The Clash (КЛЭШ)

Настала пора рассказать еще одну историю, о панке группы КЛЭШ и ее основателе Джо Страммере (Joe Strummer). Впрочем, основатель сам был так повернут на рокабилли, что можно не сомневаться: он жалел, что не родился в 1935-м. Но в конце 70-х самым экстремальным считался панк. Попробуем взглянуть на то время глазами, скажем музыкального журналиста в Лондоне. Здесь будет все: яростные битвы, увядающий гнев, буйные старые времена и музыкальная палитра от рокабилли до техно, даба, салсы, панка и фанка. Страммер - шоумен с серьезным опытом, изготовлявший свои музыкальные изделия в жестких условиях.

Двигаясь сквозь толпу, Страммер похож на пожилого воина, только что вернувшегося с битвы идущего приветствовать своих последователей. Но всего через 3 часа он потащит в автобус свой магнитофон, изрыгающий рэгги, и успеет на лондонский рейс, чтобы вернуться домой в Сомерсет к жене и детям.
Сперва он много разглагольствует о печальном состоянии английской рок-музыки. "Наш бассейн талантов пуст,- он говорит сердито.- Современные британские рок-группы не понимают, что мы в Англии подыхаем, а в этом хорошего мало. Они думают, что это большая шутка, это все ха, ха, ха. Во времена панк-рока они не протянули бы и минуты, когда тусовка хотела: "Давай нам, и давай сейчас, или мы вас задолбаем". Они бы умерли как цветы в вазе без воды. Нам опять нужен панк. Я не про музыку. Я про отношение".
Отношение - это то, что имелось у Джо Страммер задолго до того, как он оказался в эпицентре взрыва панк-рока в Лондоне летом 1976 года. Тогда фронтмен группы КЛЭШ (Стычка, схватка, столкновение) стал самым громким голосом панк-сцены. Но, несмотря на широчайший музыкальный и идеологический набор, ушедший гораздо дальше сердитых нападок панка, а также фолковое прошлое Страммер и танцевальное будущее гитариста и композитора Мик Джоунз, в итоге творческую силу группы КЛЭШ рассеяли банальные ловушки - зубодробительный контракт на запись, наркотики, междоусобная война и передряги с менеджментом.
"Отношение,- признает Джо, оглядываясь назад,- проиграло нашему эго".
Многим интересно, что случилось с остальной частью КЛЭШ. Где Топпер Хидон, например?
"Он вернулся в Дувр и прячется. Слезть с наркотиков очень трудно. Басист Пол Саймонон рисует. Он полный панк в живописи. Он приходит ко мне домой и часами рисует под дождем. Приходится заманивать его в дом бутылкой бренди". Как и Страммер, гитарист Мик Джоунз делает очередную сольную пластинку. Возрождать КЛЭШ Страммер не собирается: "Никогда. Даже не говори. Надо двигаться по жизни. Может, в самом ожесточенном финансовом мраке. А так, мертвая тема".

23 года назад Джо Страммер вылез из мрака барного рока в закваску, породившую SEX PISTOLS и лондонскую панк-сцену. Там он переродился в апокалиптического глашатая и сердитого идеалиста, фронтмена квартета КЛЭШ. За 6 лет КЛЭШ прошли путь от десантников панкрока до мировой арены, где их музыка, как последняя крепость сопротивлялась тоталитарной мечте эпохи Рейгана и Тэтчер.
Ирония, противоречия и споры преследовали их на каждом шагу. Но, как все попадавшееся на пути, ансамбль их принимал и использовал. Это были политические агитаторы, любившие позерство, пацифисты, столкнувшиеся с насилием музыкально и лично, бунтари панка, преследуемые дилеммой "превратить бунт в деньги", которую Страммер скорбно описал в "(White Man) In Hammersmith Palais". Заполняя пустоту - если не выжженную землю - оставшуюся после саморазрушительной политики СЕКС ПИСТОЛЗ, квартет КЛЭШ поднял возможности и уровень британского рока до такой точки, что в Америке их продавали как "единственная группа, которая имеет значение". Подобно группам ROLLING STONES и WHO, их также регулярно называли "величайшей рок-группой в мире".
Связанные, но обреченные на конец камикадзе, КЛЭШ был смешением культур, охватывавшее гангстерский и армейский шик, традиционный рок, рэгги-пророчество, фолк-протест, нарождающуюся танцевальную культуру, утопизм хиппи, видение битников - почти все вошло в их орбиту.
Одиночки среди элиты панка, они с энтузиазмом взялись за Америку и большинство американских вещей, обретя духовное пристанище на земле недоносков и раздолбаев, беспредельщиков от закона и контрабандистов. Голод, любопытство и девиз "смерть или слава" пришпоривали их. Как через недостатки (отсутствие деловой хватки, нереальные цели изменить мир и побочные), так и победы (потрясающие концерты, пластинки, запечатлевшие время, как БИТЛЗ и СТОУНЗ в свое время) их влияние распространилось повсеместно.
Неудивительно, что в Америке журнал "Роллинг Стоун" в 1990 году признал "London Calling" лучшим альбомом 80-х. Чак Ди из PUBLIC ENEMY сказал, что их лучший альбом "It Takes a Nation of Millions" был задуман как смесь баллистической ярости КЛЭШ и фанка Марвина Гея (Marvin Gay). Современные составы - RAGE AGAINST THE MACHINE, GREEN DAY и RANCID - взяли элементы игрового плана КЛЭШ и пожали коммерческие плоды, которые те никогда не смогли достигнуть ("Лондон" разошелся тиражом 300000, продажа RAGE идет на миллионы).
КЛЭШ постоянно гастролировали: 5 крупных турне по USA с регулярными набегами в Европу. Последний альбом 1982 года "Combat Rock" фактически был записан в турне по Австралии и Дальнему Востоку. По сегодняшним стандартам их записанная продукция огромна - 8 виниловых альбомов, более 100 песен за 6 лет. Не все было серьезно, но значение группы с неуемной концертной энергией, - которая переписала учебник по сочинению рок-песен и сражалась с боссами индустрии, наплевав на последствия - до сих пор не снижается.

