Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (осень 2026)

2Стас:

>Но явно и не для Синтии эта песня.

Да, Синтия его тяготила, не было в ней сумасшедшинки...

2bimo:

>Да, Синтия его тяготила, не было в ней сумасшедшинки...

Максимум для неё звучало If I Fell...

Текст в демке скорее всего "рыба", временный.
Типа как начальный припев в Drive My Car был "You can buy me diamond rings" вместо "Baby you can drive my car".
Часть ритма куплетов демки была потом использована в I'm Only Sleeping.

Уже пошли слухи, что это нифига не 1965 демка, а ближе к 1966, чуть ли не с той же ленты, где демо Yellow Submarine.
И что Apple специально её не положили на переиздание Revolver, мол добавить хайпа к сету Rubber Soul.

2bimo:

>Да, Синтия его тяготила, не было в ней сумасшедшинки...

Заскучал Джон с ней, не сложилось что то. "I'm Only Sleeping", обленился, Пол в студии, а Джон ещё спит.

Остаюсь при своём мнении, что если и нужно найти женщину-виновницу в распаде Битлз, то это не Йоко, а Синтия. Уходя от Синтии, Джон уходил не из одной семьи, а и из второй - Битлз - тоже. Несправедливо как то, из одной жены святую сделали, на вторую всех собак повесили.

2Bogus:

>Уже пошли слухи, что это нифига не 1965 демка,
>а ближе к 1966

Так и есть. Это даже не из архивов EMI:

Yeah, it was surprising. It was one of those things that came from the Lennon Estate — I think it was Sean. It was one of those things where they say, ‘Oh, and then there’s this'.
~ Giles Martin

Первый вариант текста песни Джон написал на японской открытке во время гастролей Битлз в Японии в 1966 году.
И станоится понятно, почему песня не была выпущена - на Rubber Soul её представить ещё можно, а на Revolver уже нет.

The Beatles - Little Girl (Stereo Mix)

2bk:

>Первый вариант текста песни Джон написал на японской
>открытке во время гастролей Битлз в Японии в 1966 году.

Слишком уж она "попсовая" для 1966 года... Такие песни Джон на раз пел в 63-ом году.

2Стас - поэтому и осталась в виде демо.

2bk:

>Текст песни Джон написал на японской открытке
>во время гастролей Битлз 1966 году.

В книге Хантера Дэвиса "Lennon Letters" написано, что эту открытку Харрисону почтой прислала некая японская фанатка. Для этого им необязательно было находиться в Японии.

К тому же, на открытке больше текста, чем в аудио-демке. А это может означать, что Джон записал на магнитную ленту черновой набросок, просто чтобы не забыть мелодию, а над текстом мог пробовать работать и позднее.

2Bogus:

>2 Макс Жолобов:

>> Вывели басовую партию там, где на момент первого
>живого исполнения, по идее, её ещё не должно было существовать
>> (ранний дубль Run For Your Life)

>Вроде у Льюисона написано, что бас был при записи
>основного дубля.

Льюисон сам не без греха. А здесь четыре дубля без бас-гитары, и вдруг в пятом, который тут же сразу вслед за четвёртым записали, внезапно бас появляется? Чем же тогда Пол до этого занимался? Просто интересно.

Во вступлении к Drive My Car Пол зачем-то командует: "Раз, два, три, четыре!", после чего в гордом одиночестве исполняет открывающий гитарный риф. Он - что, самому себе команду отдавал? Ответ напрашивается сам собой: гитарный риф был дозаписан им же позднее наложением, а считал он, видимо, для того, чтобы при записи наложения вовремя вступить. Иначе получается, он сыграл вступление, остальные подхватили и продолжили, а он до конца дубля молча наблюдал за процессом, ведь потом его электрогитара в этом дубле уже не звучит.

