- Историческая ирония -

* Выпуск американского музыкального телешоу «Shindig!» (эпизод № 2.25) oт 11 декабря 1965 года стал историческим событием: в нем вместе с Барри Макгуайром впервые на телевидении выступила группа "Тhe Mamas & the Papas".

Барри Макгуайр (на тот момент уже большая звезда благодаря хиту "Eve of Destruction") фактически привел группу на лейбл "Dunhil Records" и помог им получить контракт. На этом шоу "The Mamas & the Рараs" изначально выступали в роли его бэк-вокалистов, но в рамках выпуска им выделили сольные номера.

Именно на этой программе коллектив впервые представил на национальном телевидении свою визитную карточку — песню "California Dreamin" (Сингл был выпущен всего за несколько дней до эфира).

Барри Макгуайр и "The Mamas & the Papas" исполнили вместе сразу несколько каверов на актуальные хиты того времени, включая песни "The Beatles', "The Lovin' Spoonful" и "The McCoys".

*

* Barry McGuire appeared on the ABC musical variety show Shindig! in an episode broadcast on December 11, 1965 (Season 2, Episode 25), which also featured guest appearances by The Mamas & the Papas and The Grass Roots.

0:00 Yesterday (Barry McGuire / The Mamas & The Papas)
2:27 Monologue (Barry McGuire)
2:54 I Call Your Name (The Mamas & The Papas)
4:11 Somebody Groovy (The Mamas & The Papas)
5:39: Do You Believe in Magic (Barry McGuire / The Mamas & The Papas)
7:40 You’ve Got to Hide Your Love Away (Barry McGuire / The Mamas & The Papas)
9:18 California Dreamin’ (The Mamas & The Papas
11:39 This Precious Time (Barry McGuire / The Mamas & The Papas)
14:29 Hang on Sloopy (Barry McGuire / The Mamas & The Papas)


* Барри Макгуайр выступил в музыкальном развлекательном шоу ABC «Shindig!» в выпуске, вышедшем в эфир 11 декабря 1965 года (2-й сезон, 25-я серия), в котором также приняли участие группы «The Mamas & the Papas» и «The Grass Roots».

0:00 «Yesterday» (Барри Макгуайр / The Mamas & The Papas)
2:27 «Monologue» (Барри Макгуайр)
2:54 «I Call Your Name» (The Mamas & The Papas)
4:11 «Somebody Groovy» (The Mamas & The Papas)
5:39 «Do You Believe in Magic» (Барри Макгуайр / The Mamas & The Papas)
7:40 «You’ve Got to Hide Your Love Away» (Барри Макгуайр / The Mamas & The Papas)
9:18 «California Dreamin’» (The Mamas & The Papas)
11:39 «This Precious Time» (Барри Макгуайр / The Mamas & The Papas)
14:29 «Hang on Sloopy» (Барри Макгуайр / The Mamas & The Papas)

* Песня «California Dreamin'», записанная американской фолк-рок-группой "The Mamas & the Papas" и выпущенная в 1965 году, — это не просто музыкальный хит, а настоящий культурный монумент. Журнал "Rolling Stone" поместил её в свой список 500 величайших
песен всех времён, (89 место).

Композиция родилась холодной зимой 1963 года в Нью-Йорке. Участники группы Джон и Мишель Филлипс жили в отеле «The Chelsea Hotel». Мишель, выросшая в солнечной Калифорнии, сильно тосковала по дому из-за
непривычных для неё нью-йоркских морозов. Джон начал писать текст
вдохновившись её ностальгией.

Песня сформировала уникальное калифорнийское фолк-рок звучание 1960-х
годов. Группа "The Mamas & the Papas" сделала своей визитной карточкой сложнейшие четырехголосные вокальные гармонии (сочетание мужских и женских голосов), которые до этого редко использовались в популярной рок-музыке.

