A Day In The Life

2Василь Гафи:

>Так что да, Таксмэн отменяется.

Да, это так. Хотя автор соло признает его влияние в отношении использованных
эффектов и общего агрессивного стиля игры.

I brought my old Epiphone electric guitar out, which was like a cheap Gibson in the early days. It's the guitar that I played the opening riff of 'Paperback Writer' on, so it's a lovely guitar. It can be quite varied sort of horny and hard, like the 'Taxman' solo; that was the other thing I used it on. George let me have a go for the solo because I had an idea -- it was the early Jimi Hendrix days and I was trying to persuade George to do something like that, feedback-y and crazy. And I was showing him what I wanted, and he said, 'Well, you do it.' "

Paul McCartney,
Rolling Stone Interview, 2005

Но Хендрикс появится в Лондоне только 24 сентября. Следил ли за его работами Пол до этого - сомнительно. Но возможно.

В сети обсуждается т.н. "хендриксовый аккорд". Но как выяснилось он является битловским, так как к записям Джим преступил лишь к декабрю.
И это Хендрикс адаптировал данный прием и начал широко использовать, сумев развить идеи солирующего Пола Маккартни.
Скорее всего это и является причиной того, что Пол включил в программу концертов Foxy Lady

2Skirtalo Bzhungungaziev:

>Да, это так. Хотя автор соло признает его влияние
>в отношении использованных
>эффектов и общего агрессивного стиля игры.

Я думаю Пол напутал примерно так же, как с нелепым обоснованием сочинения "Си-Мун" (какие-то квадарты приплел, хотя просто явно вдохновился графическим символом полумесяца в виде буквы "С"). Что простительно для автора полумиллиона разных музык.
Получается это влияние от Хендрикса доказуемо работает лишь начиная от соло "Гуд монинг гуд монинг".

По Таксмэну надо следить за пересечением концертных графиков Битлз и тех составов в которых был Хендрикс, когда еще он был мало кому нужен. Причем дата ранее апреля 66-ого.
Я думаю это сложно найти. Мне во всяком случае - лениво.
Я больше гоняюсь не за украшательством, а за конструктивом. Условно говоря в песнях Мираж или какого-нибудь Газманова встречается запильная мастеровитая гитара, но это воспринимается как "нищего одели в царское". По этой причине я не такой уж большой фанат хендриксоидных запилов в "Таксмэн" и "Гуд монинг гуд монинг" (эти песни естественно для меня никак не "нищие").

Я фанат композиторского конструктива. В "Диг э пони" он на лицо. Песня скорее всего родилась из тех хендриксоидных ходов сходство которых с вещами Хендрикса я разместил на предыдущей странице.
И поскольку это конструктив - этого из песни уже не вымоешь. Он как стартер у мотоциклов "дрын, дрын" ногой и завелась песня именно от этих заводных сыгранных в унисон втроем фраз.

>Скорее всего это и является причиной того, что Пол включил в программу концертов Foxy Lady

Забавно то, что в этой вставке этот "хендриксовский аккорд" есть, а в самой "Фокси лэди" его нет.
Там в басах вначале внизу, затем через октаву смещение Ми на Фа диез, а на верху ноты септаккорда Ми и верхнее Ля.

Т.е. Пол в некотором смысле "видит звон, но не знает, где он". Но хотя думаю, это просто элемент шоу и не более. Потому не заморачивался сходством. Главное ощущение передал.
"хендриксовский аккорд" например есть в "Парпл хэйз" как раз на фразе Парпл хэйз играется.

>Но Хендрикс появится в Лондоне только 24 сентября.
>Следил ли за его работами Пол до этого - сомнительно.
>Но возможно.

По звуку добавлю.
Единственное - Хендрикс играл с таким звуком (когда работодатель позволял, а ему много не позволяли) еще с 63 года. В книге про это есть момент "откуда у тебя такой звук? Не знаю мужик, не знаю".
Тут уже слишком много неизвестных ради сомнительно приза.
Нужны свидетельства посещения битлами концертов где мог играть Хендрикс до раскрутки.
Допустить что битлы гримировались и посещали тайно можно, они же достаточно заморочены на музыке.
Но достоверное где они пересеклись это кафе A Go Go. Хендрикс битлов запомнил, они его нет.
Дальше рыть я пас, своих дел много 8))

Резюмируя. До Таксмэна у Битлз была только тяжесть в гитаре "Финк фо ё селф"
В Таксмэн не только звук, но и манера игры (группирование нот) под Хендрикса, но свидетельства их пересечений нет.
Так что я остановлюсь на том, что влияние появилось с "Гуд монинг гуд монинг".

