Nan Vernon выкинула "глупую" строчку из песни Битлз

странный спор. Какая разница, в каком стиле вышли оригиналы песен, если и Битлз, и Роллинги сделали их каждый в своём стиле и звучании. Роллинги ни разу не мерси-бит, как и Битлз не соул. Гитарное звучание разумеется важно в плане аранжировок, но основа стиля определяется ритм-секцией.

2Mr.Moonlight:

>или кто-нибудь другой

Что значит "другой"? Вы затеяли дискуссию, вы должны нести за это хоть какую-то ответственность и проявлять какой-то хоть для вида интерес.
Для начала советую заглянуть в вики и узнать наверно совершенно удивительные и поражающие вещи:

Beat music, British beat, or Merseybeat (for bands from Liverpool and nearby areas beside the River Mersey) is a pop and rock music genre that developed in the United Kingdom in the early 1960s. Beat music is a fusion of rock and roll (mainly Chuck Berry guitar style and the midtempo beat of Lubbock sound artists like Buddy Holly), doo-wop, skiffle and R&B.

Иначе говоря, противопоставлять эти стили не рекомендуется. По причине того, что один сильнейшим образом повлиял на другой.

В том числе советую посмотреть в вики про Артура Александера, узнаете много нового про стили, в которых он выступал. Желаю интересных открытий!

Возвращаясь к одной очень популярной на Кубе записи Битлз, но признанной в результате опроса, проведенного в Великобритании, худшей песней всех времен.

The Offspring - Why Don't You Get a Job?


Полагаю, здесь не идет речь о плагиате или пародии. /Никто из правообладателей не предпринял каких-либо действий направленных на защиту авторских прав/. А частично позаимствованная для этого трека у Битлз мелодия является неотъемлемой частью оригинального художественного жеста группы Offspring.

Битловский мотив здесь выступает в качестве посредника, указывающего слушателю с лирикой какого именно трека следует “проводить контрапункты” при прослушивании “Why Don't You Get a Job?
В результате тот слушатель, который держит в уме текст старой битловской песни, гарантированно получает более объемные впечатления от опуса американских рокеров.

Привет!

Offspring - группа панк и естественно что идиллическая история, рассказанная Маккартни в Ob-La-Di, вовсе не в их духе. Они явно идейно-негативно оттолкнулись от содержания песни "Битлз", нарисовав злобную едкую картинку и все саркастически вывернув наизнанку. Кстати, в Songfacts также совершенно оправданно указывается и на сходство Why Don't You Get a Job? c песней Cecilia с альбома Bridge Over Troubled Waters, Simon and Garfunkel. Есть сходство музыкальное, к тому же в тексте у СиГ присутствуют ярко выраженный саркастический настрой, просто он скрашен развеселой музыкой: "...Поднялся с постели, оторвавшись от любимой, чтобы сполоснуть лицо, вернулся к кровати - а там кто-то уже занял мое место..."

2Slappna Av

2Mr.Moonlight:
>или кто-нибудь другой

>>Что значит "другой"?

Другим оказался bk, комментарий которого я, избегая продолжения оффтопа, считаю исчерпывающим в данном контексте. В другой теме я бы и с ним кое о чем поспорил.

>>Вы затеяли дискуссию, вы должны нести за это хоть какую-то ответственность и проявлять какой-то хоть для вида интерес.

У меня, ни для вида, ни вообще, нет интереса, прежде всего, к дискуссии с вами. Дискуссию я не затевал, а просто прокомментировал ваше безответственное заявление "Битлз весьма аргументировано претендовали на соул уже со второго альбома". А с третьего и четвертого, видимо, ударились в соул по полной?

2Mr.Moonlight:

>, считаю исчерпывающим в данном контексте

Комментарий полностью нулевый и не содержит никакой информации.
А информация должна исходить от Mr.Moonlightа лично и прятаться за кем-то не следует. Обсуждаем - почему "Got To Get", как оказалось, это соул, а например, "All I Got" - не имеет к соулу никакого отношения и является "мерсибитом". Mr.Moonlight знает разницу, но объясняются за него другие.





2Mr.Moonlight:

>А с третьего и четвертого, видимо, ударились
>в соул по полной?

Безусловно материал и "Hard Day's Night", и "Beatles For Sale" содержит огромное количество свидетельств влияния черной музыки. Но опасаясь очередных ерничаний ленивого двоечника говорить о них не буду.

Блюзовый гитарист и автор песен Lowell Fulson, выступавший под псевдонимом Lowell Fulsom, в 1969 году выпустил собственную версию битловской Why Don't We Do It In The Road.

Решительно отказавшись в этой вещи от маккартниевского минимализма, Lowell Fulson записал полноценный трек, в котором ставит перед слушателем уже не один, а целых три вопроса. Хронометраж песни также существенно увеличился.


