Новый сайт о "Rolling Stones"

"черта куда характерней экзистенци-а-ли-сти-чес-кой составляющей" - останемся каждый при своём мнении.
Хорошо, давайте об искренности. Я не могу простить Ричардсу негативных высказываний в адрес Брайана Джонса. Можно поспорить о значении этого музыканта в группе, но я считаю, что Кит многим обязан именно ему.

А что именно сказал Кит о Брайане?

Хотя тут как в песне: "Я Киту все заранее прощаю")))

"Великий комбинатор(...) По нему больница плакала" (Интервью Стенли Буту, 1989, в переводе Кастальского, "Ровесник")
"Брайан никогда не разбирался в людях" (неточная цитата из интервью Р. Гринфилду, "Роллинг Стоун", 1971)
"Он никогда не приходил первый с идеей новой песни. Я пробовал сажать его рядом с собой и попытаться сочинить что-нибудь вместе, но... (...)Но Брайан был из тех, кому быть поп-звездой вредно. Только что он был обычным джаз-любителем, и вот уже мне стало казаться, будто он считает, что его главная цель в жизни - быть поп-звездой. Он всё меньше играл и всё больше начал витать в эмпиреях. Он начал либо истово увлекаться в студии всякими ксилофонами и виброфонами, либо пускать всю работу коту под хвост. Как-то в наших ранних альбомах появились некоторые интересные "узоры". Но в общем казалось, что он думал: " Я сделал это, я - поп-звезда, и буду продолжать в том же духе." Я считаю, что он в глубине душе немного презирал себя: "Я опустошён, поэтому больше не желаю концентрироваться на исполнении."
(Интервью 1986)

Ну... Я чего и похуже встречал о Брайане. И Мик вот, например, говорил, что Брайан был отличным парнем, отличным ритм- и не только гитаристом, но со временем - иначе как деградацией то, что с ним происходило, назвать нельзя. Да на Rock'n'Roll Circus тоже за исключением No Expectations Брайан видится не иначе как балласт. А еще читал, что и на наркотики он друзей подсаживал. И нисколько потомство его многочисленное не заботило. Тот еще был джентльмен)))

Что "великий комбинатор" - наверно имеется в виду скандал о договоренностях Брайана с Олдхэмом за спиной у остальных. Но помню плохо эту историю.

На Rock'n'Roll Circus в 3-х вещах его ритм-гитару просто убрали при микшировке. Как и в One plus One, где видно, что он играет на акустической гитаре, а звука не слышно. А на последнем с Роллингами альбоме, в котором он, по мнению многих, не участвовал - в "Банкете"- он играет на слайд-гитаре, ситаре, танбуре, меллотроне (ха, один аккорд в "Stray Cat Blues", но всё же)и по-моему, на флейте и губ. гармошке.
Я бы такую широкую деятельность не назвал бы деградацией. Да, на сессиях в 1969-м он сачковал, но по-моему, после "Цирка" вопрос о его пребывании в группе был решённым, поэтому он и не играл, а спал на полу или читал газетку.

nathan, хорошо б сыграл - не убрали бы при микшировке)))

Такую деятельность я б тоже не назвал деградацией. Но все-таки думаю, что группе (Мику, Киту) было виднее. Так ведь Брайан еще и сам заявлял, что направление, в котором группа двигается (как раз Банкет в виду и имелся), его не устраивает. Все как будто бы вполне объективно вышло с его уходом.

Брайан не знал, чего хотел. Я склонен понимать его слова так, что ему не нравилось, что Мик и Кит решали, что группе виднее. А хорошо ли он на Цирке играл или нет - для меня, если честно, вообще не важно. Знаете, как про Ринго говорили ,когда он приехал в 1998 -м: "Если бы он только кряхтел перед микрофоном, на это всё равно стоило бы посмотреть". Брайан, на мой взгляд, украшение Цирка. В моих глазах уже то, что он пришёл на фотосессию с остальными Стоунз в мае 1969, делает его звездой группы. Эта самодовольная улыбка и почти клоунский костюм - эх, просто красота!

Да про музыку вроде говорил. Могу, в принципе, проверить.

Не, у нас разные подходы)) Вот Мик Тэйлор после него - стал украшением группы, а Брайан - похоже на тот момент имел шанс стать только звездой цирка в клоунском костюме.

Едко Вы однако о Брайане. Да, я немного отвлёкся от музыки. Всё равно - думаю от партии Брайана эти фильмы бы не сильно пострадали. Но! Я склонен Стоунз оценивать вообще не чисто музыкально, а (опять умное слово, вы уж не серчайте) социокультурно. То есть всё вместе - и музыка, и костюмы, и выражения лиц, и имидж и публика, и отзывы критики и т.д. Вот вам загадка - плохо играл Брайан (причём не только на Цирке, но и в парижской Олимпии в 1965, что на бутлеге Raw Power), но сайтов о нём в Инете больше, чем о ком-либо из Стоунз. Я тут читал труд одной фэнши из Чили - она восхищается у Брайана абсолютно всем. В этом загадка Брайана - поражать на любом уровне, начиная музыкальным и кончая личностным. Мик Тейлор превосходил его как гитарист на две головы, спору нет, но энергетика (ненавижу это слово, хоть и употребляю)Джонса была посильнее. Как Анита говорила: "Он умел управлять публикой и управлял ей". Такого визга, как на концертах 60-х, больше не было. Да и в студии загадочнее Джонсовсого меллотрона никто ИМХО у Стоунз не звучал. Брайан вроде экстрасенса - одним аккордом ситара в конце "Street Fighting Man" перекрывает всю гитарную работу Вуда-Ричардса в "Грязной работе". Опять же - моё личное мнение.

nathan, я хорошо отнушусь к Брайану, неправда. Ну если получается так. Опять же абстрактно все это слишком: какая там энергетика исходит от него на Rock'n'Roll Circus?! Смотреть жалко, честное слово. Я, видимо, очень узко смотрю на творчество группы: выражения лиц, костюмы, фэнши из Чили, визги на концертах и даже бутлег Raw Power (честное слово) волнуют меня мало (но если попадется, приобрету наверно - искать нарочно не стану). Брайан - культовая личность, в курсе))) То есть это как бы снова к религиозному экстазу и исследованию вернулись.

