GET BACK - всем по барабану?

Привет!!!
Не знаю, покажется ли вам, друзья, эта тема интересной для обсуждения, но мне она почему-то засела в голову.
Речь идёт о песне "Get Back".
Официально выпущено три версии песни:
1) Альбомная версия. Начинается словами: "Rosetta... Sweet Loretta Fart..." ну и т.д., а завершается словами "Thanks, Mo... I hope we passed the audition".
2) Сингловая версия. Начинается 16-титактовым вступлением и завершается фэйд-аутом. Между последними словами "Get back to where you once belonged" и концовкой - возглас Пола "Oooh!" и сбивка на ударных.
3) "Крышная" версия. Присутствует на "Антологии" (том 3, часть 2). Она же - в к/ф "Let It Be" - там, где на крыше уже присутствуют полисмены и у Джона с Джорджем отключаются комбики. Эта версия начинается отсчётом Джорджа "One, two, three, four" и заканчивается так же, как и первая версия.
Всем известно, что вот эта самая концовка "Thanks, Mo... I hope we passed the audition" была записана 30 января 1969 года на крыше Apple (3) и была кросс-фэйдом присоединена к студийной версии, изданной на альбоме "Let It Be" (1). Во всех справочниках, в том числе и в "Энцоклопедическом справочнике" Андрея Пономаренко и Николая Козлова указана дата записи альбомной версии - 27 января. По нему, вступление "Rosetta... Sweet Loretta Fart..." было записано тогда же. То есть в альбомной версии "чужой" является только концовка. Сингловая же версия, судя по "Энциклопедии", записана днём позже, 28 января.
Тут-то и начинаются противоречия.
Во-первых: кроме вступления и концовки, альбомная и сингловая версии абсолютно идентичны, чего не может быть, если они записаны в разные дни. Все музыкальные элементы песни, к примеру, многочисленные соло на гитаре и на ф-но, одинаковы. На альбоме есть даже "сингловый" возглас Пола в конце песни, и после него музыки больше нет (в отличие от синла). Возглас звучит во время "кросс-фэйда": непосредственно перед ним, гораздо тише, звучат слова Пола "Get Back", а после - "Thanks, Mo!". Во-вторых: если прислушаться, то во время разговорного вступления на альбоме ("Rosetta... Sweet Loretta Fart..."), можно услышать отсчёт Пола "One, two, one, two, three, four". Эти слова звучат очень тихо и "по центру", хотя голос Пола во всём остальном вступлении звучит громко и "слева". Когда же начинается музыка, 16 тактов вступления, поверх них звучат гитарные ноты. Из чего я делаю вывод, что, вопреки различным справочникам, альбомное вступление "Rosetta... Sweet Loretta Fart..." было записано отдельно от непосредственно песни. Сама же песня на альбоме и на сингле одинакова - отличаются только миксы.
А теперь мой вопрос: правильны ли мои выводы, если они правильны, то стали ли они открытием для кого-нибудь, или же они общеизвестны и я просто располагаю недостаточным количеством литературы?
Заранее спасибо и извините за длину сообщения. Советую вам, друзья, параллельно прослушивать те материалы, о которых я говорю, чтобы подтвердить или опровергнуть мои выводы.

http://www.lns.cornell.edu/~mg/beatles/
Попробуй посмотреть здесь. Очень интересно и подробно

Вообще-то, записей Get Back в сессию записи было более предостаточно. Как источник использую диски Day By Day - у меня из этой серии всего 48 дисков (говорят вышли еще 4).
Да и на Rooftop-е Get Back вроде бы не один раз исполнялась... Источник - The Complete Rooftop Concert (2CD) той же Yellow Dog Records - четыре раз (включая джэм-разогрев).
В результате всего что я тут напреводил в качестве аргументов могу сказать следующее: мнения в целом правильные, только не надо думать что для альбома Get Back что-то записывалось специально. Писалось все подряд, а потом из этого "чернового" материала микшировалось ("черновой" он для всех смертных, но не для битломанов).
Предполагать, что альбомный и сингловый варианты Get Back - один полноценный дубль от начала до конца, а не микс, определенно нельзя. Поэтому, альбомная и сингловая версии и одинаковые "в середине" - разные миксы, но с одного и того же материала, который, в свою очередь, может быть взят с разных дней записи.
Кстати, свои миксы альбома Get Back есть не только у Фила Спектора, но и у Джорджа Мартина и Глина Джонса.

Я ориентировался на Козлова и Пономарёва (это я про даты)
То что, это разные миксы - это известно вообще, с этим альбомом извратился каждый как мог - взять хотя бы песню Let It Be с партиями лида, Dig a Pony, с вырезанными подпевками, про Across the Universe -  я вообще молчу.
И такой непрофессиональный вопросик: где бутлеги достать ваще можно?

На счет извратился - это очень даже зря. Мне, например, Мартиновский вариант больше нравится... Но и Спектор тоже постарался (для этого неплохо было бы послушать сессии записи, хотя бы на 30 Days).
А почему вопрос про бутлеги - непрофессиональный вопрос? Разве у "нас" есть профессионалы-бутлегоколлекционеры?
А на счет где достать - в Москве это не очень трудно, я думаю. По-крайней мере, легче, чем в Новгороде. Посмотри архив форума: было много вопросов и ответов от москвичей, где их достать.
Я произвожу обмен, в основном с буржуинами (это не мешает быть им хорошими ребятами). Если хочешь пойти таким путем - попробуй зайди на сайт www.botlegzone.com и зарегистрироваться. Может быть получится организовать обмен на наши CD-Maximum-ские диски. Я именно так и начинал :)
Ну, если ничего не выходит - пиши мне, что-нибудь придумаем.

