<< Гармонии The Beatles - очень человечные >>

Вопрос был, что такого было в Америке. Ответ дан. No more, no less, никаких противопоставлений. Вся современная музыка оттуда, из дельты Миссисипи.

http://en.wikipedia.org/wiki/Work_song

http://en.wikipedia.org/wiki/Field_holler

http://en.wikipedia.org/wiki/Ring_shout

http://en.wikipedia.org/wiki/Chant

2bk:

>Вопрос был, что такого было в Америке. Ответ
>дан. No more, no less, никаких противопоставлений.
>Вся современная музыка оттуда, из дельты Миссисипи.
>
> http://en.wikipedia.org/wiki/Work_song
>
> http://en.wikipedia.org/wiki/Field_holler
>
> http://en.wikipedia.org/wiki/Ring_shout
>
> http://en.wikipedia.org/wiki/Chant

Профессор был краток , суров, но справедлив)))

2Rollover

>>Да мелодий у них пруд пруди - причём авторских(Time is on my side - она , кстати, со второго альбома)))...<<

И Вам ерунду тоже не следует писать. Time is on my side - кавер.

2Mr.Moonlight:

>2Rollover
>>>Да мелодий у них пруд пруди - причём авторских(Time
>is on my side - она , кстати, со второго альбома)))...<<
>И Вам ерунду тоже не следует писать. Time is
>on my side - кавер.

А что это Вы менторским тоном ? Ах, да, "авторских" надо было курсивом выделить...

2Mr.Moonlight:

>Я очень хорошо знаю твою "корневую" идею. Но
>есть один вопрос, на который ты так и не смог
>мне ответить: почему черные не создали эту замечательную
>"корневую" музыку в Африке?
Я где-нибудь сказад,что только чёрные создали американскую корневую музыку?И ты что нибудь слышал о малийском блюзе?

2Mr.Moonlight:

>Не надо упрощать вопрос, и сводить его к формальным
>определениям их словарей.

Нужно просто познакомиться с музыкальной грамотой.Одна и та же мелодия может быть исполнена с различной гармонией.На одну и ту же гармонию может быть написаны разные мелодии.Песня может быть сочинена,начиная вообще только со слов.Песня может быть сочинена с одного риффа.Песня может быть сочинена ,начиная с грува (ритмического рисунка).Как сочинять песню,общего рецепта не существует.

<< Гармонии The Beatles - очень человечные >>

Друзья давайте и мы будем ЧЕЛОВЕЧНЕЕ по отношению друг к другу.

2Котофей:

>2papan:
>>И ты что нибудь слышал о малийском блюзе?
>Ali Farka Touré

Нам уже в теме про Клэптона рассказали,что это не блюз.Может посоветовать фильм Скорцезе посмотреть об истоках блюза? Только боюсь ,бесполезно.

Лишь прочитав интервью полностью, еще можно понять смысл использованного слова "человечные". Как оказалось, композитор имеет в виду близость к национальной традиции и следовательно тем самым объясняет любовь народную.
Спорное утверждение.
Не говоря уже о том, что Журбин вообще плохо ориентируется в традициях отечественной музыки, мешая в одну кучу и рок- и поп-музыку. Действительно, получается странно, как это так, если русские любят итальянское диско, чем объяснить популярность столь махрового англо-саксонства в лице Битлз.
Ну и остальное можно в перлы: "и рифф этот может продолжаться 3-4 минуты".

2Михаил Круг
>махрового англо-саксонства в лице Битлз

Не менее спорное утверждение.

2Erixon:

>2Михаил Круг
>>махрового англо-саксонства в лице Битлз
>Не менее спорное утверждение.

С этим ладно, пусть будет. На фоне того, что дискотечную аудиторию он считает массовым и поэтому главным ценителем музыки в нашей стране. Видимо, для нее он свои "рок-оперы" в таком случае и писал. Из того, что мне удалось услышать из музыки Журбина, итальянская эстрада действительно предпочтительней.

2Михаил
>махрового англо-саксонства в лице
>Битлз
по большому счёту согласен, но как же Michelle, Sun King, да и во вступлении I'll Be Back веет Испанией. Это так навскидку

2kostya34:

>Это так навскидку

Так Журбин и не говорит о национальных муз.традициях. Он говорит о том, что у нас на дискотеках танцуют не под Битлз, а под итальянцев. Следовательно, они ближе русскому уху, которому подавай мелодизм и миноризм. То есть в голове у него полная каша и он не понимает, что объяснять популярность танцевальной музыки какими-то "национальными" чертами и некой "человечностью" вообще неправомерно.

2Михаил Круг:

>если русские любят итальянское диско, чем объяснить
>популярность столь махрового англо-саксонства
>в лице Битлз.

Так он же и объясняет,в чём музыка Битлз отличается от обычной западной (имеет в виду естественно современную,построенную на блюзовой основе,преимущественно в мажоре):частыми модуляциями в минор.

2Михаил Круг:

>чем объяснить популярность столь махрового англо-саксонства
>в лице Битлз.

Ну дык Битлы же русские! Я думал все знают. Они по паспорту англичане, а так - русские.

2papan:

Разве эти модуляции такие уж частые? И только ли Битлз они свойственны? И только ли в России Битлз популярны?
Речь вообще в контексте народной популярности, когда вот эти самые модуляции так сближают Битлз с итальянской эстрадой, а она-то уж для русских святая святых...

я только недавно наткнулась на дискографию The Beatles
(аж стыдно, что так поздно)
Их музыка - это что-то. Услышала - так и влюбилась в музыку
Каждый день слушаю их, играю и пою...

Возможно, гармонии The Beatles были более жизненными, что ли, для своего времени. В том числе благодаря тональным переходам: параллельный мажор-минор, одноимённый мажор-минор. Как известно, в жизни нет только мажора или только минора - всё тесно переплетено, и одно возникает из другого. Может быть, такой отклик творчество The Beatles вызвало потому, что в доступной форме выразило то, что неосознанно жило во многих и только ждало своего проявления?

2Михаил Круг:

>так сближают Битлз с итальянской эстрадой, а
>она-то уж для русских святая святых...

Так уж святая святых? Ну были популярны лет 15 назад и что? Они только на авторадио популярны, всякие там дискотеки восьмидесятых и т.д.И гармонии у них куда примитивнее битловских.Стандартные четыре аккорда, на них почти все совдеповские шлягеры написаны. Помню Лоза сотоварищи даже такую пародию делал - Донна доннна музыка ту, потом Чи сара,потом Феличита, потом Позади крутой поворот - и всё на одних аккордах.

2Михаил Круг:

>Разве эти модуляции такие уж частые? И только
>ли Битлз они свойственны?

Думаю,вместе с модальностью это фирменный знак их гармонического подхода.Именно частые модуляции,переходы,иногда почти намёком.Они это делали интуитивно,а музыковеды до сих пор их гармонии разбирают,диссертации пишут:-).