![Ричард Томпсон о записи песни A Sailor's Life]( "Ричард Томпсон о записи песни A Sailor's Life")
Ричард Томпсон о записи песни "A Sailor's Life"
Когда мы импровизировали за кулисами, Сэнди часто пела песни из своего репертуара для фолк-клубов и много рассказывала о своих друзьях по фолк-сцене, некоторых из которых я знал, а некоторых нет. Быть сольной исполнительницей в этом мире и ездить домой на молочном поезде после концертов, часами ковыляя по ночам, казалось, может быть очень одиноким существованием.
Мы были за кулисами перед концертом в Саутгемптонском университете в январе 1969 года, когда Сэнди начала петь песню XVIII века A Sailor’s Life, в которой молодая девушка отправляется в море на маленькой лодке в поисках своего возлюбленного Уильяма, но обнаруживает, что он, предположительно, утонул; вне себя от горя, она теряет волю к жизни и направляет свою лодку на скалы.
Мы подыграли Сэнди, монотонно исполняя первые несколько куплетов, а затем примерно на середине перешли к более прямолинейному рок-темпу. Это было в основном просто для развлечения, но мы решили сыграть эту песню в тот вечер, чтобы посмотреть, что получится. Это всего лишь Саутгемптон, на кону всего лишь наши карьеры — что может пойти не так?
Мы остались очень довольны выступлением и подумали, что это может быть что-то особенное, поэтому попросили Джо приехать и послушать на предстоящем концерте в Бристоле. Ему понравилось, и мы решили записать это выступление с целью включить его в следующий альбом.
Две недели спустя мы отправились в Olympic Studios, чтобы записать "A Sailor's Life". Мы подумали, что было бы интересно пригласить кого-нибудь, знакомого с британской традицией, чтобы добавить инструментального веса, и нам на ум пришёл Дэйв Свобрик.
Своб появился в студии, думаю, несколько с опаской, и с юмором согласился, чтобы к его скрипке прикрепили звукосниматель. Это был первый раз, когда он играл через усилитель. Вероятно, это был также первый раз, когда он импровизировал в свободной форме, которую использовал Фэйрпорт, хотя, поскольку большинство традиционной музыки предполагает спонтанные вариации, добавление гармоний и импровизацию на ходу, во многом он был готов к тому, как мы будем играть.
Мы знали, что будем примерно следовать шаблону, который мы отработали на концерте. Дальше всё зависело от музыки. Перед началом я спросил Своба, считает ли он эту песню мажорной или минорной. "Ну, я думаю, и той, и другой", — ответил он, и на этом наше обсуждение закончилось, прежде чем загорелся красный индикатор.
В студии (Out on the studio floor) баланс звука отличался от баланса в аппаратной и не был идеальным. В Motown говорили: "Если вы не слышите всех остальных, значит, вы слишком громко играете". Мой дядя Алан, скрипач, всегда говорил: "Если вы слышите барабаны, значит, они слишком громко играют!".
Сегодня, используя наушники с персональными миксами, можно добиться баланса, который подходит именно вам, но в Olympic в 1969 году мы делили один или два микса. Я снял один наушник, чтобы слышать комнату, но оставил другой на голове, чтобы слышать Сэнди, которая пела в кабинке рядом с аппаратной. В то время Olympic записывалась на восьмидорожечный магнитофон, что обычно означало семь проблем с обслуживанием, и это стало постоянной шуткой.
Мартин и его ударная установка были частично скрыты экраном в центре комнаты, а остальные из нас образовали вокруг него свободный полукруг. Перед записью я сказал Джо, что нам нужно записать её за один раз — это длинная песня, и её исполнение отнимало у нас много сил.
Мы сделали первый дубль, и в студии он звучал неплохо, но нам было интересно услышать, какой результат мы получим, поэтому мы пошли в микшерную комнату послушать. Я был очень удивлен тем, как трек звучал на больших мониторах — думаю, я никогда не испытывал такого контраста между исполнением песни и ее прослушиванием. Вокал Сэнди мгновенно затягивал в историю, а гитара Саймона струилась и пузырилась как вода, направляя интенсивность всего происходящего. В какой-то момент он добавил рифф, который никогда раньше не играл, что придало песне настоящую солидность и свежий гармонический интерес.
В этот момент мы со Свобом присматривались друг к другу. Я играл какую-то фразу, а он повторял её, словно мы вели разговор, который становился всё более непринужденным и интенсивным в течение пяти-шести минут. Всё переключалось между мажором и минором — как будто мы строили мост друг к другу, и в какой-то момент опоры сошлись, краеугольный камень был заложен, и наши языки стали взаимопонимаемыми.
Игра Мартина на барабанах отличалась необычайной сдержанностью. Большую часть песни он играл колотушками, постепенно наращивая интенсивность. Когда же он наконец перешёл к более традиционному рок-ритму с бас-барабаном и малым барабаном, всё это взлетело на совершенно новый уровень. Эшли немного покритиковал его за то, что он не сбавил темп раньше в конце, но это была незначительная придирка. Мы все согласились, что второй дубль не был нужен, первый дубль просто снёс всё на своём пути и открыл совершенно другой мир.
Альбомная версия песни представлена на стр.3 темы 24.02.24 02:27:21 (напомню, что альбом Unhalfbricking с этой песней вышел 3 июля 1969 года)
Однако, о чем Томпсон не пишет, до окончательной версии со Свобриком — вероятно еще до того, как решили его пригласить, — на Олимпик была записана версия группы без скрипки, тоже замечательная.
A Sailor's Life (Version Without Swarb)
Шейла Чандра (Sheila Chandra, английская певица индийского происхождения, 1965г.р.), вдохновленная исполнением Сэнди Денни и позже сама сделавшая кавер, нашла сходство с индийской музыкой в версии Fairport Convention : "Этот трек — это, по сути, микрокосм 2000-летней индийской музыки — он начинается с ведических песнопений на двух или трех нотах и заканчивается полноценными импровизациями на фиксированной нотной гамме. Все за один дубль. Группа поняла, что вся народная музыка основана на дроне и имеет общий корень. Например, то, как скрипка вступает с настойчивым повторением ноты дрона, напоминает индийский духовой инструмент "шахнай" и его дальнего родственника — "шалмей" в ирландской музыке. Все это взаимосвязано"
Sheila Chandra - A Sailor's Life
Martin Carthy - Sailor’s Life, 1966г. (как один из вероятных источников для Сэнди Денни)
