Дэвид Байрон - эталон рок-вокала

2Vergilii:
>Ну, а как тут забудешь, если DVDшник 'Classic
>Heep Live From Byron Era' на полке стоит. А кроме
>него посмотреть по сути ничего и нет..

Ну это хорошо..концертные записи дают представление о том как проходили концерты, но не дают объективного представления о таорчестве..для этого и есть альбомы, отрепетированные, выверенные, отточенные..

2karp:
>У тебя рок свелся к хард-року.

твоя версия о эталоне рок-вокала?

2kavaler1967:
>>У тебя рок свелся к хард-року.
>твоя версия о эталоне рок-вокала?
Ну ты ж должен догадываться, что я просто отшучусь Томом Уэйтсом.

С точки зрения вокал я, скорее, готов сказать - на таком-то альбоме или в такой-то песенке очень интересный вокал.
В общем, нет у меня эталона.

Одно могу сказать точно - Джаггер, поющий "Sympathy for the Devil", ничуть не менее гениален, чем Byron в "Return to fantasy".

2karp:
>Одно могу сказать точно - Джаггер, поющий "Sympathy
>for the Devil", ничуть не менее гениален, чем
>Byron в "Return to fantasy".

"Ваш ответ понятен" ©
Но эталон это всё же не единичный всплеск, а глобальное явление..

2kavaler1967:
>Но эталон это всё же не единичный всплеск, а
>глобальное явление..
Ты наверняка слышал Байрона на поздне-хиповских концертах - это ж совсем плохо дело уже было.

А про "не всплеск" - тут, скорее, отношение коллег можно брать за основу.
Не любитель хард-рока, но у меня сложилось впечатление, что из вокалистов Дио пользовался безоговорочным и на редкость единодушным уважением.

2karp:
>Ты ж, наверняка, слышал Байрона на хиповских
>концертах - это ж совсем плохо дело уже было.

Как бы сказал С.Новгородцев - Вот они скандалы и легенды рокенролла..
Многих хороших парней сгубил алкоголь и наркотики..
Вспомнить хоть Болина, который лажал на концертах, а ведь талантливейший гитарист был,,

>А про "не всплеск" - тут, скорее, отношение коллег
>можно брать за основу.
>Не любитель хард-рока, но у меня сложилось впечатление,
>что из вокалистов Дио пользовался безоговорочным
>и на редкость единодушным уважением.

Да не хороших роковых вокалистов немало..Ковердейл, Хьюз, Лоутон и т.д.
Но тема так и названа - эталон, тоесть, то, что берётся за точку отсчёта..

2 kavaler1967:
Это все в 13-м году уже того... обсуждали.
Разные критерии и стили - разными будут и эталоны.

А мне Том Уэйтс и Шейн МакГован нравятся :-)
МакГована можно и за эталон рок-вокала взять ...и за эталон рок-улыбки ...и за эталон образа жизни ...да и печень у него эталонная, похоже.

2karp:

>2 kavaler1967:
>Это все в 13-м году уже того... обсуждали.
>Разные критерии и стили - разными будут и эталоны.
>А мне Том Уэйтс и Шейн МакГован нравятся :-)
>МакГована можно и за эталон рок-вокала взять
>...и за эталон рок-улыбки ...и за эталон образа
>жизни ...да и печень у него эталонная, похоже.

Про рок'н'ролльную печень точно сказано: у настоящего рок'н'ролльщика печень увеличена. Байрон классный вокалист. Правда, в томах западных его практически не встретишь.
Мне вот Р.Д. Дио всегда нравился (100% хардовый вокал) Брюс Диккенсон у него близкая к Дио манера.Дюмаю, он Дио взял за эталон.Да тот же наш В.Кипелов (Ария).Тоже Дио.
В каждом поджанре свои эталоны.

В топах.

Попробую вставить свои пять копеек и расставить точки над i в силу своего разумения.

Название темы выбрано и впрямь неудачное, и располагает к не нужным никому холиварам.

Я предложил бы свой вариант: "Дэвид Байрон, культовый вокал рока".

Поскольку мировая популярность Байрона, как ни крути, не сопоставима с популярностью упомянутых здесь Планта, Меркьюри, Дио или Джаггера. Творческое наследие Дэвида Байрона завоевало относительно узкую, но невероятно живучую группу верных поклонников, что вполне соответствует определению культа.

