The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

Кит Ричардс и Ричард Брэнсон, основатель Virgin Records.

22 июля 1966 года - на концерте в Memorial Auditorium, Сакраменто (Калифорния, США).

ВОСКРЕСЕНЬЕ, 22 ЯНВАРЯ 1967 ГОДА.

The Rolling Stones выступили в шоу "The All New Sunday Night At The London Palladium", в очередной раз подтвердив репутацию «плохих парней»: они отказались выйти вместе с другими артистами на вращающуюся сцену в финале программы.

Мистер Альберт Локк (продюсер): «Да кем себя вообще возомнили эти Stones? Все артисты, которые когда‑либо выступали в Palladium, так делали. Они оскорбили и меня лично, и всех остальных!»

Мик: «Можно подумать, это какое‑то священное действо! Вращающаяся сцена — вовсе не алтарь, а сплошная скука… Любой, кто думал, что мы поменяем свой имидж, чтобы угодить семейной аудитории, ошибался».

Брайан: «С какой стати нам идти на компромиссы в отношении собственного образа? Нельзя просто взять и отказаться от всего, во что верил раньше, лишь потому, что стал старше. Наше поколение растёт вместе с нами — и разделяет те же убеждения. Надеюсь, когда наши поклонники повзрослеют, им уже не будут нужны шоу вроде Palladium».

Мик: «Шоу оказалось заурядным — и сделало нас такими же. Всё было просто кошмарно… Мы заранее боялись этого выступления в Palladium — и больше никогда туда не пойдём!»

Кит: «Нельзя в одночасье заслужить всеобщее признание, просто постригшись, надев костюм и засюсюкав: „Ну посмотрите же, какой я хороший!“ Это не про нас, это фальшиво — так зачем нам так поступать?»

На фото: репетиция и запись шоу.

♪ Yesterday’s Papers ♫

Журнал «Fabulous», 19 марта 1966 года.
В "20-ке лучших" - Мик, Брайан и Кит.

♫ Картинка с историей ♪

На первом фото - Кит Ричардс в офисе "Роллинг Стоунз" на Мэддокс-стрит, 46а, весна 1968 года.

Слева от него - пластинка The Byrds "The Notorious Byrd Brothers", их пятый студийный альбом, выпущенный 15 января 1968 года лейблом Columbia Records.

Альбом представляет собой вершину музыкальных экспериментов The Byrds конца 60-х, в которых группа смешивает элементы психоделии, фолк-рока, кантри, электронной музыки, барочной поп-музыки и джаза. С продюсером Гэри Ашером они широко использовали ряд студийных эффектов и производственных техник, включая фазировку, отбортовку и пространственное панорамирование. The Byrds также внедрили в свою музыку звучание педальной стальной гитары и модульного синтезатора Moog, что сделало его одним из первых LP-релизов, на которых появляется Moog.

♪ Yesterday’s Papers ♫

Журнал «Jackie» №130, 2 июля 1966 года.

2Rollover:

>... из любимых - "Суп" и "IORR".

Это действительно любимые альбомы времён после Брайана или Sticky Fingers и Exile относишь ещё к "тем самым" Stones?

2...итель:

>2Rollover:
>>... из любимых - "Суп" и "IORR".
>Это действительно любимые альбомы времён после
>Брайана или Sticky Fingers и Exile относишь ещё
>к "тем самым" Stones?

"Те самые" Стоунз закончились (для меня) с последней ноты слайда Брайана в "No Expectations" (характерное название, не так ли?) на "Банкете".
Что касается двух других упомянутых альбомов, то "Пальчики", вероятно, просто "приелись" со временем, хотя раз в пол-года прослушиваю и их. А про двойник "Exile" имею свою "крамольную точку" зрения, что количество - не всегда качество.

Спасибо.
Немного неожиданно (особенно, что даже Let It Bleed оказался за бортом), но подход понятен.

2Rollover:

> про двойник "Exile"
Тут определённо ловлю себя на том что слушаю в основном Уоттса)

К прошедшему дню рождения Мика Джаггера...

Отрывок из книги Стэнли Бута "The True Adventures of the Rolling Stones"/"Настоящие приключения Rolling Stones", 2000 год.

Кит: «Я хотел как можно скорее свалить из школы. И с каждым годом это желание только крепло. Я просто знал, что не выдержу. В начальной школе ещё было не так плохо, но потом, когда я пошёл в эту чёртову техническую школу в Дартфорде, промывка мозгов стала совершенно очевидной.
Я ходил в начальную школу, которая в Англии называется (или тогда называлась) infant school, с пяти до семи лет. Когда я начал ходить в школу, сразу после войны, нас учили основам, но на деле вбивали в голову правила игры: кому кланяться, как пробиться в иерархии класса. Ты словно подписываешь контракт на следующие десять лет жизни.
Когда тебе семь, ты переходишь в младшую школу. Нам повезло: к тому моменту, как мы выпустились из начальной, построили новые школы — мы попали в одну из них, поближе к дому. Именно там я и встретил Мика, потому что он тоже туда ходил — в Wentworth County Primary School. Так получилось, что он жил неподалёку от меня, я раньше видел его… когда мы катались на наших трёхколёсных велосипедах.
После одиннадцати лет я потерял связь с Миком: он поступил в гимназию, а я отправился в техническую школу. Мы не общались… казалось, целую вечность, хотя на деле прошло всего около шести лет».