История КЛЭШ начинается 17 апреля 1976, когда СЕКС ПИСТОЛЗ разогревали доклэшевскую группу Джо Страммер, 101'NERS. Страммер был смятен. Когда ПИСТОЛЗ осели в лондонском "100 Club" на Оксфорд-Стрит в мае-июне, он стал постоянным посетителем, сила и слава СЕКС ПИСТОЛЗ свежи у него памяти: "От ПИСТОЛЗ я ощущал драйв - оттого, что они делали, шум, который они производили. Я плохо описываю. Они были как атомная бомба у тебя в голове".
Другие также увлеклись, в том числе начинающий антрепренер Берни Роудз. Желая подражать и расширить возрастающий успех ПИСТОЛЗ, Роудз попробовал руководить группой HEARTDROPS, состоявшей из гитариста и композитора Мик Джоунз (Mick Jones), басиста Пола Саймонона (Paul Simonon) и барабанщика Терри Чаймза (Terry Chimes). Но ансамбль шел не шибко быстро, и Саймонон, устав от участия в ХАРТДРОПС, подумывал возвратиться в художественную школу.
Ощущая что, нечто могло бы возникнуть между закаленным Страммер и его молодыми подопечными, Роудз подошел к Джо на концерте ПИСТОЛЗ в клубе "100" в июне. Сингл "Keys to Your Heart" группы 101'ERS только вышел на фирме "Chiswick", но Страммер знал: дни барного рока близились к концу. Он согласился встретиться с группой Берни в студии, где они репетировали и жили: "В тот день, как Джо приехал на Дэйвис-Роуд, 22 мы были все испуганы,- вспоминал позже Мик Джоунз.- Он уже был Джо Страммер, он уже был кем-то. Это было большое дело, заполучить Джо Страммер".
101'ERS сыграли свой последний концерт 5 июня. На следующий день Страммер присоединился к ХАРТДРОПС, взяв с собой звуковика 101'ERS Мики Фута - друга времен ньюпортской художественной школы, который впоследствии продюсировал 1-й альбом КЛЭШ. (Пол Саймонон переименовал группу вскоре после прихода Страммер). Через 2 месяца КЛЭШ сыграли свой первый концерт, поддерживая ПИСТОЛЗ в "Black Swan" в Шеффилде. 29 августа они снова открывали у ПИСТОЛЗ в "Screen on the Green" в Айлингтоне. Это было "официальный" лондонский дебют КЛЭШ. Центром группы теперь стал тандем авторов Страммер-Джоунз. Вскоре это превратилось в некую творческую напряженность, некогда существовавшую у Леннона-Маккартни и Джаггера-Ричардза.
Шестью годами позже Роудз помог разорвать партнерство, и все же Страммер вечно благодарен, что он, во-первых, собрал их вместе. "Это какой-то гений,- говорит он без тени язвительности.- Что бы там ни происходило, он имел предвидение, реальную способность собирать людей. С самого начала было очевидно, что Джоунз силен в мелодии и совершенно бесполезен в текстах. Это мне подходило: я неплох по текстам, несилен по мелодиям. Мик спел мне эту песню "I'm So Bored with You" (Ты мне так надоела). Это была одна из тех песен о подругах, и я сказал: "На фиг это, мужик. Давай назовем ее "I'm So Bored With USA" (Меня так достали США). И мы стартовали".
К тому времени, как СЕКС ПИСТОЛЗ отправились турне "Anarchy In the U.K" в ноябре 76-го с КЛЭШ и другими, панкрок уже почти стал национальным произволом, породив волну страха и ненависти со стороны бульварных газет, политиков и мэрий, которую сегодня невозможно представить. "Нам было интересно,- говорит Страммер.- Внезапно были безумные козлы из бульварных газет, гонявшие на машинах вокруг автобуса, прижимавшие людей к гостиницам. В каком-то богом забытом местечке в Уэльсе были люди, певшие религиозные песни, когда мы вышли из автобуса, они пели против нашего злобного присутствия. Это было настоящий удар. Видели бы вы наши лица. Мы были ошеломлены. Как в сюрреалистском кино. Последнее, что ты ожидаешь после долгой поездки в автобусе, это увидеть хор из 100 человек, которые поют: "Слава, слава, Аллилуйя" в мерзлом ночном автопарке посреди уэльсских долин. Если бы мы подумали, то записали бы их на пленку или лучше, врубили их в концерт через колонки. Если бы подумали".
Летом 1976 года репертуар КЛЭШ вырос в размере и качестве. Джоунз, работавший в разгар бомбовой кампании ИРА досмотрщиком почтовых посылок в "Career Opportunities" (Возможности карьеры), скандальной бульварной газете, переделал банальный лозунг эры хиппи "любовь и мир" в "война и ненависть". В конце того ужасно длинного жаркого лета два события стали основой главных песен ключевого первого альбома КЛЭШ.
Когда журналист Чарльз Шаар Марри обозрел их отделение перед выступлением ПИСТОЛЗ в "Screen On the Green", он отмел их, как гаражную группу, которой "надо вернуться в гараж, желательно с работающим мотором". Страммер и Джоунз были рассержены достаточно, чтобы немедленно выдать гимн "Garageland", подтверждавшего статус люмпенов, играющих с праведным гневом. Страммер до сих пор помнит, как был взбешен бездушным выпадом Марри. "Он сказал, что все наше произведение искусства настолько паршиво, что нас надо было немедленно казнить, что был довольно жестокой критикой, вы так не думаете? "Убить этих людей немедленно!" Вот как я прочитал это. По крайней мере, это было четко. Никакого мозгостройства с интеллектуальной чушью. Он сказал, что он подразумевал. Но и мы тоже. Мы ему пустили в ответку".
Два дня спустя насилие в Ноттинг-Хилл вдохновили Страммер на первый сингл КЛЭШ, "White Riot" - он был сродни "Street Fighting Man" РОЛЛИНГОВ. "Волнения в Ноттинг-Хилл были бунтом черных. Это как будто сказать ментам: "Эй, довольно с нас вашей ерунды с дубинками, теперь получайте ими же по шее". Это спонтанное выражение "мы этого больше не приемлем". В "Белом Бунте" я пытался сказать, что у этих парней есть мысль - прижатые к стене, они дерутся; если мы не сделаем то же, нас затопчут. Ганди сказал: "Мы должны бросить вызов британцам". Это я повторяю ежедневно. Надо бросить вызов британцам, я имею в виду истеблишмент, статус-кво".

Сингл "White Riot/1977" вышел в марте 77-го предваряя эпохальный дебютный альбом ансамбля, записанный за три выходных в январе-феврале в студии фирмы "Си-Би-Эс". "То же самое место, где STOOGES записали "Raw Power",- "Страммер замечает. "Это была самая верзовая комната в Лондоне, но когда я выяснил, что там записывался Iggy, я поцеловал пол". Обозревая альбом, журналист Тони Парсонс назвал его "наиболее захватывающий рок-н-ролл в современной музыке ... опаляющие мембрану напряженные отношения, естественное чувство динамики ... точное отражение жизни рабочего класса в 1977 году, которое кажется банальным только тем, кому не пришлось такое пережить". Темы альбома, доведенные до пародии имитаторами группы, обесценились. Но он остается кипящим документом городской жизни Лондона 70-х, пропитанной ощущением страха, безработицы, социального распада и расовыми волнениями надвигающимися на горизонте.
"Мик Джоунз даже на первом альбоме все подготовил, он проделал адскую работу. Отчасти, это - самое трудное - аранжировать, когда есть только 3 из 4 элементов. Мы же не просто вошли туда и отбарабанили; все было сыграно тысячу раз на репетиции, покуда мы не сделали все правильно".
Среди спартанского трэш-метала той пластинки, группа указала на будущую разноплановость сингловой интерпретацией песни Ли Перри-Джуниора Марвина "Police and Thieves".
"Главным в городе был рэгги,- говорит Страммер о периоде, известном вечеринками в стиле панки-рэгги.- Если мы куда-то ехали, то играли это. Это была просто навязчивая идея. Было отношение: этот материал слишком хорош, чтобы испортить. Была этика - никто не испортит этот материал, переигрывая его. Но "Полиция и воры" так качала, была такой роковой, я просто сказал, "Да ладно, давайте сделаем ее!" У нас получилось очень быстро. Но чтобы делать рэгги в то время, надо было иметь не только кишку не тонкую, но и кой-чего пониже".
Барабанщик Терри Чаймз играл на сессиях у КЛЭШ только в виде особого одолжения - к тому времени он фактически покинул ансамбль. "Он ушел, в группу JEM,- говорит Страммер.- Он сказал запросы певца самостоятельно Jem Morrison, гитарист там - Jemmy Hendrix...., я не мог поверить. Я думал, что он чокнулся. У меня просто руки чесались на всю эту концепцию".
Только прослушав 206 барабанщиков, они нашли замену в Никки "Топпер" Хидон (Nicky "Topper" Headon). В возрасте 21 года, он был худющий парнишка из Дувра, занимавшийся таеквэндо и профессионально барабанивший с 15 лет в соул-клубах, в угоду приплывавшим американским экипажам. "Он думал: "Эта ватага безумная, но я буду пооколачиваюсь здесь некоторое время и позже перейду в нормальный ансамбль,- говорит Страммер.- Вот что он сказал мне. Без него мы не были дерьмом, но с ним мы были все. Мы с Топпером провели этот ансамбль только своими усилиями".
КЛЭШ было первым взносом 10-летнего 170-тысячного контракта на 10 альбомов с фирмой "Си-Би-Эс". В то время было похоже, что группа сорвала куш: Роудз переиграл ПИСТОЛЗ, получивших всего 70 тысяч от "И-Эм-Ай" за 1-й первый контракт. С альбомом в первой десятке, Страммер был в восторге. Но со временем контракт стал тяжелым бременем. "Мы подписали самую плохую сделку в истории,- говорит он, обхватив голову руками. "Я имею в виду: "Убей меня, крошка!" Только в 1996 году я слез с этого контракта. Мы тогда даже не думали об этом. 10 альбомов за 10 лет? Это год над ним работать, год сделать и год продавать. Это 30 лет. И они ожидают, что ты заработаешь те же деньги в течение 30 лет. Это было насилие над малолетними. Они убили нас тем дерьмом. Они убили меня на этом. Я - здесь, но только скелет остался".
9 мая 1977 года КЛЭШ возглавили буйный концерт с разгромом мест в лондонском "Rainbow Theatre": "Абсолютно эпохальный. Я лег спать никем и проснулся знаменитым, в "Evening Standard" было 3 страницы". С арестами за мелкие правонарушения (надписи на стенах, украденное полотенце в гостинице, наркотики) и множеством панк-концертов, запрещенных из-за сингла ПИСТОЛЗ "Боже храни королеву" имидж КЛЭШ как величайшей надежды панка, бойцов-беспредельщиков в заказной военной форме приобрели в воображении публики даже больший вес.
Акцент Страммер меняется в зависимости от того, насколько он возбужден или рассержен. Когда он вспоминает неприятности вокруг сочинения и записи следующего диска "Give 'Em Enough Rope" (Дайте достаточно веревки) в 1978 году, он срывается на "кокни": "Второй альбом был удар плетью, никаких сомнений. Не надо было его делать. Мы устали. Когда компания грамзаписи сказала: "Где второй альбом?" Мы опешили: "Чтооо-о?" Не могли поверить".
"Мы писали его 2 недели на Ямайке, только я и Мик в отеле "Траст Хаус Форте". Мы не знали там никого, кроме Ли Перри, которого все равно не могли найти. Так что кроме "Safe European Home" , который я поставил рядом с любой песней КЛЭШ - пластинке к Ямайке не имела никакого отношения".
Give 'Em Enough Rope (Дайте им достаточно веревки) это попытка КЛЭШ перевести пропагандистское ликование первого альбома, партизанскую тактику и скрытый юмор на широкую международную сцену. В 1978 году КЛЭШ было важно двигаться вперед - всякое подобие единства в панк-движении уже треснуло. Музыкально двигались все: Элвис Костелло (Elvis Costello) с раздирающим альбомом "This Year's Model" и экс-ПИСТОЛ Джонни Роттен (John Lydon) с дебютным альбомом новой группы PUBLIC IMAGE LTD.