Приведу текст полностью:

Why don't we do it in the road?
Why don't we do it in the road?
Why don't we do it in the road?
Why don't we do it in the road?
No one will be watching us
Why don't we do it in the road?

Why don't we do it in the car?
Why don't we do it in the car?
Why don't we do it in the car?
Why don't we do it in the car?
Why can’t we do it in the car?
You know we don’t have too far to go
Why can’t we do it in the car?

Why can't we do it in the house?
Why can't we do it in the house?
Why can't we do it in the house?
Oh let’s do it in the house
Nobody knows what it’s all about

Well let’s do it in the road
I say we can do it in the road
Oh let’s do it in the road
Why can’t we do it in the road?
No one will be watching
Why don’t we do it in the road?

2Обеспеченный Ездок:

>Решительно отказавшись в этой вещи от маккартниевского минимализма, Lowell Fulson записал полноценный трек, в котором ставит перед слушателем уже не
>один, а целых три вопроса.

ПРоблематика песни существенно расширилась :)

А почему на пластинке указан 1965 год?

2Кирилл Егоров:
>А почему на пластинке указан 1965 год?

Вот ссылка на ещё одно видео с этой песней и пластинкой


Здесь автор, в описании к размещенному им видео, на полном серьёзе не исключает того, что Lowell Fulsom записал Why don't we do it in the road? на три года раньше битлов :))

Они там в комментах эту тему детально разрабатывают :)
И как вариант ответа на ваш вопрос:

"Jewel Records copyrighted their LABEL DESIGN in 1965, that's all that means, No way this song could have come out that early."

Это ^ тоже из комментариев к видео

2Slappna Av

2Mr.Moonlight:
>А с третьего и четвертого, видимо, ударились
>в соул по полной?

>>Безусловно материал и "Hard Day's Night", и "Beatles For Sale" содержит огромное количество свидетельств влияния черной музыки. Но опасаясь очередных ерничаний ленивого двоечника говорить о них не буду.

А вот я, например, ничего не опасаясь, хочу спросить: "черная" музыка и музыка "соул" - для вас синонимы?
Если синонимы - тогда до свидания.

Что ж, Mr.Moonlight, вы блеснули теми немногими знаниями о музыке Битлз из имеющихся, но напоминаю, что в контексте разговора под "черной музыкой" понимается соул.

Есть мнение (высказанное, например, здесь http://intensities.wordpress.com/2007/11/21/omgwtflol-your-covers-blown-paul-mccartney-... ),
что в 1976 году Пол Маккартни взял новую высоту в написании бессмысленных текстов. В тот год увидел свет сингл Wings “Let 'Em In”.
Безотносительно того согласны ли мы с такой оценкой лирики Пола или придерживаемся другой точки зрения на текст этой песни, полагаю, никто не станет возражать, что другой Пол, выпустивший свою кавер версию Let 'Em In в том же 1976 году, придал этой вещи совсем другой, вполне конкретный, социальный смысл.
Billy Paul заменил персонажей, которых упоминает Маккартни, на имена лидеров борьбы за равноправие чернокожего населения. Также в свой список он добавляет Луи Армстронга и свою сестру. Песня дополнена сэмплами из выступления Мартина Лютера Кинга.
Вот так вот, совершенно неожиданно для слушателей и автора, забавная безделушка Let 'Em In превратилась в гимн-призыв к расовому равенству

Billy Paul - Let Em In


Сингл достиг 26-ого места в чарте UK

Если Nan Vernon выкинула только одну строчку из While my guitar, то ребята из группы Virgin Passages эту строчку сохранили, но пожертвовали почти всем остальным содержанием (включая мелодическую составляющую) этой песни. Заменили чем-то своим - сомнамбулическим.

Не уверен, можно ли назвать то, что получилось на выходе кавером на песню Битлз. Скорее это какое-то сочинение по мотивам. Но употреблять «по мотивам» применительно к песне выглядит каламбуром. Поэтому Virgin Passages не каламбурят (хотя есть подозрение, что употребляют), а указывают Джорджа Харрисона в качестве единственного автора этого трека и предлагают слушателю немного помедитировать.
Трек был реализован на EP This Is Not The End Of The World Again (2009), а также украсил собой сборник Mojo Presents: The White Album Recovered, Pt. 1.


EP «This Is Not The End Of The World Again» доступен в российском iTunes

Элвису 80! Актуальная песня от Nan Vernon

Nan Vernon - Elvis Waits


На фото моя коллекция компактов певицы. Сингл Elvis Waits и альбом Manta Ray

"Я запасся попкорном, убавил свет и пусть идет снег, пусть идет снег, пусть идет снег..",

- поет Richard Cummins на трибьют-альбоме, посвященном не Фрэнку Синатре или, например, Дину Мартину, а Полу, нашему, Маккартни

Richard Cummins - Let it Be/Let It Snow


Richard Cummins недавно напел целый альбом, состоящий из песен Пола. Правда, на его официальном сайте, где представлена данная работа, песня Let It Be заменена на Mother Nature's Son. Но альбом целиком выложен на ютюбе.
И вот там мы можем послушать этот замечательный микс, состоящий из текста и мелодии, которые взяты из разных песен.

