Психоделия в творчестве Битлз

А не поговорить бы нам о тех сумасшедших временах, когда и битлов закрутила эта переливающаяся лавина запредельной музыки и уносила их в далекие волшебные таинственные путешествия?
Никогда незабуду, то ощущение когда до меня стало доходить вся сила и нежность этих крышесъезжающих мелодий - современным эксперементалам такое даже немогло бы и присниться в их самом глюкоманском сне, что на такое способна человеческая сущность! Tommorrow never knows, Rain, Strawberry Fealds, и конечно же Day In The Life! Как можно было додуматься до такого, в те времена когда у нас во всю заливался Кобзон с Пьехой? Это на самом деле было начало новой эры в музыке! Все, что есть сейчас немогло существовать в том же виде без этого взрыва!
Конечно, не только битлы способствовали этому развитию, но то как они воплотили это в своем творчестве, как это звучит именно у них, всегда наводил меня на один вопрос - откуда это все? Нельзя же только ссылаться на ЛСД? Это просто феномен! (Совет - нешутите с грибочками - это плохо кончается, битлз это распознали, и вовремя прекратили)

В Битлз мне как раз больше всего нравится их "психоделический период". На благоразумного МакКартни это не так подействовало, по-моему, а Леннон и Харрисон прямо расцвели!
Кстати, ЛСД - это не грибочки =)
Я где-то вычитал, что Битлз специально давали где-то концерт, чтобы раздобыть пузырёчки с кислотой. Правда? 8-)))

Это не Битлз давали, а одолжили съемочное оборудование для фестиваля в Монтерее, чтобы потом между линз закачать раствор ЛСД и ввезти в Англию. Я, правда, сам им линзы не разбирал, и не знаю, насколько это не брехня.

Гы...Прикроют..

За что? Где пропаганда? Каждый отностися к _этому_ так, как хочет.

2 Tonic. За многочисленные прецеденты..

А за что же прикрывать, ведь что было, то было - не утаишь - ведь правда!
Но суть то не в наркоте и в пропаганде, а совсем в другом. В том что, говори не говори, а прекрасное времечко было в 66 - 68 годах, это было время революции - Sgt. Pepper, The piper at the gates dawn, Experience, Doors, Love, Jefferson, и многое многое другое. Я считаю, не было бы всего этого, т.е. психоделики, хиппи, лета любви и тому подобное - неизвестно, как бы тогда развивался весь остальной рок мир и вообще бы стал бы развиваться! Незнаю вот только, что мне больше нравиться американская или британская психоделика - в америке по моему все было как то красивее и идеалистичнее, в англии же все было намного новаторско и артистичнее, а вместе все это по моему очень даже слилось в музыке Битлз - они великие!
Хиппи протестовали против нормальной сути вещей - но их суть была не многим понятна, может даже поэтому 70е стали так не похожи на 60е, но на самом деле все как хотели не хотели стали во многом их последователями, искажая идеалы до совершенной неузноваемости!

Yeah!

"Психоделический лифт! Психоделический лифт!" (с) Flaming Rain

А мне очень нравится I'm Only Sleeping. Хоть там Звуков и немного, но они в самом нужном месте, и мелодия красивая!\::\::\::\098{}[[]][[]][

на ваш взгляд, какая песня больше всего запомнилась вам своей характерной для 60-х психоделией?
для меня это будет песня A day in the life из-за перекрученного задом наперёд проигрыша в середине))) цепляет прям как Sysyphus4 у Пинк Флойд!!!))))

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

Задом наперед звучит не проигрыш, а фраза (не музыкальная), и не в середине, а после окончания песни...

https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?cfrom=1&msg_id=9604&cpage=1&forum_id=0

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

Tomorrow Never Knows

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

2Эллис Имэджин Флойд:

>на ваш взгляд, какая песня больше всего запомнилась
>вам своей характерной для 60-х психоделией?
>для меня это будет песня A day in the life из-за
>перекрученного задом наперёд проигрыша в середине)))
>цепляет прям как Sysyphus4 у Пинк Флойд!!!))))

Задом наперёд звучит музыка в Tomorrow Never Knows... кстати сегодня она у меня самая психоделичная,завтра... не знаю...

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

Хаппинесс... Люси ин зе скай... Рэйн...

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

Blue Jay Way -психоделичная даже больше,чем нужно

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

2saysay:

>Задом наперёд звучит музыка в Tomorrow Never
>Knows... кстати сегодня она у меня самая психоделичная,завтра...
>не знаю...

В "Tomorrow Never Knows" звучат в обычном режиме склеенные в случайном порядке фрагменты магнитной плёнки. А задом наперёд звучит вокал в концовке "Rain".

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

2Кирилл Егоров:

>2saysay:
>>Задом наперёд звучит музыка в Tomorrow Never
>>Knows... кстати сегодня она у меня самая психоделичная,завтра...
>>не знаю...
>В "Tomorrow Never Knows" звучат в обычном режиме
>склеенные в случайном порядке фрагменты магнитной
>плёнки. А задом наперёд звучит вокал в концовке "Rain".

они,конечно,склеены,но... музыка в обратную сторону играет,это даже по ударнику слышно.

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

2saysay:

>А задом наперёд звучит вокал в концовке "Rain".
Если не ошибаюсь,Джон намеренно произносит фразу If the rain comes итд задом наперёд,но не плёнка крутится наоборот,а первый опыт с наоборот - соло в I'm Only Sleeping

Это сообщение было перемещено из темы "Самая психоделическая песня Битлз".

