Sandy Denny / Сэнди Денни

2Oldboy:
>Песни, вошедшие в виниловый альбом Fotheringay (1970)
>Peace in the End (Denny, Lucas)

«Come on Mary, Mary or you, John,
To which religion do you belong?
You and your lover, you and your friend,
Peace in the end.

What about me, me and my kind,
If we're unknown, are we left behind?
We have our lovers, too, and our friend,
Hope in the end.

You may think our lives are forever.
I think you could be wrong.
But if we were together, together,
I know we could get on…»


Две песни из альбома Fotheringaу (1970) были выпущены на отдельном сингле. Одну из них - «Peace in the End», с красивым хипповым хоровым пением, британский культуровед Филип Вард (Philip Ward) назвал «антивоенной». Однако, сама Сэнди в статье «Fotheringay, the Sea and Sandy Denny» (журнал Melody Maker, 27 June 1970) говорила следующее:

“В действительности,«Peace in the End» - это не протестная песня. Скорее, это поучительная песня о людях, которые собрались вместе для того, чтобы поведать другим о том, что им предстоит сделать в будущем. Именно поэтому, я предполагаю, что здесь присутствует своего рода чувство Евангелия. Некоторым музыкальным критикам «Peace in the End» не понравилась, и я думаю, что это было нашей ошибкой - выпустить первую тысячу копий сингла со слабым звуком. На альбоме она звучит намного лучше, поскольку пять голосов Fotheringaу усилили Линда Петерс и Тод Ллойд. Вокальный звук в этой песни невероятно полон.”

"Вместо записи каждого голоса на отдельном микрофоне," - рассказывал Тревор, "все мы пели в кругу в два стереомикрофона. Вот почему нам удалось получить этот настолько полный вокал. Лишь очень немногие записи были сделаны наложением. Мы записываем живые песни."

2Oldboy:
>Песни, вошедшие в виниловый альбом Fotheringay (1970)
>The Sea (Denny)
>Winter Winds (Denny)

Вот, что сама Сэнди рассказывала о песни "Море":

"Всякий раз, когда я пою «The Sea», я думаю об одном пляже в Уэльсе, где я сидела и грустила поздно вечером, давным – давно, когда мне было приблизительно 18. Солнце садилось за море. Это почти походило на Синераму (систему трёхплёночной киносъёмки и кинопроекции на специальных, сильно изогнутых огромных экранах шириной до 30 метров). Я стала думать о том, какой же силой должно обладать море. И мне от этого стало даже немного не по себе. Казалось море, стало своего рода разумным существом, и эту власть моря я попыталась передать в песне.”


Альбом Fotheringay обладал уникальной особенностью: звук электрогитары Джерри Донахью, удивительно удачно сливался с акустической 6-тиструнной гитарой Лукаса и 12-тиструнной гитарой Дэнни. Это можно легко услышать в одной из самых красивых песен альбома - "Winter Winds", которую сочинила Сэнди. Первые два куплета в ней посвящены наступившей зиме, замерзшему морю, ледяному ветру и тем, кто спит и не замечает этого.



"Winter winds they do blow cold,
The time of year, it is chosen.
Now the frost and fire,
And now the sea is frozen.

He who sleeps he does not see
The coming of the seasons,
The filling of a dream
Without a time to reason. "

Однако в конце "Winter Winds" уже говорится о той, которая, пройдя сквозь зло, по дорогам разбитых иллюзий, живет теперь правильной жизнью, не совершая ошибок.

"When she walked through evil
O'er the paths of broken illusions,
Carefully now she lives,
For she has mended her confusion. "

Возможно, речь идёт о самой Дэнни, которая в своих песнях часто выступала в роли постороннего наблюдателя, анализирующего её собственную жизнь, а также окружающих людей.
"Winter Winds" вместе с "Peace in the End" была выпущена на отдельном сингле.

2Fragile:
>Sandy Denny at home Chipstead Street, London 1969
>Стало интересно посмотреть на это уютное гнёздышко.


Сэнди и Тревор Лукас, Chipstead Street, London

2nikzuk:

>Сэнди и Тревор Лукас, Chipstead Street, London

Замечательно. Очень счастливые.

