The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

«Я действительно так считаю и искренне верю: если бы не Брайан Джонс, не было бы The Rolling Stones», — настаивал Билл Уайман в интервью 2002 года, которое проходило в отеле «Oceana» в Санта‑Монике. «Существовала бы какая‑то другая группа из Дартфорда — возможно, без моего участия и, скорее всего, без Чарли. Но именно The Rolling Stones как явление не возникло бы, потому что за всем этим стоял Брайан Джонс. Именно он придумал название группы и поочерёдно пригласил каждого участника.
Он определял музыкальный стиль коллектива: звонил агентам, договаривался с организаторами концертов, писал письма в музыкальные издания — NME, Jazz News, Disc, — продвигая ритм‑н‑блюз и блюз. По сути, это была его группа. И я обязан это признать: без Брайана её бы просто не существовало. К сожалению, его вклад долгое время недооценивали, отодвигая на второй план. Стю был вторым человеком, присоединившимся к группе. Стю был первым, кто присоединился к Брайану — до Мика и Кита».

Ричард Хейверс — соавтор книг Билла Уаймана «Blues Odyssey» и «Rolling with the Stones»: «Желание дать взвешенную оценку роли Брайана исходит непосредственно от Билла», — рассказал он мне в интервью 2002 года. «Билл очень трепетно относится к тому, какое место Брайан и Иэн Стюарт занимают в истории The Rolling Stones. Именно поэтому им посвящены отдельные проникновенные строки — своего рода посмертные слова благодарности. Даже выбор фотографий не случаен: он призван раскрыть Брайана как яркую, неординарную личность.
Примечательно, что все фотографии Брайана — особенно чёрно‑белые, — это тоже дань уважения ему: Брайан и сам был человеком контрастов — мог быть подлецом, но в то же время проявлял мягкость, а порой был опасен. Как замечает Билл, находиться рядом с ним было настоящим испытанием. Но нельзя отрицать: именно Брайан придумал название группы, определил её первоначальный музыкальный стиль и собрал музыкантов вместе. Без него The Rolling Stones никогда не появились бы на свет.
Билла очень раздражают искажения фактов. Для него первостепенное значение имеют правдивые сведения. Он считает крайне важным говорить правду. Оглядываясь на прошедшие 40 лет — словно сквозь временную дистанцию — понимаешь, что истории неизбежно обрастают деталями, а язык со временем меняется. Если вернуться к началу нашей с Биллом книги и перечитать цитаты Мика, Кита, Чарли, Брайана и самого Билла, становится очевидно: они удивительно точно передают атмосферу той эпохи. В действительности это были приятные молодые люди. Сегодня, слушая их воспоминания, замечаешь, как изменилась их речь: она стала более современной, наполнилась новыми оборотами. Например, раньше Кит никогда не говорил „мужик“ или „чувак“: эти выражения появились в его речи позже».

♪ ♪ ♪

Продолжение следует...

2Rollover:

>Продолжение следует...

Thank U! very Much

2ledzep:

>2Rollover:
>>Продолжение следует...
>Thank U! very Much

Всегда пожалуйста!)) Читаем дальше...

♪ Брайан Джонс: штрихи к портрету/Из свежих переводов ♫

Журнал «Ugly Things», № 39 (весна/лето 2015).

«Возвращение Брайана Джонса».

Автор - Харви Куберник.

Продолжение.

♪ ♪ ♪

В феврале 2007 года Эндрю Луг Олдхэм — продюсер и менеджер The Rolling Stones в период с 1963 по 1967 год — прислал мне по электронной почте свои воспоминания о визите группы в студию Chess Records в Чикаго в 1964 году.

«Всё началось с Chess Records, — вспоминал он. — Именно виниловые пластинки этой студии вновь свели Мика Джаггера и Кита Ричардса на железнодорожной станции в Дартфорде в 1962 году. Именно Chess Records — её дух и творчество — вдохновили Брайана Джонса на создание The Rolling Stones. А в апреле 1963‑го, когда я впервые увидел группу в отеле „Station Hotel“ в Ричмонде, меня буквально накрыла волна вдохновения — так начался наш общий путь.
Chess всегда оставалась сердцем The Rolling Stones — той самой движущей силой, которая заряжала группу энергией, даже когда они превратились в самостоятельный бренд.

Первое американское турне The Rolling Stones разительно отличалось от гастролей The Beatles. В крупных городах у группы были преданные фанаты, но в глубинке о них почти не знали — нас попросту игнорировали. Музыканты начали падать духом, и это нельзя было допустить. Я не мог позволить, чтобы по прибытии в Лондон они выглядели унылыми и подавленными, словно Хмурые Братья ( Эндрю обыгрывает позднейший творческий псевдоним Джаггера и Ричардса - Подмигивающие Близняшки - прим. переводчика).

