Просто интересное кино

to angel dust

Привет, еще раз!

Начну с пункта 2, поскольку совершенно согласен: Кен Расселл - воплощение поп-арта в кино - шумно, ярко, броско вульгарно, иной раз просто дешево, и на какое-то время может пригвоздить внимание к себе, но век его скоротечен. Как судьба шутихи из сказки Г.Х. Андерсена, если не путаю с чем-то из сказок Уайльда. Энди Уорхолл очень хороший пример в этом плане, хотя я считаю, его творчество для искусства в целом все же имеет гораздо бОльшее значение, чем творчество Расселла.

Свое место в мировом кинематографе Расселл, безусловно, занимает и свой совершенно отчетливый стиль у него имеется, другое дело как к этому стилю относиться. Рейтинги его у критиков никогда не зашкаливали, разве что первые несколько фильмов вызвали здоровый интерес, в них он еще был и сдержаннее и изысканнее, чем в последующих, которые большого успеха уже не имели, бо почерк режиссера сложился, стал узнаваем, заштампован (авторски) и фильмы большого отклика уже не вызывали. Средний его балл тяготеет к тому, что вы указали, и в списках британских режиссеров он занимает, как правило, место вполне скромное.

Я без усилий могу представить, с каким оглушительным эффектом он ворвался в киномир сдержанной Великобритании 60х, нарушая запреты и ниспровергая основы, это, конечно же, не могло не вызвать к нему интереса, особенно у молодежи. Но молодежь растет и набирается опыта, а Расселл продолжал выдавать все тот же поп-арт по тому же рецепту. Когда в Союзе появились его фильмы я их воспринял как нечто диковинное, что-то такое нарочито вывихнутое, но вот со свободой они у меня лично никак не ассоциировались, больше недоумение вызывали. Свобода для меня была в книгах серьезных английских и американских авторов, в музыке, в серьезном кино. Под серьезным я не подразумеваю пресно-сдержанное, 'высоколобое', вовсе нет, я очень ценю и юмор и сатиру. Поначалу Расселл, да, восторг - круто, отвязно, но впечатление чего-то действительно достойного, серьезного искусства так и не появилось, выкристаллизовалось ощущение, что это все же суррогат. Я побалдел какое-то время и хватит, приелось.

В общем как-то так. Сесиль де Милль у меня остался совершенно за бортом, по совсем старому кино я невежда почти полный, буду просвещаться, спасибо!

ну, вот, с Кэном Расселлом разобрались. :)
Я уже где-то раньше писал, мы дома довольно часто беремся за какого-нибудь режиссера, актера или тему (например, тамплиеры) и смотрим подряд несколько фильмов.
Думаю, в ближайшее время устроить неделю Сесиля Б.
Благо выбор фильмов дома огромный.

2Old Bluesman:

>2Leobax:
>>Кавер белорусских ребят на песню Дэвида Боуи
>напомнил об отличном фильме с Беном Стиллером
>Причем это же ведь экранизация рассказа. Рассказа,
>Карл. И сценаристы, как по мне, справились отлично.

Возможно, что ещё и римейк. Поскольку первая экранизация вышла аж в 1947 году, и главную роль исполнил в ней Дэнни Кэй — актёр, вдохновивший в детстве Пьера Ришара. Возможно, Ришар впечатлился именно той ролью Кэя (Дэнни был высоким блондином, который пел и танцевал на экране). Ришар рассказывал, что спустя 30 лет, будучи на премьере "Высокого блондина" в Нью-Йорке, к нему подошла женщина, которая призналась, что он напомнил ей её отца. Как выяснилось, она была дочерью Дэнни Кэя.

'Мужчины в большом городе' и 'Мужчины в большом городе 2', Германия 2009-2011. Режиссер Симон Ферхоэвен. В ролях: Кристиан Ульмен, Надя Уль, Тиль Швайгер, Вотан Вильке Мёринг, Максим Мехмет, Яна Палласке, Флориан Давид Фиц, Лиана Форестьери, Юстус фон Донаньи, Инес Бьёрг Давид.

Комедия в стиле новых романтиков, режиссер явно отталкивался от стиля серии английских комедий 'Четыре свадьбы и похороны', 'Ноттинг Хилл' и особенно 'Реальная любовь'. У англичан сюжетная ткань пополотнее связана, но немецкие фильмы имеют свой колорит - настроение светлое, незатейливый оптимизм подкупает, для отдыха просто идеальное кино. Герои влипают в трагкомические бытовые ситуации и борются с ними каждый по отдельности и где-то сообща, временами сюжетные ходы взяты прямо из мыльных опер, но если настроиться на легкий лад, все идет как по маслу. Что занятно, второй фильм мне отчетливо показался динамичнее первого, редкость.