2Fragile:
>уютное гнёздышко

Немного другой ракурс, чем на стр.8, 1971г.
Сжимать фото не стал.

>2Oldboy:
>>-Too Much Of Nothing (1970)
>>Стал читать коменты к этому видео, и узнал, что
>>барабанщик Fotheringay Джерри Конвей (Gerry Conway) умер вчера,
>>29 марта 2024 года в возрасте 76 лет. Покойся
>>с миром, Джерри. Спасибо за музыку...

Смотрел концерт Richard Thompson Band "Across A Crowded Room" VHS 1985 г. и случайно узнал Джерри Конвэя. :)
Причем везде с Ричардом во время записей ЛП в это время играл Dave Mattacks, а на этом концерте - Джерри.


Richard Thompson: Guitar/Vocals
Clive Gregson: Guitar/Vocals
Christine Collister: Vocals
Raurie McFarlane: Bass
Gerry Conway: Drums

Афиши концертов Fotheringay весны 1970г.

Джо Бойд теперь чувствует, что ему следовало передать продюсирование Fotheringay кому-то другому.
"Я не был лучшим человеком для продюсирования этой группы из-за своих чувств, но я очень горжусь продюсированием Banks of the Nile, The Pond and the Stream, Winter Winds и The Sea, которые я считаю прекрасными. Это были одни из лучших вещей, которые когда-либо делала Сэнди, и группа была хороша — они все хороши, хотя я пришел прямо из Фэйрпорта, и в тот момент — какими бы хорошими они ни были — Fotheringay был не так хорош, как Fairport."

"Fotheringay были настолько чужды всей культуре Witchseason в том, как они управляли группой. Fairport были экономными и бережливыми, … их зарплаты были скромными, а в банке лежала подушка безопасности. Fotheringay - нет, они купили огромную акустическую систему, которую назвали Stonehenge, они купили Bentley, и я просто подумал: "Что происходит?"."

Несомненно, между Бойдом и Лукасом также существовал конфликт. Их подходы к продюсированию расходились, не говоря уже о жизни в целом - холодная сдержанность Бойда по сравнению с неуемным оптимизмом Тревора.

Стефан Гроссман приехал в Англию из Нью-Йорка в 1967 году. Джо Бойд был единственным человеком, которого он знал в стране, но вскоре он стал хорошим другом Сэнди и Тревора.
"Между Джо и Тревором существовала конкуренция, - говорит Гроссман. - Джо хотел контролировать звучание пластинки, а Тревор высказывал свое мнение, несмотря на то, что Джо был продюсером. Они всегда были немного враждебны друг к другу, и Джо очень хотел, чтобы Сэнди записала сольный альбом и не была в группе, и он чувствовал, что Тревор этому препятствует".

"Тревор был веселым парнем и возмутительным для того времени, - говорит Джерри Конвей. - Он шел напролом - "Давайте построим гигантскую систему громкоговорителей", "Мы будем разъезжать на лимузинах" - и Сэнди это нравилось. Сейчас люди могут сказать, что он растрачивал деньги, но не забывайте, что Сэнди любила хорошо проводить время и любила роскошь.
Акустическая система была его самой грандиозной задумкой, но она была немного глупой. Она стала известна как Stonehenge; идея заключалась в том, чтобы дать нам возможность играть более акустически, чтобы это не звучало слишком слабо, но когда вы стояли рядом с ней, вы не могли ничего услышать".

"Тревор решил, что нам нужны такие большие кабинеты, - говорит Дун (Doon, звуковик группы), - и мы построили эту штуку - Стоунхендж, - но потом мне пришлось нанять грузовик весом семь с половиной тонн, потому что оборудование группы было слишком большим, чтобы влезть в Transit. Мы никогда не гастролировали столько, чтобы покрыть расходы.".
(Когда Дун умер в феврале 2014 года, Ральф МакТелл написал трогательный некролог: "Именно Тревор Лукас переименовал бывшего Гордона Грэма в DOON в соответствии с тем, как он воспринимал Дуна, произносящего свое имя. Название прижилось, и Дун назвал свою небольшую компанию по связям с общественностью Rig o’Doon. Дун стал доверенным лицом Сэнди; она ценила нежную, неагрессивную позицию Дуна, и на его плечах пролилось много слез за долгое и плодотворное творческое время.")

