The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

Сыт я по горло, до подбородка.
Даже от песен стал уставать.
Лечь бы на дно, как подводная лодка,
Чтоб не могли запеленговать.

Друг подавал мне водку в стакане,
Друг говорил, что это пройдет.
Друг познакомил с Веркой по пьяни -
Мол, Верка поможет, а водка спасет.

Не помогли ни Верка, ни водка.
С водки похмелье, а с Верки — что взять?
Лечь бы на дно, как подводная лодка,
Чтоб не могли запеленговать.

Сыт я по горло, сыт я по глотку.
Ох, надоело петь и играть!
Лечь бы на дно, как подводная лодка,
И позывных не передавать.

1964 г.

2Rollover:

>♫ On the road ♪
>Keith and Brian recording material for "Aftermath"
>- RCA studios, March 1966.

The photo is from August 1966.

2Rollover:

>Чарльз Роберт Уоттс в возрасте 2 лет со своей
>мамой Лилиан и папой Чарльзом на площади Пикадилли
>в 1943 году.

https://vimeo.com/41362455

2BrianResource:

>2Rollover:
>>♫ On the road ♪
>>Keith and Brian recording material for "Aftermath"
>>- RCA studios, March 1966.
>The photo is from August 1966.

Спасибо за уточнение.

♪ Good Times, Bad Times / Этот день в истории "Роллинг Стоунз" - годы с Брайаном ♫

10 мая

1963: В студии “Olympic Sound” (Карлтон-Стрит, Лондон, Великобритания) “Rolling Stones” записывают песни “Come On” и “I Want to Be Loved”, свой первый сингл.
Продюсеры: Эндрю Олдхэм и (звукорежиссер) Роджер Сэвидж.
- Come On I (Чак Берри) -7-дюймовая версия
- I Want To Be Loved II (Вилли Диксон) -7-дюймовая версия
- Любовное зелье № 9 (Джерри Лейбер/Майк Столлер)
- Pretty Thing (Эллас Макдэниел/Вилли Диксон)

К тому, чтобы записать эту песню, Роллинги отнеслись так: «Ага, ладно». Решение записать её было чем-то вроде золотой середины. Она не соответствовала их предпочтениям, и не соответствовала моим – то есть ротации на радио и успеху. Это был не Вилли Диксон, но и не «Ронеттс».
- Эндрю Олдхэм
Я не считаю, что “Come On” была так уж хороша – на самом деле это было дерьмо... Бог его знает, как она вообще попала в чарты, столько шума вокруг неё подняли. На самом деле, она нам настолько не нравилась, что мы не играли её ни на одном из наших выступлений.
- Мик Джаггер, 1972
Первым синглом была “Come On” Чака Берри. Она была компромиссным вариантом, но она также была очень, очень попсовой. Мы сделали её в один присест вместе с парой песен Бо Диддли, и, я думаю, её выбрали потому, что она была так явно нацелена на попадание в чарты. Мы, конечно, прислушались к мнению Decca – хотя нам это было не так уж интересно. Может быть, решение принималось Эндрю Олдхэмом с несколькими другими людьми вроде Дика Роу. Для нас это не имело значения: мы просто хотели выпустить сингл. А потом пластинка пошла намного лучше, чем мы ожидали, и вдруг нам было приказано носить пиджаки в мелкую клетку. Один этот трек сделал это.
- Кит Ричардс, 2003


1964: Два концерта в “Colston Hall” (Бристоль, Глостершир) в рамках турне по Великобритании (в первом концерте Брайан Джонс не принимал участия).
В этот же день на британском телевидении демонстрируется запись концерта победителей хит-парада “New Musical Express”, прошедшего 26 апреля в “Empire Pool” (Уэмбли, Лондон), в котором участвовали“Rolling Stones”.

1965: В студии “Chess” (Чикаго, Иллинойс, США) “Rolling Stones” записывают первую (с губной гармошкой) версию песни “(I Can't Get No) Satisfaction”.

1966: В официальном заявлении для прессы сообщается, что Аллен Кляйн приобрёл для “Rolling Stones” права на экранизацию романа “Only Lovers Left Along”, изданного в Англии компанией “Anthony Blend Ltd.”.

На фото - исторический момент: 10 мая 1963 года, Лондон, Olympic Sound Studios. Хорошо известная в узких лондонских кругах любителей ритм-энд-блюза молодая группа Роллинг Стоунз записывают свой первый сингл "Come On (Chuck Berry) /I Want To Be Loved II (Willie Dixon)".

«Играть перед публикой было самой важной вещью в мире, но, если тебя записали, это было как знак качества…. учитывая, что сегодня каждый может записаться на любом углу и тут же выложить свои художества в интернете. А тогда это было как допрыгнуть до Луны — чистая фантазия»
- Кит Ричардс.