КЛЭШ внезапно оказался под сильным давлением конкурентов. Но как предположил в рецензии журналист Ник Кент, в пластинке столько же слабостей КЛЭШ, сколько и сильных мест. Назвав мощную "Safe European Home" их самым прекрасным моментом, он осмеял явно поверхностную шоковую политику группы.
Конечно, разнузданная, штурмовая песня "Tommy Gun", взятая синглом с альбома - была неверно истолкована. Тем более, группа, и Страммер в частности, взялись за партизанскую одежду по-крупному. Что касается обвинений в потакании шику террористов, это случай виновных при обвинении, ваша честь.
"На самом деле,- объясняет Джо,- я говорил: "Мы рокеры - все позеры и эгоманьяки, но мы знаем, что вы, террористы такие же, и даже хуже. Террористы - определенно эгоманьяки, они любят читать прессу про себя. Они посвящают жизнь делу, но при этом всегда позируют для фото. Мы были виновны во всем. Мода террористов? Да, это видимо из-за меня. Никто ничего не рассчитывал, никакого интеллектуального процесса. Мы просто делали это. Люди бывало, спрашивали: "Почему вы, парни, носите военные брюки? Я ничего не мог придумать кроме "Самооборона".
Вскоре после окончания альбома Саймонон и Джоунз убедили Страммер, заменить менеджера Берни Роудз. Были предложены кандидаты - от журналиста Криса Салевича до фотографа Пенни Смит - прежде, чем ансамбль остановился на Каролин Кун. Луч света в андеграунде 60-х, одна из основательниц "Отпусти!", консультативной антинаркотической службы, она была музыкальным журналистом, интенсивно писавшим о панке в газету "Melody Maker". Она была также подругой Пола Саймонона. Очень спинной сигнал.
"Я единственный осознавал насколько нам повезло иметь Берни и пытался спорить против смены,- говорит Страммер.- Я бился головой о стену еще с 71-го. Очень неблагодарная задача - пытаться сохранить группу в тех обстоятельствах. Так я понял, что Берни на деревьях не растут. Вероятно, Мик и Пол думали: "Эй, да это может любой!" Достижения Каролин в антинаркотической службе были феноменальны. Но ни вдохновением, ни предвидением она не обладала, ее способности, скорее, организаторские. Они не очень перешли в странный мир рока".
Началась открытая конфронтация между Страммер и Кун, когда группа предприняла первое американское турне в январе 1979 года. Как и в начале своей карьеры в Англии, Страммер пришлось бороться против вражды компании грамзаписи и фактически несуществующей системы промоушена: "Мы были идиотами, которых подписало английское отделение "Си-Би-Эс", и компания грамзаписи была безразлична. К нам относились как к прокаженным. У меня появилось чувство, что, если бы кто-то в фирме проявил к нам какой-то интерес, его бы уволили".
Диск "The Clash" вышел в США в 1979 году с сильно измененным списком песен и разошелся тиражом 100 тысяч, став тогда самым продающимся импортным альбомом в Америке за все время. Несомненно, американская публика, жаждущая панк-действий, имелась в избытке. КЛЭШ со своей стороны, определенно, были голодны до Америки. Их привлекала ее музыка, кинообразы и национальные культуры, ставшие маргинальными в эпоху Рейгана, с ее угнетающей социально-экономической политикой и менталитетом холодной войны.
В американском турне они выбрали на разогрев легенду блюза и рока Бо Диддли (Bo Diddley) и ветерана Нью-Орлеана Ли Дорси (Lee Dorsey) - к большому ужасу "Си-Би-Эс". В Сан-Франциско Страммер встретил политического радикала Мо Армстронга, рассказавшего ему о Сандинистском восстании в Никарагуа: "Он был член группы DADDY LONGLEGS наделавшей в Лондоне много шуму в 1969-70, так что я знал про него. Он стал очень левым, и дал нам очень редкую информацию о сандинистах. Это было то, что "Санди Таймс" были не заинтересована печатать. Кучка марксистов, подростков в балахонах, мятежников сгоняет с престола одного из ваших любимых диктаторов? Истеблишмент об этом знать не хотел".
А в Лондоне внимание в ансамбле было сосредоточено на политике. Проблемы Страммер с Кун вышли на поверхность. Мик Джоунз встретил Питера Дженнера (Peter Jenner), некогда менеджера ПИНК ФЛОЙД и главным двигателем лондонского андеграунда конца 60-х. Дженнер теперь управлял "Blackhill Enterprises", компанией-менеджментом группы lan Dury & BLOCKHEADS, помимо других. Он сильно желал работать с КЛЭШ. Страммер был соответственно впечатлен: "Я восхищался и уважал его за то, что он сделал в 60-х. Для меня это все еще была реальность, хотя я появился на поле битвы слишком поздно, когда раненные еще стонали. Я подумал, они могут дать нам направление, необходимое на том этапе".

А в Лондоне внимание в ансамбле было сосредоточено на политике. Проблемы Страммер с Кун вышли на поверхность. Мик Джоунз встретил Питера Дженнера (Peter Jenner), некогда менеджера ПИНК ФЛОЙД и главным двигателем лондонского андеграунда конца 60-х. Дженнер теперь управлял "Blackhill Enterprises", компанией-менеджментом группы lan Dury & BLOCKHEADS, помимо других. Он сильно желал работать с КЛЭШ. Страммер был соответственно впечатлен: "Я восхищался и уважал его за то, что он сделал в 60-х. Для меня это все еще была реальность, хотя я появился на поле битвы слишком поздно, когда раненные еще стонали. Я подумал, они могут дать нам направление, необходимое на том этапе".
Немедленный план "Блэкхилл" для группы состоял в том, чтобы приземлиться на интенсивную подготовку. 5 месяцев на базах и студиях Уэссексе в изобилии принесли плоды. Миниальбом "The Cost of Living" (Стоимость жизни) с ураганным рокабилльным стандартом "I Fought the Law" (Я боролся с законом) и новой записью "Capitol Radio", выходившей только на коллекционном сингле, вышел в мае 1979 года и достиг 22 места в хитпарадах.
В конце года вышел двойной виниловый альбом "London Calling" (Вызывает Лондон). Но прежде, сразу по окончании записи КЛЭШ ударились в следующее американское турне, начавшееся на фестивале "Tribal Stomp" в калифорнийском Монтери. Там в сентябре, удача странным образом улыбнулась Страммер: "Я вышел на сцену настолько полным энтузиазма - ударил первый аккорд и споткнувшись, отлетел назад и упал в ударную установку - настолько я волновался от всего происходящего, такой был запал. Всю ее опрокинул. По счастью, рядом оказался очень резкий фотограф из "Лос-Анджелес Таймс" и снял меня в 5 кадров - падает, падает, падает, падает, упал. Это поместили прямо на первой полосе. Не упади я в барабаны, мы бы там были? Нет! В этом наш бизнес: быть в нужное время в нужном месте и добиться успеха".
Конечно, было не только это. Коллективная сила "London Calling" была такова, что Роберт Кристгау - отец американских рок-критиков, провозгласил пластинку - "самым серьезным двойным альбомом со времен "Exile on Main Street" СТОУНЗ".
Парадоксы и противоречия собственной судьбы в песне "Death or Glory", сценарии Судного Дня в заглавной песне, реверанс входящему в моду ска в "Rudie Can't Fail", опьяняющий блюзовый кабак в "Jimmy Jazz" или атомный рокабилли на "Brand New Cadillac" - диск, как зеркало отразил КЛЭШ - экспансивный, но настороженный, пошатывающийся, но фокусированный рок-бэнд.
Это была пластинка, которой они всерьез застолбили участок в Америке, эмбриональный гнев их панк-корней, закаленных серьезным, заслуженным оптимизмом и непредвзятостью. Америка была местом, где допанковый хипповый идеализм Страммера, и любовь Джоунза к гитарным выкрутасам полностью могла развиваться. В следующие три года, они стали защитниками той самой традиции, которую некогда намеревались уничтожить. Ключом стали трудное привыкание и коллективная работа. "Лондон" стал настолько хорошим из-за той подготовки. Это - доказывает, что тяжелая работа - это рок. Мы жили в репетиционной студдии в Пимлико. Каждый день мы играли в футбол, писали и репетировали. И в августе месяце мы поехали в студию и вломили. Мы были так хорошо подготовлены, что могли бы войти и бахнуть все в 1-2 дубля".
1978 был год постоянных гастролей и очередного раскола с менеджментом "Блэкхилл". ("Я не знаю, почему,- говорит Страммер.- Они вероятно прислали нам счет за услуги".) В одиночку, за исключением бывшего служащего "Блэкхилл", пресс-агента и ныне менеджмента "Kosmo Vinyl", и с Полом Саймонон в качестве бухгалтера, КЛЭШ бродил на свободе.
Прибыв в Нью-Йорк в перерыве между гастролей, ансамбль смог предаться своим оголтелым музыкальным излишествам, весело соскользнув с привязи после жесткой дисциплины сессий "Лондон Коллинг": "То турне по Америке, мы действительно впахивали, 20 горячих концертов подряд. Можете представить? Концерт может быть типа так себе, но эти все были горячи. Раскаленные. Двадцать подряд - бам, бам, бам, один за другим. Мы ударили по Нью-Йорку и тут же рванули в студию. Это я бы порекомендовал другим группам. Обычно после турне ехали домой и залегали на несколько недель. Но мы вышли с того турне полные пару. У нас не было ничего написанного. На гастролях не пишешь, требуется вся концентрация, чтобы дать концерт, это - техника выживания. Потом, бегаешь по городу, чтобы найти интересных чуваков и пойти во все интересные места. Надо попасть во все крутые точки, пока все не закрыто. Адреналин бешеный. Ты чертовски накручен. Короче, в конце турне у нас было 20 городов подряд. Мы особенно никого не знали в Нью-Йорке и пошли в студию "Electric Ladyland". Каждый день мы просто приходили и писали фантасмагоричный материал.

