The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

2

3

♪ Бутлеги "Роллинг Стоунз" ♫

"It's Only Goat's Head Soup...but we like it" (2006) - Outtakes & Alternates from "It's Only Rock'n'Roll" and "Goat's Head Soup" album, 1972-1974.
Mighty Diamonds [MD 2006]
1. It's Only Rock'n Roll (But I Like It) [05:12]
2. Ain't Too Proud to Beg [03:51]
3. Winter [05:33]
4. Silver Train [04:33]
5. Drift Away [04:11]
6. Time Waits For No One [06:45]
7. Criss Cross (aka Save Me) [04:06]
8. Through the Lonely Nights [04:15]
9. Living In The Heart Of Love [04:12]
11. Angie [04:39]
12. Dance Little Sister [05:03]
13. Till The Next Goodbye [04:40]
14. If You Can't Rock Me [03:45]
15. Fingerprint File [07:05]

Back

♪ Good Times, Bad Times / Этот день в истории "Роллинг Стоунз" ♫

17 марта.

1963: Концерты в клубе Кена Кольера “Studio 51” и в пабе отеля “Station” (Ричмонд, Суррей).

1964: Концерт в “Assembly Hall” (Ройял-Танбридж-Уэллс, Кент) в рамках турне по Великобритании.

1965: Два концерта в театре “Odeon” (Саутенд-он-Си, Эссекс) в рамках пятого сборного турне по Великобритании.

1995: Последний из семи концертов в “Tokyo Dome” (Токио, Япония) в рамках мирового турне “Voodoo Lounge”.

1986: В Великобритании выходит сингл “Harlem Shuffle (New York Mix) / Harlem Shuffle (London Mix) / Had It with You” (RSR/CBS TA 6864).

1998: Последний из четырёх концертов в “Tokyo Dome” (Токио, Япония) в рамках мирового турне “Bridges to Babylon”.

На фото: концерт в Ken Colyer Jazz Club, Studio 51, London, 1963.

+++ Yesterday's Newspapers +++

NME – 10 января, 1964

2

3

4

Мик с Питом Таунсендом и Полом Маккартни.

"Exile"

"Из Франции в Лос-Анджелес мы привезли только сырой материал для Exile — голую основу, никаких наложений. Почти каждая вещь в «Неллькоте» шла с комментариями: здесь рефрен надо хором, в эту надо девиц позвать, в ту добавить еще перкуссии. Мы уже планировали наперед, хотя списка специально не составляли. Соответственно, в Лос-Анджелесе задача стояла одна: нарастить какое-то мясо на эти кости. Мы проторчали там четыре-пять месяцев в начале 1972-го, сводили и дозаписывали Exile on Main St. Помню, как сидел на стоянке Tower Records или Gold Star Studios либо катался туда-сюда по Сансету и прислушивался ровно в тот момент, когда наш фаворит-диджей ставил по уговору невыпущенный трек, — мы хотели оценить качество микса. Как он будет звучать по радио? Выйдет из него сингл? Мы провернули это с Tumbling Dice, All Down the Line и кучей других вещей — звонили диджею на KRLA и засылали болванку. Только испекли эту штуку, еще пальцы жжет, а мы уже прыгаем в машину и её слушаем. Вулфмен Джек или кто-то другой из нескольких избранных лос-анджелесских диджеев ставил вещь в эфир, а над ним уже стоял наш человек, который должен был её забрать и отвезти обратно. Exile on Main St. стартовал не быстро. Выпускать двойные альбомы — подписывать себе смертный приговор, гласила корпоративная мудрость компаний грамзаписи, которые страшно тряслись по поводу цен, дистрибуции и всего такого прочего. То, что мы не поддались и сказали: короче, это то, что есть, то, что у нас вышло, и если придется делать двойник — значит, сделаем двойник, — это был смелый ход, наперекор всем советам профессионалов. Поначалу казалось, что мудрость их не подвела. Но потом пошло и пошло, вещь раскручивалась все больше и больше, и рецензии всегда были потрясающие. Да и вообще, если не делать смелых ходов, будешь вечно сидеть в жопе. Твой долг — раздвигать границы. Мы ощущали, что нас послали во Францию сделать что-то особое, мы его сделали, и теперь пусть они это едят."

- Кит Ричардс, "Жизнь" (2010)

Фото - Hedi Slimane

Ох, хорошее фото! Кит и Ронни с братцами Янгами.
- А вы чего такие мелкие, чуваки?
- Весь рост в риффы ушёл. А правда, что с тобой лучше не выпивать, Кит?
- Вроде того. Вы у Ронни спросите - он уже месяц в завязке после наших последних "посиделок")))

Брайан и его сын Джулиан.