Расходы Fotheringay никогда не были равны приходу денег. Группа продолжала играть очень мало, только на нескольких фестивалях тем летом, а затем ничего не играла до пары британских концертов в сентябре. Кроме того, летом группа провела шесть недель в уединенном месте в стиле Фарли Чемберлейна на ферме Chaffinches в Бердхеме на побережье Сассекса.
"Они репетировали за городом больше месяца, — пренебрежительно говорит Бойд, — но проводили больше времени на пляже, чем за работой над новыми песнями".

В сентябре читатели Melody Maker впервые признали Сэнди лучшей британской певицей. Результаты опроса были объявлены 19 сентября 1970 года под заголовком ‘Pop Poll Rocked’ ("Поп-опрос потряс", игра слов), что больше отсылает к тому, что Led Zeppelin свергли Битлз как лучшую группу после восьми лет подряд, чем к победе Сэнди.

Вечеринка по случаю награждения прошла в отеле Savoy, где Сэнди была сфотографирована вместе с LZ и обнимающей Роберта Планта (см.фото на стр.1 темы), который был признан лучшим певцом. Она сказала газете Sun, что это странно, потому что "99 процентов населения страны никогда обо мне не слышали", а газета заявила, что ‘unknown Sandy is our top of the pops’.

"Реальность опросов Melody Maker заключалась в том, что вам не нужно было набирать много голосов, - говорит Ричард Уильямс (тогда журналист Melody Maker), - я не помню цифр, но это были скорее сотни, чем тысячи, а в случае с джазовым опросом - даже не десятки. Мы продавали двести тысяч экземпляров в неделю, и фолк-музыка все еще была основной частью Melody Maker, но это был несерьезный показатель популярности."

Когда в январе 1972 года Сэнди давала интервью для престижной программы Всемирной службы Tomorrows People, ее спросили о двух победах в опросах: "Я была совершенно поражена, когда выиграла в первый раз, но когда я выиграла во второй год подряд, вы могли бы сбить меня с ног перышком". Что это изменило для нее? - спросил телезритель. "Ничего! Я имею в виду, это не имело никакого значения. Кроме того, что у меня есть два куска кварца".
Тем не менее, награды подкрепили веру Island Records в то, что Сэнди должна стать сольной исполнительницей, и даже в 1977 году они все еще упоминали опросы в пресс-релизах.

Сомнения относительно того, был ли Fotheringay лучшим вариантом для Сэнди, возникли после провального концерта в Королевском Альберт-Холле 2 октября, всего через две недели после вручения награды Melody Maker. Это подорвет решимость и уверенность Сэнди в ближайшие месяцы.

Группа попросила Элтона Джона поддержать их, и он просто затмил всех.
Летом Дональдсон, Конвей и Донахью организовали сессию, чтобы записать демо-версии для артистов, заключивших контракт с издательской компанией Бойда; сессионными певцами были Линда Томпсон (тогда Линда Питерс), которая тогда была девушкой Бойда, и Элтон Джон, исполнявший каверы на песни Ника Дрейка, Майка Херона, Джона и Беверли Мартин.
"Поэтому мы попросили Реджа [Элтона Джона] выступить перед нами на разогреве (2 nikzuk: все же на разогреве, а не вторым), — говорит Донахью, — и он действительно украл весь вечер. Мы собрали толпу — аншлаг в Королевском Альберт-Холле — непростая задача, — а Элтон был практически неизвестен. Для него это был поворотный момент, а для нас – настоящее разочарование. Нам пришлось попытаться оставить это позади, но это действовало Сэнди на нервы; это действительно отбросило ее назад".

Fotheringay также допустил ошибку, использовав концерт для исполнения нового материала. "Даже в Королевском Альберт-Холле, где автоматически выходят на бис, — писал Джерри Гилберт в Sounds, — опасно приберегать показательную песню Banks Of Nile до занавеса."

Совокупный эффект от успеха в опросе Melody Maker, фиаско концерта в Royal Albert Hall и роста популярности "автора-исполнителя", ставшего теперь отдельным явлением, позволил Джо Бойду и Island Records убедить Сэнди в том, что сейчас самое время выпустить сольный альбом, а не еще один с Fotheringay.

