Lauren Christy

The Matrix
Написание песен и продюсирование в Лос-Анджелесе
Сведение/Производство
Ричард Бускин, Опубликовано в апреле 2006 г.

Фото: «Матрица»: Скотт Спок (с бакенбардами), Лорен Кристи и Грэм Эдвардс.


Успех дебютного альбома Аврил Лавин Let Go вывел The Matrix на первое место среди авторов песен и продюсеров. С тех пор они вращались во все более широких музыкальных кругах, кульминацией которых стала работа с пионерами ню-метала Korn.

Скотт Спок из Сент-Луиса, штат Миссури, Лорен Кристи из Кройдона, Южный Лондон, и Грэм Эдвардс из Абердина, Шотландия, составляют сегодня одну из самых успешных команд по написанию песен и продюсированию. Известные под общим названием «Матрица», они покорили чарты и завоевали высшие отраслевые награды благодаря работе со всеми — от Аврил Лавин, Лиз Фэйр, Мишель Бранч и Хилари Дафф до Рикки Мартина, Робби Уильямса, Дэвида Боуи и, совсем недавно, Korn. . Всё верно: та же самая команда, которая написала «Complicationd» и «Sk8er Boi» Лавин, а также «You Get Me» Бранч и «So Tuesday» Даффа, также стоит за всеми треками из нашумевшего нового опуса Korn, кроме одного. , Увидимся на другой стороне. В шоке? Матрица, конечно, была.

«Мы не могли в это поверить, когда нам позвонили», — признается Лорен Кристи. «Мы такие: «Что? Это реально?» Оказывается, они на самом деле проводили этот эксперимент, работая с целой кучей ведущих поп-писателей, таких как Глен Баллард и Линда Перри. Мы пришли туда и думали: «Да, верно, это действительно сработает», но три дня спустя они на самом деле были настолько поражены тем, как мы все сработали, что получили выступление. Они позвонили и сказали: «Хорошо, давайте начнем записывать пластинку в понедельник». Это был настоящий сюрприз.

«Они уже провели время почти со всеми остальными в городе, и у них не было положительного опыта», - добавляет Скотт Спок. «Итак, их охрана была действительно настороже, когда мы вошли. Из-за этого нам стало еще труднее прорваться и установить связь с ними, но, к счастью, мы это сделали, и это действительно произошло, и мы очень этому рады».

«Это было просто странно, что такая большая группа, как Korn, хотела, чтобы к участию в работе присоединились сценаристы и продюсеры Аврил Лавин», — говорит Грэм Эдвардс. «Я думал, что нас обманывают».

«Когда они поняли, что мы больные, испорченные щенки, они, вероятно, почувствовали себя комфортно с нами», — добавляет Кристи, которая после замужества с Эдвардсом поклялась, что ради семейной гармонии они никогда не будут работать вместе. Вещи меняются...

Поездка в Калифорнию
Посетив сценическую школу, с раннего возраста играя на фортепиано и пережив фазу Кейт Буш, Кристи переехала с супругом в Лос-Анджелес в 1991 году и впоследствии записала пару сольных альбомов на лейбле Mercury. «Первый альбом Лорен был очень вежливым, очень атмосферным, и ее маме и папе он очень понравился», - вспоминает Эдвардс. «Затем вышел ее второй альбом, который был довольно грубым и альтернативным, и ее маме и папе он не понравился, но многим другим людям он понравился. Видите ли, у Лорен всегда была эта штука — если вы послушаете эти два альбома вы услышите огромную открытость в ее сочинении. Она переходит от написания проникновенной песни в стиле Энии к пению о цыпочках, у которых менструация. Это просто вау. И она моя жена. Я не знаю, откуда она берет тексты — она конечно, больной щенок. Не думаю, что меня бы так тошнило от текстов. Я имею в виду, что в реальной жизни я больной щенок, а в лирике она - больной».


