начинает импровизировать свой собственный текст на основе фразы “pick it up” из другого джема, исполненного группой 9 января в Twickenham Studios (впоследствии названного “Get Off!”)
На отметке 11:35 Джон повторяет три раза строчку “…like a rolling stone…”, как бы возвращаясь к истокам вдохновения для этого джема, который тем не менее длится ещё почти две минуты с обменом вокалов между Джоном и Полом.
(1)

28 января одно короткое исполнение “Dig It”, в котором не участвовал Пол.
(1)

Репетиция «Dig It», записанная 29 января, показывает, насколько утонченным стало это «джеминговое» упражнение с впечатляющими ударами Ринго по малому барабану. Джон в этой версии, которая длится почти семь минут, играет на своей ритм-гитаре, а Пол на басу. Как и прежде они в вокале импровизируют и есть момент, когда Джон произносит:
“You can dig it in the morning, dig it for dinner, any day...
Don't Let Me Down, Get Back, I've Got A Feeling, Two Of Us, All I Want Is You, Teddy Boy, One After 909, All Things Must Pass, Dig It, Let It Be, The Long And Winding Road, For You Blue, Maxwell's Silver Hammer, and Through The Bathroom Window...”
Это он повторяет несколько раз в одинаковой последовательности, что явно говорит о том, что перед его глазами был список с этими песнями. См. также https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=0&showtype=0&cpage=95#3210662
(1)

13 марта 1969 года в Olympic Sound Studios Глин Джонс и Джордж Мартин отредактировали версию "Dig It" от 26 января, и создали трек продолжительностью 4:29, включающий значительную часть последних минут исходного дубля. К нему была добавлена фраза Леннона
«…that was “Can You Dig It” by Georgie Wood…» с версии “Dig It” от 24 января. Эта фраза стала хорошим переходом к песне “Let It Be”, которая стала следующим после неё треком на альбоме “Get Back”.
(1)

Интересно, что 11 августа 1969 года, когда весь проект Get Back был приостановлен, инженер Фил Макдональд сделал моно-копию микса «Dig It» от 13 марта на плёнку, на которую перед этим он записал копию недавно завершённого микса “Maxwell's Silver Hammer”. Эта плёнка через Мэла Эванса была передана в Apple Studios Малкольму Дэвису, отвечавшего там за нарезку ацетатных дисков. Можно предположить, что, поскольку Пол как-то выразил желание выпустить “Maxwell's Silver Hammer” в качестве следующего сингла Битлз, эти ребята взяли инициативу в свои руки, чтобы заранее сделать наглядный вариант для предварительного прослушивания. Как мы знаем, такого сингла, где "Dig It" была бы на его второй стороне, в итоге не появилось.
Тем не менее "Dig It" практически в том же виде вошла и во второй вариант альбома “Get Back”, с той лишь разницей, что за ней теперь следовала не “Let It Be”, а «The Long And Winding Road»

Фил Спектор сразу почувствовал, что такой продолжительный отрезок монотонной "Dig It" сильно замедляет динамику альбома, и создал новый стереомикс «Dig It». Он выбрал то же исполнение песни 26 января, но отредактировал его до всего 49 секунд, оставив при этом фразу Леннона, как и варианте альбомов “Get Back”. При этом из микса был исключён прослушивавшийся голос Пола.
(1)

Итого: 9 версий

Инструменты:
Джон Леннон - ведущий вокал, бас (1961 Fender Bass VI)
Пол Маккартни - Фортепиано (Bluthner Model One Concert Grand)
Джордж Харрисон - ведущая гитара (1968 Fender Rosewood Telecaster)
Ринго Старр - ударные (1968 Ludwig Hollywood Maple)
Билли Престон - Орган (Hammond RT-3 с кабинетом Leslie 145)
Джордж Мартин – шейкер

Удивительно, но даже «Dig It» имеет 4 кавер-версии (правда у тех исполнителей, кто попытался исполнить целиком весь альбом “Let It Be”).