Про ситар в конце Street Fighting Man это, конечно, сильно сказано. Но вся эта экзотика конечно сильно кстати была (и есть). Under My Thumb вспомнить хоть, Lady Jane: молодец Брайан.

Устал))

Встряну немного.Очевидно,что Кит говорит о Брайане то,что думает.Он наверное о всех так говорит.Искренне.Его отношение к Джонсу понять можно.Брайан довольно быстро утерял энтузиазм в отношении ритм-энд-блюза,его тянуло в эксперименты ,этнику.Кит же приверженец корневой (американской) музыки.Расхождения идеалогического характера.Двже если бы Брайан не стал разваливаться физически и морально,ему бы всё равно пришлось уйти.После 67-го роллинги сделали однозначный выбор в отношении того,куда двигаться дальше.

Александр***
Я на Брайана в Цирке просто любуюсь, хоть и "смотреть жалко" местами. Говорю как фан.
А Кит обо всех, как о Брайане, не говорит. Редкий резонёр, на мой взгляд. И музыкальные разногласия в его "разводе" с Брайаном -
ИМХО предлог. Приведу 2 мнения, на которые я опираюсь. Первое - Мик Тейлор, он считает, что в конфликте Брайана с Китом следует "шерше ля фам". И второе - один мой знакомый, музыкант. Он говорит, что в любом коллективе, в том числе и творческом, главное - личные симпатии-антипатии, т.е. пресловутый человеческий фактор.

nathan***
Хорошо.Тогда конфликт Кита с Миком в середине 80-х тоже не творческого,а личностного характера?А сам Тейлор ушёл тоже из-за личных антипатий?Конечно,личные отношения очень важны,но всегда есть комплекс причин.

А я так слышал, Брайан себе судимость за судимостью за наркоту схватывал...что не озонировало Стоунз возможности получить добро на въезд в Америку.

По вопросу конфликта Кита и Мика в 80-х выскажу мнение,
что за долгие годы они поднадоели друг другу - эдакий запоздавший кризис среднего возраста, переосмысление ценностей. А Тейлор, думаю, просто стал раздражать Кита своей гитарной техникой. Слушая концертные записи 70-х, создаётся впечатление, что Тейлор покушается на звание основного музыканта в группе, многие его соло звучат как центровые в нек-рых песнях. Кит, вероятно, ревновал его к публике.

nathan***
Всё это опять же может быть только одними из предполагаемых причин.Скажем,Кит ведь не выживал явно Тейлора из группы.К тому же он тогда был в таком состоянии,когда волен-не волен Тейлору приходилось вкалывать за себя и того парня.Думаю,не до ревности тут было.Хотя конечно,с Рони Кит себя почуствовал значительно комфортней.Правда,и со здоровьем стало получше:-)).

Конечно, всё это опять же может быть только одними из предполагаемых причин. А по поводу "Кит ведь не выживал явно Тейлора из группы" приведу цитату из книги Стивена Дэвиса: "Однажды на репетиции Кит крикнул ему (Мику Т.): "Эй, Тейлор, ты играешь слишком громко!"
Такой тон, думаю, что-то говорит об их отношениях. Или вот (не буквально цитирую по собственному переводу биографии Тейлора, которая есть у меня на сайте):"Во время работы над диском Джона Филлипса в конце 70-х в студии снова присутствовали Тейлор и Ричардс. Во время одного из номеров Мик выдал потрясающее соло, и все в студии были потрясены. Кит подошёл к Тейлору и сказал:"Вот именно за это я тебя и не любил".
Назовите это не ревностью, а как-то по-другому, я даже не знаю как...
Что касается плачевного состояния Кита в 1972-73, то позволю себе дерзость не верить некоторым книгам. Я слышал живые записи тех лет, и игра Ричардса на них -
вполне приличная ритм-гитара.

"Эй, Тейлор, ты играешь слишком громко!"
Как помним,в 69-м Пол Джорджу тоже "выписывал".Но ведь не из ревности.
"Кит подошёл к Тейлору и сказал:"Вот именно за это я тебя и не любил".
Назовите это не ревностью, а как-то по-другому, я даже не знаю как..."
А может это от разного понимания того,какой должна быть музыка Роллинг Стоунз?

Тоже может быть.Но ведь в этом вопросе без столкновения личностей, характеров, персональных "умений" не обойтись. Сравните Кита сегодняшнего, своими соло-проходами приковывающего львиную долю внимания публики на концертах, и тогдашнего - просто стоящего и держащего ритм, лишь изредка играющего сольную партию. Я думаю, с уходом Тейлора Кит получил, что хотел.

"Я думаю, с уходом Тейлора Кит получил, что хотел."
Трудно не согласиться.