Основная подвесная стойка в студии «Матрицы».
Со своей стороны, музыкальное начало Эдвардса произошло в возрасте 12 лет, когда он играл на гитаре в группе своего отца, исполняя стандарты Ната «Кинга» Коула и Фрэнка Синатры. «Мой первый инструмент — бас, но я также много играю на гитаре», — говорит он. «Как басист, я работал со множеством групп 80-х, от Adam & the Ants до Haircut 100, так что, учитывая все эти поп-стандарты, которые я исполнял с отцом, библиотека музыки в моей голове огромна».

Это было в 1998 году, после того как Эдвардс вместе с певицей Сьеррой Свон сформировал электронный поп-дуэт под названием DollsHead, он впервые встретил Скотта Спока, когда тот сделал ремикс на один из их треков. Впоследствии Эдвардс попросил Спока присоединиться к DollsHead, и именно в этот момент менеджер группы Сэнди Робертон из World's End Management заметила возможности и предложила двум мужчинам начать вместе писать для других людей.

«В школе я начинал джазовым трубачом, и у меня есть степень в области джазовой аранжировки», — объясняет Спок, чьи бакенбарды до подбородка каким-то образом соответствуют вулканской фамилии. «Однако, пойдя по этому пути, я понял, что быть трубачом всю оставшуюся жизнь не принесет денег — в колледже я полностью погрузился в компьютерную сторону аранжировки, изучая, как каждый инструмент изображается в миксе, и как это правильно играть. После этого я также начал писать, продюсировать и делать ремиксы, и это привело меня в Лос-Анджелес».

Спок и Эдвардс начали сотрудничать в начале 1999 года, а затем, летом того же года, Кристи разорвала отношения.

Продолжение:

Спок и Эдвардс начали сотрудничать в начале 1999 года, а затем, летом того же года, Кристи нарушила свою супружескую клятву, когда присоединилась к своему мужу и его приятелю, чтобы сформировать триумвират авторов песен. Они никогда не оглянутся назад. Сегодня The Matrix, базирующаяся в собственной студии с двумя студиями в долине Сан-Фернандо, являются одной из самых востребованных продюсерских и авторских команд в отрасли.

Собираемся вместе
«Поскольку у нас очень разное музыкальное прошлое, мы по-разному подходим к музыке, но в конечном итоге всегда оказываемся в одном и том же месте», — объясняет Спок. «Я привношу чувствительность своего музыканта во все, что делаю. Грэм подходит к вещам очень органично, с точки зрения гитары и баса, а Лорен развивает мелодические идеи, играя на клавишных. Поскольку она такая потрясающая певица, ей очень легко передать эти идеи.

«Наши роли пересекаются», — добавляет Лорен Кристи. «У всех нас есть вещи, в которых мы действительно очень сильны, но мы также участвуем во всех аспектах».

Матрица
Одним из первых заданий «Матрицы» было написание и продюсирование песни для рождественского альбома Кристины Агилеры. Затем они написали и продюсировали несколько композиций для ирландского певца Ронана Китинга. Однако их первый по-настоящему большой прорыв произошел, когда Робертон объединил их с неизвестным канадским подростком, подписавшим контракт с Arista Records. Ее имя: Аврил Лавин.

«Аврил было 16, когда мы впервые встретились с ней, и она подписала контракт с Arista на два года», - вспоминает Кристи. «Я не думаю, что лейбл сможет найти правильное направление, поэтому наш замечательный менеджер Сэнди Робертон сказала: «Почему бы вам не пригласить ее на пару дней в «Матрицу»?» Мы слушали, что она делала – это было что-то вроде Фейт Хилл, и как только она вошла в дверь, мы поняли, что это неправильно. волосы были заплетены в косы, и она носила черные скейтерские ботинки. Она не была похожа на типаж Фейт Хилл. И, поговорив с ней около часа, мы поняли, что она недовольна, но не может понять, куда ей обратиться."

