Новость "Каким Джон Леннон видел будущее Битлз осенью 1969 года"

Менее чем за две недели до того, как Джон Леннон сообщил о решении уйти из Битлз, он обсуждал с Полом Маккартни и Джорджем Харрисоном следующий альбом и дальнейшую работу группы. Запись встречи, сделанная в сентябре 1969 года, показывает , что Леннон предлагал по-новому распределять песни между авторами, отказаться от «мифа о Ленноне и Маккартни» и строже отбирать материал для будущих пластинок. Разговор состоялся в лондонской штаб-квартире Apple Corps. Ринго Старр находился в больнице, поэтому встречу записали специально для него. В начале пленки Джон объясняет, что таким образом Ринго сможет услышать, что они обсуждали. Речь шла не только о еще одном альбоме. Леннон хотел, чтобы Битлз выпустили новый сингл к рождественским праздникам, а для будущих пластинок предложил новую схему: по четыре песни Леннону, Маккартни и Харрисону и еще две — Старру, если тот захочет. Джон хотел заранее закрепить за каждым автором определенное количество композиций, чтобы уже в студии не приходилось выяснять, осталось ли на пластинке место после нескольких песен одного из участников. «Я просто хочу, чтобы было понятно: что бы ни случилось, я имею право включить в альбом четыре песни», — говорил он. Еще одной идеей был отказ от того, что Джон назвал «мифом о Ленноне и Маккартни». Большую часть песен они писали по отдельности, при этом авторство по-прежнему указывалось как Lennon–McCartney. Джон предложил впредь подписывать каждую песню именем того, кто действительно ее сочинил. Пол на встрече говорил мало. Он не поддержал ни новую схему распределения песен, ни предложение изменить принцип указания авторства. Предложение выделять Джорджу по четыре песни на каждом альбоме заметно отличалось от прежней практики Битлз. За предыдущий год Харрисон принес группе «Old Brown Shoe», «Something» и «Here Comes the Sun». «Old Brown Shoe» вышла на стороне B сингла «The Ballad of John and Yoko», а «Something» стала первой и единственной песней Харрисона, получившей у Битлз статус стороны A. Леннон прямо признал, что раньше синглы в основном делили между собой он и Маккартни. По его словам, Джорджу почти не предлагали даже стороны B: обычно сторона A доставалась одному из двух главных авторов, а сторона B — другому. Автор статьи допускает, что на позицию Джона мог повлиять и уход Харрисона из группы 10 января 1969 года во время работы над материалом для «Let It Be». Леннон считал это не внезапным, а закономерным решением: Джорджа давно не устраивало отношение к его песням. Джон предлагал изменить и принцип отбора материала. По его мнению, на альбомы Битлз должны попадать только самые сильные песни. Все трое к тому времени уже выпускали собственный материал или отдавали песни другим исполнителям: Леннон записал «Give Peace a Chance» с Plastic Ono Band, Маккартни передал «Goodbye» Мэри Хопкин, а «Come and Get It» — группе The Iveys, вскоре переименованной в Badfinger. Харрисон отдал Джеки Ломаксу «Sour Milk Sea», не попавшую на «Белый альбом». В качестве примеров Джон назвал «Ob-La-Di, Ob-La-Da» и «Maxwell’s Silver Hammer» Пола — песни, которые ему самому не нравились. Он предложил Маккартни отдавать подобные вещи исполнителям, которым ближе такая музыка, а для альбомов Битлз оставлять материал, который действительно нравится самой группе. Автор статьи видит в этом попытку избежать ситуации, когда каждый участник приносил свою композицию, а остальные фактически становились его аккомпанирующей группой. Такую практику он связывает прежде всего с «Белым альбомом» и «Abbey Road», в частности с работой над «Maxwell’s Silver Hammer» и попурри на второй стороне последнего альбома. Но разговор вскоре перешел в спор о песнях Харрисона. Маккартни считал, что Джордж как автор заметно вырос только в последнее время, а Харрисон возражал, что многие из его песен были написаны раньше. Затем они стали выяснять, насколько активно Леннон участвовал в записях Джорджа. Харрисон жаловался, что на большинстве его композиций остальные участники группы ему не аккомпанировали. Джон, в свою очередь, напомнил, что группа много работала над песнями Джорджа еще со времен «Don’t Bother Me». Он также заметил, что в период увлечения Харрисона индийской музыкой остальные порой просто не были нужны. Когда Джордж заговорил о «Белом альбоме», Леннон в ответ вспомнил Эрика Клэптона, сыгравшего на «While My Guitar Gently Weeps». Автор считает примечательным, что Маккартни и Харрисон, похоже, не заметили главного: впервые по меньшей мере за последний год Леннон демонстрировал заинтересованность в будущем группы. Через несколько дней после встречи Джон Леннон и Йоко Оно отправились в Канаду. 13 сентября музыкант выступил на Toronto Rock and Roll Revival Festival с временным составом Plastic Ono Band, куда вошли Эрик Клэптон, Клаус Ворман и Алан Уайт. После возвращения отношение Леннона к будущему Битлз изменилось. 20 сентября 1969 года он сообщил Маккартни и Старру, что уходит из группы. Предложенная схема будущих альбомов так и не была реализована.

