Blues

2Simon:
Классик Рок читают все ;)

Он ходил ДЖЕМОВАТЬ!

Раз так, такой вопрос - почему его спросили именно по поводу Баттерфилда, а не остальных участников группы?

Интервью любопытное, но есть в нем довольно спорные места. Например, история с Stagger Lee произошла в 1895 году, а не в 1910, и утверждение о том, что "Стагерли" в песне положительный герой -- мягко говоря, преувеличение. Там же ясно поется: "Oh that bad man, oh cruel Stagger Lee". Возможно, где-то в этой публикации сказались "трудности перевода", а где-то просто переврано, как это часто бывает?

На вопрос о том, только ли черные могут играть настоящий блюз, у самих черных, похоже, однозначного ответа нет (Бадди Гай, например, заявляет, что это все ерунда -- у белых, мол, тоже пять пальцев на руке, и они могут играть точно так же). По-моему, те же Блумфилд и Баттерфилд играли вполне "аутентично", и черные музыканты их принимали как равных. Или вот Джерри Портной -- тоже хороший пример. (Что любопытно: все трое евреи. Как и Марголин, тоже игравший с Мадди Уотерсом. Может надо сформулировать так: настоящий блюз могут играть только черные и евреи? ;)

2SergeK:

>Классик Рок читают все ;)

Но не все внимательно ;)

> Он ходил ДЖЕМОВАТЬ!

Спасибо за разъяснение! Я об этом догадывался. ;)

> Раз так, такой вопрос - почему его спросили именно по поводу Баттерфилда, а не остальных участников группы?

С этим вопросом лучше обратиться не ко мне, а к журналисту, проводившему интервью. Только мне кажется, что этот журналист тоже вполне в состоянии отличить черного от белого. ;)

2The Word:

>Может надо сформулировать так: настоящий блюз
>могут играть только черные и евреи?

Или так: настоящий блюз могут играть только черные евреи? :)

2Simon:
>Спасибо за разъяснение! Я об этом догадывался.

Пожалуйста! Приходите еще!(с) ;)
Он джемовал, а не играл (в своей группе) с черными. Поэтому и не понятна фраза про Пола.

>С этим вопросом лучше обратиться не ко мне, а
>к журналисту, проводившему интервью

Вот об этом и речь!

2The Word:
>Может надо сформулировать так: настоящий блюз
>могут играть только черные и евреи?

Поздно, именно так, слово в слово, сказал Рэй Чарльз :)

2The Word:


>Может надо сформулировать так: настоящий блюз
>могут играть только черные и евреи? ;)
ты открыл мне глаза :-) ну конечно же, как я сам до этого не додумался



2SergeK:

>2Simon:
>Классик Рок читают все ;)
а я вот бросил этим заниматься, есть смысл? о Блумфелде пишут в Класик Рок?

2Roland:
>о Блумфелде пишут в Класик Рок?
Если не ошибаюсь, цитата оттуда.

2SergeK:

>Если не ошибаюсь, цитата оттуда

Ошибаисся. :)

2Simon:
Может быть, но тоже самое там.

2SergeK

Значит, все - правда! :)))

2Roland:

>>Может надо сформулировать так: настоящий блюз
>>могут играть только черные и евреи? ;)
>ты открыл мне глаза :-) ну конечно же, как я
>сам до этого не додумался
Это потому, что ты не старый добрый блюз слушаешь, а любимую музыку американских semi drivers ("дальнобойщиков"). Назад, к корням!

2The Word:

>Это потому, что ты не старый добрый блюз слушаешь,
>а любимую музыку американских semi drivers ("дальнобойщиков").
>Назад, к корням!

Это ты намекнул на "типа шансон" для дальнобойщиков? Я где-то слышал, что они (дальнобойщики), "Анну Каренину" за рулем слушают и прочих классиков. Интересно, а наши так поступают?
Впрочем, по теме, меня пока устраивает то что я слушаю, в том числе и Блуммфилд презентованный Сержем К. А вот проблему с "албанским" вряд ли осилю в ближайшее время - тебе ли это не знать, посему я без корней - перекати поле, но я не жалуюсь.

2Roland:

>Это ты намекнул на "типа шансон" для дальнобойщиков?
Не, это я про такой блюз-рок, где рока уже намного больше, чем блюза. А Блумфилд -- это голова. Жаль только, что так бестолково себя растратил.

2The Word:

>Не, это я про такой блюз-рок, где рока уже намного
>больше, чем блюза.
Грешен,что тут сказать.

2The Word:
Оставил несколько интересных пластинок.
Главное, что они (почти белые, но не совсем черные) не стали заморачиваться на игре только блюза. Это скучно.