Все изменилось после того, как Лавин сыграла The Matrix, песню, которую она записала и которая ей очень понравилась, рок-трек в духе System Of A Down.

«Тексты были примерно такими: «Я ненавижу тебя, я ненавижу тебя, ненавижу тебя», — вспоминает Спок. «Мы подумали: «Хорошо, мы дошли до того, к чему она идет».

«То, что произошло, было невероятно удачным», — добавляет Кристи. «До того, как мы сформировали The Matrix, Скотт и Грэм участвовали в проекте DollsHead, а моя последняя пластинка, Breed, была в стиле поп/рок, поэтому мы точно знали, что делать с Аврил. После той первой встречи мы сказали: "Хорошо, приходи завтра", и мы придумали "Complication" и еще одну песню, "Falling Down". Затем, когда Аврил вернулась на следующий день, мы проиграли ей материал и сказали: "Мы думаем, что именно здесь нам следует иди», и ей это понравилось».

Сложные вещи в жизни
Песня 'Complicated' началась с того, что Эдвардс, как обычно, играл на акустической гитаре, а Спок и Кристи сидели за пианино. «Я просто играл припев, - вспоминает Эдвардс, - играя его прямо, как рок-песню, и Скотт сказал: «Нет, чувак, ты можешь это сыграть». Я взмахнул им, а затем Лорен сказала: «Нет, должно быть так». Итак, мы все приняли участие, и песня развивалась».

«Куплет, который мы придумали, совершенно отличался от того, что попал в пластинку», — отмечает Кристи. «Мы написали всю песню, а потом сказали: «Знаете что, куплет недостаточно запоминающийся». "Итак, мы вернулись в студию и переписали куплет, и теперь он мне нравится. Для меня он так же зацепляет, как и припев. На самом деле, когда мы изначально пели припев, "Почему вы должны идти и усложнять все так?" », — слова просто вырвались наружу, и именно в этот момент мы начали думать о тексте и о том, почему песня будет называться «Complicationd».

Фото: Установка Mac G5/Pro Tools обеспечивает основную настройку записи.

«Я всегда пытаюсь передать, сколько лет артисту, и я вспомнила своего парня, когда мне было 16 — он мог быть со мной очень романтичным, но каждый раз, когда появлялся кто-нибудь из его друзей, он немедленно убирал руку со всего мира. мне на плечи, положил его ему в карман и закурил сигарету другой рукой. Я вспомнил, как подумал: «Ух ты, это потрясающе. Он так неуверен в себе, находясь рядом со мной». Скотт и Грэм пережили аналогичный опыт...»

«Все дело в том, чтобы быть крутым», — объясняет Спок. «Это был ключ. Однако мы попытались направить эту цифру в сторону, где это была бы не такая уж песня 16-летней давности — мы постарались сделать ее привлекательной для всех, чтобы независимо от того, 16 вам или вы Тебе 30, и ты понимаешь всю эту концепцию. Жизнь сложна».

Кристи соглашается: «Та часть, которая звучит так: «Жизнь такая. Ты падаешь, и ползаешь, и ломаешься, и берешь то, что получаешь, и превращаешь это в честность…» Это мы пытались поднять песню на более глубокий уровень, говорить, что не имеет значения, сколько тебе лет, ты, вероятно, облажаешься и с тобой случится что-нибудь плохое, но это нормально

Продолжение:

Прорыв
Успех альбома Лавин повлек за собой опасность того, что The Matrix будут отнесены к категории специалистов по поп-року, что было одной из основных причин, почему они стремились работать над альбомом Korn See You On The Other Side. «Это должно было доказать, что мы круты», — подтверждает Спок. «До работы с Аврил Лавин мы работали с Кристиной Агилерой, которая была полностью посвящена R&B, поэтому нам очень хотелось расширить наш кругозор, сказав: «Послушайте, очевидно, что мы добились большого успеха в поп-роке, но посмотрите, что мы занимаемся альтернативой, посмотрите, что мы делаем с R&B».