Нет, я ни в коем случае не возмущаюсь, просто некоторые "микшерские" решения Мартина-младшего мне непонятны. Они как будто лишены логики. Одно дело ведь, когда такое происходит в законченном студийном треке, где "художественный вымысел" вполне оправдан, и совсем другое, когда перед нами как бы документальное свидетельство работы. Получается, что оно псевдо-документальное, приукрашенное.

2Макс Жолобов:

>В книге Хантера Дэвиса "Lennon Letters" написано,
>что эту открытку Харрисону почтой прислала некая
>японская фанатка.

Макс, тогда где на открытке британский штамп о прибытии в Британию, если открытка была отправлена почтой? Более того, на ней даже нет японского штампа с датой, когда открытка была отправлена. Следовательно, почтой она не доставлялась.


>К тому же, на открытке больше текста, чем в аудио-демке.
>А это может означать, что Джон записал на магнитную
>ленту черновой набросок, просто чтобы не забыть
>мелодию, а над текстом мог пробовать работать
>и позднее.

Означать может. Но при этом нет никаких данных о том, что это было сделано в 1965.

2bk:

>тогда где на открытке британский штамп
>о прибытии в Британию, если открытка была отправлена
>почтой?

Не знаю, может на обороте :)



>нет никаких данных
>о том, что это было сделано в 1965.

Ну, я не спорю, может и в 1966-м. Последовательность аккордов G, Am, Hm частично как у Пола в Here There And Everywhere.

2Макс Жолобов:

>Не знаю, может на обороте :)

На обороте обычно картинка (судя по иероглифам это японская новогодняя открытка), штампы ставятся со стороны, на которой пишут текст. Здесь этого нет.

2bk:

Ну, это же японская открытка. Середины 60-х. И мы не знаем, полностью ли она нам показана. У Хантера Дэвиса почему-то не возникло подозрений.

2bk:

>судя по иероглифам
>это японская новогодняя открытка

Тогда, может, Джордж её на Новый 1966 год и получил. В конверте. Поэтому все штампы на конверте и остались.

2Макс Жолобов:

>Ну, это же японская открытка. Середины 60-х.
>И мы не знаем, полностью ли она нам показана.

Какая угодно, почтовые правила обязательны для всех стран, иначе открытка никуда не уйдёт. К тому же, на ней нет дополнительной марки для международных отправлений, а стоит лишь стандартный штамп для отправлений внутри страны. Обратная сторона показана полностью. Открытка не покидала Японию почтой.

>У Хантера Дэвиса почему-то не возникло подозрений.

Дэвис в данном случае не авторитет. Не углубился в детали. Льюисон тоже как то пару лет назад не смог определить точную дату найденных фото Битлз, хотя она определяется легко при внимательном изучении того, на какой гитаре играет на фото Джордж.

Фсё дело в нюансах (с)

2Макс Жолобов:

>Тогда, может, Джордж её на Новый 1966 год и получил.
>В конверте. Поэтому все штампы на конверте и остались.

Это открытка. В переводе на русский "открытое письмо". Без конверта.
Но даже если и так, то получается 1966, что и требовалось доказать.

2Макс Жолобов:

> Льюисон сам не без греха.

Это да. Читал где-то, что он впоследствии "признавался", как при работе над The Beatles Recording Sessions у него всё-таки не было достаточно времени и возможности переслушать вот прям все записи, которые были. Следовательно, некоторые неточности и ошибки присутствуют и у него. Если с Эмериком ещё ладно - его книжка Here, There and Everywhere была подвергнута сильной критике (в основном, за сильное выдумывание), то у Льюисона вроде репутация дотошного исследователя-архивиста, ему негоже лажать :)

> А здесь четыре дубля без бас-гитары, и вдруг в пятом, который тут же
> сразу вслед за четвёртым записали, внезапно бас появляется?
> Чем же тогда Пол до этого занимался?

