Новые переиздания альбомов Пола Маккартни - "Flowers In The Dirt" в 2017 году

^ Судя по информации из делюкса эти трэки взяты с мастера 89 года, т.е. именно он служил источником для всех носителей 1989 года.

Разве что Good Sign подредактировали перед нарезкой винила 'This One' и 12" промки. Жаль за бортом остался groove mix...

Party Party club mix издавался только на 12" промке. Мне он нравится больше, чем original mix. Хотя им обеим предпочитаю живое исполнение с 'Put It There'.

CD3
1988 Band Demos - 24 bit 96 kHz

1. The Lovers That Never Were:
Непривычно расслабленная версия в сольном вокальном исполнении Пола. Очень хороша, особенно переходы в фа-диез-минор-септ на фразах "but for you-u-u", "as for you-u-u" и "dirty, so you-u-u". Исполнение почти бесстрастное, усталое, вечернее. Впечатлён!

2. Tommys Coming Home:
После привычного неприхотливого, но такого эффектного акустического демо 1987 года это групповое исполнение с бэк-вокалом Элвиса Костелло не вставило вообще. Чуваки откровенно заблудились в постоянных поисках ритма. Басовый рисунок в "down-down-down, she's such a drag" напоминает припевные ходы в джоновской "How Do You Sleep?" Припевы сыграны на обычные битловские четыре четверти. И всю дорогу в левом канале угрюмо скрипит в низком регистре гармонь. В коде нас ждёт анархия почти что в духе "Only A Northern Song".

3. Twenty Fine Fingers:
Задорно, но это ещё один пример того, как дойдя до студии можно загубить изначально хорошую идею: аранжировка грешит сомнительными упражнениями с рабочим барабаном в правом канале и нарочито дурацкими подпевками в коде. В целом звучит очень сыро и неубедительно, ИМХО.

4. So Like Candy:
Есть ощущение, что сольный вокал Пола не идёт этой прекрасной песне, одной из лучших в тандеме Маккартни-Костелло. Голос Элвиса здесь можно услышать только в припевах, да ещё с этим неуместным контрапунктом "What did I do, Candy?" По какой-то причине кажется, будто Маккартни отрабатывает неродной ему кавер, а не собственное творение. Признаться, ожидал от этой версии большего.

5. You Want Her Too:
Вокалы и ряд инструментальных партий - те же, что и на классической альбомной версии 1989 года. Но аранжировка всё ещё сырая, и можно услышать как интересные басовые ходы, так и более разнообразную работу барабанщика: музыканты определённо в поисках единственно верного решения.

6. That Day Is Done:
Тот же лидер-вокал, та же ритм-секция, что и в альбомной мастер-версии. Отсутствуют наложения, и бэк-вокал Элвиса Костелло прослушивается отчётливее. Всё же это очень хорошая песня.

7. Dont Be Careless Love:
Фэйспалм форева. Мало того, что загубили изначально ценную идею (не забудем великолепное акустическое демо 1987 года), так ещё и фальшивят всю дорогу. Лидер-вокал не строит с бэк-вокалами, а те, в свою очередь катастрофически не строят с инструментальным сопровождением. Слушать ещё мучительнее, чем мастер-версию. Забыть, как страшный сон.

8. My Brave Face:
После практически идентичного мастер-версии а-капелльного вступления смешно услышать сырую инструментальную аранжировку ))). Конечно, этой версии пока ещё недостаёт драйва, и рабочий барабан такой забавно игрушечный, но музыканты движутся в правильном направлении. Имеются любопытные гитарные обыгрывания, и фисгармония попискивает так очаровательно.

9. Playboy To A Man:
Вот по-настоящему интересная версия! Наряду с первым треком на этом диске - истинная жемчужина нового релиза. Совершенно непонятно как можно было отказаться от такой песни в пользу, скажем, "How Many People" или уродской версии "Don't Be Careless Love". Добавим немножко ревера, чтобы соответствовать по звучанию альбомным мастерам 1989 года, и мы получим практически готовый трек для включения в канонический сет-лист "Flowers In The Dirt". Круто-круто!!!!!

