Кто слушает джаз?

С января 2009 года легендарная передача о джазе Дмитрия Петровича Савицкого на радиостанции "Свобода" будет идти 50 минут!

Последний альбом e.s.t. (Esbjörn Svensson Trio) LEUCOCYTE на виниле.
Компания АСТ выпустила в ноябре 2008 года второй в своей истории виниловый альбом (двойной).
Подробно:
http://www.actmusic.com/product_info.php?products_id=278

13 января выходит новый альбом Derek Trucks Band - Already Free (Sony Legacy)
Большой успех предыдущего альбома Songlines подогревает это событие.Вот анонс от главного джазового сетевого ресурса:
http://www.allaboutjazz.com/php/news.php?id=25554

Танцы в Савое - Элла Фитцжеральд! Облалденная вещь!
Еще Duke Ellington at Newport (Jeeps Blues)!

Нафигачил рецензию на детский альбом Medeski, Martin & Wood "Let’s Go Everywhere"
http://www.nestor.minsk.by/jz/cd/2009/01/0100.html

И рецензия хороша, и сам альбом чудесен! Обожаю "Where's The Music"! :)

to papan & Игорь Цалер:

Великолепный альбом! Уже месяца три, как я его купил, а он до сих пор находится в моей "горячей ротации". Давно не получал такого позитива! Может я к старости лет, как это говорится, - "сдетинел"?

В сети (на ютубе) кстати есть несколько видео с презентации альбома в каком-то "доме культуры"


и реакция годовалого ребёнка на Where's the music?

Вчера исполнилось 65 лет Дмитрию Петровичу Савицкому - создателю и ведущему знаменитой передачи о джазе на радиостанции "Свобода" ! Пожелаем ему новых творческих успехов на радость любителям джаза и поклонникам его рассказов о джазе!

Новый обзор на альбом Alex Skolnick Trio "Last Day in Paradise".
Может кого заинтересует:-).
http://www.nestor.minsk.by/jz/cd/2009/02/1000.html

США хотели сделать джаз своим идеологическим оружием против СССР и расширения советского влияния на страны третьего мира через специальный проект Госдепартамента США, сказала профессор истории и американской культуры Университета Мичигана Пенни Ван Эсчен, посвятившая этой странице истории свою книгу.

"Проект "Послы джаза" родился в разгар "холодной войны" в 1955 году и был рассчитан как противовес советской идеологии и пропаганде. Его предложил друг культового джазмена "Диззи" (Джон Биркс) Гиллеспи чернокожий сенатор от Гарлема Адам Клэйтон Пауэлл. Газета "Нью-Йорка Таймс" тогда назвала проект "секретным акустическим оружием" и термин приклеился к одному из самых знаменитых культурных проектов госдепартамента США", - рассказала Ван Эсчен в интервью РИА Новости.

В Доме джаза Линкольн-центра в Нью-Йорке открылась уникальная фото-выставка, посвященная миссии "Послов джаза", просуществовавшей почти 20 лет, и распавшейся раньше СССР.

"Оружие джаза" или культуры, альтернативной тоталитарным ценностям, было нацелено на СССР, Восточную Европу, Азию, а также новоявленные африканские государства, только появившиеся на политической карте мира и видевшие в западных цивилизациях проявления расизма.

"Джаз, который играли чернокожие американцы, призван был, по замыслу чиновников, послать миру сигнал о том, что никакого расизма в Америке нет", - сказала Ван Эсчен.

ссылка - http://www.rian.ru/society/20090322/165648043.html

Под флагом Госдепа удалось собрать "звезд" первой величины - самого "Диззи", Луи Армстронга, Дюка Эллингтона, Бенни Гудмена, которые прорвались сквозь железный занавес и идеологические табу.

"Но джазмены отнюдь не были дипломатами в том смысле, который ожидал Госдеп. Первым посланцем в СССР должен был стать Армстронг, и уже шли переговоры между Вашингтоном и Москвой, когда великий трубач "послал" правительство - причем, собственное. Буквально он сказал так: "Тем самым образом, которым правительство обходится с моим народом на Юге, пусть оно идет к черту", - рассказывает Ван Эсчен.

Москвичи не увидели маэстро в 1957 году из-за президента Дуайта Эйзенхауэра, который не усмирил вспыхнувшие волнения в штате Арканзас после того, как там начались протесты белых американцев против совместного обучения с чернокожими. Белый дом ввел полицейские войска лишь спустя две недели после расового противостояния.