Одним из самых узнаваемых элементов трека стало импровизационное соло на альт-флейте, которое исполнил джазовый музыкант Бад Шэнк. Включение джазового духового инструмента в поп-рок сингл было смелым и новаторским шагом для 1965 года, предопределившим эксперименты эпохи психоделического рока.

Песня предвосхитила и фактически запустила феномен «Лета любви» 1967 года. Она превратила Калифорнию в Мекку для молодежи, хиппи и искателей свободы. Строки о «калифорнийской мечте» стали
синонимом побега от консервативного общества к свободной, творческой и счастливой жизни.

*

* Кстати, "Битлз" оказали решающее влияние и на "The Mamas & the Papas", фактически заставив лидера группы Джона Филлипса отказаться
от традиционного фолка в пользу современной поп- и рок-музыки.

До 1965 года Джон Филлипс был убежденным фолк-исполнителем и, по
воспоминаниям коллег, "держался за фолк мертвой хваткой". Однако феноменальный успех битлов заставил других участников группы
Денни Доэрти и Касс Эллиот буквально силой открыть Филлипсу глаза
на потенциал современной электрической поп-музыки.

Участники "The Mamas & the Papas" увидели, как Ливерпульская четверка
выстраивает свои многоголосия, сочетая их с мощным бэк-битом, и решили переложить эту концепцию на американскую вокальную традицию, добавив туда мужские и женские голоса одновременно. Хотя "The Mamas & the Papas" создали свой уникальный четырехголосный калифорнийский саунд, сама идея сложного, многоголосного поп-рок-звучания и написания собственного авторского материала была вдохновлена успехом Леннона и Маккартни. Британцы задавали стандарты студийной работы. "The Mamas & the Рapas" равнялись на их способность писать сложные, но коммерчески успешные хиты.

* До "Британского вторжения" будущие участники группы "The Mamas & the Papas" (в составе коллективов "The Mugwumps" и "The New Journeymen") исполняли строгий, акустический фолк. Именно "Битлз" сломали барьеры между жанрами, показав, что серьезная музыка может сочетаться с мощным битом и электрогитарами. Лидер группы Джон Филлипс адаптировал свои фолк-аранжировки под новый «бит-стиль», что привело к созданию уникального звучания группы.

На своем дебютном культовом альбоме "If You Can Believe Your Eyes and, Ears" (1966) "The Mamas & the Papas" записали кавер-версию битловской песни "I Call Your Name" ("Я зову тебя по имени"). Версия сохранила задор оригинала, но приобрела фолк-роковый оттенок, характерный для калифорнийской сцены 1960-x. Вместо жесткого рокового звучания оригинала "The Mamas & the Papas" сделали упор на фирменное мягкое многоголосие.

В проигрыше (инструментальном брейке) кавер-версии звучит электрогитара (на ней исполняется соло), а на фоне соло отчётливо слышен шёпот Касс Эллиот, которая произносит "John.. John..", отдавая дань уважения автору песни Джону Леннону.

В самом конце трека группа хором выкрикивает: "I Call Your
Name..yе-аh». Это фирменное «Yeah!» служит трибьютом и отсылкой к
раннему стилю "Битлщ" (в частности, к их знаменитому восклицанию «Yeah, yeah, yeah» из песни "She Loves you").

*

*

* Это было самое первое выступление "The Mamas & the Papas" на национальном ТВ, в культовом телешоу «Shindig!» (выпуск от 11 декабря 1965 года).

Группа попала на шоу исключительно благодаря Барри Макгуайру. Именно он открыл квартет, познакомил их c продюсером Лу Адлером и буквально вывел на сцену в этом выпуске, представив Америке как своих друзей. В рамках эфира они спели вместе несколько песен (включая "Yesterday" "Битлз").

В отличие от последующих телевизионных эфиров 1966—1967 годов, где группа чаще всего выступала под фонограмму (липсинк), выступление в "Shindig!" было полностью «живым», демонстрирующим невероятное
вокальное мастерство и гармонии четверки без студийных прикрас.