CD2
1987 Paul & Elvis Acoustic Demos - 24 bit 96 kHz

1. The Lovers That Never Were
2. Tommys Coming Home
3. Twenty Fine Fingers
4. So Like Candy
5. You Want Her Too
Эти записи давно известны, останавливаться на них подробно смысла нет. Стоит только добавить, что наконец-то нам их подарили в максимально качественном звучании! Первые четыре трека - самое лучшее исполнение данных песен, что лично я слышал (моё мнение). "You Want Her Too" - прекрасная альтернатива альбомной мастер-версии, по-своему симпатичная. Но это редчайший случай, когда в студии им песню удалось не угробить.

6. That Day Is Done:
Такую версию нам предоставили впервые за 30 лет, и она очень впечатляет. По сути, сольное творение Элвиса с припевной вставкой от Пола. Вокальный дуэт безупречен! В инструментальном дуэте рояля и акустической гитары последняя звучит как колокольный перезвон.

7. Don't Be Careless Love:
То, что окончательно убили в студии, здесь звучит как одно из лучших сочинений тандема Маккартни-Костелло. Очень интересная мелодическая гармония и страстное вокальное исполнение. Не надо было даже пытаться нести это в студию, акустическое демо выхватило всё самое лучшее, что можно было выжать из песни.

8. My Brave Face:
Обожаю альбомный мастер 1989 года, но это акустическое демо - просто бомба! Словно Джон и Пол каким-то чудом воссоединились в конце 80-х, их торкнуло от одной лишь мысли, что они снова вместе, и в итоге они выдали такое акустическое чудо. Похожий выброс адреналина вызывает прослушивание первого альбома Travelling Wilburys.

9. Playboy To A Man:
Никогда особо не отмечал для себя эту песню, пока не услышал студийную версию 1988 года (см. выше). В акустическом исполнении (рояль, гитара и два вокала) без баса и барабанов - лишь черновой набросок, того, что могло бы стать одним из самых ярких номеров альбома "Цветы в грязи". Увы, не срослось.

10. The Lovers That Never Were (Geoff Emerick Mix)
То же, что и трек №1 на этом диске, но - с добавлением бэк-вокала от Линды и прочих, оказавшихся под рукой. Плюс ряд инструментальных наложений, намекающих на то, что как и бэк-вокал они позаимствованы из альбомного мастера 1993 года. Интересная версия, но лично мне пока трудно определиться, какая из четырёх на данный момент существующих мне более по душе. Пока что склоняюсь к студийному групповому демо 1988 года (1-й трек на CD3 рассматриваемого издания). У каждого в данном случае своё ИМХО.

Кассетные демо, 1991 (?) - 16 Bit 44.1 kHz

1. I Don't Want To Confess
2. Shallow Grave
3. Mistress and Maid

Страдает, увы, не только качество записи (сильный перегруз), но и - исполнения. Мужички явно "перегорели" за прошедшие годы. Хотя качество самих песен едва ли стало хуже. Впрочем, на сей раз именно студийная версия "Mistress And Maid" окажется гораздо удачнее демки, стало быть огонёк между Полом и Элвисом к этому моменту и впрямь угас.

Ну всё, атас, Сержант Пеппер украл все заголовки, и про Цветы в грязи забыли, не успели мы их обсудить )))

Думал проинспектировать ремастер собственно альбома, но не услышал никакой особой разницы в звучании: по сравнению с изданием 1993 года просто срезали верхушки и как будто добавили чуток низа, и всё, вот вам и ремастер.

^ А что там можно ещё сделать? Альбом и так отлично звучит. :) Основное в данном случае - это наличие hi-res.

