![Оказывается школы гитаростроения Anselmo Solar González отличались от Ramírez!]( "Оказывается школы гитаростроения Anselmo Solar González отличались от Ramírez!")
Оказывается школы гитаростроения Anselmo Solar González отличались от Ramírez!
Гитары Солара Гонсалеса и школы Сантоса Эрнандеса заметно легче и «быстрее» на отклик, чем массивные гитары Ramírez.
Они не требуют сильного удара для раскачки деки.
И тембр, говорят, у них тоже отличается!
Внимание! Вместо глубокого, бархатного и темного «рояльного» звука Ramírez,
у Гонсалеса преобладает прозрачная, яркая, певучая середина и упругий, сфокусированный бас,
характерный для золотой эпохи мадридского гитаростроения 1930–1950-х годов.
Тайны мадридского двора, понимаешь ли!
А все потому, что Солар Гонсалес работал в мастерской легендарного Сантоса Эрнандеса
(кто все эти люди?)
в Мадриде, а после того, как Эрнандес в 1943 году умер, Гонсалес строил гитары для вдовы Эрнандеса (вот опять!)
вместе с великим Марсело Барберо до 1948 года.
Так вот оно что!
Все из-за Барберо! Marcelo Barbero (1904-1956 гг.)
На фото именно он.
Барберо научил делать Гонсалеса легкие гитары,
с очень отзывчивой декой из немецкой ели (реже кедра),
с корпусом из кипариса (фламенко), махагони или палисандра,
мензура 655–660 мм (у той самой гитары Клауса мензура 650 мм),
классический 7-пружинный веер без косой перекладины (в отличие от Ramírez)
и яркий, «взрывной» испанский тембр с мгновенной атакой.
Учитывая тягу Леннона к маленьким гитаркам (325 Capri), понятно, что он выбрал Гонсалеса!