Группа тоже явно искала небольшое изменение направления, и они, безусловно, нашли его с See You On The Other Side, не только с точки зрения их статуса квартета после ухода возрожденного гитариста Брайана «Хеда». Уэлча, но и с точки зрения более гладкого и электронного внешнего вида пластинки. «Я думаю, что это наше влияние, а также влияние Джонатана», - говорит Скотт Спок, имея в виду ведущего вокалиста группы. «У него было видение того, куда он хотел идти. Он действительно хотел, чтобы Korn звучал как Korn, и он очень хорошо умел устанавливать границы с точки зрения: «О, окей, это круто, но мы не можем пойти дальше». прошло этот момент», и в то же время он был очень, очень открыт для того, чтобы пробовать новые вещи, пока они по-прежнему вписывались в сферу того, чем Korn является музыкальная сила».

в студии
«See You On The Other Side» был записан в студии Korn в Лос-Анджелесе, ранее известной как Music Grinder, где одновременно работали пять установок. Между тем, собственное помещение The Matrix состоит из комнаты А, где проходит большая часть их первоначальных сессий сочинения, и комнаты Б, которая часто используется для вокала и гитарных сессий.

Скотт Спок: «Когда вы пишете песню и разрабатываете ее, слово «продюсирование» — это своего рода старое слово. Для нас это всего лишь одно — вы превращаете идею в единое произведение искусства, а производство — это часть этот процесс написания песен».
Скотт Спок: «Когда вы пишете песню и разрабатываете ее, слово «продюсирование» — это своего рода старое слово. Для нас это всего лишь одно — вы превращаете идею в единое произведение искусства, а производство — это часть этот процесс написания песен».
«У нас много оборудования», — говорит Спок. «В нашей главной комнате есть установка Pro Tools, огромная, огромная MIDI-установка, а также небольшая установка Logic. В основном все собирается в Pro Tools, и у нас есть почти все программное обеспечение и аппаратное обеспечение синтезатора. Это настоящий манеж. Затем в другой комнате есть еще одна установка Pro Tools, так что в общей сложности у нас есть три довольно приличных установки Pro Tools — пишущая установка с Logic на ней используется за пределами площадки когда мы куда-то путешествуем и не можем взять с собой большую установку».

Студии Matrix также используются в качестве испытательной площадки для новых продуктов Apple и Digidesign. «Мы настолько заядлые пользователи Apple и Digidesign, что с течением времени мы познакомились с людьми, которые разрабатывают продукты и взаимодействуют с художниками», — объясняет Спок. «Круг здесь настолько узок, что в конечном итоге вы встречаетесь с этими людьми, или, если у вас возникают проблемы, вы в конечном итоге звоните кому-то, кто кого-то знает, и в конечном итоге вы становитесь с ними друзьями. много чего происходит, у тебя есть пара дополнительных установок. Мы вышлем вам бета-версию нового Pro Tools — вы можете просто взглянуть на нее и дать нам обратную связь». Мы запускаем так много всего, что иногда что-то одно не работает, потому что оно взаимодействует с чем-то другим.

«В этом отношении наша история уходит далеко в прошлое. На личном уровне я консультировал Microsoft, когда технология VLS впервые появилась на сцене. Итак, помимо написания песен здесь происходит много технических вещей, но мы стараемся сосредоточиться только на творческой музе и оставить технические моменты позади.