BLIND WILLIE MCTELL King Of The Georgia Blues
(2007 117-track 6-CD album set, containg tracks recorded by McTell between 1927 & 1949, a comprehensive guide to the master of the 12-string guitar, the CDs come in card wallet sleeves which in turn are housed in a deluxe box which includes a difinitive 36-page booklet featuring an exhaustive history plus track details).
16-July-2007

DISC ONE – 1927-1931
1. Writin’ Paper Blues
2. Stole Rider Blues
3. Mamma, Tain’t Long ‘Fo Day
4. Mr. McTell Got The Blues
5. Mr. McTell Got The Blues
6. Three Women Blues
7. Dark Night Blues
8. Statesboro Blues
9. Loving Talking Blues
10. Atlanta Strut
11. Travelin’ Blues
12. Come On Around To My House Mama
13. Kind Mama
14. Teasing Brown (Harris & Harris, vcl)
15. Drive Away Blues
16. This Is Not The Stove To Brown Your Bread (Harris & Harris, vcl)
17. Love Changing Blues
18. Talkin’ To Myself
19. Razor Ball
20. Southern Can Is Mine

DISC TWO – 1931-1933
1. Broke Down Engine Blues
2. Stomp Down Rider
3. Scarey Day Blues
4. Rough Alley Blues (Ruth Willis, vcl)
5. Experience Blues (Ruth Willis, vcl)
6. Painful Blues (Ruth Willis, vcl)
7. Low Rider’s Blues
8. Georgia Rag
9. Low Down Blues (Ruth Willis, vcl)
10. Rollin’ Mama Blues
11. Lonesome Day Blues
12. Mama, Let Me Scoop For You
13. Searching The Desert For The Blues
14. Warm It Up To Me
15. It’s Your Time To Worry
16. It’s A Good Little Thing
17. You Was Born To Die (Curley Weaver, vcl)
18. Dirty Mistreater (Curley Weaver, vcl)
19. Lord Mercy If You Please
20. Don’t You See How This World Made A Change

DISC THREE – 1933-1935
1. Savannah Mama
2. Broke Down Engine
3. Broke Down Engine No. 2
4. Broke Down Engine No. 2
5. My Baby’s Gone
6. Love-Makin’ Mama
7. Love Makin’ Mama
8. Death Room Blues
9. Death Room Blues
10. Death Cell Blues
11. Lord, Send Me An Angel
12. Lord, Send Me An Angel
13. B & O Blues No. 2
14. B & O Blues No. 2
15. Weary Hearted Blues
16. Bell Street Lightnin’
17. Southern Can Mama
18. Runnin’ Me Crazy
19. East St. Louis Blues (Fare Thee Well)
20. Ain’t It Grand To Be A Christian


DISC FOUR – 1935-1940
1. We Got To Meet Death One Day
2. We Got To Meet Death One Day
3. Don’t Let Nobody Turn You Around
4. I Got Religion, I’m So Glad
5. Trick Ain’t Walking No More (Curley Weaver, vcl)
6. Oh Lawdy Mama (Curley Weaver, vcl)
7. Two Faced Woman (Curley Weaver, vcl)
8. Early Morning Blues (Curley Weaver, vcl)
9. Fried Pie Blues (Curley Weaver, vcl)
10. Dying Gambler
11. God Don’t Like It
12. Bell Street Blues
13. Let Me Play With Yo’ Yo-Yo
14. Lay Some Flowers On My Grave
15. Ticket Agent Blues
16. Cold Winter Day
17. Your Time To Worry
18. Cooling Board Blues
19. Hillbilly Willie’s Blues
20. Just As Well Get Ready, You Got To Die/Climbing High Mountains, Trying To Get Home

DISC FIVE – 1940-1949
1. Monologue On Accidents
2. Boll Weevil
3. Delia
4. Dying Crapshooter’s Blues
5. Will Fox
6. I Got To Cross The River Jordan
7. Monologue On Old Songs/Old Time Religion, Amen
8. Amazing Grace
9. Monologue : On The History Of The Blues/On Life As A Maker Of Records/On Himself
10. King Edward Blues
11. Murderer’s Home Blues
12. Kill-It Kid Rag
13. Chainey
14. I Got To Cross De River O’ Jordan
15. Don’t Forget It
16. A To Z Blues
17. Good Little Thing
18. You Can’t (Get) Stuff No More
19. Love Changin’ Blues
20. Savannah Mama

DISC SIX – 1949
1. Talkin’ To You Mama
2. East St. Louis
3. Wee Midnight Hours
4. Brown Skin Woman (Curley Weaver, vcl)
5. I Keep On Drinkin’ (Curley Weaver, vcl)
6. Pal Of Mine
7. Pal Of Mine
8. Honey It Must Be Love
9. Sending Up My Timber
10. Sending Up My Timber
11. Lord Have Mercy If You Please
12. Trying To Get Home
13. River Jordan
14. How About You
15. It’s My Desire
16. It’s My Desire # 2
17. Hide Me In Thy Bosom

Ботлнек (Bottleneck)
Метод движения ботлнеком по грифу гитры вверх и вниз получил трэйд-марку "слайд" (slide) блюз саунд.Первоначально этот метод связывают с легендарным исполнителем блюза SON HOUSE,который эксперементировал со звуком используя медицинские бутылочки.Однако,другие источкники утверждают,что трэйд-марка "слайд блюз саунд" исходит первоначально от Гавайской гитары,которая в свою очередь,уходит далеко в 1890 год,когда Гавайский школьник Джозеф Кекуку (Joseph Kekuku) применил БОЛТ (или что-то в этот роде) к своей португальской гитаре.

И что?

2SergeK:

>И что?

Как говорил покойный академик Сахаров на съезде народных депутатов: "Это можно сформулировать и в форме вопроса".
Какя версия правильная насчет ботлнек?