А по поводу "по обсуждать" на форуме очень мало людей, которые что-то знают, интересуются, исследуют музыкальные и технические аспекты выпускаемой музыки, и могут подискутировать на эту тему...

2cmi:

>А по поводу "по обсуждать" на форуме очень мало
>людей, которые что-то знают, интересуются, исследуют
>музыкальные и технические аспекты выпускаемой
>музыки, и могут подискутировать на эту тему...

Да и новое издание Сержанта большинству тут по барабану...

Эти демозаписи надо показывать начинающим музыкантам как пример в назидание: не загубите хорошую песню плохой аранжировкой!
Демо-версия Don't Be Careless Love просто сказочна!!! Полюбил теперь эту песню.

"So Like Candy:
Есть ощущение, что сольный вокал Пола не идёт этой прекрасной песне, одной из лучших в тандеме Маккартни-Костелло"

Да, песня очевидно более костелловская, чем Пола. Начало действительно замечательное, далее, к сожалению, шмальц.

Звук нового издания (сам альбом) при сравнении с CD 1989 г. дал следующее впечатление: при воспроизведении на хорошем муз. центре приятнее звучит новое издание. Звук более насыщенный, "мясистый", басов опять же больше:). На хай-фае картина обратная - "неремастер" в плюсе: более академичный, "правильный" звук, в принципе все басы и верха в наличии, а новый звучит примерно так, как выше написал Макс Жолобов.

2neboslov:

>Эти демозаписи надо показывать начинающим музыкантам
>как пример в назидание: не загубите хорошую песню
>плохой аранжировкой!
>Демо-версия Don't Be Careless Love просто сказочна!!!
>Полюбил теперь эту песню.

Не понимаю, чем Пол загубил или "окончательно убил" (Макс Жолобов) эту песню на альбоме. Когда в 89 (или 90-м) купил эту пластинку, Don't Be Careless Love сразу вошла в число 4-5 любимых песен на альбоме. Сейчас послушал Special Edition c демками. Ничего не поменялось в восприятии этого номера. Отдаю предпочтение студийной версии.

2Обеспеченный Ездок:

>Не понимаю чем Пол загубил или "окончательно
>убил" (Макс Жолобов) эту песню на альбоме. Когда
>в 89 (или 90-м) купил эту пластинку, Don't Be
>Careless Love сразу вошла в число 4-5 любимых
>песен на альбоме. Сейчас послушал Special Edition
>c демками. Ничего не поменялось в восприятии этого
>номера. Отдаю предпочтение студийной версии.

На сей счёт споры продолжаются, у каждого своё мнение. А я считаю, что демка 1987 была лучше, вот как я считаю.

DVD

На этом диске хронометражем в приличный концерт Макки (2 с половиной часа!) имеются три раздела:

I. MUSIC VIDEOS

В первом разделе 10 клипов в их оригинальном экранном соотношении 4:3, но - со стерео-звуком. Классическая версия "My Brave Face" с японцем и альтернативная - без японца и с рядом забавных моментов (просто порвало, когда Пол засунул башку в объектив видеокамеры!).

Из двух версий "This One" как ни странно вдруг больше понравилась вторая (та, что в духе Магрита). Первая - с нарисованными глазами - при всей её визуальной проработке страдает качеством исходника: всё-таки видео-лента не бог весть что в плане детальности, и такое ощущение, что это даже не первая копия с VHS. Весьма мутная картинка, увы и ах. Хотя может лучшего источника и не существовало никогда, в таком случае просто обидно за декоратора и костюмера: столько деталей, а на экране - разноцветная каша.

Впервые увидел клип на "Party Party": до рези в глазах заретушированные чёрно-белые кадры из документалки "Put It There" + аляповатая анимация. Ну, какая песня, такой и клип.

"Distractions" целиком взята из документалки, разница лишь в том, что здесь у клипа стереозвук, а в документалке - моно.

Остальные клипы лишний раз порадовали оригинальным соотношением 4:3, но огорчили собственно качеством изображения. Ну, 80-е, эпоха видеокассет, что поделаешь.