А когда Гиллеспи после его первого турне на Ближний Восток пригласили на брифинг в Госдеп с тем, чтобы проинструктировать культурного посла о том, как лучше отвечать за рубежом на вопросы о расовой проблеме в США, "Диззи", в полном соответствии со своей кличкой ("Ошеломляющий"), отбрил чиновников, напомнив им постыдную историю рабовладельчества в США.

"Я имел 300 лет такого брифинга. Я знаю, что они сделали для нас и не собираюсь никого извинять", - приводит историк слова кумира миллионов.

В Грецию, куда Гиллеспи отправили после того, когда студенты забросали камнями здание посольства США, толпы молодежи восторженно скандировали имя чернокожего американца, в Пакистане "Диззи" отказался играть для элит, устроив концерт для обслуги своего отеля - поваров и уборщиков.

А в 1964 году "посол джаза" Гиллеспи сам себя выдвинул кандидатом в президенты США, пообещав переименовать Белый дом в "Блюзовый дом", назначить госсекретарем США Дюка Эллингтона, а директором Центрального разведывательного управления - трубача Майлза Дэвиса.

Как он относился к властям, не было секретом, однако его пример показывал миру, что в США ты можешь как угодно критиковать правительство, не опасаясь ответных репрессий.

Первым "послом джаза" в СССР стал Бенни Гудмен в 1962 году. Он прибыл в Россию в наихудший момент в истории отношений между Москвой и Вашингтоном на волне карибского кризиса, когда две сверхдержавы балансировали на грани войны и мира.

"Никита Хрущев на приеме в посольстве США подошел поздороваться в Гудменом. Бенни очень обрадовался и, пожимая руку лидеру СССР, воскликнул: "О, так значит вы тоже любите джаз!". "Нет, я люблю хорошую музыку", осек его Хрущев", - рассказывает Ван Эсчен.

Джазовая дипломатия разительно отличалась от официальной. Когда на Красной площади "король свинга" увидел смену караула у мавзолея Ленина, он, попадая в такт чеканного шага, заиграл известную фольклорную мелодию Pop Goes the Weasel, которая обычно используется для механических игрушек, выпрыгивающих из табакерки. А когда на официальной церемонии заскучал, слушая затянувшуюся речь высокопоставленного советского чиновника, то просто достал свой кларнет и заиграл.

"Если в некоторых странах, как, например, Ирак или Афганистан, концерты предваряли рассказы о том, что такое джаз, то в России это было не нужно. Армия поклонников джаза, который являлся культурой советского андерграунда, была столь велика, а знание столь глубоко, что ничего кроме музыки было не нужно", - говорит историк.

Однако после завершения гастролей Гудмена идеологические гонения на джаз, как на чуждое строителям коммунизма веяние, были усилены в СССР, отмечает Ван Эсчен.

"Было бы слишком просто сказать, что "Послы джаза" все-таки разрушили СССР и Восточный блок. Но их музыка несла дух свободы, срывающий железные занавесы и идеологические установки обществам с авторитарными режимами. Они представляли чисто американскую культуру, но одновременно их музыка стала международным языком духовной независимости", - сказала Ван Эсчен.

Проект закрылся в 1979 году без видимых причин -то ли кто-то из сенаторов призвал не транжирить государственные деньги, то ли просто Америка после Уотергейта сосредоточилась на внутренних проблемах, полагает искусствовед.


РИА Новости, Лариса Саенко.

В Новом Орлеане в сороковой раз открылся джазовый фестиваль. В его программе более ста концертов на двенадцати площадках. Среди исполнителей будут и участники первого фестиваля: кларнетист Пит Фаунтин, пианист Генри Батлер, патриарх джазового клана Марсалисов Эллис Марсалис и 97-летний трубач Лайонел Фербос. В 1970-м году все музыканты, кроме почетного гостя – Дюка Эллингтона – были жителями Луизианы. Организаторы фестиваля говорят, что и теперь большинство его участников (80%) – луизианские джазмены.