Изучаю сейчас бокс 2017 года. И возник вопрос. Подскажите, пожалуйста: правильно понимаю, что ко второму дублю "A Day In The Life", записанному 19 января 1967 года, "приклеили" в этом издании "Hummed Last Chord", который был записан 10 февраля 1967 года?
В книге из бокса об этой склейке ничего нет.

2Корнелий:

>В книге из бокса об этой склейке ничего нет.

Вероятно потому, что склейка есть на первом же изданном варианте, на виниловой пластинке 1967го. Потом где-то был вариант без аккорда, но он как раз оригинальное дополнение.

Сама исходная запись вся собрана из кусочков, как одно целое вживую никогда не звучала, потому никто об этой конкретной склейке специально писать не стал. В основном писали о том, как сам аккорд был сделан - там все, включая "пятого битла" и Ринго, одновременно взяли аккорды на всём клавишном, что было, плюс тогда только появившаяся в такой мере компрессия, чтобы весь хвост был слышен, а потом, кажется, ещё по второму разу поверх добавили то же самое.

2Корнелий:

>Изучаю сейчас бокс 2017 года. И возник вопрос.
>Подскажите, пожалуйста: правильно понимаю, что
>ко второму дублю "A Day In The Life", записанному
>19 января 1967 года, "приклеили" в этом издании
>"Hummed Last Chord", который был записан 10 февраля
>1967 года?
>В книге из бокса об этой склейке ничего нет.

Выглядит так, да. Причем в 2CD версии переиздания этот кусок приклеили к Take 1, но и в треклисте это отметили.


2Битломан:

>2Корнелий:
>>В книге из бокса об этой склейке ничего нет.
>Вероятно потому, что склейка есть на первом же
>изданном варианте, на виниловой пластинке 1967го.
>Потом где-то был вариант без аккорда, но он как
>раз оригинальное дополнение.

Вопрос про первоначальную реализацию концовки, которую они хором всей компанией с друзьями и коллегами пытались "промычать" голосом.

Т.к. дубли 1 и 2 не использовались в дальнейшей работе над песней (за основу был выбран дубль 4), отсюда и возникает вопрос - почему вдруг в конце второго дубля звучит этот "оооооммммммм", который они изначально хотели пристегнуть в конец песни, которую строили на основе четвёртого дубля.

Я думаю, что решили показать таким образом более сырой вариант песни (дубль 2) и пристегнуть к нему забракованную изначальную задумку окончания. Два в одном, так сказать. Предполагаю, что кто-то посчитал, что включить дубль 4 (который оброс наложениями и дополнениями) с этой изначальной концовкой было слишком похоже на финальный вариант песни с незначительным отличием в финальном аккорде, где вместо пианино будет этот гудящий "хор".

> Сама исходная запись вся собрана из кусочков, как одно целое вживую никогда не звучала, потому никто об этой конкретной склейке специально писать не стал.

Ну в "живую" был только фундамент песни - он был записан одним дублем, а не по кускам, включая места, куда позже добавили оркестр и секцию Пола в середине. Далее всё остальное уже было добавлено в последствии путём наложений. Единственное, что действительно приклеили потом монтажом - это финальный аккорд на трёх пианино.

2Bogus:

> почему вдруг в конце второго дубля звучит этот "оооооммммммм"

Возможно, слушаю другой какой-то микс, там мычание есть, а аккорда нет. Там же, где есть аккорд, затрудняюсь найти мычание, там фисгармония и рояльные обертона.

Понял Вас так, что есть версия, где совместили то и то, но, по ходу, её как раз и нет... "А кто увидит нас, тот сразу ахнет.".

2Bogus:

>Выглядит так, да. Причем в 2CD версии переиздания
>этот кусок приклеили к Take 1, но и в треклисте
>это отметили.

Благодарю за ответ!
Да, сравнил бокс с 2CD изданием - вы правы, там первый дубль склеен и в буклете есть объяснение.

А может, вы в курсе, в чем суть бонусов к 4-му диску с моно-версией альбома? Так понимаю, это все отбракованные моно-миксы. Кроме "Strawberry Fields / Penny Lane". В книге про это тоже почти ничего нет