II. CREATING FLOWERS IN THE DIRT

Здесь три подраздела:
1. PAUL AND ELVIS - 21 минута студийной видео-хроники (январь-февраль 1988) совместной работы Пола и Элвиса над некоторыми песнями, из которых составлен третий CD делюкса. Хэмиш Стюарт уже здесь, за ударными Крис Уиттен, а кто ещё один гитарист - я пока так и не разобрался (в книге указан некто Кевин Армстронг - видимо, он и есть). Пол активно дурачится на камеру, Элвис ведёт себя значительно скромнее.

2. BUDS IN THE STUDIO - 7 с половиной минут студийных видео-редкостей от октября 1987-го чуть ли не до января 1989-го, хотя точных дат нет. Есть те самые кадры, где Пол хлещет себя по голым ляжкам, добиваясь перкуссионного звука для "Put It There". Интересно, что идея закончить песню кодой из битловской "Hello Goodbye" тоже пришла ему в голову на этой стадии, - но была отложена до гастрольных времён.

3. THE MAKING OF "THIS ONE" (THE DEAN CHAMBERLAIN ONE) - семь с половиной минут чрезвычайно познавательных кадров о работе над второй версией клипа (той, которая мне теперь нравится больше). Странно, но режиссёр с английским именем по-английски говорит с сильным эмигрантским акцентом (хотя может нарушение речи какое).


III. PUT IT THERE

Всем известный документальный фильм с незначительными правками. Во-первых, моно-звук, к которому лично я претензий не имею: звучит отменно, не придраться! А во-вторых - уже отметили выше товарищи Xmastime и cmi - зачем-то вырезали кусок, где Пол придуриваясь поёт йодлем. То ли на ДВД внезапно закончилось свободное место и пришлось чем-то жертвовать, то ли Полу вдруг стало стыдно (что вряд ли).
Кстати, впервые обратил внимание на то, какая красота за окном студии: бескрайние зелёные луга!

Теперь, собственно, печатная продукция.

Толстое эссе Дилана Джонса о записи альбома с многочисленными сессионными фотографиями скорее разочаровало. Хотя фотографии превосходные, и их много, и там есть чему порадоваться. Но что касается содержания книги... считаю, что в прежних изданиях они - книги - были информативнее. Я, например, много нового для себя узнал из предыдущих - Tug Of War и Pipes Of Peace. Здесь же слишком много каких-то общих обтекаемых фраз, анекдоты от Пола совершенно не запоминаются, а бесконечные панигирики ему от лица автора Дилана Джонса начинают в конце концов раздражать. Свидетельства других участников записи имеются, но они тоже не блещут объёмом интересной информации. Более всего огорчило то, как обделили вниманием музыкантов нового (1989) состава группы Пола Маккартни. Первое упоминание о Хэмише Стюарте появляется на 13-й странице, и это всего лишь короткая цитата из его интервью. Никто не ввёл его в историю, не рассказал, как он вообще появился на сессии "Цветов" (что до сих пор на прежних изданиях всегда делалось в отношении других музыкантов - и не только музыкантов!). То есть, Хэмиш Стюарт, цитируя автора, всего навсего "играет в альбоме на гитаре". Чуть больше повезло Робби Макинтошу, которому позволили бегло рассказать о том, как он оказался в банде Маккартни. Но это - исключение. Ни слова о Крисе Уиттене, ни слова о Поле Уиксе Уикенсе, а ведь второй до сих пор играет с Полом в одной команде, и неужели уж он-то не заслужил хотя бы малюсенького упоминания о своём историческом появлении в жизни Пола??? Меня также несколько насторожил неожиданный переход к теме мирового турне 1989-1990: стоп-стоп, ребята, не гоните лошадей, вы нам ещё должны делюкс "Tripping The Live Fantastic"!!!! Не очень понравилась обложка данного эссе: она липкая, и фиолетовая краска на её поверхности довольно быстро начинает стираться по углам.