На то и психоделии сила великая, чтобы никто не разобрал что наоборот, а что напрямую... :)

У битлов хорошо психоделические моменты в музыке получались. Очень красиво, а не пустой набор звуков туды-сюды.

хахахах))) Вы меня радуете! Вот что правда, то правда! Психодел на то и психодел....
Согласитесь, намеренно или нет, все равно это в любом творчестве почетно.

предлагаю составить. что нить "двухдисковое". намбанайну и carnival of light предлагаю не включать.

Это сообщение (дата создания: 11.06.2014 12:31:31) было перемещено из темы "психодел битлов - сборник".

На два диска не получается:

1. Lucy I The Sky With Diamonds
2. Penny Lane
3. Blue Jay Way
4. Getting Better
5. I'm Only Sleeping
6. Only A Northern Song
7. I Am The Walrus

1. Strawberry Fields Forever
2. She Said She Said
3. Yellow Submarine
4. Lovely Rita
5. Tomorrow Never Knows
6. It's All Too Much
7. A Day In The Life

Я бы включил ещё "I Want You" и "Across The Universe (LIB edition)". Это возможно немного не тот "кислотный" психодел, но по силе эмоционального воздействия и рисуемым воображением образам - эти песни ничем не уступают перечисленным выше.
Также возможно "Magical Mystery Tour", "Flying" ..

Вот интересная вещь. Как писал Пол, его почему-то считали сочинителем красивых баллад, а Леннону достались лавры мудрого философа и музыкального экспериментатора. В действительности именно Пол обследовал весь Лондон, находя новаторские музыкальные идеи и беседуя с интеллектуалами той эпохи. Тогда возникает вопрос - почему эти находки достались, казалось бы, преимущественно песням Джона? Взять хотя бы Strawberry Fields.., She Said.., Tomorrow Never Knows и т. д. Если вспоминать песни Пола, то там, конечно, тоже были новации - например, ударение на каждый такт в Gettind Better или Good Day.., но всё было, скажем так, попроще, хотя и восхитительно красиво.

2Dmitryj:

>Вот интересная вещь. Как писал Пол, его почему-то
>считали сочинителем красивых баллад, а Леннону
>достались лавры мудрого философа и музыкального
>экспериментатора. В действительности именно Пол
>обследовал весь Лондон, находя новаторские музыкальные
>идеи и беседуя с интеллектуалами той эпохи. Тогда
>возникает вопрос - почему эти находки достались,
>казалось бы, преимущественно песням Джона? Взять
>хотя бы Strawberry Fields.., She Said.., Tomorrow
>Never Knows и т. д. Если вспоминать песни Пола,
>то там, конечно, тоже были новации - например,
>ударение на каждый такт в Gettind Better или Good
>Day.., но всё было, скажем так, попроще, хотя
>и восхитительно красиво.

Интересный вопрос. Как я понимаю, большинство экспериментов Пола так и остались на полке, а жаль. Было бы очень интересно услышать так и не созданный альбом “Paul Mccartney goes too far”.

PAUL: “John's ended up as the one that's the avant-garde guy because he did all that with Yoko. Well, actually quite a few years before he'd ever considered it, when he was living out in the suburbs by the golf club with Cynthia and hanging out there, I was getting in with a guy called Miles and the people at Indica. I used to be at his house a lot of nights, just him and his wife, because he was just so interesting, very well-read. So he'd turn you on to Burroughs and all that”.

<...>

PAUL: “We sat around. We got wrecked together. We discussed all these crazy ideas together. We put down these lines of research together. I'd come home from an exciting crazed sort of think meeting with Miles, a stoned think tank, which was great fun and I'd love it and I'd be very enthusiastic about all these ideas and I used to tell John about this stuff. I'd spew 'em all out the next day. John would say, 'Wow, wow, wow! Well, why don't you do that? Why don't you do that?"' I remember saying to him I had an idea for an album title, Paul McCartney Goes Too Far. He said, "Fantastic! Do it! Do it!" He always wanted me to do that. I remember one of our ideas was to master two pieces of music on to a record, have two albums on one record, and all you would do in the future was switch out one of them with your brain. You'd say, "I'm not listening to the Beethoven, I'm listening to the Beatles," but they would be both going on”.

В биографии Пола авторства того самого Майлза очень подробно описывается, чем Пол тогда интересовался и кто на него влиял:

The discussions ranged from 'pataphysics to Buddhism and drugs. Most of the records in the flat were avant-garde jazz John Coltrane, Albert Ayler, Sun Ra, Cecil Taylor, Ornette Coleman and works by Karlheinz Stockhausen, John Cage, Luciano Berio, Morton Subotnick and other electronic-music composers. Paul particularly liked Albert Ayler's free-form tenor-saxophone playing: sweeping screams and wails which helped define the nascent Black Power movement. He bought some of Ayler's albums for himself and enjoyed the puzzled look on George Martin's face when he put on Spirits or Bells and filled the room with Albert's honks and squeals. William Burroughs's spoken-word album Call Me Burroughs was a great favourite for late- evening listening when people were stoned; Paul heard Burroughs's cold, flat Mid-Western voice reading from The Naked Lunch before he saw the book. The discussion often focused on the nature of music and the possibilities of electronic music and random sound; the way boundaries were being tested in jazz by Ayler, Coleman, the saxophone chords of John Coltrane and the orchestration of Sun Ra; the musical environments being created by Terry Riley and Steve Reich, and the wide-ranging experiments of the French musique concrete composers Pierre Henry and Pierre Schaeffer in the late forties and fifties who were producing sound collages.

Самая главная - Revolution №9

А эта?