Eleanor Rigby

2Стас:

>Просто в Револьвере не такие простые песни как
>на Плиз плиз ми. Небо и земля.

Это лишь частичное обстоятельство. Можно вопрос переформулировать: почему Мартин выбрал для этих струнных экспериментов песню Пола про Э.Ригби, а скажем не "For No One". Ну или ту же песню Джона "Tomorrow Never Knows". Джон, скажем, приходит в студию и говорит: "Хочу петь как Далай Лама". А Мартин ему "Нет. Ты будешь петь как в сопровождении фильма Альфреда Хичкока "Психо". "Хорошо, - говорит ему Джон Леннон. – Ведь ты же у нас пятый битл. Тебе все решать".

2Vincenzo:

>Можно вопрос переформулировать: почему Мартин
>выбрал для этих струнных экспериментов песню Пола
>про Э.Ригби, а скажем не "For No One".

Поому, что у Пола уже была песня со скрипичными. А именно Yesterday, если у кого с памятью чё. Тогда как у Джона были песни с гитарными экспериментами, фидбэк в I Feel Fine, флажолет в Nowhere Man, вот в его песню гитара задом-наперёд и попала.

2Vincenzo:

>Можно вопрос переформулировать: почему Мартин
>выбрал для этих струнных экспериментов песню Пола
>про Э.Ригби, а скажем не "For No One".

Для "For No One" Мартин выбрал валторну. И был прав.

2Стас:

>Мартин выбрал валторну

А Пол утверждает, что это он выбрал -
“Occasionally we’d have an idea for some new kind of instrumentation, particularly for solos,” remembers Paul. “On ‘For No One,’ I was interested in the French horn; because it was an instrument I’d always loved from when I was a kid. It’s a beautiful sound, so I went to George Martin and said, ‘How can we go about this?’ And he said, ‘Well, let me get the very finest.’ That was one of the great things about George (Martin). He knew how to obtain the best musicians and would suggest getting them. On this occasion he suggested Alan Civil, who, like all these great blokes, looks quite ordinary at the session – but plays like an angel.”

«Иногда у нас возникали идеи по поводу нового состава инструментов, особенно для сольных партий», — вспоминает Пол. «В композиции „For No One“ меня заинтересовал валторна, потому что это инструмент, который я всегда любил с детства. У него прекрасный звук, поэтому я обратился к Джорджу Мартину и спросил: „Как нам это сделать?“ А он ответил: „Ну, давай я найду самого лучшего“. В этом и заключалось одно из замечательных качеств Джорджа (Мартина). Он знал, как найти лучших музыкантов, и всегда предлагал их. В этот раз он предложил Алана Сивила, который, как и все эти замечательные ребята, на сессии выглядит довольно обычно, но играет как ангел».



2Стас:

>И был прав.

Я не против версии, скажем, с солирующей виолончелью. Или альтом. Или даже с гитарным соло.

2Vincenzo:

>Я не против версии, скажем, с солирующей виолончелью.
>Или альтом. Или даже с гитарным соло.

Я тоже не против. Но надо знать меру. Всё таки не всем песням битлов подходят струнные инструменты.

2Стас:

Всё таки
>не всем песням битлов подходят струнные инструменты.

Писал об этом выше по поводу "Tomorrow Never Knows".
В любом случае риторический вопрос. Как и вопрос существует ли каверы песен Битлз более интересные, чем оригиналы. И даже если существуют, то почему их так мало. Там сколько-то тысяч версий "Вчера", но помнят только каноническую, маккартниевскую.

2Vincenzo:

>Как и вопрос существует ли каверы песен Битлз
>более интересные, чем оригиналы

Конечно есть. Но их реально мало, т.к каверы в большинстве своём "копируют" битлов почти один в один.

2Vincenzo:

>Я не против версии, скажем, с солирующей виолончелью.
>Или альтом. Или даже с гитарным соло.

Валторна это в классике как бы народный инструмент, охотничий, типа в деревне могут на таком играть. То есть соло звучит как если герой песни пошёл шляться по лугам один.

Виолончель эмоциональна, её соло звучало бы как что с его стороны любовь такая же страстная, как была, это противоречило бы элегическому характеру песни об уже заканчивающихся с обеих сторон отношениях.

Альт, ну, из самого названия следовал бы вывод, что он просто пристроился к бабище потому, что сам по себе так себе, вот она его и бросила.

Гитара современный инструмент, звучало бы как что она пошла гулять по Роллингам или чё.

Вообще типа "а давайте сыграем тут на зурне, она прикольно звучит" - так ничего не делается. Нет в песне Фатимы или чего-то вроде - нет и зурны.

Почему-то в списке причин, побуждавших битлов разнообразить своё звучание, забывают такую причину как появление после 1965 года большего количества свободного времени, которое могло быть использовано на саморазвитие (в сторону веществ в том числе, но и это не совсем главное, как я думаю). До этого они как заведённые 3 года бегали по кругу "тур-студия-радио-студия-фильм-тур", а по окончании декабрьского британского турне 1965 года у них появилась куча времени и всё накопленное стало можно более-менее спокойно "переварить" в голове и применять в своей работе. Плюс к тому поп-музыка стала весьма серьёзно меняться как раз на этом рубеже, и чтобы оставаться toppermost of the poppermost, нужно было меняться ещё быстрее (хотя нужно ли им было это тогда уже, не могу сказать), и теперь они могли продумать, что и как они хотят слышать в своих записях, гораздо лучше.

2Гуляющий в парке:

>Почему-то в списке причин, побуждавших битлов
>разнообразить своё звучание, забывают такую причину
>как появление после 1965 года большего количества
>свободного времени

+1, вот то же самое хотел запостить, но потом отвлёкся и забыл.

2Гуляющий в парке:

> которое могло быть использовано на саморазвитие

Вообще саморазвитием можно заниматься в условиях любого количества времени. Время может быть и желательно, но необязательно.



2Гуляющий в парке:

>как заведённые 3 года бегали по кругу "тур-студия-радио-студия-фильм-тур"

То есть получается, они не развивались эти три года? По-моему очень даже развивались. Несмотря на дефицит времени.




2Гуляющий в парке:

>нужно было меняться ещё быстрее

Нет, не было такой цели ни у кого. От поп-музыканта ждут хорошей музыки. А развивается ли он или наоборот - дело десятое.