Уникальная особенность трагически короткой биографии артиста Дэвида Байрона заключается в его печальном достижении скатиться в предельные сроки с умопомрачительных завоёванных высот на самое дно, растеряв всё - семью, карьеру, профессиональную хватку, репутацию, деньги, здоровье и, наконец, собственную жизнь. В зените своей карьеры он был харизматичным фронтменом успешной группы-хэдлайнера, собиравшей многотысячные стадионы и продающей десятки миллионов пластинок. Он умел петь неповторимым проникновенным фальцетом так полюбившиеся нашим советским меломанам баллады, его нетривиальный "опереточный" стиль впитывал, мотая на ус, небезызвестный коллега из Queen Фредди Меркьюри, а драйвовые рок-гимны в его исполнении приводили в восторг американскую публику, которая имела возможность оценить его сценическую подачу воочию. Он был любим публикой, которая принимала его за своего - простого парня, пробившегося на рок-олимп благодаря своему таланту, с которым запросто можно было перекинуться парой слов в местном баре, куда он неизменно наведывался после концерта.

Нам, за железным занавесом, трудно судить в этой плоскости.

Таким же настоящим, народным выходцем был и Бон Скотт. Если прочесть биографические книги Сьюзан Масино "Let There Be Rock: История группы AC/DC" и Джеффа Перкинса "David Byron: Born To Perform", трудно не заметить сходства в отношении этих двух рок-музыкантов к своим фанатам, в излюбленных способах проведения досуга, в их приземлённых манерах и привычках. Да, сходство не было стопроцентным. К сожалению, то, что Скотт сохранил до своих последних дней, Байрон начал утрачивать на почве алкоголизма, подогреваемого закулисными конфликтами с менеджментом и братьями по группе - не секрет, что в Uriah Heep обстановка была на порядок нервнее и колючее, чем в AC/DC. Оступившись, Байрон уже не смог избежать падения; но когда десятилетия спустя кто-то называет его эталоном - он подразумевает те его достижения, которые по сей день не утратили своей силы.

И как вокалист, и как фронтмен, он не был безупречен. Кен Хенсли, хлебнувший горя с Байроном и Uriah Heep, в сердцах отзывался о его вокале, как не представляющем "ничего особенного". Когда ему доводилось петь посредственный материал, он не вытягивал его на новый уровень, в отличие от, например, сменившего его в Uriah Heep Джона Лоутона. На сцене он был непредсказуем и, полагаясь на собственный прирождённый магнетизм, часто недожимал по вокальной части, выдавая плоское исполнение. После ухода из Heep критики ставили ему в укор отсутствие какого-либо развития, а в его партиях стало проскакивать не то отсутствие заинтересованности, не то неспособность вжиться в роль, вдохнув жизнь в песню. Всё это, увы, не помогает Байрону победить в устроенном здесь соревновании эталонов, выступая против Планта и Гиллана.

Но есть одно но.

Когда у Дэвида Байрона всё получалось, он был на высоте, до которой дотягивались единицы.

Послушайте What Should Be Done.

Послушайте Bird of Prey с мыслью, что это записывалось на заре хард-рока, в далёком 1970-м году.

Переслушайте The Park, недавно эта композиция разжилась альтернативной версией, представленной на двухдисковом делюксовом издании "Salisbury".

Про July Morning с её легендарным испытанием голосовых связок можно даже не говорить.

Каким он был на сцене в свои лучшие дни? "В нём было что-то от дьявола", - заявляет автор биографии "Born to Perform" Джефф Перкинс. "Он был чувствителен, атлетичен, драматичен и эмоционален. Это - артистичность, сила и власть".

Зрители живых выступлений Uriah Heep эпохи Байрона свидетельствуют - он обладал безграничной властью над публикой. Он был несомненный харизматик, который твёрдо знал своё дело на сцене.

Один из первопроходцев в хард-роке - ярчайший фронтмен, наравне с другими пробивший путь для глэм-рока и для Фредди.

И этот человек закончил свою жизнь, не дожив до сорока, в одиночестве, в полной безвестности, брошенный женой, забытый широкой публикой. Бывшая суперзвезда, чью смерть заметили только через неделю, и на чьи похороны почти никто не пришёл.

Дэвид Байрон - трагическая личность, и к этому надо относиться с пониманием. Здесь его сравнивают с Гилланом, а вот с точки зрения его биографа он, скорей, ближе к Стиву Марриотту. Он не икона рока, как Дио, и его дискография - не могучая череда хитов, как у Меркьюри. Но та музыка, которую он после себя оставил, сольно ли, в составе Uriah Heep или анонимно, будет представлять интерес спустя многие годы.