Красный двусторонний фотоальбом "This One" иллюстрирует некоторые моменты работы над двумя видеоклипами к песне про лебедь белую. Фотографии шикарные, особенно те, что относятся ко второму клипу. Сразу видна рука мастера, Дина Чамберлена. Режиссёр же другого клипа, Тим Поуп, когда-то снял ролик "It's A Hard Life" группы Queen - в равной степени "жирный" в визуальном плане. Но тот был снят на киноплёнку, и его до сих пор приятно посмотреть. С Маккартни вышло мутнее, что видно даже по фотографиям. Зато в фотоальбоме имеется любопытное свидетельство от Поупа, где режиссёр рассказывает, как Полу для съёмок нарисовали глаза на веках, и с ними он стал похож на своего мультяшного двойника из "Жёлтой подводной лодки". К тому же Полу нравилось разговаривать с Тимом, обращая к нему нарисованные глаза, что несколько обескураживало впечатлительного режиссёра.

Жёлтый фотоальбом с двадцатью репродукциями фото-работ Линды, в оригинале отпечатанные на фотобумаге "Сибахром" (четыре - формата 74х56 см, шестнадцать - 56х56). В фотоальбоме представлены в миниатюре. Это те двадцать работ, что демонстрировались в лондонской галерее Джеймса Мэйора с 22 ноября по 22 декабря 1989 года. Одна из них послужила в середине того года в качестве обложки к альбому "Цветы в грязи", остальные являются вариациями на тему. На небольших чёрно-белых снимках можно увидеть, как эти работы выглядели непосредственно на стенах галереи. Вообще, я бы сказал, это красиво - жаль, нам предложили уменьшенные копии, а так бы и на стену повесить было бы не лишним у себя дома )))

И, наконец, чёрный "ruff book" - черновик в кожаном переплёте и с выдавленными на передней стороне обложки рукописными надписями абстрактного содержания. Внутри - факсимильные страницы с небрежно написанными от руки и многократно перечёркнутыми в проблемных местах текстами некоторых песен. С картинками на полях. В общем, теперь уже привычный контент делюкс-изданий Маккартни - начиная с "РЭМа" в 2012-м. В отдельный кармашек вложены дополнительные факсимильные копии: письмо Элвиса Костелло Полу, написанное на ранней стадии их творческого сотрудничества (в дни когда у песни "So Like Candy" ещё не было названия), черновик "Figure Of Eight", ещё один черновик "Distractions" и графический рисунок, попавший в январе 1990 года на обложку сингла "Put It There", с изображением странного семейства.

Супер-обложка собственно самого бокса достойна отдельного упоминания. От неё просто невозможно отвести взгляд! Ранее Маккартни уже экспериментировал с покрытием супер-делюкса: "Ram" был обшит мешковиной (Пол вообще хотел всё содержимое в мешок запихать, но его вовремя отговорили). Здесь же бокс обшит тканью, подобной той, что используется в наше время для постельного белья 3D. И такое ощущение, что эта ткань прошита люминесцентными нитями, потому что изображение на ней словно бы светится изнутри. Как уже всем наверняка известно, лицевая картинка на сей раз переходит на тыльную сторону обложки прямо через корешок (и не только сбоку - ха-ха), что лично меня прямо-таки радует и восхищает. Хотя приходится сожалеть, что с прежними изданиями в архивной серии было не так, потому что новое из-за этого выглядит как белая (точнее, пёстрая) ворона.

Вердикт: не взирая на перечисленные минусы, это наверное самый тщательно проработанный делюкс в рамках Архивной серии Пола Маккартни. Проект "Цветы в грязи" изначально вмещал в себя слишком много аудио- и видео-материала, и то, что составителям удалось объединить в одной упаковке, лично меня вполне удовлетворяет. С Би-сайдами пролетели, ну и ладно. Нарежу на болванку и тисну внутрь бокса в тонком бумажном пакетике, делов-то. Зато был очень-очень рад содержимому третьего CD и - в особой степени - не виданным прежде видео-редкостям.

