The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

Стю: «Заставить «Стоунз» катиться – это надо чёрт знает сколько топать ногами, угрожать, умолять и подкупать. А потом молиться на коленях, чтобы они явились вовремя. Весь первый американский тур творилось такое. Всё началось уже в лондонском аэропорту – каждый раз, когда объявляли номер нашего рейса, я просто умирал. А примерно за 5 минут до отлёта – эти идут лёгкой походочкой, и глазом не мигнув. Все, кроме Чарли, который всегда умудряется появиться в самый острый момент, 60 секунд спустя после моего нервного срыва».

The Rolling Stones - "Fortune Teller"

Запись: 9 июля 1963 года — Лондон, Broadhurst Gardens, Уэст-Хэмпстед, Decca Studios.
Продюсер: Michael Barclay
Звукорежиссер: Gus Dudgeon
Line up:
Brian Jones - vocals, tambourine & harmonica
Mick Jagger - vocals
Keith Richards - guitar
Bill Wyman - bass & vocals
Charlie Watts - drums
Версия 1 : отмененная 7-дюймовая версия, выпущенная в январе 1964 года на сборнике "Saturday Club".
Версия 2 : без повтора последнего куплета и без гармошки - вышла на CD "More Hot Rocks".
"...9 июля мы вместе с Эндрю отправились на студию "Decca" и записали песню "Fortune Teller" Бенни Спеллмана. В студии мы работали с продюсером Майклом Баркли. Он был сотрудником исполнительско-репертуарного отдела, благодаря ему прославился поп-певец Иден Кейн. Мы никак не могли поладить с Майклом - его методы работы подходили Идену Кейну больше, чем нам...19 августа после фотосессии мы пришли в офис Эндрю и Эрика, где прослушали первые копии сингла “Poison Ivy”/“Fortune Teller”. Звучали они хорошо. Издание сингла было назначено через месяц, и "Decca" уже изготовила первую партию, когда вдруг через неделю мы решили изъять сингл из производства. Мы всё ещё не были до конца убеждены в том, что это достаточно
сильная работа, чтобы стать нашим синглом №2. Наше эго напиталось кое-какими отличными рецензиями (несмотря на то, что в одной из газет мы были описаны как «пять устрашающего вида обезьян, которые совершили ужасный акт музыкального насилия»!) , тем более, что в то время газеты уделяли внимание только тем поп-звёздам, которые имели хиты, а у нас в активе был лишь маленький хит, который болтался в чартах два месяца. Мы знали, что наш второй обязан произвести впечатление."
- Билл Уаймен
«Гадалка» — песня, написанная Алленом Туссеном (Allen Toussaint) под псевдонимом Наоми Невилл (Naomi Neville) и впервые записанная Бенни Спеллманом (Benny Spellman). Была выпущена в 1962 году как сторона B сингла "Lipstick Traces (on a Cigarette)" на лейбле Minit Records (Cat 644).
На фото: Broadhurst Gardens (Сады Бродхерст) в 1963 году, на правой стороне улицы видна студия Decca.

Went to the fortune teller
had my fortune read
I didn't know what to tell her
I had the dizzy feeling in my head

Then she took a look at my palm
she said: "Sonny you feel kind of warm"
She looked into her crystal ball
and said: "You're in love"

I said "I couldn't that be so
I'm not passion with the girls I know"
She said "When the next one arrives
you'll be looking into her eyes"

I left there in a hurry
looking forward to my big surprise
The next day I discovered
that the fortune teller told me a lie

I hurried back down to that woman
as mad as I could be
I told her I didn't see nobody
why'd she make a fool out of me

Then something struck me
as if it came from up above
While looking at the fortune teller
I fell in love

Now I'm a happy fellow
well I'm married to the fortune teller
We're happy as we can be
now I get my fortune told for free

♪ "Uncut"/ "Ultimate Music Guide" - октябрь 2021 ♫
Спецвыпуск, посвящённый Роллинг Стоунз.
Часть 4.