Из Техаса я позвонил Филу Спектору — сразу после того, как The Rolling Stones пережили унизительное выступление на разогреве перед «коллективом дрессированных тюленей» — и с нажимом попросил его выбить для нас окошко в студии Chess, и причём как можно скорее! Мне перезвонил Фил (или Маршалл, не помню точно, кто именно) Чесс и сообщил хорошие новости: «Всё, два дня в студии забронированы — записываемся через два дня!». Для The Rolling Stones Чикаго стал настоящим раем на земле. На большинстве концертов в центральной части США нас ждал провал — публика оставалась равнодушной. Мы ещё не добились успеха, у нас не было хита, который мог бы всё изменить, — если не считать трёх отличных синглов: "I Wanna Be Your Man", "You Better Move On" и "Not Fade Away". В общем, мы ещё только нащупывали своё звучание — учились ходить на виниловых ногах, так сказать.
Студия Chess Records располагалась по адресу: 2120, Саут‑Мичиган‑авеню. За два дня группа записала около тринадцати треков — самую успешную и вдохновенную сессию на тот момент. Мы тогда реально почувствовали, что можем «продать уголь в Ньюкасле»: белые британцы делают настоящий чёрный ритм‑энд‑блюз в Америке — кто бы мог такое представить? И вот они оказались в «святая святых» чикагского блюза, играя у ног своих богов. Первый этаж студии оказался настоящей жемчужиной, и таким же сокровищем был звукоинженер Chess Рон Мало. Он относился к ним просто как… к музыкантам.

В студии Chess не случилось ничего громкого или сенсационного — за исключением самой музыки. Я продюсировал эти сессии в истинном смысле слова: моя задача заключалась в том, чтобы создать атмосферу, в которой группа могла свободно работать. Задача The Rolling Stones состояла в том, чтобы полностью использовать отведённое время и пространство записи — и они с этим справились. Это была не та сессия, где стоило предлагать коммерческие поп‑решения; здесь нужно было просто дать группе раскрыться. Да, каюсь, что я настоял на чрезмерном количестве эха в басовой партии трека «It’s All Over Now» — но это было лишь приятным украшением, «конфеткой для ушей» — вишенка на торте, а торт‑то и так был шикарный! Больше всего меня поразило, как всё чётко работало: без нервов, без криков, в полной тишине — именно так и создаются настоящие хиты. Помню, встретился я с Леонардом, а может, и с Филом Чессом — точно уже не вспомню. И сразу почувствовал: тут никакого британского диктата, никакого начальственного гнёта из головного офиса нет и в помине! Просто люди работают — музыканты, инженеры, менеджеры, — и всё у них ладится. Все друг друга понимают, всё чётко делают. А их "кадиллаки", купленные на гонорары, ездили по дорогам по‑королевски — как и положено».

На фото: на тех самых сессиях в "Чесс", о которых рассказывает Эндрю.

The Beatles - "Three Cool Cats".

Three cool cats
Three cool cats
Huntin' on the corner in a beat up car
Splitting up a lifted candy bar
Talking all about how sharp they are
Three cool cats

Three cool chicks
Walking down the street
Swinging their hips
Splitting up a bag of potato chips
And three cool cats did three big flips for
Three cool chicks
Yeah three cool chicks

Well up popped that first cool cat
He said, "Man look at that
Man, do you see what I see?"
"Well I want that middle chick"
"I want that little chick"
"Hey man save one chick for me"
Hey, well three cool chicks
Three cool chicks

Well they loooked like angels from up above
And three cool cats really fell in love
But three cool chicks
Made three fools of those
Three cool cats
Three cool cats

Well up popped that first cool cat
He said, "Man look at that
Man, do you see what I see?"
"Well I want that middle chick"
"I want that little chick"
"Hey man save one chick for me"
Hey, well three cool chicks
Three cool chicks

Well they looked like angels from up above
And three cool cats really fell in love
But three cool chicks
Made three fools of those
Three cool cats
Three cool cats
Three cool cats
Three cool cats

(Three cool cats, oh three cool cats)

♪ ♪ ♪

«Three Cool Cats» — песня 1958 года, написанная Джерри Лейбером и Майком Столлером. Изначально она была записана группой The Coasters и выпущена как би-сайд к их хиту «Charlie Brown». Это была одна из пятнадцати песен, записанных The Beatles для прослушивания на лейбле Decca Records в канун Нового 1962 года в Лондоне. В кавер-версии The Beatles вокал исполнил Джордж Харрисон, а на барабанах сыграл Пит Бест.

Доброй ночи...