Кит Ричардс, самый юный из основателей The Rolling Stones, появился на свет 18 декабря 1943 года. Майкл Филип Джаггер родился в тот же год и в том же городке — Дартфорде, — 26 июля. Мать Мика перебралась в Дартфорд из Австралии в четырёхлетнем возрасте; там на протяжении шести поколений жила её семья. «Женщины в нашей семье уехали в Австралию, спасаясь от мужчин», — вспоминала она. Её супругом стал Джозеф Джаггер, преподаватель физкультуры, переехавший в Дартфорд из строгой баптистской семьи с севера Англии — его родные не употребляли спиртного. Их сын Майкл с раннего возраста интересовался лёгкой атлетикой и искал способы подзаработать.

«Когда мне было двенадцать лет, — вспоминает Мик, — я подрабатывал на американской военной базе неподалёку от Дартфорда: тренировал других ребят, давал им уроки физкультуры — у меня это неплохо получалось. Пришлось осваивать их игры: я выучил правила футбола и бейсбола, познакомился со всеми американскими видами спорта. На базе работал повар по имени Хосе — он ставил мне пластинки в стиле R&B. Тогда я впервые услышал чёрную музыку — по сути, это стало моим первым прикосновением к американской культуре. Однажды я стал свидетелем необычной сцены: военные с полными воинскими почестями похоронили флаг — просто кусок ткани. Я подумал, что это выглядит нелепо, и так и сказал. В ответ меня спросили: „А каково было бы тебе, если бы мы высказались о королеве?“ Я ответил: „Мне было бы всё равно — вы же не обо мне говорите. Возможно, она бы оскорбилась, но мне это по барабану“».

Как‑то вечером мы собрались в лондонском доме Кита — он стоял неподалёку от жилища Мика. За разговором Анита обмолвилась, что миссис Джаггер частенько вспоминает, как Мик в молодости обожал походы и жизнь на свежем воздухе. Я тут же, передразнивая миссис Джаггер — тоненьким, нарочито благовоспитанным голоском, — произнёс: «В детстве Мик был такой мужественный!»

«Да, был, — подхватил Мик. — Но она‑то всегда была ещё мужественнее!»

«Технарь совершенно не подходил мне, — сказал Кит. — Работа руками, металлообработка… Я даже дюйм толком отмерить не могу, а они заставляют меня делать какой‑то набор свёрл или что‑то в этом роде с точностью до тысячной доли дюйма. Я изо всех сил старался, чтобы меня оттуда выгнали. Потребовалось четыре года, но я своего добился.
Я бросил техническое училище в пятнадцать лет. Потом три года проучился в художке — как раз начинал последний курс, когда мы с Миком совершенно случайно пересеклись в поезде на станции Дартфорд. Между одиннадцатью и семнадцатью годами человек сильно меняется, поэтому я толком не знал, что он за человек. Ощущение было странным: будто встретил старого друга — и в то же время будто познакомился с кем‑то совершенно незнакомым.

Мик к тому времени уже окончил школу и собирался поступать в Лондонскую школу экономики — вовсю строил из себя серьёзного студента. С собой у него были пластинки, а я спросил: «Ну‑ка, что тут у тебя?» Оказалось — Чак Берри, Rocking at the Hop.
Он обожал петь в дУше и всё такое; пару лет назад он выступал в рок‑группе: исполнял песни Бадди Холли, «Sweet Little Sixteen» и песни Эдди Кокрана в молодёжных клубах Дартфорда. Правда, к моменту нашей встречи он уже давно этим не занимался.

Я сказал, что тусуюсь с Диком Тейлором. Выяснилось, что Мик его знает — они вместе учились в гимназии. Ну и мы решили: а почему бы не объединиться? Кажется, однажды вечером мы завалились к Дику домой и устроили импровизированную репетицию — просто джем. Так мы впервые по‑настоящему взялись за инструменты. Поначалу играли где придётся — в задних комнатах, для самих себя.

Так мы начали репетировать — чаще всего у Дика Тейлора. Брали песни Билли Боя Арнольда вроде «Ride an Eldorado Cadillac», композиции Эдди Тейлора и Джимми Рида; в тот период мы, по‑моему, ещё не брались за Мадди Уотерса или Бо Диддли. Зато Мик открыл мне массу новой музыки — то, чего я раньше никогда не слышал. Он привозил редкие пластинки из магазина Ernie’s Record Mart.