Авангардная музыкальная группа из Словении Laibach (1988)

LET IT BE

Пол начал сочинять песню, по-видимому, где-то в начале сентября 1968 г
Первое её появление в студии звукозаписи произошло 5 сентября 1968 года, когда шла работа над совершенствованием песни Джорджа «While My Guitar Gently Weeps». Пол воспользовался некоторым перерывом между дублями, чтобы представить свою новую песню. Тогда же состоялись её первые репетиции, в которых Пол был за фортепиано с ведущим вокалом, Джон на органе и бэк-вокале (юмористически повторяя фразу “let it be” вслед за Полом), Ринго на барабанах, а Джордж тихо добавил несколько незначительных гитарных линий. Текст песни был следующий: “When I find myself in times of trouble / Mother Malcolm comes to me / whispering words of wisdom / let it be.” («мать Малколм» отсылает нас к Мэлу Эвансу)
Инженер Джон Смит, не зная, как идентифицировать эту новую импровизацию, просто написал на коробке с магнитной лентой «Ad Lib» (этот термин применяется для обозначения импровизаций, но в настоящее время его практически полностью вытеснило слово “Jam”).

Эта версия представлена в 50th Anniversary “White Album”
(1)

Затем, две недели спустя, 19 сентября 1968 года, Битлз в EMI Studio One записывали ещё одну песню Джорджа «Piggies», и в перерыве между её дублями, «Let It Be» прозвучала во второй раз. Пол придумал ещё часть текста, но явно не был готов предложить песню для включения в Белый альбом, отдав предпочтение «Martha My Dear».
(1)

Прошло ещё три с половиной месяца, прежде чем Пол счёл «Let It Be» готовой к надлежащему рассмотрению для записи Битлз: 3 января 1969 года, после некоторых других упражнений на фортепиано, он исполнил песню, как готовую к доработке и исполнению группой (правда в тот день это исполнение прозвучало только для Ринго, поскольку Джон и Джордж в студии ещё не появились).
(1)

Пол предложил песню для репетиций всей группой лишь пять дней спустя, 8 января 1969 года (и по странному совпадению произошло это опять в тот момент, когда шла работа над песней Джорджа «I Me Mine»).
До обеденного перерыва состоялось два маловыразительных её исполнения, где Пол был за роялем и пел, Ринго подключался за барабанами, а крайне незаинтересованный Джон на гитаре. Услышав, что Пол изменил «Mother Malcolm» на «Mother Mary» он заметил, что ссылка на их верного помощника ему нравилась больше, и Пол перешёл к старому варианту.
После обеда группа снова вернулась к «Let It Be», и в продолжительном исполнении Пол по ходу выкрикивал аккорды Джорджу, Ринго подбирал необходимый ритм, а Джон иногда подпевал во время припева.
(3)

9 января 1969 года, группа исполнила «Let It Be» в общей сложности шестнадцать раз. В одном из ранних грубых прогонов Ринго, отстукивал бит, который перед этим ему показал Пол, Джон аккомпанировал на акустической гитаре, а Джордж на электрогитаре. При этом Пол, играя на рояле, голосом демонстрировал ему каким он хотел бы слышать гитарное соло. Вскоре после этого Джон переходит на бас-гитару, чтобы придерживаться политики отсутствия наложений, которую они хотели сохранить на протяжении всего проекта. В более позднем исполнении в тот же день, с Джоном на бас-гитаре, Пол инструктирует Джона как подпевать на бэк-вокале «а-а-а-а» во время припева, и песня на этом этапе звучит уже более связанно. А уже к концу репетиций в этот день её аранжировка становится намного более изысканной и похожей на то, с чем мы знакомы: Пол играет и поёт первый куплет, Джон и Джордж поддерживают его на бэк-вокале, Ринго подключается с бас-барабаном и переходит к ровному рок-биту на хай-хэте. Во втором припеве Джон играет на басу, а затем следует инструментальная пауза, включающая гитарное соло Джорджа и бэк-вокал Пола, Джона и Джорджа. Последний куплет был ещё не закончен и Пол пел его импровизируя: “…read the Record Mirror, let it be”. (…читайте Record Mirror, пусть будет так)
(16)