В рамках подготовки к записи второго альбома Fotheringay отыграли еще несколько концертов в октябре, всего восемь, и записали две сессии на BBC в середине ноября.

Некоторые треки Fotheringay с сессий BBC 1970г.

Джон Пил и Сэнди Денни с призом.

На фото - Джо Бойд, Сэнди Дэнни и Крис Блэквелл, студия Island 1970г.

"Когда мы начали работать над вторым альбомом Fotheringay, казалось, что в студии стало сложнее, очень тяжело работать - говорит Джо Бойд. - Теперь я думаю, что даже первый альбом прошел бы более гладко, если бы меня не было рядом… Я должен признать, когда дело касается Fotheringay, я большую часть времени относился к ним негативно, и это могло оказать негативное влияние на запись."

Поэтому, когда компания Warner Brothers предложила ему возможность возглавить часть своего киноподразделения в качестве директора музыкального сервиса, Бойд обратился к Крису Блэквеллу (Chris Blackwell, музыкальный продюсер, основатель лейбла Island), который не выразил ничего, кроме одобрения: "Блэквелл сказал, что купит компанию (Witchseason), покроет долги, выплатит всем роялти в срок, и я решил, что это слишком хорошее предложение, чтобы его упустить.
Я почувствовал, что что-то закончилось, цикл завершился, пора заняться чем-то другим. Большинство групп отнеслись к моему уходу довольно философски, но Сэнди и Ник Дрейк были больше всех расстроены этой идеей".

По словам Бойда, "The smoking gun" (доказательство) появился после катастрофической сессии, предшествовавшей рождественским каникулам. Во время записи John the Gun Бойд вскинул руки и сказал: "Все убирайтесь отсюда, я больше не могу этого выносить". После прерванного сеанса он, Сэнди и Тревор отправились на ужин.
"Мы с Сэнди много выпили, и она сказала: "Может, ты и прав, я распущу группу, если ты спродюсируешь мой сольный альбом".
Я ответил: "Конечно", и что еще было сказано, неясно, но в моем сознании это было: "Я возьму перерыв в работе в Калифорнии, чтобы продюсировать твою сольную пластинку", а в ее сознании это было: "Я не поеду в Калифорнию". Я уверен, что сказал что-то вроде: "Не думаю, что смогу, но это единственное, что сейчас стоит рассматривать как причину остаться"".

В новом году Fotheringay вновь собрались в Sound Techniques после рождественских каникул; в слезах Сэнди сказала группе, что все кончено. Донахью описал это как худший момент в своей жизни.

На следующее утро Бойду предложили встретиться с Сэнди и Роем Гестом (Roy Guest), менеджером Fotheringay, в 11 часов утра.
И это был тот знаменитый момент, когда она спросила: "Когда мы сможем начать сольную запись?". И я ответил: "Мне нужно съездить в Калифорнию и устроиться там - так что в первый же момент я смогу получить неделю отпуска". И она сказала: "Что? Ты все еще собираешься?" Я сказал: "Я должен ехать, я подписал контракт и продал Witchseason. Все было согласовано".

Сэнди никак не могла забыть об этом и снова и снова вспоминала о разрыве с Джо и Fotheringay. Даже два года спустя, в большом интервью Rolling Stone в мае 1973 года, она возложила вину на "этого человека" Джо Бойда.
“Они ненавидели нас в офисе [Witchseason]. Они постоянно говорили: "Слушайте, вы не Fairport, вы не Incredibles (Incredible String Band), вы никто""

Но еще более уничтожающая тирада прозвучала полтора года спустя, 18 октября 1974 года, когда она и Джерри Донахью вместе давали интервью в США. "Они [Witchseason] были против нас с самого начала, - сказала она почти со слезами на глазах, - и в конце концов им удалось развалить группу, и это было самое душераздирающее. Мы все очень любили друг друга; мы очень хорошо ладили, больше, чем можно объяснить… он (Бойд) привел нас всех к довольно выдающимся карьерам, и я знала его очень хорошо с давних пор - он был моим хорошим другом - я подумала, если он говорит это так часто и действительно так категоричен в этом, то я подумала, ok. И, возможно, он был прав, но что он сделал? Он согласился на эту работу (уехал в Америку)".