"...Наконец-то Роллинг Стоунз получили столь долгожданный Большой Шанс, но когда пришло время, они столкнулись с новой проблемой: что записать на первый сингл? Недостатка в материале не было: бесконечные репетиции и достаточно постоянная игра в клубе позволили им откатать проверенный и впечатляющий репертуар "экстремальных" R&B стандартов. Однако, как это подчас случается в подобных ситуациях, они не могли решить, что же именно выбрать.
10 мая 1963 года в студии Олимпик Саунд собрались, наконец, шесть самоотверженных R&B музыкантов вместе со своим "толкачом", ко-менеджером и продюсером Эндрю Лугом Олдхэмом, а единственным человеком, который что-то смыслил в происходящем, был инженер звукозаписи Роджер Сэвидж.
Хотя Стоунз торчали на таких американских героях ритм-энд-блюза, как Чак Берри, Бо Диддли, Элмер Джеймс, Мадди Уотерс, Литтл Уолтер и Джимми Рид, они понимали, что нужно отказаться от слишком очевидных номеров, таких, как 'Roll Over Beethoven', 'Dust My Blues', 'Roadrunner', 'Jonnhy B.Goode', 'I`m A Man'. Они их, разумеется, играли, но их играли еще, по крайней мере, десятка два английских R&B групп. Дорвавшись до контракта, Стоунз не хотели рисковать, выпуская песни, широко известные по чужим пластинкам.
Сознавая то, что первый диск должен быть умеренно коммерческим, хотя и не эстрадной дешевкой, Стоунз тщательно перебрали всю свою уже изрядно запиленную коллекцию импортных американских синглов и выбрали забытый и довольно необычный для Чака Берри опус 'Come On' (Чесс 1799), который вообще не издавался в Британии. Там, как и в большинстве песен Берри, речь шла о крушении надежд тинейджера, но в оригинальной версии не было фирменных Чаковских гитарных дел, создавших ему славу Национального Героя (и поэта-лауреата) для второго поколения R&B музыкантов Великобритании. Обычный для Чака Берри мощный рок-ритм заменяла быстрая рок-румба, саксофоны, не характерные для пластинок Берри, отнюдь не "звенели, как колокольчики", и, в довершение всего, Чак пел в дуэте с женщиной!
Стоунз быстренько разобрались с этим номером: сменили корпус, переделали шасси, поставили другой мотор и нажали на акселератор. В новом виде 'Come On' мало чем напоминала оригинал. В этой обработке песня была сжата, как толпа в турникете, ритм убыстрен, строже басовая партия, вокал напряжен и обострен. В середине для пущего напряга была добавлена модуляция, но обреченность, с каким пелся текст, наводила на мысль, что Стоунз могли бы заканчивать и побыстрее. Тем не менее, она звучит всего 1 минуту 45 секунд. Возможно, здесь и была зарыта собака, поскольку во время их первой записи проблем с продюсированием было более, чем достаточно.
В числе других песен была записана 'I Want To Be Loved' Вилли Диксона, с обилием высоких и недостатком низких частот. Китс играл здесь на ритм-гитаре, а Брайан делал вид, что умеет играть на губной гармошке. Помимо того, что 'I Want To Be Loved' исполняется немного быстрее, чем в оригинале, особых изменений в аранжировке нет. Если запись Диксона прокрутить с чуть большей скоростью, ее будет трудно отличить от записи Стоунз.
Когда Декка, наконец, дала свое благословение на выпуск 'Come On' и 'I Want To Be Loved', их поместили одновременно на сингл и на LP, составленный из материала участников популярной ТВ-программы АВС "Thank You Lucky Stars".
- Рой Карр "Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз" (1976)

"Мик Джаггер вспоминает" - отрывки из интервью Яну Веннеру ("Rolling Stone" - Issue 723, December 14, 1995). Перевод - мой.

- Ты учился в Лондонской школе экономики и только начал играть с the Stones. Как вы решили, чем собираетесь заниматься?
- Ну, на самом деле, я занимался и тем, и другим. Выступления Stones проходили по выходным, а в колледж я ходил в будни. Боже, у Rolling Stones было так мало работы – типа одного концерта в месяц. На самом деле для меня это было не так уж сложно – никаких предложений нам и не поступало.

- Насколько серьёзно ты относился к идее создания группы?
- Ну, не скажу , что я тогда решил, что нашёл дело всей жизни; для меня это скорее было просто весёлое времяпровождение, а вот Киту с Брайаном действительно больше нечем было больше заняться, поэтому они хотели репетировать постоянно. Мне нравилось репетировать раз в неделю и выступать в субботу. Шоу, которое мы играли, состояло из трех или четырех номеров, так что большого количества репетиций не требовалось.