Только правильнее - www.bootlegzone.com

Сорри, очепятка...

A u menya est' versija Get Back s Harrisonom na vocale:)

А стоит ли относить к Get Back наработки Pakistans ???

ну наверно.
А где она есть? Всмысле откуда её скачать можно?

Давайте совершим маленький экскурс в январь 69-го...
Песня Get Back впервые прозвучала в Твикнэмской студии 7 января, причем, вопреки утверждениям известного исследователя этих записей Doug Sulpy, песня к тому времени уже была практически закончена. Заминка была лишь в стихах, поэтому к 9 января родился куплет про пакистанцев и иже с ними, начались групповые репетиции.
Вообще, песня нравилась и Леннону, и Харрисону (что для 69-года не так уж и обычно), ребятам не хватало быстрых, "рОковых" номеров, поэтому репетиции песни Get Back были более оживленными, нежели всё остальное.
К началу записей в студии Эппл (21-31 января) куплет про пакистанцев отпал, зато появились Jo-Jo и Loretta Martin. Джону, которому никак не давались аж два гитарных соло, пришел на помощь Билли Престон, взявший на себя одно из них.
На альбоме Let It Be звучит версия 27 января (кстати, вступление про Розетту не подмонтировано, оно "родное"), но в концовку прилажены кросс-фэйдом последние секунды крышного концерта (вопли Maureen Starkey, "Thanks Mo" Пола и т.д.
Версия 27-го января была всем хороша, кроме того момента, что ребята в ней забыли про концовку ("Get Back, Loretta, your mother waitings for you..."), поэтому при микшировании версии сингла последняя была взята из другой версии, от 28-го января.

That's the way it goes :)

Слушай, а откуда всё это взято?
Но:
меня смущает фраза: "вступление про Розетту не подмонтировано, оно "родное"". Ну явно оно не родное! Его же нет на сингле, а "середина", в том числе и 16-титактовое вступление, там одно и тоже. И я склоняюсь к мысли, что концовка ("Get Back, Loretta, your mother waitings for you...") не была добавлена в сингл, а убрана с альбома - дабы кросс-фэйд получился гладким.
Насчёт 27го и 28го числа - млжет интродукция была записана в один день, а сама песня в другой? И поэтому эта дата и фигурирует везде?

Взято? Из головы :) Я достаточно много времени посвятил изучению этого материала, и поэтому ручаюсь за его достоверность. Поэтому повторяю еще раз - вступление родное, оно звучит на Nagra Tape Roll перед версией 27-го января. А кода взята из совершенно другой версии, записанной днем позже. Кстати, она более длинная, чем на сингле, недостающую часть можно услышать, в частности, в конце фильма Let It Be.
Посему, уважаемый Виктор, лучше рассматриват ФАКТЫ, нежели "склоняться к мысли".

У меня есть два mp3 THIRTY DAYS, всё это безумно любопытно, но, к сожалению, не указаны даты записей (только номера катушек называются звукооператором). Кто-нибудь знает точные даты, когда что записывалось?

Конечно! :)

Это уже приятная новость! Не соблаговолите ли поделиться знаниями? Заранее благодарю!

Никогда не откажусь! Что Вас конкретно интересует?

ВСЁ!!! От CD1 до CD17. Ясно, что они начали 2 января и закончили 31-го, но в каких именно местах на этих семнадцати CD заканчивается один день и начинается следующий - вот, что для меня тайна, покрытая мраком.

P.S. Понимаю, что ответ требует серьёзного напряга и траты драгоценного свободного времени, поэтому готов потерпеть несколько дней. Ещё раз заранее благодарю.

Думаю, что не позже среды я намылю Вам файлик с подробной выкладкой по 30 Days.
Хотя... 30 Days - это лишь выжимки. Истинные ценители записей периода Get Back Sessions, думаю, предпочтут бутлеги серии Day by Day.

Огромное спасибо! Буду ждать с нетерпением.
(Может быть, когда-нибудь на моём пути и встретятся бутлеги серии Day by Day, не перестаю надеяться!)

Склонятся к мысли - тоже неплохо!)) Эта кода присутствовала в LP Get Back под названием "Get Back (Reprise)". Тогда скажите мне: возглас "Oooh!" он откуда - с 27 января или же с 28? И с чего бы это Битлы "вдруг" забыли записать коду 27го числа? Наверно, Ринго поддал 26го вечерком, наутро голова болела, вот он и забыл сбивку сыграть. Если серьёзно, "где мотивы?"

"Oooh!" - это конец пленки от 27-го. А забыли? Ну какие тут мотивы? Просто забыли и всё. Если учесть, что этот дубль был не первым и даже не десятым в течение дня, то вполне допустимо, что где-то можно ошибиться (кстати, ошибка Пашкина - именно его "Oooh" и затормозило этот дубль. А поскольку во всем остальном исполнение основной частим было наиболее чистым из всех остальных вариантов, то при микшировании версии сингла остановились именно на нем.

Нет! Нет! И ещё разок: нет!
Вы слышали версию с Get Back? Не Let It Be, а Get Back? Когда же она записывалась? Какого числа?
а вообще, мои уши твердят мне, что версии основаны на одном дубле, а интродукция - чужая!