"Это сильно испортило наши с ней отношения, - признается Бойд. - Она почувствовала, что я отказался от своих слов. Мы снова стали друзьями, но, конечно, я больше никогда не был так близок с ней".
Тем не менее, Бойд до сих пор считает, что это был лучший путь для Сэнди.

"С годами Fotheringay стал моментом "что, если?" в карьере Сэнди. Я виноват в том, что смотрю на все это сквозь розовые очки, - говорит Бойд, - и думаю, что если бы после ухода из Fairport она позволила мне записать с ней сольную пластинку Сэнди Денни, то наши жизни могли бы сложиться совсем иначе. Я мог бы не уехать в Лос-Анджелес, это мог бы быть огромный хит, и, конечно, это мог бы быть полный провал".

Линда Томпсон: "Ричард (Томпсон), Ник (Дрейк) и Сэнди были золотым трио Джо — я думаю, именно поэтому Джо было так тяжело перед тем, как он уехал работать в Америку, потому что в то время у него были проблемы со всеми ними. И Incredible String Band невозможен, когда они стали саентологами. Думаю, он почувствовал, что это ускользает от него".

После распада группы в январе 1971 года Тревор пошел по другому пути, чем его товарищи по группе, и решил заняться продюсированием записей. Остаток того года он провел в Island Studios в качестве штатного инженера и оператора магнитофонной ленты.
"Остальные сразу же нашли постоянную работу", - говорит Джерри Конвей, который категорически отвергал любую идею о том, чтобы Fotheringay продолжали существовать без Сэнди.
Будущее Сэнди было обеспечено: она подписала контракт с Island как сольный исполнитель 28 января 1971 года, за два дня до последнего концерта Fotheringay.
В день концерта радио BBC транслировало часовой документальный фильм о Fotheringay в программе Folk on One.

В отличие от предыдущих лондонских концертов, последнее выступление Fotheringay в Queen Elizabeth Hall 30 января стало триумфальным. На нем прозвучал весь материал, который они записывали для второго альбома, включая песни Сэнди John the Gun и Late November.

Лонг Джон Болдри, Мартин Карти и Эшли Хатчингс выступили в качестве приглашенных гостей, а Сэнди заставила зал замолчать, когда на бис исполнила за фортепиано эмоциональную Let It Be.

Еще одна оригинальная песня Сэнди, мрачная Wretched Wilbur, также была представлена на последнем концерте Fotheringay. Написанная вскоре после решения о распаде группы, она представляет собой нагромождение набросков о прошлых коллегах, включая Эшли Хатчингса и Дэйва Казинса. Ее размышления об уходящем лете и о предстоящей долгой зиме напоминают о том, через какие трудности она должна была пройти.

Wretched Wilbur, Lyrics

The summer was the reason
Why it took so long to see
That even if I do possess
Some seeds of honesty,
There is no garden,
So how come I have no land?
I shall be waiting here awhile
To see what comes to hand.
Misers mise and compromise;
I know what I have seen.
The wanderers are in the east;
That's where I should have been.
But I did not go there;
I couldn't find the way.
I do believe I made a try,
But I really couldn't say.
Oh, that wretched Wilbur,
He keeps ploughing up the land.
He fights the battle thoughtfully
With roses in his hands.
But where is the fight now?
So play us your merry song.
The autumn, it has blown away,
And the winter, it is long.

Исполнения на том концерте найти не удалось, представляю демо версию этой песни, позже вошедшей в ее сольный альбом


Под руководством Джерри Донахью и при участии Пэта Дональдсона и Джерри Конвея альбом Fotheringay 2 был собран с мастер-лент 1970 года и окончательно выпущен в 2008 году. Все оригинальные вокальные партии Сэнди были использованы, хотя в большинстве случаев это были направляющие вокальные партии, записанные вживую с ритм-секцией с намерением заменить их во время овердаб сессий, которые так и не состоялись.
"Это одни из лучших ее вокальных партий, - говорит Донахью. - Она всегда спонтанно исполняла направляющий вокал, потому что все внимание было сосредоточено на том, чтобы группа сделала все правильно, а не на ней, поэтому она пела от души, не нервничая и не подрывая исполнение".