Добавлю, что сам Байрон не зацикливался на одном лишь хард-роке. Он провёл шесть лет в одной группе с Кеном Хенсли, но ещё дольше длилась дружба с британским автором песен и продюсером Дэниелем Буном - сотрудничество, породившее массу проектов в направлениях поп, софт-рок, диско и даже ранняя электронная музыка. Выйдя за пределы трёх столпов пост-хиповской карьеры Байрона - супергруппы Rough Diamond, изобретательного поп-альбома "Baby Faced Killer" и вычурного рока "On The Rocks" с молодым Робином Джорджем - пытливый исследователь творчества Байрона откроет для себя сессии с Йеном Ллойдом и Джоном Шрёдером, диско-хиты Technique, космическое прото-техно The Warlord и The Intergalactic Orchestra (удостоенные множества кавер-версий), а также почти сотню песен, записанных на студии Avenue Records. И всё это не говоря о бутлегах.

Я считаю, называть Байрона эталоном рок-вокала или нет - личное дело каждого, но отдельную тему на форуме он, несомненно, заслужил. Как и воспоминаний о нём и его голосе в канун его 70-летия.

"If I had the time,
To re-live my life
I don't think I'd care
To change a thing"

Исчерпывающие "пять копеек".
Полагаю, на этом тему можно было бы и закрыть.

2Vergilii:

>Исчерпывающие "пять копеек".

Да, вполне.
Почему-то вспомнилось ещё, как Байрон требовал, чтобы на концертах к сцене его подвозили на отдельном лимузине.
Вообще, это интересное явление - когда на выходцев из низов или в лучшем случае из среднего, класса в силу музыкальных способностей, удачи, случая, сваливались огромные деньги и слава. Благодаря Битлз, поп-музыка стала крайне эффективным и скоростным социальным лифтом.

Хороший пост Максим дал..

2Maxim:

>его нетривиальный "опереточный" стиль впитывал,
>мотая на ус, небезызвестный коллега из Queen Фредди Меркьюри

Есть ли какие-нибудь документальные подтверждения этому?

2papan:
>Есть ли какие-нибудь документальные подтверждения этому?

В западной прессе неоднократно встречал утверждение, что Фредди Меркьюри признавал влияние Uriah Heep, но в какой форме он это делал, мне, увы, неведомо. Вероятно, спецы по Квинам, разбирающиеся в архивных интервью и документальных фильмах, могли бы подсказать. Поскольку таковые едва ли заходят в этот топик, наверное, надо этот вопрос задавать непосредственно в топик Queen.

Одно могу сказать со всей уверенностью - музыканты Queen знали группу Uriah Heep, и у фронтмена Queen Меркьюри действительно было сформировано некое мнение о фронтмене Uriah Heep Байроне. Насколько это мнение было положительно и приближённо к почтительному признанию, история, возможно, умалчивает. Понятно также, что модель сценического поведения Байрона не была единственной из всех рассматриваемых Фредди. Но факт остаётся фактом: британские музыкальные критики, гнобившие Байрона и Uriah Heep за излишнюю, по их мнению, вычурность, за оторванные от жизни песни, за "опереточный" вокал с "неуместным" срывом на высокие ноты, спустя 3-4 года встретили Queen абсолютно аналогичными претензиями. Совпадение? Не думаю!

Как бы то ни было, я не настаиваю на связи Байрона и Меркьюри. IMHO, отнюдь не тем был ценен Байрон, что заслужил эпитет "прото-Меркьюри".

2Maxim:

>Как бы то ни было, я не настаиваю на связи Байрона
>и Меркьюри.

Спасибо за развёрнутый ответ. Я спросил,потому что тоже нигде не встречал подтверждений этой популярной среди фанатов версии. Что до критиков ,то они упрекали Queen в подражании другой популярной многоголосой группе,и Фредди не отрицал их влияния.

Байрон и Меркъюри - что общего? Сразу приходит на ум беготня по сцене. Когда первый раз увидел Хип на видео, меня это обстоятельство, не скрою, напрягло.

2Vergilii:

>Байрон и Меркъюри - что общего?

То, что оба самовлюблённые, надутые павлины.

В 1988 или 1989 показывали по ТВ конкурс молодых исполнителей в Юрмале. Гостем (насколько я помню) был рок-певец из Финляндии Кирка.
Микрофонной стойкой он крутил не хуже Ковердейла.
Раймонд Паулс будучи председателем жюри очень хорошо отозвался о нём:" Вот как надо рок исполнять на сцене!"

2Maxim:

Спасибо, что упомянули культовые спейс-диско-проекты Technique, The Intergalactic Orchestra и The Warlord. Возможно, еще тут можно добавить первый сингл Air, хотя нет прямых ссылок на участие в нем Дэвида, но проект из той же "конюшни". Интересно и то, что практически все эти проекты не издавались на родине, а изначально были выпущены один в Германии, другой в Голландии. Видимо, поэтому эти проекты неизвестны широкому кругу почитателей Хип и Байрона. Кстати, в Википедии, на страничке посвященной Дэниэлу Буну, который в миру Питер Грин, почему-то нет ни слова о его тесном сотрудничестве с Байроном.