В то время главной музыкой среди молодёжи был традиционный джаз — часть его была очень крутой, часть — очень нудной, а большая часть — очень, очень скучной. Рок‑н‑ролл уже перетёк в поп‑музыку, как это снова произошло здесь, потому что массмедиа должны угождать всем. У них нет разделения на сегменты, чтобы подростки могли слушать какую‑то одну станцию. Всё смешано вместе, так что в итоге всё сводится к тому, что хочет слышать среднестатистический человек, — а это среднестатистическое барахло. В общем, такова была тогдашняя картина: ни хорошей музыки по радио, ни хорошей музыки от так называемых звёзд рок‑н‑ролла. Вообще ничего хорошего.

Как раз в те дни, когда мы с Миком и с Диком Тейлором пытались вникнуть в суть дела — разобраться, кто и как играет, что вообще тут творится, — Алексис Корнер собрал группу в клубе на западе Лондона, в Илинге. В составе был Сирил Дэвис — парень, который днём чинил кузова машин на свалке, а вечером играл на губной гармонике. Сирил успел побывать в Чикаго и даже подыграть Мадди Уотерсу в «Смиттиз Корнер» — это придавало ему огромный вес в глазах окружающих. Он здорово играл на гармошке и знал толк в ночных развлечениях: бурбон лился рекой — пил его Сирил, словно воду.
Алексис и Сирил сколотили коллектив, а за ударной установкой оказался не кто иной, как Чарли Уоттс. Мы заглянули в клуб где‑то на второй неделе его работы. На тот момент это было единственное место в Англии, где звучала по‑настоящему живая, заводная музыка.

Первым, кого мы заметили на сцене, был… Алексис поднялся и объявил: «А теперь, друзья, встречайте — великолепный слайд‑гитарист, проделавший весь путь из Челтнема ради сегодняшнего выступления!» И вдруг — о чудо! — со сцены начинает звучать сам грёбаный Элмор Джеймс, «Dust My Broom», и играет он бесподобно… А на самом деле это был Брайан».

На фото: Мик Джаггер - Париж, 1965 год.
Фотограф - Jean-Marie Périer.

♪ Good Times, Bad Times / Этот день в истории "Роллинг Стоунз" - годы с Брайаном Джонсом ♫

27 июля.

1963: Концерт "Роллинг Стоунз" в бальном зале “California” (Данстейбл, Берфордшир).

1965: Все пятеро Стоунз собрались в офисе Эндрю Олдэма в Айвор-Корт, 138 на Глостер-Плейс, а затем вместе с ним отправились в штаб-квартиру Decca Records (9 Albert Embankment). Там они встретились с Алленом Кляйном и его адвокатом Марти Мачатом, которые приступили к переговорам о заключении для группы нового, более выгодного контракта с британским лейблом.
Пара слов о партнёре Кляйна, Мартине Мачате: это были не просто клиент и адвокат, а скорее партнёры в бизнес-делах. Их взаимодействие было многогранным. С одной стороны, между ними существовали обычные адвокатские отношения: Мачат представлял интересы клиентов Кляйна в юридических вопросах. С другой стороны, Мачате выполнял для Кляйна роль своеобразного «фиксера» — он был тем человеком, который решал сложные, порой не совсем легальные задачи в интересах клиента. Один из ярких примеров их совместной работы: Кляйн использовал Мачата, чтобы через юридические угрозы заставить звукозаписывающую компанию RCA Victor предоставить доступ к финансовым документам, касавшихся их клиента, певца Сэма Кука. В результате при проверке были обнаружены ошибки.
Марти Мачат — американский юрист, работавший в сфере музыкального бизнеса с 1950-х годов. Он представлял таких артистов, как Джеймс Браун, Дина Вашингтон, Брук Бентон, Клайд Отис и Сэм Кук. Также Марти Мачат работал с такими группами и исполнителями, как The Kinks, Herman's Hermits, The Who, ELO, Genesis, Leonard Cohen, Peter Gabriel, Phil Collins.
Кроме заключения контрактов, Marty Machat судился с звукозаписывающими компаниями от имени своих клиентов, боролся за авторские права и, в некоторых случаях, за право быть свободным от контрактов на запись.
В 1980-х Marty Machat смог заключить крупнейшую сделку в музыкальной индустрии того времени для Electric Light Orchestra, подписав их контракт с CBS Records.

1966: "Роллинг Стоунз" вылетают на Гавайи и останавливаются в отеле «Кахала Хилтон» в Гонолулу. На следующий день они завершат своё четвёртое североамериканское турне концертом в “Honolulu International Center” (Гонолулу, Гавайи), а уже 3 августа приступят к сессиям звукозаписи для будущего альбома "Between The Buttons" в голливудской RCA Studios.

1967: Брайан Джонс вылетает из аэропорта Хитроу в Испанию, где планирует провести три недели отпуска в Марбелье (провинция Малага) в компании с Сьюки Потье и Ники Браун — вдовы Тары Брауна. В Марбелье они остановились в доме у бельгийского художника Филиппа Мака.

На фото: Брайан и Сьюки Потье в Хитроу, 1967 год.