Днями пересмотрел 'Легенды осени', США (1994). Фильм в представлении не нуждается, я помню как популярен он был. Должен сказать, что за эти годы он не растерял своего обаяния, по-прежнему волнует, трогает и радует. Все в нем живет: и целый эпос одной семьи и поэзия природы и просторов Америки и непокорный дух Человека.

'Место водителя', Италия 1974. Режиссер Джузеппе Патрони Гриффи. В ролях: Элизабет Тейлор, Иэн Бэннен, Гуидо Маннари, Мона Уошборн, Луиджи Скуарцина, Максанс Мельфор, Энди Уорхол, Анита Бартолуччи и др.

Экранизация одноименной новеллы Мюриэл Спарк. Триллер, хотя и не самый будоражащий, нуар - хотя и не самый черный, психологическая драма, которая считается едва ли не худшим фильмом Тэйлор. Тем не менее, фильм не лишен интереса и с натяжкой укладывается в ряд детективных итальянских фильмов той эпохи. Мюриэл Спарк я читал много, одна из самых интересных авторов британской прозы, как и Айрис Мердок, думаю, стоит познакомиться и с этой ее работой. Энди Уорхол занят в роли достаточно эпизодической, появляется на экране дважды и, сколько я смотрел с ним документалистики, играет сам себя, хотя персонаж его вымышленный. Та же история, что с Вуди Алленом.

2angel dust:

>Очень любопытно будет узнать ваше мнение о Готике

Посмотрел. Должен сразу сказать, что не являюсь не только знатоком кино, но даже любителем. То есть, если встанет дилемма: почитать книгу или посмотреть фильм, однозначно выберу книгу. А в случае с "Готикой" еще и закомплексован, поскольку именно о Байроне Пушкин написал: "Толпа жадно читает исповеди, записки etc., потому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врете, подлецы: он и мал и мерзок — не так, как вы — иначе". У Рассела Байрон мал и мерзок, но я всё ждал, где же он "иначе". Не дождался. Но, думаю, это трудно. К примеру, из всех околобитловских фильмов подобное удалось только Майклу Линдсею-Хоггу. ИМХО, разумеется.
Я всё время пытался понять, чьими глазами смотрит на ситуацию режиссер. Мне показалось, что глазами Мэри Шелли. Да, сон разума порождает чудовищ, да, монстры, населившие виллу Диодати, рождены коллективным Виктором Франкенштейном, её обитателями. Мэри увидела монстра раньше других, узнав в героине "Ночного кошмара" Фюссли себя (кстати, Наташа Ричардсон действительно похожа на модель художника, её портрет написан на обратной стороне "кошмара"), и отсюда можно вычленить источник её видений. Она присутствовала при рождении монстра и живо представила себе все обстоятельства.
Я ни в коем случае не оцениваю фильм Кена Рассела как реализм, но и Байрон, и Шелли получились у него главными персонажами китча. Я смотрел фильм не один, и мой со-зритель заметила, что у неё осталось ощущение, будто бы она трезвая попала в веселую пьяную компанию безо всякой возможности догнаться до их состояния. Нечто похожее испытывал и я.
Но при всем том фильм не вызвал отторжения. Что-то в нём есть. Второй раз я смотреть его точно не буду, но нисколько не жалею, что увидел его.

Citizen Cain
спасибо за отзыв.
Меня в этом фильме больше занимали психические переживания и их визуализация.
При желании там можно найти много интересной психопатологии от разного типа галлюцинаций до "командной истерии" (это когда одного клинит, а он своим аффектом заражает остальных) на фоне тревоги и астении. Все это довольно остроумно и правдоподобно визуализировано.
В середине девяностых я показывал студентам фрагменты этого фильма, для иллюстрации некоторых видов общей психопатологии. Разумеется, не только этого фильма.
К самой же истории персонажей, как байопику, я разумеется никогда не относился всерьез.
При всем, у меня в коллекции фильм занимает весьма надежное место.