♪ "Street Fighting Man" ♫

"На одной из сессий, как только мы собрались, Кит извлёк на свет Божий свой новый кассетник “Philips” и поставил нам демо-запись песни, которую он сочинил дома. Мы попытались что-то сделать из неё, но добиться того звука и чувства, что были на демо-записи, не получалось. Тут Чарли вытаскивает маленький старинный ящичек, который только что купил в городе. В нём – крошечный барабанчик со струнами и пристроенная к его боковой стенке небольшая музыкальная тарелка. Чарли уселся с этим сооружением на пол и начал играть, рядом сел Кейт с акустической гитарой – и так они вдвоём сыграли
песню. Звучало просто здорово. Они включили Китов кассетник и записали песню на эту же кассету, используя встроенный микрофон. В сравнении с ухищрениями нормальной техники звукозаписи, даже применительно к 1968 году, это был сырой, любительский, «домашний» метод, но он сработал. Этот жёсткий звук сразил нас наповал, и мы записали дубль-версию hi-fi с кассеты на 4 дорожки. Через 2 дня переделали с 4-х дорожек на 8, добавив несколько овердаббингов. Песня сначала называлась “Primo Grande”, а потом была
переименована в “Street Fighting Man” и стала классическим номером «Стоунз».
- Билл Уаймен /"Stone Alone"

"Основная дорожка на ней была записана на моно-кассету с перегрузкой, с очень большими искажениями, на «Филипс» без лимиттеров. Брайан играет на ситаре – он дребезжит там. Он держит ноты, которые на клавиатуре бы не получились, их не возьмёшь. Но на кассете, если просто чтобы у людей создавалось впечатление, получается. Записали в студии, а потом положили на плёнку. Стали накладывать на это перкуссию и бас. Это был на самом деле до предела электронный трек."
- Кит Ричардс, 1971

“Street Fighting Man” была полностью акустической. На ней нет партий электрогитар. (Даже самая высокочастотная партия записана через) кассетник без лимиттера. Просто искажение. Просто две акустические гитары, игравшие прямо в микрофон, и очень сильная атака. Там также на заднем плане ситар. Он даёт эффект высоких нот на гитаре. А Чарли играл на своей ударной установке для упражнений, 30-х годов. Он весь умещался в таком чемоданчике, так что любой барабанщик, ехавший на выступление в поезде, мог раскрыть его – две маленькие штучки размером примерно как маленькие тамбурины без бубенцов, и поверх этого натянута кожа. И он ставит эту тарелочку, и раскрывается такой хай-хэтик. Чарли сидел с этим прямо перед микрофоном. Я имею в виду, что звук барабана такой массивный. Когда записываешься, размер не имеет никакого значения. Это смотря как записывать. Всё там было полностью акустическим. Единственным электроинструментом там была бас-гитара, которую я наложил позже.
- Кит Ричардс, 1977

Это было очень странное время во Франции. Но не в одной только Франции, но также и в Америке, из-за Вьетнамской войны и всех этих бесконечных расколов... Я написал большую часть мелодии и все слова, и мы с Китом сели и сделали этот чудесный трек, с Дэйвом Мэйсоном, вживую играющем там на шехани. Это такой индийский язычковый инструмент, немного похожий на примитивный кларнет. Он вступает в конце песни. У него завывающий, странный звук.
- Мик Джаггер, 1995

“Street Fighting Man” была записана на кассетник Кита с игрушечной ударной установкой 30-х годов, которая называлась “London Jazz Kit Set” («Лондонский джазовый инструментальный комплект»), и которая у меня всё ещё есть дома. Она продавалась в маленьком чемоданчике, и там были кронштейны, чтобы устанавливать барабаны, похожие на маленькие тамбурины без бубнов. Весь набор упаковывается, барабаны входят один в другой, маленький барабан умещается внутри рабочего в коробке с тарелкой. Рабочий барабан был замечательным, потому что у него была действительно тонкая кожа с пружиной прямо под ней, но только с двумя струнами... Кит сидел на диванной подушке, играя на гитаре, а крошечная установка была придвинута как можно ближе к нему. Барабаны были действительно громкими по сравнению с акустической гитарой, и их уровень перешибает весь звук. У тебя получается отличный фоновый ритм.
- Чарли Уоттс, 2003

Фото №1: Кассетный магнитофон Phillips E3300 и микрофон, которым он комплектовался.
Фото №2: тот самый "чудесный чемоданчик" Чарли.

№2

Брайан с поклонницами в битловской штаб-квартире, ливерпульском "Cavern Club" :-)

♪ На посошок ♫

"...Из-за своей внешности мы теперь оказались на линии огня. 4 января 1964 года мы ехали в Оксфорд играть концерт в ратуше и остановились на станции техобслуживания позавтракать. Мы уселись в полупустой столовой, и со всех сторон немедленно посыпались саркастические замечания насчёт наших причёсок и одежды. Потом некоторые из посетителей начали орать. Мы спокойно сидели и ели. Закончив, мы подозвали официанта и спросили, сколько посетителей сидит в ресторане кроме нас? «Около сорока», - ответил он. И мы заказали для каждого из присутствующих по одному жареному яйцу. И все те, кто только что выкрикивал в наш адрес оскорбления, вдруг увидели перед собой на тарелках яичницу и узнали от официантов, что это угощение от нас. И все сразу вдруг закивали нам, заулыбались самым британским образом и заговорили: «О, большое спасибо!»
Мы расплатились и вышли оттуда, держась за бока от смеха."

- Билл Уаймен /"Stone Alone"

Бонус к фото с "братцами" ;-) Справа виден улыбающийся Чарли)))

Ага,стало быть "яичница"- ещё один общий фактор у Битлов и Роллингов. Как то Мик позвонил Бритни Спирс, хотел её "спродюсировать", отказалась дура...

13 июля 1974 года - Кит Ричардс в театре Гомонт в Килберне, Лондон, где он принимал участие в концерте Ронни Вуда и его группы .