- Потом ты бросил учёбу. Вероятно, это было сложным решением для тебя?
- Это было очень, очень сложно, потому что мои родители явно не хотели, чтобы я занимался только музыкой. Мой отец был в ярости на меня, абсолютно в ярости. Я уверен, что он не был бы так зол, если бы я, например, пошёл добровольцем в армию. Что угодно, только не это. Он не мог в это поверить. Я согласен с ним: это была неподходящая возможность сделать карьеру. Это было абсолютно глупо. Но мне не очень нравилось учиться в колледже. Это был не Оксфорд, а скучный курс, на котором я надолго застрял.

- Как ты думаешь, что происходило внутри тебя в 15 лет, что ты хотел выйти и покрутить на сцене?
- У меня не было никаких запретов. Я увидел Элвиса и Джина Винсента и подумал: “Ну, так и я смогу сделать”. И мне понравилось. Выставлять себя полным дураком - это настоящий кайф, даже если на тебя смотрят только 20 человек. А людям, похоже, понравилось то, что я вытворял. Дело в том, что если бы тогда меня забросали помидорами, я бы не стал продолжать дальше. Но им всем это понравилось, и всегда казалось, что это имеет успех, люди были шокированы. Я мог видеть это по их лицам.

- Ты был удивлён такой реакцией?
- Да. Для тех небольших пригородных местечек вроде Дартфорда это выглядело диковато. Мои родители едва сдерживали свои эмоции, а вот мама Кита была очень терпима к его увлечениям. Кит был единственным ребенком в семье, и у него было так мало других развлечений, в то время как мои родители говорили: “Ну-ка, садись за уроки”. Для меня это было действительно непростое время. Сначала мы попробовали играть вместе с Китом, а потом появился Дик Тейлор ( позже - один из создателей "The Pretty Things"). Его родители благосклонно отнеслись к нашему бэнду, поэтому мы часто ходили к нему домой, где могли играть на полную катушку.

- Каково это - добиться такого успеха в столь юном возрасте?
- Это было очень захватывающе. Первый раз, когда наша фотография появилась в музыкальной газете под названием "Record Mirror" – оказаться на первой полосе, которая, вероятно, разошлась тиражом около 20 000 копий, – было настолько захватывающе, что мы не могли в это поверить. И этот восторженный отзыв: "Мы были в этом клубе в Ричмонде"... о нас писали такие доброжелательные рецензии. А затем - скачок от музыкальной к национальной прессе , а потом нас показываю сразу по двум каналам телевидения, и вот тебя уже узнают на улице - от работяг и до продавщиц в магазинах...и пошло, закрутилось.... Это здорово ударяет в голову – как бокал холодного шампанского.

- Ты стал настоящим аристократом поп-музыки в свингующем Лондоне.
- Ооо, не так быстро. То, что было перед этим - не менее захватывающе. Костюмы, галстуки и подготовка к выступлению на "Thank Your Lucky Stars", невинность и наивность всего этого... известные фотографы, желающие тебя сфотографировать...ты вдруг стал последним писком моды . В Англии тогда все ждали появления Другой группы, что выглядело довольно забавно, потому что the Beatles существовали всего около года. Всё произошло так быстро. Тогда было много популярных групп, и все они были с Севера Англии. Северян гораздо меньше, чем южан, а в Англии полно снобов, поэтому они хотели группу с Юга. И вот мы стали такой группой.

- Продолжение следует........

"Rolling Stone" - Issue 723, December 14, 1995

"Дульцимер возьму я в руки и сыграю "Jane" от скуки".

Май 1963 - напротив своей "берлоги" на Эдит-Грув, 102.

16 сентября 1965 года - Вена, Австрия.
Фотограф - Bent Rej.

♫ На посошок ♪

21 апреля 1966 - исполнение "Леди Джейн" (фонограмма) на 'Top Of The Pops', Лондон, BBC TV Centre.
Фотограф - Ron Howard.

Мик Тейлор за кулисами, 1972 год.
Фото Джима Маршалла.

Бонни Портер, Билл Уайман и Рут Пойнтер - сессии "Stone Alone", 1975

Кит Ричардс за кулисами Osteenhalle Kiel - Западная Германия, 2 мая 1976 г.

Мик Джаггер – Лос-Анджелес, 1972 год. Фотосессия для "Exile On Main St.".
Фотограф - Norman Seeff.

2

3

Брайан - 14 сентября 1965 года, Мюнхен, Западная Германия.
Фотограф - Bent Rej.

Буклет сборника "The Rolling Stones - On Air" (2017).
P.S.Лучше, разумеется, дополнительно книжку приобрести (два последних фото) 😉