*

* 14 марта 1966 года группа "Тhe Mamas & the Papas" исполнила вживую песню "Битлз" "Nowhere Man" в эфире популярного американского музыкально-развлекательного телешоу "Нullabaloo" (транслировалось на канале NВС).
Это было короткое живое исполнение (менее полутора минут) в рамках одного из эпизодов программы, где группа также пела свой хит «California Dreamin'».
Квартет представил небольшую, но яркую версию битловской песни с акцентом на свои фирменные многоголосные вокальные гармонии.
Оригинальная версия "Битлз" построена на сложнейшем трехголосном созвучии Джона, Пола и Джорджа. "The Mamas & the Papas" взяли эту планку и добавили фирменный калифорнийский объем. Сочетание мощного вокала Мамы Касс (Cass Elliot), утонченности Мишель Филлипс, а также голосов Джона Филлипса и Денни Доэрти сделало припев еще более плотным и воздушным одновременно.
Меланхоличный, экзистенциальный текст Джона Леннона о «человеке из ниоткуда» в их исполнении приобрел особый шарм — более мягкий, фолковый и психоделический, предвосхищающий культуру «лета любви».

* "The Beatles" и "The Mamas & the Papas" были лично знакомы, неоднократно встречались и питали друг к другу глубокое творческое уважение.

Их сближали общие музыкальные ориентиры, страсть к сложным вокальным гармониям и принадлежность к контркультуре 1960-х годов. Более того, именно музыка ливерпульской четверки подтолкнула "Тhe Mamas & the Papas" сменить курс с традиционного акустического фолка на новое электрическое поп-рок звучание.

В 1965 году участники "The Mamas & the Papas" Денни Доэрти и Касс Эллиот буквально заставили своего лидера Джона Филлипса внимательно вслушаться в пластинки "The Beatles". Доэрти тогда заявил: «Вот что
мы должны делать!», после чего группа окончательно трансформировала свой стиль.

Обе группы славились безупречным многоголосием. По воспоминаниям Мишель Филлипс, они постоянно соревновались в качестве записи и сложности аранжировок, ориентируясь на высокую планку, заданную британцами.

Они вращались в одних и тех же кругах рок-элиты, посещали закрытые клубы и употребляли одни и те же запрещенные вещества, что быстро сводило музыкантов того поколения на дружескую ногу.

* - История главных встреч -

● Лондонская встреча и «посылка» от Пола Маккартни (Июнь 1966 года)
Во время промо-тура по Великобритании Джон филлипс, Мишель Филлипс и Денни Доэрти отдыхали в престижном закрытом лондонском рок-клубе "Doys". Там они случайно подсели за столик к Джону Леннону. Американцы признались, что только прилетели и хотят расслабиться, и спросили у Леннона, где можно достать марихуану. Леннон ответил, что сейчас позвонит другу, который как раз работает в студии. Спустя 20 минут
дверях клуба появился Пол Маккартни с небольшим
пакетом «травы» для американских коллег.

● В ту же ночь компания отправилась в отель, где остановились "The Mamas & the Papas". Солистка группы, «Мама» Касс Эллиот, к тому моменту уже крепко спала в своем номере. Зная о том, что Касс безумно влюблена в творчество Леннона, музыканты тайком провели Джона в её спальню. Леннон наклонился над спящей певицей и тихо напел ей на ухо: «Касс, я люблю тебя». Проснувшись и увидев прямо перед собой своего кумира, Касс Эллиот была абсолютно потрясена и, по воспоминаниям очевидцев, пришла в неописуемый восторг.

● Позже музыканты пересекались на вечеринках в Лос-Анджелесе. Дочь Джона Филлипса, Маккензи, вспоминала, как будучи совсем маленьким ребенком, встретила Пола Маккартни и Джорджа Харрисона в доме у Касс Эллиот. Маккартни тогда по-доброму заставлял девочку танцевать, а когда та расплакалась от смущения, долго её утешал.