"Союз между Миком, Китом и Эндрю, изоляция Брайана и наша с Чарли непохожесть на них неизменно привела группу к чёткому расколу. Я особенно сблизился с Брайаном, в то время как Чарли спокойно поместился где-то
посерёдке между всеми нами. Он способен водить дружбу с каждым, порхает от одного к другому и общается со всеми совершенно естественно. В лёгком характере Чарли – вся его сила.
Брайан не умел хранить такое равновесие. Что меня не удивляет. Когда он пытался сочинять, его попытки с порога отвергались – не беспристрастной критикой типа: «Нет, это что-то не катит, попробуй поискать ещё», а прямо наотмашь: «Ты не можешь сочинять!» Никто, кроме Мика и Кита, не имел ни возможности, ни поощрения в сочинительстве, не считая тех песен, к которым мы все приложили руку в студии.
Брайан старался лишний раз не показывать своего разочарования, но я замечал это постоянно. По прошествии времени он стал выказывать гораздо больше уважения к музыкантам вне «Стоунз», друзьям вроде Джона Майалла, Стива Уинвуда, Джорджа Харрисона, Кита Релфа, Мика Флитвуда и членов группы “Animals”, чем к нам, своим коллегам.
Помимо того, что «Стоунз» функционировали как команда, Мик, Кит и Эндрю занимались также побочными проектами: сочиняли песни и продюсировали записи для других артистов – таких как Джордж Бин, Крис Фарлоу, “The Mighty Avengers”, Марианны Фэйтфулл и других.
А мне казалась несправедливой эта манера приписывать авторство некоторых песен исключительно Мику и Киту. Экспериментируя в студии, Брайан или я зачастую находили рифф или предлагали идею, которая становилась жизненно важным элементом песни. Чтобы заставить их принять это «вмешательство», приходилось уламывать, умолять, убеждать часами, а то и днями, что это правильно, что так для песни будет лучше. Они точно знали, чего добивались, и если никому вокруг это не нравилось, они всё равно продолжали своё. В пути Брайан, Стю и я всегда ехали в фургоне, а остальные обычно в машине Эндрю или Мика. В отелях, если приходилось селиться по двое, сохранялся тот же раскол; и я по возможности старался устроиться подальше от всех остальных. Я предпочитал ограничивать социальные контакты с группой во время проживания в отелях.
Эндрю совершенно недвусмысленно продвигал Кита на второе место рядом с Миком вместо Брайана. Когда «Стоунз» только начинали, на подпевках были Брайан и я, потому что Кит не мог петь – он и сейчас поёт не здорово. Я человек застенчивый и предпочитаю не петь, если это возможно, но Брайану петь нравилось. Он подпевал Мику на “Walking the Dog” и свистел (там же), и вместе с ним мы подпевали на “Time Is On My Side” и ещё целой куче других ранних песен.
Но к 1965-му году Эндрю буквально выпихнул Кита к микрофону в студии и сформировал их с Миком дуэт. Брайан сознавал собственную компетентность и то, что как музыкант он оригинальнее всех нас, и эта уверенность помогала ему держаться на плаву какое-то время. Но они свели его влияние на нет, и он слишком задержался с ответным ударом. Я был близок к Брайану больше, чем кто-либо другой из окружения «Стоунз», особенно в ту пору, когда он оказался на обочине, и видеть, какими методами его тащили на дно, было просто удручающе. Эндрю мог во время записи тайком вырубить его микрофон, а на прослушивании записанных треков приглушал его инструмент. Брайан пытался было втереться в доверие к ним, подъезжая то к Мику, то к Эндрю, но ни к чему хорошему это не привело. Ему нужно было просто держать удар и больше верить в себя. Тогда он переключился на Кита, полагая, что с ним у него наибольшее взаимопонимание, но и это не сработало; эта дверь была давно заперта. Брайан оказался загнанным в угол, из которого было уже не выбраться. Когда менеджер группы натравил двух сильных, амбициозных ребят, (живших с ним в одной квартире), на издёрганного парня, запутавшегося в личных комплексах, в таком поединке могла выиграть только одна сторона.
Однако, в том, что касалось популярности, план выстроить тандем Мик-Кит не сработал: самыми популярными фигурами оставались Брайан и Мик, а на женском фронте первенство было за Брайаном. Только к началу 70-х партнёрский дуэт Джаггер – Ричардс был, наконец, признан, и Кит стал тем, кем он является теперь – к тому времени Брайана уже не было в живых."
- Билл Уаймен

♪ "Uncut"/ "Ultimate Music Guide" - октябрь 2021 ♫
Спецвыпуск, посвящённый Роллинг Стоунз.
Часть 5.

♪ Good Times, Bad Times / Этот день в истории "Роллинг Стоунз" ♫

24 апреля

1963: “Rolling Stones” впервые выступают в “Eal Pie Island” (Туикенем, Миддлсекс).

1964: Два концерта в театре “Gaumont” (Норидж, Норфолк) в рамках турне по Великобритании.

1965: Концерт в “YMCA Auditorium” (Оттава, Канада) в рамках третьего североамериканского турне.

1970: финальное микширование (плюс запись саксофона Бобби Киза и пианино Стю) "Brown Sugar" и "Dead Flowers" в лондонской Olympic Sound Studios.

На фото: концерт в “Eal Pie Island”, май 1963 года.