ссылка - http://www.svobodanews.ru/Content/News/1615241.html

25 апреля 1958 года продюсер Нормен Гранц провел через служебный вход римского театра «Систина» две группы музыкантов: трио Оскара Питерсона, певицу Эллу Фитцджеральд и трио пианиста Лу Ливи, аккомпаниатора Эллы. Нормен Гранц был человеком, который, на свой манер, творил историю джаза. Ни Питерсон, ни Ливи, ни Элла не знали, что в кулисах «Систины» работают звукооператоры и что концерт, записанный стерео, ляжет на полки архива фирмы «Верв» на целых 30 лет прежде, чем станет мировым хитом и в буквальном смысле – исторической записью…

У микрофона «Свободы» Дмитрий Савицкий и «Время джаза»….

Нормен Гранц был несомненно неправ, скрыв от джазменов факт записи концерта..

Но Нормен Гранц был прав исторически: он избавил Эллу и ее аккомпаниаторов от неизбежного напряжения дополнительного самоконтроля, существующего практически во время всех студийных записей…

Проще: Элла Фитцджеральд и трио Лу Ливи свинговали, как бешенные, как дети, чьи родители отправились в ресторан, как влюбленные (влюбленные в джаз) в интимной компании обожателей…



И здесь, мимоходом, я хочу подчеркнуть этот факт: джаз, которым жили джазмены, который жил в клубах и на фестивалях, сильно отличается от джаза студийных записей, даже самых лучших, на которых царила свобода и взаимопонимание…

Конечно, Элла всегда великолепна. Но сравните ее студийные записи с двумя ее лучшими концертами: в Берлине и Риме…
ссылка - http://www.svobodanews.ru/content/transcript/1615368.html

2oblako9:

>Однако после завершения гастролей Гудмена идеологические
>гонения на джаз, как на чуждое строителям коммунизма
>веяние, были усилены в СССР, отмечает Ван Эсчен.
>"Было бы слишком просто сказать, что "Послы джаза"
>все-таки разрушили СССР и Восточный блок. Но их
>музыка несла дух свободы, срывающий железные занавесы

>Проект закрылся в 1979 году без видимых причин


мне ближе такое мнение старого "функционера"
В 1974 меня старшие товарищи по работе пристрастили к сов.джазу, ходил на лекции и на концерты ,играли наши лучшие джазисты (Бриль,Кузнецов,Чижик и др) и не помню ни ажиотажа, ни столпотворений, ни гонений. Народу всегда было не слишком много,хочешь приходи, сколько угодно. Чижика и Кузнецова очень люблю с тех пор, хотя интерес к совр. джазу почти утерял. Отечественная или какая другая манера у них не в курсе, а низкопоклонством ( раз "оттуда" -значит культ) не страдал никогда

http://www.nestor.minsk.by/jz/articles/2000/ad/av0904.html
Вот в таких “ужасных” условиях получили мы высшее образование, которое каждый мог по мере сил как-то реализовать. Вот в таких “беспощадных тисках” мы занимались любимым делом — музыкой. И по сей день многие из нас и я, конечно, не мыслим своего существования без джаза. Из него мы черпаем свои силы, чтобы продолжать жить и даже здравствовать.
--

2presnja:

>http://www.nestor.minsk.by/jz/articles/2000/ad/av0904.html
>

А чьи это воспоминания?

2papan:


© Jazz-Квадрат
http://www.nestor.minsk.by/jz/articles/2000/index.html

presnja:
>В 1974 ходил на лекции и на концерты ,играли наши лучшие
>джазисты (Бриль,Кузнецов,Чижик и др) и не помню
>ни ажиотажа, ни столпотворений, ни гонений. Народу
>всегда было не слишком много,хочешь приходи, сколько угодно.

Та же картинка в период 1976-82. Сложно было попасть только на "Арсенал" и трио Ганелина.

2presnja:

>2papan:
>
>
> © Jazz-Квадрат
> http://www.nestor.minsk.by/jz/articles/2000/index.html

Мда,ясности не добавило.Я не знаю,откуда взялся тезис о гонениях джаза в 60-е.60-е это целая эпоха,один год не похож на другой.Проблемы были в начале 60-х,когда Никита взялся за "пидарасов" и прикрыл оттепель.Самого меня джаз практически не интересовал,хоть Эстония и была лидером в СССР в этом направлении,и по радио его регулярно передавали.Сходить на какой-нибудь джазовый фестиваль мне в голову не приходило:интересовала только поп-музыка.Но запомнилось выступление Ленинградского диксиленда у нас в Политехническом,где я учился.Было это в 1969.
Но отношение к джазу официальных кругов хорошо иллюстрирует история с приездом Оскара Питерсона в 1974.