● В апреле 1967 года Пол Маккартни, приехав в Лос-Анджелес к своей девушке Джейн Эшер, гостил дома у Джона и Мишель Филлипс.

● Фестиваль в Монтерее (1967): Джон Филлипс был одним из главных
организаторов легендарного поп-фестиваля в Монтерее. Пол Маккартни лично лоббировал включение в лайн-ап тогда еще малоизвестного в США Джими Хендрикса, помогая американским коллегам формировать культуру «Лета любви».

● Группа The Mamas & the Papas распалась в 1968 году именно из-за катастрофического переплетения измен, безответной любви, злоупотребления наркотиками и запредельного эгоцентризма её участников.
Красивая, «солнечная» музыка коллектива полностью контрастировала с мрачной атмосферой внутри него.

Коллектив состоял из двух семейных пар (формальных и неформальных), и их личные отношения превратились в пороховую бочку:
▪︎ Мишель Филлипс была замужем за лидером и главным автором песен группы Джоном Филлипсом. При этом у неё начался тайный роман с другим солистом группы — Денни Доэрти.
▪︎ Безответная любовь Кэсс: «Мама» Кэсс Эллиот была безнадежно и глубоко влюблена в того самого Денни Доэрти. Узнав об измене Мишель, Кэсс была морально уничтожена — предали и её чувства, и её подруга.
▪︎ Когда Джон Филлипс обо всем узнал, он заставил группу петь об этом в песне «I Saw Her Again», которую написал вместе с Денни.

Однако Мишель завела еще один роман — с Джином Кларком из группы Тhe Byrds, т.е. изменила уже и мужу, и любовнику. Терпение Джона (он подал на развод) и Денни лопнуло, и Мишель в июне 1966 года официально уволили из группы, Однако группе срочно требовалась замена для записи второго альбома и гастролей.

Продюсер группы Лу Адлер не стал устраивать открытых кастингов и предложил это место своей тогдашней девушке — Джилл Гибсон. Джилл была не случайным человеком: она уже вращалась в музыкальной индустрии Лос-Анджелеса, дружила с участниками группы, отлично знала их репертуар и обладала подходящим контральто.

Спустя пару месяцев Мишель вернули под давлением фанатов и условиям контракта, но доверие внутри коллектива было окончательно разрушено.

Кстати, Джон Филлипс также не отличался верностью и заводил романы на стороне.

● Джилл Гибсон (Jil Gibson) была «пятой участницей» The Mamas & the Papas, кратко временно заменив Мишель Филлипс летом 1966 года. Её пребывание в группе продлилось всего около двух с половиной месяцев — с июня по август.

В июне 1966 года Мишель Филлипс была со скандалом уволена из группы её мужем Джоном Филлипсом и остальными участниками из-за её внебрачных связей (в частности, с Джином Кларком из группы Тhе Byrds).

Джилл Гибсон в то время была моделью, автором песен и девушкой Лу Адлера — основного продюсера The Mamas & the Papas. Она часто бывала на студии и отлично знала репертуар группы.

В качестве официальной третьей «Мамы» Джилл успела отыграть с группой 5 живых концертов и записать вокальные партии для 10
песен, которые готовились для второго, одноименного альбома группы (The Mamas & the Papas).

В августе 1966 года Джон Филлипс настоял на возвращении Мишель, и Джилл Гибсон покинула коллектив. Продюсер Лу Адлер и лейбл
Dunhil Records впоследствии перезаписали часть вокальных дорожек, вернув голос Мишель, однако на финальной версии альбома в некоторых треках всё ещё слышен бэк-вокал Джилл.

Несмотря на скрытые конфликты, Джилл сохранила нормальные отношения с
группой: например, в июне 1967 года её запечатлели вместе с Мишель Филлипс на знаменитом поп-фестивале в Монтерее, где Гибсон работала уже в качестве фотографа.

John Phillips, Jil Gibson, Denny Doherty & Cass Elliot.