Песни, вошедшие в альбом Fotheringay 2:
"John the Gun" (Sandy Denny)
"Eppie Moray" (Trad. arr. Fotheringay)
"Wild Mountain Thyme" (Trad. arr. Fotheringay)
"Knights of the Road" (Trevor Lucas, Pete Roach)
"Late November" (Sandy Denny)
"Restless" (Trevor Lucas, Pete Roach)
"Gypsy Davey" (Trad. arr. Fotheringay)
"I Don't Believe You" (Bob Dylan)
"Silver Threads and Golden Needles" (Dick Reynolds, Jack Rhodes)
"Bold Jack Donahue" (Trad. arr. Fotheringay)
"Two Weeks Last Summer" (Dave Cousins)
В этом ролике альбом представлен целиком.


Так-как в свое время второй альбом Fotheringay так и не был закончен, свои песни John the Gun и Late November, как и Wretched Wilbur Сэнди позже записала и выпустила на сольном альбоме 1971 года The North Star Grassman And The Ravens.

Более полное живое видео Fotheringay на Beat Club, удаленное с Ютуба, можно посмотреть в fb и в vk по этим ссылкам. В vk качество лучше.
https://www.facebook.com/Thebestmusicofalltimesrockprogundergroundpsych/videos/50143346...
https://vk.com/video-149327340_456241424
https://vk.com/video-71168778_456239262

Анонс того самого неудачного концерта.

28 июня 1970 г. FOTHERINGAY приняли участие в известном Holland Pop Festival (a.k.a. Kralingen Music Festival) in Rotterdam, где были сделаны концертные записи этих двух песен



Любопытно, что на уже вышеупомянутом CD "19 Rupert Street" Сэнди и британский фолк-сингер Алекс Кэмпбелл (Alex Campbell) на квартире последнего в Глазго, в 1967 г. под гитары исполняли "Trouble in mind".


Сдаётся мне, что есть какая-то связь между этими двумя записями: ранней блюзовой "Trouble in mind" и поздней фолк-роковой "I'm Troubled". :)

В 2011г. вышел CD Fotheringay – Essen 1970, который содержал концертные записи FOTHERINGAY в Grugahalle in Essen, Germany, on 23rd October 1970, восстановленные гитаристом группы Джерри Донахью, с ещё одной версией "Memphis Tennessee" (автор Chuck Berry). Для разогрева публики собственный фолк-роковый материал, группа разбавляла на концертах американским рок-н-роллом.

2nikzuk:

>28 июня 1970 г. FOTHERINGAY приняли участие в
>известном Holland Pop Festival (a.k.a. Kralingen
>Music Festival) in Rotterdam, где были сделаны
>концертные записи этих двух песен

В теме Ютуба FOTHERINGAY можно послушать и другие песни группы, исполненные живьем на этом фестивале.

2Oldboy:
>Сэнди никак не могла забыть об этом и снова и
>снова вспоминала о разрыве с Джо и Fotheringay.
>Даже два года спустя, в большом интервью Rolling
>Stone в мае 1973 года, она возложила вину на "этого
>человека" Джо Бойда.


Вероника Джилл Брун Конвей (Veronica Jill Broun Conway), бывшая жена барабанщика Fotheringay Джерри Конвея, родившаяся в богатой, шотландской семье, приехала в Лондон в 1970г., где познакомилась со своим будущим мужем и участниками проекта Fotheringay.

Рассказ Вероники об этом эпизоде её личной жизни из автобиографической книги «Peregrine – A Pilgrimage to a Holy Place» я нашел на сайте британского культуроведа Филипа Варда (Philip Ward) и постарался перевести (заранее приношу свои извинения за мой корявый перевод и описание некоторых подробностей из л.ж. автора):

"В 1970 г. я сбежала из надоевшей мне Шотландии в Лондон с пятью монетами в кармане. Моя попытка найти жилье у моей кузины потерпела неудачу, ибо она сама в это время жила у некого Роя Гэста (Roy Guest). Рой был не против, чтобы я присоединилась к его гарему, в котором кроме моей кузины была и Барбара - девушка Джо Бойда. Рой любил девочек! В то время он был менеджером певца и автора многих песен Эла Стюарта (Al Stewart), а также фолк-роковой группы Fotheringay, которой руководила Сэнди Дэнни, завоевавшая по результатам опроса музыкального журнала Британии "Melody Maker" титул «Лучшая вокалистка 1970 года».