«Здесь мы зарождаем идеи и проводим здесь большую подготовку, по сути, просто достраиваем песни до определенного момента. У нас также есть куча ретро-клавишных инструментов в студии — у нас есть блестящий чемодан Rhodes 1974 года. , у нас есть старый Wurlitzer, а на основной установке есть Yamaha Motif, который является просто контроллером для всех других синтезаторов, подключенных к нему. Итак, в любой момент Грэм будет сидеть со своей гитарой, пока Лорен и я прыгаю с клавиатуры на клавиатуру. Мы также используем Battery или BFD для ударных и создаем быстрый бит — если песня требует живого звука барабанов, мы просто очень быстро его выключаем и начинаем воспроизводить идеи заново. Может быть, добавить сверху гитарный трек, просто чтобы скелетонизировать идею и действительно начать ее развивать.

Продолжение:

В Хранилищах
То, что мир еще не слышал, — это собственный альбом The Matrix. Подписав контракт с Columbia Records на выпуск собственной пластинки, Спок, Кристи и Эдвардс наняли певцов и авторов песен AKA и Кэти Перри, чтобы они помогли им, а затем приступили к работе... только для того, чтобы однажды отложить проект. запись была в банке. «Мы отключили его, потому что не хотели заниматься его продвижением», - объясняет Кристи. «Мы действительно чувствуем себя более комфортно, находясь за кулисами, но, насколько нам известно, мы записали пластинку, и нам она нравится… К нам обратилось несколько человек, и мы все еще думаем, возможно, что-нибудь с ней сделать. Мы не уверены, мы просто очень гордимся им и вроде как слушаем его в свободное время — мы называем его величайшим альбомом, который никогда не слышали.


Фото: Гитарные и басовые кабинеты настроены для записи в студии The Matrix.

«Знаете, нас это расстраивало, потому что нам приходилось проводить двухдневные видеосъемки и однодневные фотосессии. Мы все очень, очень усердно работали, чтобы попасть в это место за кулисами, и наш собственный проект занял слишком много времени и на самом деле немного повлиял на нашу карьеру. Поэтому мы решили прекратить его и вернуться к тому, что мы любим делать. Вероятно, это было лучшее, что когда-либо случалось. для нас, потому что это заставило нас действительно почувствовать, что нам снова нужно надрать задницы. После того первого большого успеха, который у нас был, мы, возможно, немного успокоились, но после записи Matrix мы действительно почувствовали, что хотим чтобы снова оказаться на вершине».

Соблюдение стандартов
Будучи на гребне волны поп-рока в течение последних нескольких лет, каковы амбиции «Матрицы» на будущее?

"Порно!" — говорит Спок. «Нет, я шучу».

«Мне бы хотелось продолжать распространять то, что мы делаем, на такие места, где люди будут удивлены», — добавляет Кристи. «На самом деле, я мечтаю, чтобы «Матрица» стала похожей на Рика Рубина…»

«Или даже Матт Ланге», — вмешивается Спок. «Вы знаете, кто-то, кто добился огромного успеха в различных музыкальных стилях. Мы просто хотим, чтобы нас знали как великую команду по написанию песен без границ».

«Я просто хочу продолжать быть разнообразным, я хочу продолжать писать хорошие песни, и я хотел бы продолжать это делать так долго, как только сможем», - добавляет Грэм Эдвардс. «Я очень доволен тем, где мы сейчас находимся. «Матрица» была на волне успеха в то время, когда музыкальная индустрия стояла на коленях. песня с великим исполнителем, и если вы позаботитесь о ней должным образом и дадите ей шанс, это произойдет. Я отказываюсь сесть и просто штамповать дерьмовые песенки, чтобы заработать деньги. Если песня мне не подходит, и они все еще хотят платить, я не хочу, чтобы она выходила. Это ничего не значит. Это кусок дерьма. Давайте начнем еще одну песню. Мы делали это много раз: "Ну, звукозаписывающая компания готова примите эту песню..." "Нет, нет, нет, мы не будем ее выпускать. Давайте напишем песню получше. Мы сможем это сделать".