2Citizen Cain:

По крайней мере твое восприятие "Готики" более сбалансировано, чем та, как бы это помягче сказать, глупость, которую написал Ушастый Еж. Не хочу даже лишний раз его упоминать здесь. Этот шедевр Расселла, по сути энциклопедия всех готических образов и даже просто архетипов страха. Не буду даже перечислять и называть. А Байрон и Шелли и должны быть здесь такими вот, "китчевыми", если угодно это дурацкое понятие, натягиваемое как сова на глобус. Образы и настроения здесь важнее формального сюжета, который является тут только предлогом...
Этот фильм я пересматриваю несколько раз в год и каждый раз не могу оторваться, пока не досмотрю его до конца. Подобно "Седьмой печати" Бергмана или "Мертвецу" Джармуша...

to hunkydory1967 <<чем та, как бы это помягче сказать, глупость, которую написал Ушастый Еж. Не хочу даже лишний раз его упоминать здесь<<

Что я написал, тебе не понять, ты сам в этом фактически расписался. И трус и врун и завистник, и все гадить пытаешься исподтишка. Тьфу.

2еж ушастый:

>Что я написал, тебе не понять

"Где уж нам дуракам чай пить"...

>гадить пытаешься

На себя в зеркало полюбуйся. Даром ты мне не нужен...

Мои оценки фильмов Стэнли Кубрика (кроме ранних):

1960 - Спартак 8/10 (Первый, увиденный мною у Кубрика, еще в детстве, отличный исторический блокбастер, наиболее массовый у него.)
1962 - Лолита 7/10 (Хотя Набокову даже и понравилось, но это конечно совсем не его роман. Да и сама Лолита тут весьма зрелая девица...)
1964 - Доктор Стрейнджлав 8/10 ("Как я перестал волноваться и полюбил атомную бомбу", отличная сатира на глупость всего человечества...)
1968 - Космическая одиссея 2001 года 10/10 (Безусловный шедевр, хотя первобытный пролог несколько затянут, имхо. Но дальнейшее искупает полностью...)
1971 - Заводной апельсин 9/10 (Прекрасная экранизация, Макдауэлл тут отлично справился с до и после. Некоторые сцены великолепны...)
1975 - Барри Линдон 8/10 (Фильм длинный, медленный, но затягивает. Полное ощущение бессмысленности и случайности судьбы маленького человека...)
1980 - Сияние 8/10 (Принято всячески хвалить, и действительно фильм хорош. Но у меня к нему отношение не столь уж восторженное. "Это я, Джонни!")
1987 - Цельнометаллическая оболочка 8/10 (Один из лучших фильмов об их агрессии во Вьетнаме и их солдатской психологии)
1999 - С широко закрытыми глазами 8/10 (Опять же, несколько затянут, но сцена с черной мессой в доме - конечно великолепна. Ну и Николь Кидман тут...)

Мои оценки фильмов Луиса Бунюэля (опускаю его немую классику ("Андалузский пес", "Золотой Век"), ранний период и непросмотренные фильмы):

1958 - Назарин 8/10 (Тарковский его любил и явно на Рублева он повлиял...)
1961 - Виридиана 8/10 (самый пожалуй его мизантропский фильм)
1962 - Ангел истребитель 9/10 (по сути предвосхищает весь его сюр в фильмах 70-х)
1964 - Дневник горничной 7/10 (достаточно проходной)
1965 - Симеон столпник 9/10 (сцены с Сатаной и финал надо видеть!)
1967 - Дневная красавица 8/10 (Катрин Денев в паре хороших сцен)
1969 - Млечный путь 9/10 (фантастический религиозный трип в историю христианства!)
1970 - Тристана 8/10 (насколько зыбко в человеке добро и зло...)
1972 - Скромное обаяние буржуазии 10/10 (великая сюрреалистическая черная комедия)
1974 - Призрак свободы 10/10 (тоже самое, этот фильм я даже ценю выше предыдущего!)
1977 - Этот смутный объект желания 8/10 (тема двойничества, но уже по сути закатный фильм...)

Под деревом любви
1963 г. ‧ Комедия

2sgt.den74:

>2hunkydory1967:
>>Мои оценки фильмов Луиса Бунюэля
>Спасибо за Бунюэля!Как-то мимо этого режиссёра
>проходил всегда.

Да, это был реально великий режиссер...

Тарантино - "Джанго освобождённый".
Мощно.

2tektonika:

>Тарантино - "Джанго освобождённый".
>Мощно.

Когда смотрел, очень хотелось что бы этого негра-беспредельщика пристрелили...