Все делали с 1-го дубля и проходилось 20 минут заранее. Мы шли к своей сути - творили - делали это на лету и имели 3 недели незамутненной радости. Мы были в Нью-Йорке, и я оттуда так и не вернулся. Это было самое чудесное время. Быть на 8-й улице, в студии Джими Хендрикса, все оплачено. Я подпишусь под тем альбомом. Я горжусь всеми нашими пластинками. Даже паршивыми".
Получившийся стал тройным винилом "Sandinista" по имени никарагуанской революционной группы, о которой рассказал им Мо Армстронг. Его 6 сторон разноплановы настолько, что концепция опуса едва ли не разваливается - госпел, свинг, жиги, скашный рэгги, вальс, калипсо, версии "Guns of Brixton" и "Career Opportunities" с детским хором, скэт в "Look Here" и экспериментальная инструментальная нарезка "Mensforth Hill", смоделированная по "Revolution No. 9" БИТЛЗ. Панковское кредо "никакого будущего" КЛЭШ не глядя махнули на политику "никаких правил".
Среди растянувшихся излишеств, однако, были яркие моменты. "The Magnificent Seven" (Великолепная семерка) - радикальный отход, вероятно, первый замес бритрока с рэпом. написанный Джоунзом после поездки за пластинками в Бруклин. Вещь указала направление его постклэшевской карьеры в группе BIG AUDIO DYNAMITE: "Джоунз всегда был начеку, когда речь шла о новом. Тот материал, что мы сделали после его закупок пластинок фирмы "Sugarhill" - он до сих пор качает. Это был 80-й. И надо сказать, на следующий год, когда мы играли в нью-йоркском клубе "Bonds", бруклинская публика согнала GRANDMASTER FLASF с нашей сцены. Теперь они все "хип-хоп-вибли-вибли-воп, ит донт стоп" - смешные рукопожатия и все такое. Но когда мы представили им это тогда, они забросали музон бутылками".
Практическая политика группы никогда не была более очевидна, чем в ценами на свои пластинки - завоеванными, кстати, большим с трудом. Как и двойной "London Calling", тройной альбом "Sandinista", продавался по цене одинарного альбома - но только после того, как "Си-Би-Эс" потребовала соответствующих урезания в гонорарах: "Они сказали: Если хотите выпустить "Сандиниста", вам придется сделать это без гонораров". И мы сказали: "Хорошо, засуньте его себе в задницу, вот что мы сделаем. Думаете, вы заставите нас блефовать - мы всерьез сделаем это!" Конечно, они еще дальше рассердились, когда Брюс Спрингстин (Bruce Springsteen) пришел к ним и сказал: "Как так? Те пьяницы из Лайми делают тройной альбом, а я не могу сделать двойной?", а потом ушел и сделал "The River".
Но сколько из "Сандиниста", по мнению Страммер, выдержит испытание сегодня? "Все,- он отвечает без колебания,- спросите бритоголовых в Перте. Они принимают кислоту и слушают его всю ночь напролет".
В начале 1981 года Страммер убедил других вернуть Берни Роудза назад менеджером. "Мы дрейфовали, и я видел свой шанс. Нам нужно было некое направление, потому что "Сандинист" - это расслабленный шестисторонний... шедевр. Надо выплывать наружу и рвать всех, как акула - это бассейн с пираньями. Я хотел воссоединить старую фирму, как в "The Wild Bunch". Собери старую банду вместе, и скачите снова. Я знал, в нас кое-что было. Мы ничего ни о чем не знали. Мы были клоуны в мире бизнеса. Даже Мик захотел его вернуть. Он не глуп, и он восхищался способностью Роудза делать так, что все происходит и, что еще лучше, доводить дела до завершения. Заметили ли мы разницу? Немедленно. Это была его идея приезжать в крупные города с большой командой и оставаться там. Приехать в город и уехать после одного концертов нас не удовлетворяло. По мысли Берни надо было дать 7 вечеров - Нью-Йорк, Сидней, Токио. И мы делали их. Концерты были отличные, потому что можно общаться с людьми, почувствовать место, а настоящие идиоты приходили каждый вечер.
С Роудзом вновь на месте водителя, внутренние разногласия в группе росли. Страммер соглашается с замечанием фотоаппаратчицы Пенни Смит, что милые бранятся - только тешатся, они заканчивались, как только начинались - но появились признаки реального раскола. В декабре 1981 Топпер Хидон был оштрафован на $1000 за владение героином в аэропорту Лондона.

"Если вы не пройдете лечения, вы будете лучшим барабанщиком на кладбище",- предупредил судья. Наркозависимость Топпера стала началом конца КЛЭШ. Страммер до сих пор больно говорить про то, как барабанщик был уволен: "Берни сказал: "Он - наркоман, ему придется уйти". В те дни царило невежество. Мы ничего не знали о героине, его страшном действии".
Именно в 1982 году на сессиях в "Электрик Лейдилэнд" к альбому "Combat Rock" (Боевой рок) склонность Хидона стала критической, и тогда же барабанщик задумал блестящую "Rock the Casbah". Эту песню Страммер посвящает ему, каждый раз, как его нынешний состав MESCALEROS играют ее - она принесла КЛЭШ их единственный сингл в американской Первой Десятке.
"Я своими глазами видел - большой талант Топпер Хидон,- говорит пораженный Страммер, до того момента не осознававший многосторонность барабанщика.- Клянусь, за 20 минут он уложил все: бас, барабаны, ф-но. Записал все сам. Это застало других врасплох. Джоунз не очень ценил тему, когда мы выпустили ее синглом. Пришлось поубеждать его немного. По-моему, он считал ее немного комичной. Когда ты занят последним шедевром, который ты тщательно составил, и кто-то придумывает что-то настолько быстро, это, наверное, немного... дезориентирует".- в голос Страммер вкрадывается издевательские нотки.
"Последний шедевр" Джоунз для 5-го альбома КЛЭШ был суперхит "Should I Stay or Should I Go" (Мне остаться или уйти), попавший в таблицы популярности Англии в 1991 году, прозвучав в рекламе джинсов "Levi's". Пол Саймонон позже вспоминал, что после записи песни Джоунз и Страммер почти не разговаривали. Сейчас это читается как прямой комментарий гитариста насчет своего будущего в группе.
Джо услышал то же?
"Без комментариев".
Разве Мик Джоунз не рассказал вам, о чем она?
"Вы понимаете что значит "без комментариев", не так ли?"
Несмотря на неудачные эксперименты в духе "Сандиниста" - гостевое присутствие Эллена Гинсберга на "Ghetto Defendant" и промямленный рэп "Overpowered by Funk" - лучшее из "Combat Rock". показала КЛЭШ, верными своим основным ценностям, в осаде, но дерущихся. Далекий от глупых упражнений в фанатичном шике, "Straight to Hell" навевал настроение фатальности и отчаяния, ощущавшееся повсюду - от очереди безработных в Англии до Вьетнама, проявляя редкую смесь побитого гнева и сострадания к жертвам войны, притеснений и организованной человеческой глупости. Хотя вызывающий боевой клич "Know Your Rights" получил скудный эфир и не попал в хитпарад синглов, в мае, когда британский флот приплыл отвоевывать у Аргентины Фолклендские острова, весь альбом достиг 2 места.
По словам Страммер, делать альбом среди бурлящих напрягов и обычного организационного хаоса было делом утомительным и удручающим: "Мы были так глупы. Все опять застряло. Фирме долбили в "Электрик Лейдилэнд", пробуя микшировать это, и шла фигня. Мы были в турне по Австралии и каждую ночь после концерта в Сиднее мы ехали сводить пластинку. Ну конечно, опять была фигня. Поэтому мы вернулись домой и просто привели в студию Глина Джоунза (Glyn Johns). Нам пришлось его просто умолять - ведь он не любит продюсировать материал, который не сам записал. Он попробовал и придал всему форму, что стало можно слушать. Он повозился, действительно. Но иначе никто не знал, что делать. Они говорят модное дерьмо, принятое на фирмах грамзаписи, но в нашем случае, они ожидали, что мы протянем ноги".
Накануне турне "Know Your Rights" в апреле 1982 года Страммер исчез. Опережая предложение: "Как крыса стонущего корабля",- он обороняется. "Я никогда не покидал группу!- он настаивает, проясняя факты - мифический перерыв в истории, полной недостоверных слухов - раз и навсегда. "Я схилял в Париж, потому что Берни Роудз велел. Он забыл, что у нас большая прогулка. Я до сих пор это делаю. Прогулка означает, что люди не покупающих билеты на концерт на дверях. Продавать задолго невозможно. Но с прогулкой будете аншлаг, офигительно легко. Для меня, это очень почетно. Это значит, что в толпе чуваки, не планирующие ничего заранее. Это - публика, которая тебе нужна. Так Берни забыл об этом. А у наc был концерт в Инвернессе, не аншлаговый, но мы бы легко него заполнили. Он запаниковал и сказал: "Кто-то должен сломать руку или еще что. Тебе придется исчезнуть". Я итак испытывал желание исчезнуть. Мне полагалось позвонить ему, когда я уехал, но я подумал: "Это должно выглядеть как следует. Так что я на самом деле исчез".
По возвращении Страммер из Парижа Топпер Хидон был уволен из группы, и вернулся старый подручный Терри Чаймз. Тогда Джо и понял, что КЛЭШ практически закончился: "По-моему, буду честным перед Богом, мы после этого не сыграли ни одного хорошего концерта. Если бы не один вечер в Нью-Джерси. Но я полагаю, это просто по среднему арифметическому. Из 30-концертного турне один хороший - придется сказать, что это счастливая случайность".