Ну и конечно же особая благодарность нашему cmi: без него бы я так скоро это издание не получил. Огромное спасибо тебе, Максим!

И вот ещё что.

Я надеялся найти подтверждение своей старой догадке. Но так и не увидел. НИГДЕ! Ни - в книге, ни на видео. Никто ни разу даже не намекнул, из чего я делаю вывод, что кроме меня одного единственного во всём мире (ха-ха) ни до кого ни разу не дошёл - и даже до самих создателей альбома - истинный смысл его названия:

ЦВЕТЫ В ГРЯЗИ

А я его понимаю так: "цветы" (хипаны) - это Маккартни, а "грязь" (панки) - это Костелло.

Вот тАка-то!

2Макс Жолобов:

Ну, было же тут.. о том, что умерла бабушка Элвиса, а он не смог проводить..

2Walrus:

>2Макс Жолобов:
>Ну, было же тут.. о том, что умерла бабушка Элвиса,
>а он не смог проводить..

Это всё понятно, это на поверхности. А вот на глубине!...
Но они, видать, сами этого не почувствовали. Хотя плясали так близко, когда подумывали назвать альбом "The Dirty Macs". Очень близко.

Максим, спасибо за столь подробную рецензию этого издания.

Было очень интересно почитать столь подробный разбор всех компонентов и узнать твоё мнение.

Честно говоря, на бутлеге я прослушал знаменитые демки с Костелло всего один раз, и как то особо ими не проникся. Как оказалось, всему виной было качество этих записей, в котором они были доступны до официального релиза.

Слушая оригинальное качество на официальном релизе, восприятие совершенно другое. Очень здорово, что было принято решение наконец выпустить все творения дуэта как в демо варианте, так и в полной аранжировке. Не могу сказать, что какая-то из этих рабочих версий с CD3 выигрывает у финального альбомного варианта, но определённо является достойной и очень интересной альтернативой.
Как мне кажется, ни одна из нереализованных песен (Tommy's Coming Home / Twenty Fine Fingers / So Like Candy / Playboy To A Man) не вписывается в Flowers In The Dirt, но совершенно точно каждую можно было бы успешно своевременно издать на синглах.

Отрадно, что не поскупились выпустить столько неизданного до этого материала, но жаль что решили сконцентрироваться только на сотрудничестве с Элвисом, а ведь это даже не третья часть альбома... Хотелось бы иметь в составе делюкса и полную альбомную версию Figure Of Eight и незавершенную We Got Married образца 1984 года. И много чего ещё...

Относительно клипов, очень рад что включены (почти) все клипы причём в оригинальном 4:3. Даже Distractions (с началом и концовкой), который по большому счёту был снят эксклюзивом для Put It There документалки. Жаль, что не включили версия клипа 'Put It There' только с Полом в кадре.

Был очень удивлён, что ты в курсе того, что Tim Pope снял 'It's A Hard Life' для Queen. Мало кто вообще обращает на имена режиссеров клипов :)
Действительно стилистика схожа. В своё время я также нашёл сходство в клипах Queen 'A Kind Of Magic' и 'The One' Элтона Джона... Сняты режиссером Горца, и тоже очень близки по духу.

Относительно печатной продукции, полностью согласен, что эссэ товарища Джонса совершенно неинтересное. Все дифирамбы в адрес Пола и собственно альбома никому не нужны. Нужна история записи альбома словами очевидцев, а этого очень мало. Самое главное для меня в этой книге - это даты записи всех композиции. Кстати, обратил внимание, что демки с Костелло были записаны в два этапа, в октябре 1987 и затем только через месяц!
Информации о дате записи трёх кассетных демо в книге нет, но откуда то прошла информация, что это 1991. Если это так, то они бы уместнее смотрелись в делюксе Off The Ground...