«Это то, что мы будем делать, и обычно нам это удается. Недавно я был в группе из четырех парней по написанию песен на большом семинаре для ASCAP — место было заполнено, и были все эти разговоры об использовании Digi, использовании этого и использовании что и как это заставляет песню звучать. Они двигались вдоль панели и, наконец, подошли ко мне и спросили: «Итак, что ты используешь для написания песен?» Я просто сказал: «Гитара, чашка кофе и Мальборо». Вот и все. Если вы не можете получить из этого песню, то даже не беспокойтесь».

Список оборудования Matrix Studios
КОМПЬЮТЕРНАЯ ЗАПИСЬ

Apple dual 2.5GHz G5 with 8GB RAM, running Pro Tools 7, Live 5 and Logic Pro 7.
Apogee AD16x (x3), DA16x and Rosetta 800 converters.
Digidesign Pro Tools HD5.
Magma 64-bit 8-slot expansion chassis.
SPL Mixdream summing amp.
SOFT SYNTHS & SAMPLERS
Arturia ARP 2600.
Fxpansion BFD & BFD XL.
Gforce ImpOSCar & Mtron.
Hartmann Neuron VS.
Korg Legacy Collection.
NI Battery 2, Kontakt 2, B4, FM7, Pro 53, Reaktor 5 & Absynth 3.
Novation Bass Station.
Synthogy Ivory.

PLUG-INS
Digidesign Smack!.
GRM Tools.
Line 6 Amp Farm & Echo Farm.
Massenburg EQ.
McDSP Filterbank.
Metric Halo Channel Strip.
NI Guitar Rig.
Serato Pitch 'n Time.
Sony Oxford EQ.
Sound Toys Filter Freak.
TC Master X.
Wavemachine Labs Drumagog.
Waves IR1.
The Matrix

PREAMPS

API 512c (x2).
Brent Averill Neve 1272 (x2).
Manley Voxbox.
Neve 1073 (x8).
Universal Audio 6176.
COMPRESSORS
API 2500.
Empirical Labs Distressor (x2).

MONITORS

Adam S3As.
Yamaha NS10s.
KEYBOARDS & MODULES
Clavia Nord Lead.
Emu Mo'phatt & XL1.
Fender Rhodes
Korg MS2000R, Triton Rack & M1R.
Oberheim Matrix 1000.
Novation Supernova.
Roland JV5080, VariOS, V-Synth, XP8080, D550, JD880, JD990.
Sherman Filterbank.
Studio Electronics SE1.
Wurlitzer
Yamaha Motif ES7.

MICROPHONES

AKG C1000s, D112 & C414.
Blue Bottle, Mouse.
Neumann U87.
Royer R121.
Shure SM57 (x5), Beta 52 & SM7.
Sennheiser e609 Silver (x2) & MD421 (x2).

Хит Хиллари Дафф. Авторы песни «Матрица»: Скотт Спок, Лорен Кристи и Грэм Эдвардс.

Cовторы песни: The Matrix - Скотт Спок, Лорен Кристи и Грэм Эдвардс.

THE MATRIX

The Matrix (l-r: Scott Spock, Lauren Christy, Graham Edwards)

https://www.songwriteruniverse.com/matrix.htm

Lauren Christy – Magazine

Лейбл: Mercury – MECP 333
Формат:
CD, Single, Promo
Страна: US
Дата релиза: 1997
Жанр: Pop, Rock
Стиль: Pop Rock

1 Magazine 3:28

The Matrix – альбом The Matrix


Жанр: Rock, Pop
Стиль:
Год: 2009

You Miss Me 3:45
Broken 3:14
Damn 3:28
Take A Walk 3:12
Just A Song 4:04
I Love You 3:30
Live Before I Die 3:51
Would You Care 3:22
Seen That Done That 3:44
Stay With Me 3:49

https://www.discogs.com/ru/master/501556-The-Matrix-The-Matrix

The Matrix – альбом The Matrix


Жанр: Rock, Pop
Стиль:
Год: 2009

«Матрица» с участием Кэти Перри и Адама Лонглендс