В конце 1982 года разогревая группу WHO в их прощальном стадионном турне, Страммер увидел будущее КЛЭШ. И оно было в форме динозавров: "Мы дали 8 концертов на супер-стадионах, все самые большие кабаки - Лос-Анджелес Колизеум, Оклэнд Колизеум, Стадион Ши. До меня дошло, куда мы движемся, и ничего хорошего я в этом не видел. Нам надо было просто разбиться и умереть. Я никому ничего не сказал, но я считал себя в глубоком дерьме".
Пенни Смит считает, что КЛЭШ развалился у нее на глазах, когда она снимала обложечную фотографию для "Combat Rock" на пустынной железной дороге в Таиланде в марте 82-го. Но сначала с Чаймзом а затем с Питом Ховардом на барабанах, Страммер, Джоунз и Саймонон пробились через тяжелое американское турне, сыграв 28 мая 1983 года вместе последний концерт на 3-дневном фестивале.
В сентябре КЛЭШ выпустил пресс-релиз, объявляющий, что Мик Джоунз "отошел от первоначальной идеи КЛЭШ" и был уволен. "Это была полностью моя ошибка. Я позволил Берни взять все на себя,- признает Страммер, всегда готовый играть мученика дела свободы.- Я думаю, Берни хотел быть Миком Джоунз. Это нас просто снесло. Мы были музыканты, которые никогда не думали стать менеджерами. И когда менеджер захотел быть музыкантом, мы были к этому не готовы. Берни хотел продюсировать, аранжировать и формировать материал. Полагаю, надоедает продавать материал, над которым у тебя нет никакого контроля. Это должно быть так же достает, как тренеру футбольной команды стоять на боковой и кричать: "Пасуй, ты, п...да!" Наверняка им хочется управлять и делать это самим. Что нам было надо сделать после "Combat Rock", это взять отпуск на год. Не знаю, почему никто не обернулся и не сказал: "Слушайте, вы только вышибли 16 сторон долгоиграющего винила за 5 лет, вам надо отдохнуть. Курт Кобейн тоже мог бы послушаться этого совета".
И все же даже с уходом Джоунза отдыхать не было времени. Страммер вернулся к воплощению КЛЭШ как уличных панков в 1984. Начав войну с симпатичными попсовыми мальчиками, они продолжали купаться в гастрольном изобилии и сказали "nyet" наркотикам. "Это был новое правление Берни. Но длилось оно недолго. После 2 недель мы заткнулись насчет этого".
Резкие изменения в личной жизни Страммер - он стал отцом, его отец умер внезапно и его матери поставили диагноз неизлечимого рак - бесспорно позволили Роудзу взять больший контроль. Подпитывало его чувство отчаяния, в то время как группа трещала под давлением сил, которых она когда-то намеревалась обуздать. Он вспоминает как писал "This Is England" последнюю отличную песню, вышедшую под названием КЛЭШ, на одной струне гавайской гитары, ощущая себя "бесполезным, бездарным дуриком". Он даже не собрался послушать ужасающее сведение Роудза пластинки "Cut the Crap", пока он не вышел в ноябре 1985 года.
К тому времени с КЛЭШ было почти покончено. Они в конце концов были объявлены мертвыми в декабре 85-го. Почти сразу же Страммер поехал повидать Джоунз на Багамы, где тот работал с Тиной Вимаут из TALKING HEADS. В ходе длинного уикэнда к ним в отель залезли воры, они стали свидетелями почти фатальной автоаварии и закончили поиском травы. Извинения Страммер были приняты, и личные разногласия были устранены. Но его старый партнер прекрасно себя чувствовал в BIG AUDIO DYNAMITE (Большой звуковой динамит) и не хотел по новой пережить старые добрые старые паршивые времена.
Действительно, последующие попытки воссоздать КЛЭШ всегда начинал не Джоунз, а Страммер, что он с готовностью признает: "Да, но я не очень гордый, знаете ли. У Мик было больше случаев быть гордым из-за того, что случилось и как закончило. Мне придется есть горькие ягоды. Я заслужил".

В последнее время Страммер выступал с собственным коллективом Джо Страммер & The MESCALEROS, писал песни для кинофильмов, в том числе для истории про СЕКС ПИСТОЛЗ "Сид и Нэнси", выпускал сольные альбомы и даже заменял Шейна МакГоуэна в ирландской фолк-панковой группе POGUES. Он умер 23 декабря 2002 года.

Олег Усманов журнал MUSIC BOX #1 2003

Joe Strummer Rocks "Again!"

New film to premiere next month at Tribeca Film Festival

Joe Strummer and his friend actor/filmmaker Dick Rude had initially planned to make a film about the former as a means of promoting his 2001 release, Global a Go-Go. Rude and his camera followed Strummer through some of the promotion for the record, culminating with a fall 2002 tour of Japan. Rude's work-in-progress would become a sort of visual epitaph that December, when Strummer died of a heart attack.
But the energetic live performance footage and vibrant conversations that Rude captured on film will soon be viewable in Let's Rock Again!, which will make its premiere at the Tribeca Film Festival in New York City next month.

Rude and Strummer first met in 1986 during post-production for Sid and Nancy, in which Rude had a role and Strummer's music was used. More recently he began making music videos, including a Red Hot Chili Peppers DVD and a tour film for Blonde Redhead. "I went around town trying to seek representation as a director," he says. "I was given some honest criticism and most of it was that I was that I was gonna have to hustle my friends for bigger and better jobs or just make my own film on spec. One day I woke up and thought, 'Well, I have the money and equipment, why not make a film about something I'm interested in?' So I called Joe." Once Strummer completed work on Go-Go, he asked Rude if he was interested in joining him.

Let's Rock offers very different portraits of Strummer's welcome in Japan, where some fans are unable to control their sobbing when they meet him, and in the U.S., where for a few minutes he tries to handout homemade flyers to oblivious passersby on the boardwalk of Atlantic City. Throughout, Strummer's cheery wit shines through. "I was really pleased about the way the film came out in that regard," Rude says. "Initially we made this movie so we could get his music out to more people. As it went on, I wanted to show what he was talking about -- going from hero to zero and then back again. But what I ended up achieving that was an intimate portrait of somebody who was a hero as a human being in a working class way. We're looking at an ordinary guy who came across as a hero on an ordinary guy level."

Strummer's passing so early in the post-production phase of the film forced Rude to discipline himself to stay true to their initial vision for the format. "It was suggested that I should do something retrospective," he says. "But I thought that would be wrong, because it's not what we set out to do."

Rude and Strummer's friendship also made piecing the film together particularly difficult. "To the audience, it will be like Joe out there doing whatever he's doing," he says. "But to me, it's us hanging out together. I'm not sure if it helped me or if it made it more painful, but I had to live in his memory every day. But it still came from the deepest place of love and respect and missing my best friend and my hero and my mentor and my brother and everything else that he was to me."

But much in the way that last year's posthumous Streetcore record gave fans one last listen to Strummer, Rude's film has taken on an added emotional resonance as some of the last documentation of a punk legend. "I've been working on it in my kitchen for the past two years," Rude says. "Early on, it never had a grand proportion to me. I just thought, 'I'm gonna make this, and get it on some cable channels and maybe the retail market.' But people seem to want to see it. I just think that we're all lucky to have had him while we did."

LAPTOP STUFF!

Former CLASH star MICK JONES has teamed up with his old punk pal TONY JAMES to form a new band - and they're hitting the road next month.