Когда я в первый раз увидела участников Fotheringay, они арендовали дом в районе Chipstead Street, Fulham. Fotheringay часто собирались в квартире своего продюсера Роя для репетиций перед проведением лондонских концертов. И мое первое впечатление было то, что они работали в сплошном тумане дыма марихуаны. С моим будущим мужем, барабанщиком Джерри Конвэйем я часто ездила на квартиру к Сэнди и Тревору, где по вечерам обычно играли в карты и обсуждали телешоу группы комиков «Monty Python», употребляя при этом изрядное количество выпивки и марихуаны. Я как -то попыталась поучаствовать в этом также, но после употребления смеси коктейля Southern Comfort и травки на следующее утро почувствовала себя совершенно больной. Эти ребята брали от жизни все, что только могли.

По вечерам мы часто бывали в лондонских клубах Rainbow или Marquee, где могли окунуться в их атмосферу и посмотреть выступление Лонг Джона Болдри (Long John Baldry), Гэрри Глиттера (Gary Glitter), Марка Болана (Marc Bolan). Поздно вечером мы обычно посещали ещё один клуб, Speakeasy – притон поп-звезд, где можно было посмотреть на живые выступления групп, шоу и после отличной закуски и раскуривания марихуаны вернуться домой к 3-ём утра.

Несомненно, Fotheringay был связкой одаренных музыкантов, которые при этом оставались и жизнерадостными, веселыми ребятами, наслаждавшимися лондонской жизнью великой эпохи семидесятых годов. Как простая смертная, лишенная музыкальных способностей, я была несколько поражена ими всеми. Сэнди находилась всегда в центре внимания. Близость между ними всеми была типична для времен сексуальной эмансипации; Джерри сказал мне, что у него, Пэта Донэлдсона и Тревора, Сэнди в разное время была подругой и, таким образом, в некотором смысле, между ними всеми поддерживалась чувственная близость. В те времена, это не было необычно.

Сэнди была маленькой, властной королевой, которая правила всеми. Парни в группе были высокими. Самым маленький - гитарист Джерри Донахью, выглядел настоящим американцем. Все остальные выглядели, как дети эпохи цветов. Невероятно высокий с длинными рыжими волосами и голосом, как горн, Тревор Лукас был «Отцом» группы. Басист Пэт Донэлдсон, также очень высокий и громкий, был красивым парнем с длинными, темными, рассыпающимися по плечам, волосами. Крошечная, умная Сэнди была, конечно же, «Мамой» группы."

Fotheringay дал свой прощальный концерт в Queen Elizabeth Hall, в январе 1971 года. Он совсем не был похож на заключительное выступление несчастной группы и думаю, что конец был вызван дисгармонией с их звукозаписывающей компанией, и возможно более выгодным финансовым предложением сделанным для Сэнди. Я была поражена совершенно новым звучанием их музыки и той прекрасной непринужденностью, с которой они, все вместе играли в последний раз на сцене.

Все они выступали на музыкальной сцене не первый год. Когда распался Fotheringay, Джерри Конвэю, Джерри Донахью и Сэнди было всего 24 года, но несмотря на свою молодость, они уже давно прошли хорошую в школу в известных группах. Полагаю, что, ребята находились в блаженном неведении о том, что бросали… Они отказались от волшебства, которое уже никогда не могло повториться.

Это был неосмотрительный поступок со стороны Сэнди. Она перенесла отвратительную стадию нервного срыва, но, так или иначе, её близость на личном и музыкальном уровне с парнями, предотвратила её от окончательного падения. В то время она продолжала оставаться частью группы. После роспуска Fotheringay, она ещё долго была слишком нервозна и неуверенна, чтобы опять вернуться к своим сольным выступлениям."