«Сегодня я предлагаю послушать песню Джона Леннона и Пола Маккартни - Something.
Это самая прекрасная песня о любви, из тех песен, которые были написаны за последние 50 лет»

Интерпретация Синатры примечательна тем, что результатом его небольшой корректировки битловской лирики стало то, что даже сам автор Something, исполняя её на концертах, стал пропевать одну из строчек песни в варианте, предложенным великим крунером. Там, где в оригинале пелось "You stick around now it may show", Синатра пел "You stick around, Jack, she might show".
А когда затягивал припев во второй раз, то текст становился таким:

You're asking me will my love grow
I don't know, no, I don't know
But you hang around, Jack, it might show
I don't know, no, I don't know

Something in the way she knows me
And all I gotta do is just think of her
Something in those things that she shows me
Don't want to leave her now
Better believe, and how

Mm, mm, mm, mm, mm, mm
I don't plan to leave her now

Это лирика из студийной записи 80-ого года. Something была записана Фрэнком Синатрой дважды. В 1970 песня появилась на сингле, а в 1980 году была записана ещё раз для альбома Trilogy: Past Present Future.
Концертные исполнения могли отличаться от текста, что я привел выше, но Джек в этой песне у Фрэнка Синатры присутствовал всегда!


До 1978 года Синатра, анонсируя номер на своих концертах, называл авторами Something Леннона и Маккартни. В одном интервью он также заявил, что Something для него - самое лучшее из всего, сочиненного Ленноном-Маккартни.
Дж. Харрисон в Японии. Синатровский Джек появляется, когда Джордж поет припев второй раз

Имя Ono обязывает (с)

Light версия Across The Universe от японо-бразильской певицы Лизы Оно. Минус два куплета.

Lisa Ono - Across The Universe (1997)
https://music.yandex.ru/album/1233370
трек также можно послушать на iTunes Radio

Lisa Ono считается лучшим исполнителем bossa nova в Японии. Её дебютный альбом «Catupiry» вышел в 1989 году. Успех сопутствовал ей, и далее последовали пластинки, имевшие популярность не только в Японии, но и по всему миру. Lisa Ono родилась в 1962 году в Сан-Паулу в японской семье и прожила в Бразилии до десятилетнего возраста. Естественно, девушка с младых ногтей впитывала в себя латиноамериканскую культуру и музыку - прежде всего bossa nova.

Вот текст Across The Universe в её исполнении

Words are flying out like endless rain into a paper cup
They slither while they pass, hey slip away
Across the universe
Pools of sorrow, waves of joy
Are drifting through my open mind
Possessing and caressing me

Jai Guru De Va Om
Nothing's gonna change my world
Nothing's gonna change my world
Nothing's gonna change my world
Nothing's gonna change my world

I-na-ra-i-ê-na-ra-ri-na-ri-na-ri-na-ri-nê
Pa-ra-ri-na-ri-na-ri-na
Ah-ra-ri-na-ri-na-ri-nê
I-na-ra-ri-nê-pa-ra-ri-na-ri-na-ri-na-ri-nê
Pa-ra-ri-na-ri-na-ri-na
Pa-ra-ri-na-ri-na-ri-nê

Мозгов хватило - только первый куплет выучить. Ина-рари, мля...

2Джефф:

>Мозгов хватило - только первый куплет выучить.
>Ина-рари, мля...

Думаю, все-таки Лиза Оно намеренно заменяет ленноновские куплеты на i-na-ra-i. Прочитываю в этом художественный замысел.
Ведь до определенного момента они исполняют песню в стиле «да так и я спеть могу». Этакие посиделки с гитарами на кухне под стаканчик с саке. Замена подзабытого текста вокализом (якобы подзабытого текста) органично вписывается в такую картину. А потом идет неожиданно ритмичная и уже без всякой маскировки профессионально сыгранная финальная часть трека. То есть они здесь такое маленькое представление разыгрывают. Сидели, бренчали от нечего делать. Даже не стали напрягаться, чтобы текст вспомнить. А потом вдруг поймали ритм, ушли в импровизацию и выдали по полной.
Этот контраст и танцевальный финал песни вызывает у меня некоторую симпатию.

В общем, мне всегда хочется встать на сторону тех, кто экспериментирует с битловскими песнями.
И как-то попытаться их оправдать. И nothing's gonna change my world

Вот с синатровским Джеком в Something сложнее. Даже многие носители языка задаются вопросом - а нафига он там?