Carbon/Silicon, formed in September 2002, will play four dates in May.

Jones says the music he and James are making "represents our past, present and future in our own style".

Libertines manager Alan McGee, a pal and fan of Jones, describes the music the old pals are making as like "The Rolling Stones jamming with a laptop."

Jones and James were in bands together in the early Seventies. While Jones found fame with The Clash, James had his most notable success with Generation X and Sigue Sigue Sputnik.

Epic Expands The Clash's 'London Calling'

A disc of recently discovered, previously unheard demos for the Clash's "London Calling" will be included in the Legacy edition of the classic album, due Sept. 21 via Epic. Although a track list for the demos has not been finalized, it is tipped to include songs that did not make the final cut for "London Calling." The tapes were recently discovered in storage belonging to guitarist/vocalist Mick Jones.

In addition to the original album and the aforementioned demos, "London Calling: The 25th Anniversary Edition" will boast a DVD chronicling the Clash at that point in its existence. A 45-minute documentary was created by longtime biographer Don Letts, and features recording studio footage, previously unreleased live performances, interviews with Jones, the late Joe Strummer, Topper Headon and Paul Simonon and a rare conversation with band manager Kosmo Vinyl.

The new edition will also feature full song lyrics, a new essay and rare photos by band photographer Pennie Smith.

Released in 1979, "London Calling" has come to be regarded as one of the best albums of the punk era. It features such Clash classics as the title cut, "Train in Vain," "Clampdown," "Guns of Brixton," "Spanish Bombs," "Rudie Can't Fail" and "Death or Glory."

Karaoke performance of Clash hit

A mass karaoke version of Rock the Casbah was performed on Saturday to raise money for a charity named after the late Clash singer Joe Strummer.
The Clash's big hit was performed as part of a series of events at Castle House in Bridgwater, Somerset, where the Strummerville charity is based.

Saturday's festivities also saw cult British artist Damien Hirst wrap Castle House in paper.

Strummerville supports young musicians. Joe Strummer died aged 50 in 2002.

Strummer spent the last years of his life in Bridgwater and Castle House was one of his favourite buildings.

It is the headquarters of the Strummerville charity, but is in dire need of repair.

Joe Strummer was a big fan of Castle House

It was the first concrete building in the world when it was built in 1851.

The castle is now a contender in the second series of the BBC's Restoration series, which offers viewers a chance to vote and help save one of 21 endangered buildings in the UK.

"Joe loved it because it was the first concrete building in the world," said Damien Hirst, a trustee of Strummerville.

Other famous names taking part in Saturday's events included Badly Drawn Boy, Bez from the Happy Mondays, Keith Allen and Mick Jones.

The charity provides rehearsal space and studio time to young people who want to make music, but are unable to afford to hire facilities.

The Clash Serve "Vanilla"
Lost songs due on "London" reissue

Last March, as Clash guitarist Mick Jones was rummaging through boxes in his home in London, he stumbled upon a set of homemade recording tapes that had been missing for twenty-five years. Known as the "Vanilla Tapes," they contain demo versions of fifteen songs that would end up on the band's classic London Calling, plus six unreleased songs, including a cover of Bob Dylan's "Man in Me."
The Vanilla Tapes have long been legend among fans -- now they will be released for the first time as part of a three-disc package to celebrate the twenty-fifth anniversary of London Calling, due out on September 21st. The package contains the remastered original album and a DVD with interviews and footage of the London Calling sessions.

The Vanilla Tapes were recorded in a studio built into a dingy auto garage. "I remember the dirty brown carpet on the floor, and the ceiling and the walls," says Clash bassist Paul Simonon. It was a troubled time for the Clash: The band had recently parted with manager Bernie Rhodes and had just wrapped up its first U.S. tour, embodied by the photo that would become the cover of London Calling: Simonon thrashing his white Fender bass onstage in New York.

"In Britain, everybody thought we were over," says Simonon. "We felt backed into a corner, so we got quite close with each other, and we just tried to go to work."

The band's spontaneity and invention can be heard on these tapes, especially on early versions of "London Calling" (with alternate lyrics) and "Death or Glory." "It's strange hearing those songs," says Simonon. "It really conjures up another time."

Ну что ж, остается только дожидаться релиза.

Best London Gig Of all Time Named

A new Top 100 poll compiled by Time Out magazine has named the greatest London gigs of all time, with some surprising, nay un-bloody-believable, results.

Topping the list is The Clash’s legendary performance at Finsbury Park's Rainbow in 1977 (where they were supported by The Jam, Buzzcocks, Subway Sect and The Prefects). The late Joe Strummer once said of the gig, “We were in the right place doing the right thing at the right time”.

"The Clash gig went down in history as the greatest London band, in their prime, at the moment when punk rock spilled out of the clubs and into the major venues" explained Time Out editor Gordon Thomson.

Just behind in the number two slot is Brian Wilson’s acclaimed performance of his last masterpiece 'Smile' at The Royal Festival Hall in 2004, while Stevie Wonder’s 1974 show (also at the Rainbow Theatre) came in third.

The poll was compiled by over 100 Time Out writers and contributors from across the four decades of the magazine's history. Which is all very well and good, but which one of them was at Duke Ellington’s fifth placed show at the London Palladium in 1933, is unknown.

Oddly the Top 100 didn’t include any shows by either R.E.M., Oasis or Robbie Williams.

Gutted.

The 'London's Greatest Gig' issue of Time Out is out on Tuesday 24 May with the full 100 list, but The Top 10 is:
The Clash - The Rainbow Theatre (May 9, 1977)
Brian Wilson plays 'Smile' - Royal Festival Hall (February 20, 2004)
Stevie Wonder - The Rainbow Theatre (February 24, 1974)
Rolling Stones - The Crawdaddy Club Richmond (April 28, 1963)
Duke Ellington - London Palladium (June 12, 1933)
N*E*R*D with Justin Timberlake - Brixton Academy (November 9, 2003)
Bob Marley - Lyceum Ballroom (July 17, 1975)
The Smiths - Jubilee Gardens (June 10, 1984)
White Stripes - Camden Dingwalls (July 30, 2001)
The Beatles - The Pigalle Piccadilly (April 21, 1963)

http://xfm.co.uk/Article.asp?id=86770

Что-то я тут у вас не заметила такого факта, хотя он не совсем музыкальный, но, по-моему, очень приятный и интересный.

Train named after singer Strummer

The Class 47 Diesel, which is owned by Cotswold Rail, is being named after the singer who died aged 50 in 2002.
Naming trains after famous people has been a railway tradition for more than 200 years.
Locomotive Joe Strummer was previously owned by Virgin Trains, and will work in East Anglia after the naming at Bristol Temple Meads station.
The train, and plaque showing Strummer's name, were unveiled at Bristol Temple Meads station by his wife, Lucinda.

- Feb. 2005

to: Mary-Key Джо Страммер - человек и паровоз.

Горыныч: да-да-да :). Всё равно интересный факт. Не всех же в рыцари посвящать.

Дуэт очень хорош. Минувшей зимой даже номинировался на Грэмми, но так и не получил её.

О! Я и не знал, что дядя Джо с великим дедом Кэшем дуэтом спел. Надо будет и трилогией Кэша и его Unearthed обзавестись. А то все недосуг, суета сует...

to: Mary-Key & Кот Котофеич - А что за Redemption Song? Не кавер на песню Боба Марли?

to: Котофеич - тэнкс. Наверняка она.

Думается, оригинал послушать - не проблема, я ее у Марли на сборниках встречал типа Legends - самая распространенная (по крайней мере в России) его компиляция.

Горыныч: она самая, марлиевская :) Ещё раз скажу, мне не только сам дуэт понравился, но ещё и именно их кавер. Хотя страммеровская партия там, в общем-то, ничем не отличается от его личного кавера, который записан на его Streetcor'е.

Plaque for Clash legend Strummer

The friend who arranged for a tribute plaque to Joe Strummer on the house where the punk legend wrote his first song admits he would have hated it.
But Richard Frame was determined to honour him at the south Wales bedsit where they lived together before Strummer found fame with The Clash.

Strummer died suddenly, aged 50, three years ago and his widow Lucinda Mellor was in Newport to unveil the plaque.

"He would have been very embarrassed and cross with me," smiled Mr Frame.

A CD and green vinyl record of Strummer's first tune, a folk number called Crummy Bum Blues, along with an interview he gave at the Glastonbury Festival the summer before his death, will be released by Mr Frame later this year to benefit young homeless musicians in Newport.

The recording is rough and ready, but Strummer's distinctive growl was clear when it was played outside the house at the unveiling of the plaque: "Joe Strummer lived here 1974."

The star's widow and 13-year-old stepdaughter Eliza - wearing a Clash T-shirt - joined a group of fans and old friends at the unprepossessing three-storey house in Pentonville for the ceremony.

Strummer spent about a year in the area in 1974, where he was known as Woody in homage to his hero, Woody Guthrie, the American Depression-era folk singer.

It was there that the long-haired art student taught himself how to play guitar and joined his first band.