Да, я на днях как раз это смотрел. У Льюисона про Run for Your Life почти ничего не написано: "It was recorded in five takes, but take five was the only complete version, with added overdubs of acoustic guitar, backing vocals and tambourine."

Т.е. как бы подразумевается, что при записи ритм-дорожки была бас-гитара и вокал, а бубен вообще добавили позже с другими наложениями. Но в свеже выпущенных ранних дублях слышно, что бас-гитары в них нет, а вот как раз бубен был сразу, причём на всех дублях. Его слышно даже во время разговоров между дублями, да и очевидно, что не стали бы делать наложения бубна на ранние короткие неудачные попытки.

Я думаю в основной записи было так: Ринго на ударных, Джон на акустике, Джорж на электро-гитаре, а Пол как раз с бубном. На электро-гитаре точно Джорж, т.к. Ринго и Джон про это говорят. Ринго: "and when George's bit came..." (дальше не слышно из-за Джона) А позже Джон: "that George's note you mean? - Мартин: 'Yeah' - well it's just, by the time we double-track it, you won't hear it." Про вокал Джон тоже там мельком что-то говорит: "Hey, you know... hold on. You know, soon's the backing came in, the rhythm went all soft... But I mean you can look after it now, 'cause me voice isn't with it. You know, make it heavy. 'Cause by the time we put something else on, there'd be no Jumbo Gibson at all."

Так что выходит, что Джайлс или забыл, или специально не приглушил дорожку последующего наложения, где была бас-гитара. Может посчитали, что без неё будет скучновато. Ну, не первый раз такое конечно, были ситуации и похуже - типа Yellow Submarine и Rain.


> Во вступлении к Drive My Car Пол зачем-то командует: "Раз, два, три, четыре!"
> Он - что, самому себе команду отдавал? Ответ напрашивается сам собой: гитарный риф был дозаписан им же позднее
> наложением, а считал он, видимо, для того, чтобы при записи наложения вовремя вступить.

Ну, нормальное практичное решение. Тем более, что он вступительный кусок играет каждый дубль, и это не наложение, слегка по-разному. Возможно, если бы сразу получилось, то потом бы и не перезаписывал - это если вообще перезаписывал. Думаю, есть вероятность, что на удачном дубле так и было, и не пришлось заменять.

> Иначе получается, он сыграл вступление, остальные подхватили и продолжили, а он до конца дубля молча наблюдал за процессом,
> ведь потом его электрогитара в этом дубле уже не звучит.

Там до дублей слышно, как он практикует гитарное соло (не вступление, а которое в середине песни), видимо тоже собирались записывать его сразу, но просто дубли разваливались раньше этого места. Плюс в ауттейке на 0:50 слышен его возглас, может там черновой вокал был не записанный, чтобы другие лучше ориентировались по ходу записи.

Заглянем в Льюисона, там конечно опять негусто: "The 'best' take of 'Drive My Car', chosen to open the LP, was take four, the only complete run through. But there were numerous overdubs, and by the end of the day the song featured lead vocal by Paul and John plus backing vocal by George, tambourine, lead guitar, rhythm guitar, drums, piano and cowbell."

Беда :)


> Нет, я ни в коем случае не возмущаюсь, просто некоторые "микшерские" решения Мартина-младшего
> мне непонятны. Они как будто лишены логики. Одно дело ведь, когда такое происходит в законченном
> студийном треке, где "художественный вымысел" вполне оправдан, и совсем другое, когда перед
> нами как бы документальное свидетельство работы. Получается, что оно псевдо-документальное, приукрашенное.

Да, выглядит именно так - это не документально-архивные записи, а специально подобранная компиляция. Типа "officially curated collection for a good listening experience", как у них там обычно любят это красиво описывать для пиара :D

Хотя также есть вероятность, что с ауттейками тоже нахимичили.
В предыдущих переизданиях были случаи, где даже разговорчики были отредактированы из разных кусков.

звучит довольно убедительно ))