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=17909

Что же такого произошло в Торонто раз планы Джона так резко поменялись? Типа один раз вышел без троих битлов на сцену и решил что они нафиг теперь нужны? Да здравствует сольная карьера :)

Вот это да! Задал себе вопрос – желал бы я поменять все битловские сольники начала 70-х ну хотя бы на два новых гипотетических альбома Beatles, выйди они после Let it be? Я бы выбрал, выбрал...

Похоже Джон менялся быстрее, чем погода.

2Бри:

>Похоже Джон менялся быстрее, чем погода.

Наверное у него там было время подумать что с битлами ему дальше не по пути. Особенно это в свете того что Пол и дальше бы записывал свои песни навроде "Облади" и "Максвелла" от которых других просто воротило...

2Beatle John:

>Вот это да! Задал себе вопрос – желал бы я поменять
>все битловские сольники начала 70-х ну хотя бы
>на два новых гипотетических альбома Beatles, выйди
>они после Let it be? Я бы выбрал, выбрал..
Да Пол там какой-то видимо малосольно-малохольняй был на этой встрече. Больше всех ратовал за существование группы, а тут промолчал на дельное предложение Джона. Если не брать в расчёт сочинительство Джорджа, то он на ранней стадии достаточно имел сольных каверных номеров, даже на знаменитой записи для "Декки". Так что и его 4 песни на альбоме вполне себе норма.

2Стас:

>Что же такого произошло в Торонто раз планы Джона
>так резко поменялись? Типа один раз вышел без
>троих битлов на сцену..
Так ведь он и до этого выходил. И выходил с супергруппой, такой Allstarsband в версии декабря 1968 г.

Ничего бы из этого не получилось. Они стали слишком разными, распад был неизбежен. А Ринго, хоть и болел всё время, похоже, всех переживёт.

2Стас:

>Так что и его 4 песни на альбоме вполне себе норма

Вообще, такое строгое планирование-нормирование ни до чего хорошего не довело бы. Это как плановая экономика, когда заводы отчитывались по тоннам или штукам, а не по качеству и удобству. Четыре песни одного участника могли быть очень хорошими, а могли быть и середнячком. Свободный вроде бы подход, обещающий равные права участникам группы, но ничего не гарантирующий слушателю... Так что – нет, не поменяю Imagine, Ram и All Things Must Pass на альбомы новой плановой экономики :)

2Beatle John:

> Это как плановая
>экономика, когда заводы отчитывались по тоннам
>или штукам, а не по качеству и удобству.

Японцы внедряли элементы плановой экономики, в штатах госпланирование как было, так оно никуда и не делось. Не надо думать, что битлы в тот момент могли опуститься до "отчетов по тоннам".
Фильм "Get back" нам сейчас это все ярко демонстрирует. Вспомните, как они работают над рождением песен, они же ГЕНИИ, а не просто кучка пацанов из гаража!
И Джорджа нкиогда бы не пустили в первый ряд, он же "малыш". Вам не обидно, что Джорджа всегда задвигали с его песнями? А кто его мог понять тогда?
МакКартни с его комплексом "Я на 9 месяцев сатрше" не мог такого и в мыслях допустить.
И планирование в тот период им было просто необходимо.
У них поле смерти Брайена не стало авторитета, даже Мартин вспоминал про приглашение продюсировать Эбби роуд: "Если вы мне позволите, то я буду его делать".
Сами с усами.
В такой ситуации договоренности были средством спасения, пусть и не на долго. Я был бы рад, если бы у них вышел тогда хоть на один альбом больше.
Зато, как бы мы радовались битловскому "Junk" или «My Sweet Lord».
Ведь без трех других гениев песни эти, да и другие из того же периода, согласитесь, сильно проигрывают.
Как им не хватает битловского многоголосья!

2темир:

>2Стас:
>>Что же такого произошло в Торонто раз планы
>Джона
>>так резко поменялись? Типа один раз вышел без
>>троих битлов на сцену..
>Так ведь он и до этого выходил. И выходил с супергруппой,
>такой Allstarsband в версии декабря 1968 г.

Тогда ещё Джон не готов был порвать с битлами.

немного странно видеть будущее битлз после релиза песни The End

2Стас:


>
>Тогда ещё Джон не готов был порвать с битлами.
Так он до конца жизни не был готов окончательно порвать. Помнишь его прогулку в парке Нью Йорка, когда его спрашивает парень со спортплощадки.
Никто из них не думал ,что это конец.

2nathan:

>немного странно видеть будущее битлз после релиза
>песни The End

В сл.году выйдет "отложенный" Let it be.

2Стас:


>В сл.году выйдет "отложенный" Let it be.

то есть могли и другие выйти да)))

который разве не был записан в янв.1969 ?? на овердабах которого в 1970 разве не отсутствовал джон ?? который не готовился спектором так сказать" неавторизованно"?

распад битлс явно инициировал кто-то очень плохой и злой но никак не они сами))) роскомнадзор, наверное)))) эта мысль приходит, после данного известия о найденном "разговоре

2nathan:

>распад битлс явно инициировал кто-то очень плохой

Обама HELP