Cropped hair

But within two years he saw the Sex Pistols, cropped his hair, and teamed up with Mick Jones and Paul Simenon to form probably the most influential and successful punk band.

Mr Frame, now director of Newport single homeless project Solas, wanted to ensure Strummer's legacy was recognised where it all began.

Lucinda, who runs a West Country-based music charity for the young, Strummerville, told the BBC News website: "I feel rather emotional, actually.

"I'm very touched by what Richard and his friends have done. Joe would be overwhelmed, and I would never have thought anyone would have done this."

Strummer, who died of a heart defect just before Christmas 2002, played with other bands after The Clash split in 1986, including his own group, the Mescaleros.

Lucinda said he rarely indulged in nostalgia, and she knew little about his time in Newport.

"He would say the past is like treacle, and he never talked very much about it. I never heard the same anecdote twice."

But she realised how much he had enjoyed his Newport days when he played in city club TJ's a few years before his death. "He got really animated when we came over the Severn Bridge and was so excited to be here," she said.

"What I do know is that he was happy here and there were major decisions he made here which affected him for the rest of his life. He decided he wanted to be a musician here."

Mr Frame recalled how Strummer was initially rejected when he wanted to join local band The Vultures.

"They didn't think much of his guitar playing or singing, but the one thing he had was a drum kit, and they agreed to let him in as long as they could use it."

http://news.bbc.co.uk/1/hi/wales/4707943.stm

"There were major decisions he made here which affected him for the rest of his life"

Joe Strummer's widow, Lucinda

Strummer formed the Mescaleros after The Clash broke up

The house bearing the plaque is close to Newport rail station

Old friends, fans and media gathered for the unveiling

Joe Strummer's stepdaughter Eliza and widow Lucinda

А 21 августа был день рождения Джо...

Ребят, у меня такой вопрос. Нет ли у кого фильма "Rude Boy"? Возникло большое желание посмотреть :))...

Клэш выпустят в следующем году первый с 1985 года альбом. На месте Джо Страммера - гитарист/певец Rancid Тим Армстронг.
http://www.ultimate-guitar.com/news/general_music_news/the_clash_reunion.html

2Primal Scream:

>Клэш выпустят в следующем году первый с 1985
>года альбом.

- что-то ничего про альбом не обнаружил. Турне.

2Горыныч:

Где турне, там и альбом. По крайней мере "живой".

>Где турне, там и альбом. По крайней мере "живой". - на хрен, на хрен!!! однозначно.

если только в виде бутлега выложить в сети.

А что с "Ваниллой" - пока так и не вышло?

Вышли 15 из 19 "ванилл" на London Calling: 25th Anniversary Legacy Edition

Что, по новой London Calling покупать из-за этого? Хитры козлы. Нет чтобы отдельным релизом, по человечески.

Там еще 3-й диск - DVD

THE CLASH The Ultimate Review (2005 DVD released as part of the 'Punk Icons' series, features at critical review by a panel of music experts led by Don Letts, this draws on extensive rare footage, much of it unavailable on DVD including the 1983 US Festival [Mick Jones' last gig with the band], includes 'London Calling', 'Know Your Rights', 'Should I Stay Or Should I Go' and more, running time approx 67 minutes).

Punk director Temple shooting Strummer documentary
Tue Jan 31

NEW YORK (Billboard) - Director Julien Temple, best known for the Sex Pistols films "The Great Rock 'n' Roll Swindle" and "The Filth & the Fury," is working on a new movie about the life and career of late Clash frontman Joe Strummer.

Via a slew of archival audio and video footage, interviews donated by journalists and recordings of Strummer's BBC Radio show, the Clash legend will essentially narrate the film.

Now in the very early stages of production, the project will also include new interviews with producer Rick Rubin, Clash guitarist Mick Jones and bassist Paul Simonon, as well as members of Strummer's pre- and post-Clash bands, the 101ers and the Mescaleros, respectively.

Temple was a longtime friend of Strummer, whom he first met during the 101ers years. He's making the film with the blessing of Strummer's widow, Lucinda.

"We didn't have a memorial concert or anything for him," Temple told Billboard.com. "So this is something that I wanted to do. Three years on, it's easier for me and all the people involved to deal with it actually."

Strummer died of a congenital heart defect in December 2002, just three months before the Clash was inducted into the Rock and Roll Hall of Fame. The following year, his third album with the Mescaleros was released.

Strummer's honesty is what makes him a great film subject, according to Temple. "He was very connected to other human beings, and he never lost that in the way some stars do," he said. "He believed that music could change people's lives, and he proved that in a way that most people don't get near. He touched all types of people all over the world, and that came from his honesty and his warmth."

North American journalists and filmmakers with audio or video footage of Strummer are being encouraged to contribute their recordings to the project. To do so, email Sam Dwyer at sam.dwyer@virgin.net.

http://news.yahoo.com/s/nm/20060131/music_nm/strummer_dc;_ylt=AkeHZ3EMjRU1jcs_V5HcwwOVE...

Думаю, что у Темпла получится хороший фильм. Мужик реально в теме, а не какой-нибудь хрен с горы.

А фотка в статье именно из фильма или абы какая?
Похоже на немецкий фестиваль в августе 1999 года...

2Mary-Key:

>А фотка в статье именно из фильма или абы какая?
>Похоже на немецкий фестиваль в августе 1999 года...

Подпись к фото такая: Joe Strummer, former front man for punk band 'The Clash' performs on stage on the second day of Glastonbury in this June 26, 1999 file photo.

2 Primal Scream:
Ну, я почти угадала. Ошиблась на пару месяцев ;) Имела в виду Live in Cologne 99-го в день рождения Джо :-).
А вот этот Гластонберри, кстати, очень хочется послушать, но пока не представляю, где бы его откопать.

Joe Strummer: Let's Rock Again!
Due for release on 29/05/2006

Special Features
Extra interviews with Joe
Behind the Scenes Footage
Joe's Suitcase Slideshow
Bonus songs: Bigger They Come, Harder They Fall / Quarter Pound A Ishem / Armagideon Time / Pressure Drop 72 / Rudie Can't Fail
Theatrical trailer

Review
Documentary about the former Clash frontman which follows him on the road with his new band The Mescaleros before his untimely death at the age of 50.

The Clash: London's Calling
release on 19/06/2006

Revolutionary. Political. These two words sum up the Clash's classic double album London Calling. Tracks such as "Spanish Bombs", "London Calling" and "The Guns Of Brixton" explore the band's familiar themes of working class rebellion and define the album.
Yet this is more than a simple punk-era rallying call as the album combines an eclectic array of styles. This review features rare performances alongside interviews with the legendary filmmaker/DJ Don Letts who toured with The Clash and analysis from a leading team of rock journalists and critics.

2Primal Scream:

- нашли дойную корову, никак не успокоятся, не так давно же было юбилейное переиздание.

2 Горыныч: а причем здесь юбилейный сет?
да, он включает включает DVD с интервью всех участников,фотографа и пр. (но не критиков и журналистов!!) и 3мя промоклипами. здесь,похоже,наполнение совершенно другим и ,конечно, небезынтересным материалом.

а тройник Legacy Edition покупается вообще прежде всего из-за:
1.качества ремастеринга самого LC
2.ванильного диска
3.очень интересного чтива в толстом буклете

DVD всего получасовой и особо не влияет на решение по приобретению.несмотря на всю давнюю приязнь к альбому и группе в целом,я посмотрел только месяца через три:)
он дает всего-то лишь общее представление о том,как велась работа,историю создания обложки,высказывания Топпера типа "я считаю,что лучше всего я отстучал именно на LC..":) и т.п., короче не раскрывает причин появления такого разнообразного по музыке, "умного" по мысли и элегантного по лирике двойника.

Если этот DVD реально дает такой анализ (alongside interviews with the legendary filmmaker/DJ Don Letts who toured with The Clash and analysis from a leading team of rock journalists and critics) плюс будет набит под завяз всякой интересной всячиной (rare performances), то это будет клёво.