2cmi:

>Честно говоря, на бутлеге я прослушал знаменитые
>демки с Костелло всего один раз, и как то особо
>ими не проникся.

Для меня это было событием в 2001-м, кажется, году, я очень любил тот бутлег, и песни помнил практически наизусть очень долгие годы. Плевать было на качество записи.

>Как мне кажется, ни одна из нереализованных песен
>(Tommy's Coming Home / Twenty Fine Fingers / So
>Like Candy / Playboy To A Man) не вписывается
>в Flowers In The Dirt, но совершенно точно каждую
>можно было бы успешно своевременно издать на синглах.

А мне нравится, что их только сейчас опубликовали. В былые годы у Маккартни и без того было предостаточно материала для издания. Что-то может и подождать. Надо же продлить удовольствие )))) А нас ещё ждут сюрпризы, и их немало: Маккартни постарался за свою долгую творческую жизнь оставить нам пасхалок на будущее.

>Отрадно, что не поскупились выпустить столько
>неизданного до этого материала, но жаль что решили
>сконцентрироваться только на сотрудничестве с
>Элвисом, а ведь это даже не третья часть альбома...
>Хотелось бы иметь в составе делюкса и полную альбомную
>версию Figure Of Eight и незавершенную We Got
>Married образца 1984 года. И много чего ещё...

Всегда будешь чем-то да недоволен. Такова наша занудливая коллектоманская природа )))

>Был очень удивлён, что ты в курсе того, что Tim
>Pope снял 'It's A Hard Life' для Queen. Мало кто
>вообще обращает на имена режиссеров клипов :)

Знаешь, иной раз я ностальгирую по временам, когда всё это было для меня в новинку: каждая свежая информация - вне зависимости от степени её важности - впечатывалась в память на долгие годы. А теперь все эти детали всплывают в памяти лишь в редкие минуты, когда выходит какое-нибудь вот такое запоздалое переиздание, и ты такой: да ведь я всё это знал и помнил когда-то! Но память штука капризная и иногда подводит, причём не обязательно нас с вами. Желая удостовериться, действительно ли Тим Поуп снял когда-то "It's A Hard Life", я заглянул в буклет двойного DVD "Queen Greatest Video Hits 2" (2003), а там указан - внимание! - Дэвид Маллет. Вот так-то.


>Кстати, обратил внимание, что демки с Костелло
>были записаны в два этапа, в октябре 1987 и затем
>только через месяц!

3 сентября и 23 октября, да.

>Информации о дате записи трёх кассетных демо
>в книге нет, но откуда то прошла информация, что
>это 1991. Если это так, то они бы уместнее смотрелись
>в делюксе Off The Ground...

Ну, им виднее ))) Проект "Off The Ground" тоже был очень богат на аудио-материал, возможно они там уже прикинули, что без download контента снова не обойдётся.

2Макс Жолобов:

>Желая удостовериться, действительно ли Тим Поуп снял когда-то "It's A Hard Life", я заглянул в буклет двойного DVD "Queen Greatest Video Hits 2" (2003),
>а там указан - внимание! - Дэвид Маллет. Вот так-то.

Мда... А я то ли забыл про этот косят, то ли не заметил в своё время... Помню точно что в авторстве 'I Want It All' стоял Мэй. Сложно судить косяк это или он решил вернуть себе оригинальное авторство, несмотря на соглашение между членами коллектива об общем авторстве на последних альбомах.

>3 сентября и 23 октября, да.

Точно! Писал приблизительно, по памяти. Оказывается перерыв был почти в два месяца!

>Проект "Off The Ground" тоже был очень богат на аудио-материал, возможно они там уже прикинули,
>что без download контента снова не обойдётся.

Надеюсь после шумихи с download only на Flowers In The Dirt, такого больше не будет... Хотя лучше так, чем никак.