Revolution Rock: The Clash Jukebox
release on 24/07/2006

Track List

Be Bop A Lula - Gene Vincent & The Blue Caps
You Can't Judge A Book By The Cover - Bo Diddley
Junco Partner - James Booker
Bujiyama Mama - Wanda Jackson
Stagger Lee - Lloyd Price
Brand New Cadillac - Vince Taylor & His Playboys
Time Is Tight - Booker T And The MG's
Look Here - Mose Allison
Louie Louie - The Kingsmen
I Fought the Law - Bobby Fuller Four
Dead End Street - The Kinks
Every Little Bit Hurts - Brenda Holloway
Pressure Drop - Toots & The Maytals
Johnny Too Bad - The Slickers
The Israelites - Desmond Dekker & The Aces
Armagideon Time - Willie Williams
Wrong Em Boyo - The Rulers
Revolution Rock - Danny Ray
Dance Crasher - Alton Ellis
54-46 (That's My Number) - Toots & The Maytals
The Man In Me (Version) - Matumbi
Police And Thieves - Junior Murvin
Blitzkrie Bop - The Ramones
Roadrunner - Jonathan Richman & The Modern Lovers
Something In The Air - Thunderclap Newman
Pop Goes The Weazel - Anthony Newley
King Of The Road - Roger Miller

Подробнее http://www.noblepr.co.uk/Press_Releases/trojan/revolution_rock.htm

The Clash - Singles Box Set (19 CD Singles)
30/10/2006

White Riot
1977
Listen
Interview
Interview (further extracts)
Capital Radio
Remote Control
London's Burning (Live)
London's Burning (Studio) (from the Dutch 7")
Complete Control
City of the Dead
Clash City Rockers
Jail Guitar Doors
White Man in Hammersmith Palais
The Prisoner
Tommy Gun
1-2 Crush on You
English Civil War
Pressure Drop
I Fought the Law
Groovy Times
Gates of the West
Capital Radio Two
London Calling
Armagideon Time
Justice Tonight (from the UK 12")
Kick It Over (from the UK 12")
Clampdown (from the US promo 12")
Card Cheat (from the US promo 12")
Lost In The Supermarket (from the US promo 12")
Bankrobber
Rockers Galore¿UK Tour
Rudie Can't Fail (from the Dutch 7")
Train In Vain (from the Spanish 7")
The Call Up
Stop the World
Hitsville UK
Radio One
Police On My Back (from the US 7")
Somebody Got Murdured (from the Spanish 7")
The Magnificent Seven edit
The Magnificent Dance edit
Lightning Strikes (from the US promo 12")
One More Time (from the US promo 12")
One More Dub (from the US promo 12")
Cool Out (from the US 12")
The Magnificent Seven (from the UK 12")
The Magnificent Dance (from the UK 12")
This is Radio Clash
Radio Clash
Outside Broadcast (from the UK 12")
Radio 5 (from the UK 12")
Know Your Rights
First Night Back in London
Rock the Casbah
Long Time Jerk
Mustapha Dance (from the UK 12")
Red Angel Dragnet (from the Canadian 7")
Overpowered By Funk (from the Argentinean 7" promo)
Should I Stay or Should I Go
Straight to Hell
Inoculated City (from the US 7")
Cool Confusion (from the US 7")
This is England
Do It Now
Sex Mad Roar (from the UK 12")

BIG AUDIO DYNAMITE E=MC2
(2007 DVD - Filmed live in 1990 at London's world famous Town and Country Club, this sell-out concert by B.A.D.II. saw Mick Jones and his posse pull out all the stops with a truly mesmerising performance and a set that includes many of the band's experimental classics).
29-Jan-2007

1. Medicine Show
2. I Don't Know
3. Other 99
4. E=MC2
5. The Globe
6. Rush
7. The Bottom Line
8. 1999

Фильм о Джо Страммере выйдет в апреле

Документальный фильм «The Future Is Unwritten» о ныне покойном вокалисте легендарных британских панк-рокеров The Clash Джо Страммере (Joe Strummer) выйдет в прокат в апреле. Осенью планируется выпустить его и в формате DVD.

В качестве саундтрека к фильму использованы как песни самого Страммера, так и треки других музыкантов, современников главного героя. В частности в трек-листе имеется ранее не издававшаяся версия песни Clash «I'm So Bored With the U.S.A.», вещи Элвиса Пресли (Elvis Presley), MC5, Боба Дилана (Bob Dylan), Вуди Гатри (Woody Guthrie) и Нины Саймон (Nina Simone). Кроме того, лента сопровождается воспоминаниями о Страммере таких людей, как Боно (Bono), Джонни Депп (Johnny Depp), Мартин Скорсезе (Martin Scorsese), Кортни Лав (Courtney Love), Джона Кьюзака (John Cusack) и участников The Clash.

Лента уже была презентована публике кинофестиваля Санденс в США несколькими неделями ранее. «Этот фильм не о знаменитости, которой все восхищаются, - считает режиссер картины Джулиан Темпл. - В нем показан настоящий человек, каким в первую очередь был Джо, и он оставался таким всегда. Конечно, он не был святым, и я надеюсь, что в фильме мне удалось представить всесторонний портрет этого человека и показать всю его жизнь».

http://www.music.com.ua/news/rock/2007/02/01/23343.html

Блин, охота заиметь бокс с синглами и The Clash Jukebox! Очень люблю такие коллекции...

JOE STRUMMER / VARIOUS The Future Is Unwritten OST
(2007 25-track CD album featuring the Soundtrack to the forthcoming Julien Temple film of Joe Strummer's life 'The Future is Unwritten', including tracks from Joe, The Clash, Elvis Presley, MC5, The 101ers, Eddie Cochrane, Woody Guthrie, Bob Dylan, Nina Simone and more...).
[released 07 May 2007]

1. Joe Strummer - "Punk Rock Warlord"
2. The Clash - White Riot - Previously Unreleased Alternate Demo Mix
3. Rachid Taha - Rock The Casbah
4. BBC World Service
5. Elvis Presley - Crawfish
6. Tim Hardin - Black Sheep Boy
7. MC5 - Kick Out The Jams
8. The 101ers - Keys To Your Heart
9. Joe Strummer - "Mick and Paul were different"
10. The Clash - I'm So Bored With The U.S.A. - Previously Unreleased Demo
11. U-Roy - Natty Rebel
12. The Clash - Armagideon Time
13. Eddie Cochrane - Nervous Breakdown
14. The Clash - (In The) Pouring Rain - Previously Unreleased Live
15. Joe Strummer - Omotepe
16. Andres Landeros - Martha Cecilia
17. Ernest Ranglin - Minuet
18. Latino Rockabilly War - Trash City
19. Topper Headon - "I called him Woody"
20. Woody Guthrie - Ranger's Command
21. Bob Dylan - Corrina, Corrina
22. Joe Strummer & The Mescaleros - Johnny Appleseed
23. Nina Simone - To Love Somebody
24. Joe Strummer - "Without people, you're nothing"
25. Joe Strummer & The Mescaleros - Willesden To Cricklewood

Посмотрел Joe Strummer: The Future Is Unwritten
На мой взгляд, хоть слегка и хаотично по подаче, но очень интересный фильм!

Joe Strummer, The Clash And Beyond: Special Collector's Edition (DVD, CD And Booklet)
Joe Strummer, Mick Jones & Paul Simonon
25/02/2008

Special Features
CD
32 page full colour booklet

This special edition of Joe Strummer, The Clash And Beuyond seeks to explore and identify the music and the reasons behind the split of one of the most iconic punk rock groups of the day, The Clash.

The DVD features rare footage and exclusive interviews with Joe Strummer, Mick Jones, Paul Simonon, Topper Headon and many others!

The Clash: Tory Crimes and Other Tales (2008)
DVD Release Date: April 1, 2008

For the first time on DVD, Terry Chimes fills in the story of the birth of punk. Essential viewing for every Clash fan, this incisive film features long-serving road manager and author Johnny Green who reveals the philosophy and the spirit which drove the band. Drawing on extensive footage of the Clash in performance as well as previously unseen drawings and cartoons by the legendary Ray Lowry, this is as close as you¹ll ever get to being there.

2Вадим:

>хоть слегка и хаотично по подаче, но очень интересный фильм!

- а главное не подобострастный по отношению к объекту исследования. Без обиняков, со всеми плюсами и минусами.

Тем временем опять накопали неизданных концертных записей -

A live album - recorded when the band supported The Who at Shea Stadium in 1982 - features The Clash's entire 15-track set at the legendary venue.

http://www.nme.com/news/the-clash/38581

Чуток про Клэш.
http://www.aylesburyfriars.co.uk/donstoneclash80.html

...и еще.
http://www.aylesburyfriars.co.uk/clash80.html
http://www.aylesburyfriars.co.uk/donstoneclash82.html
http://www.aylesburyfriars.co.uk/galleriesclashsms.html

Великая группа, первый одноименный дебютник и London Calling вообще пластинки-шедевры. Вживую играли неподражаемо. Жаль, у нас тут на сайте не очень популярны:(

London Calling

Наишикарнейшая версия Get Down Moses Джо Страммера от американских ска-панков The Interrupters.

2BigWalk:

>Наишикарнейшая версия Get Down Moses Джо Страммера
>от американских ска-панков The Interrupters.
>The Interrupters - Get Down Moses (Joe Strummer cover)

Симпатично вполне. И возвращаясь к Клэшам - сильная команда. Сандинисту их люблю, только до третьей пластинки добираюсь крайне редко :))

2margarita12:

>Сандинисту их люблю

У меня с Сандинисты начался поворот в сторону современной музыки. В смысле, современной с точки зрения "здесь и сейчас". Мне отец из Австрии привёз в 1980-м году, т.е. совсем свежак. До этого слушалось же в основном 5-10-ти летней давности, то, до чего удавалось дотянуться. Модная музыка практически не доходила. А здесь был просто снос крыши! С тех пор Клэш прочно в первой пятёрке предпочтений остаются, хотя дискография их и не очень велика.

1982 The Clash in Thailand

Uncut Special - The Clash – 148 стр., 21 Мб, True PDF

https://novafile.org/file/99vl8p8pqa8h