Бэк-вокал битлов и бэк-вокалисты

Всегда считал, что битловский бэк-вокал был той отличительной фишкой, которая и делала их The Beatles. Как бы ни старался сэр Пол, но воспроизвести битловские подпевки ему не удавалось на концертах последних 20-30 лет. Что-то близкое было, наверное, в концертах Wings. Иной раз думаешь, что буквально несколько тактов бэк-вокала просто меняют все акценты в песнях. Например, когда я слушаю версию Eight days a week с Антологии или Strawbery fields forever с бутлега, всегда возникает ощущение, что это совсем разные песни, не те, что потом попали на альбом.

2темир:

>Как бы ни старался сэр Пол, но воспроизвести
>битловские подпевки ему не удавалось на концертах
>последних 20-30 лет.

Зато в студии он заметно превзошел эти подпевки:

2темир:

>Всегда считал, что битловский бэк-вокал был той
>отличительной фишкой, которая и делала их The Beatles.

Бэк-вокала было в обилии в те времена. И гораздо более квалифицированного чем битловский школьный уровень:



Другое дело, что они не дожили до дня сегодняшнего. А следовательно данный элемент аранжировки не является определяющим.

Думаю Пол особо и не старался воспроизвести битловские подпевки. Он просто делал подпевки.

Я не знаю, «школьный» у них там бэк-вокал или не школьный, но я лично его обожаю!!!! И да, это одна из их фишек! )))

Вот для меня образец фирменного битловского вокала ранне-среднего (мерсибитовского) периода.

Копия.

У битлов школьный уровень? Ну если только консерваторию школой называть, тогда соглашусь.

2papan:

>Копия

Вроде первые два куплета он поет в основном партию Леннона. А уже после бриджа появляется мелодия Маккартни.

2adh:

>2papan:
>>Копия
>Вроде первые два куплета он поет в основном партию
>Леннона. А уже после бриджа появляется мелодия
>Маккартни.
Да,по сравненю с битлами низы порой звучат громче.

2adh:

>Бэк-вокала было в обилии в те времена. И гораздо
>более квалифицированного чем битловский школьный уровень:
Весь бэк-вокал американской попсы того времени настолько слащавый и прилизанный, что даже британские подпевки, вроде Клиф Ричардовских смотрятся живее. И понятное дело, американцы не видели живой войны, которая только закончилась, для них все ужасы войны ограничились телепередачами, поэтому и все подпевки у них звучат соловьиными трелями. обратите внимание насколько изменился тон американских бэк-вокалов (да и вокала, наверное) когда они вляпались во Вьетнам. Это отчетливо слышно у Дженис в Piece of my heart, где такой не выпирающий бэк-вокал просто вырисовывает интонацию псени.

2темир:

>настолько слащавый и прилизанный

1) Вкусовое.
2) При этом технически он может быть совершенней и изобретательней того, что делали Битлз.
3) Как раз при всей "слащавости" Битлз воспринимали эти гармонии как совершенные, чтобы на них ровняться и копировать.







2темир:

>настолько слащавый и прилизанный, что даже британские
>подпевки, вроде Клиф Ричардовских смотрятся живее

Странное сопоставление. Выходит "слащавый" это более мертвый?




2темир:

>И понятное дело, американцы не видели живой войны,
>которая только закончилась, для них все ужасы
>войны ограничились телепередачами

Что-то запредельное. Какая связь??? Очень хотелось бы знать. Ужасы войны и музыкальный язык? А что гармонический язык советской песни и поп-музыки каким-то образом отразил ужасы войны? Так СССР вроде немало досталось в той войне. Музыка-то здесь с какой кстати?






2темир:

>обратите внимание насколько изменился тон американских
>бэк-вокалов (да и вокала, наверное) когда они
>вляпались во Вьетнам.

Это серьезно?
Ну послушайте Бич Бойз. "Хорошие вибрации" определенно не о Вьетнаме.




2темир:

>Это отчетливо слышно у Дженис в Piece of my heart,
>где такой не выпирающий бэк-вокал просто вырисовывает
>интонацию псени.

Ну чего-то там мужички-гитаристы подпели. Но если бы его не было, песня ничего не потеряла. Неужели Piece of My Heart имеет отношение ко Вьетнаму???? Или Дженис подпевает хор ветеранов войны?
И даже если есть желание рассматривать какой-то агрессивный американский хор, возьмите образцы госпелз. Там во всем разнообразии. И безо всякой войны.

Ну вот такое попалось:

>Что-то запредельное. Какая связь??? Очень хотелось бы знать. Ужасы войны и музыкальный язык?

То, что музыка есть гармонизированное отражение ритмики и мелодики жизни, это очевидная вещь и общее место.

>А что гармонический язык советской песни и поп-музыки каким-то образом отразил ужасы войны?

В дозволенных цензурой пределах. Так, к примеру, стихотворение Исаковского "Враги Сожгли Родную Хату" стало довольно мелодичной песней Блантера в 1946м с подачи Твардовского, тут же было раскритиковано со страниц официальной печати "за распространение пессимистических настроений", что в те годы означало исходящий с верхов запрет, впервые второй раз было исполнено в 1960м Бернесом на концерте и пошло в народ, а официально на телевизор попало только в 1965, с подачи маршала Чуйкова, который своим именем продавил официальную публичность. И всё равно звучало довольно редко, раз Вы о нём без понятия.

И это ещё только про трагедию постфактум, вместо как про ужасы войны - про них, отчасти, Седьмая Шостаковича, без слов, в годы войны многократно звучавшая, а потом запрещённая на долгие годы.

Вы как будто в другой стране родились.

2Битломан:


>>А что гармонический язык советской песни и поп-музыки
>каким-то образом отразил ужасы войны?
>В дозволенных цензурой пределах. Так, к примеру,
>стихотворение Исаковского "Враги Сожгли Родную
>Хату" стало песней Блантера в 1946м с подачи Твардовского,
>тут же было раскритиковано со страниц официальной
>печати "за распространение пессимистических настроений",

Какое отношение музыка и гармония имеют к тому факту, что цензорам не понравились стихи Исаковского? И какое отношение имеет бэк-вокал к участию или неучастию в войне, если традиция черного бэк-вокала, которую через записи восприняли Битлз, идет от церковного пения и музыки госпел?

>Какое отношение музыка и гармония имеют к тому факту, что цензорам не понравились стихи Исаковского? И какое отношение имеет бэк-вокал к участию или неучастию в войне, если традиция черного бэк-вокала идет от церковного пения и музыки госпел?

А... Понятно. Смотрите - песня в стиле Седьмой Шостаковича, которую я упомянул по делу, в теории могла бы быть написана, в том числе и самим Шостаковичем. Но если относительно гармоничную мелодически и ритмически песню Исаковского просто запретили, то за рок уже могли бы посадить - и сажали.

Относительно госпел - сравните с предыдущим.

2Битломан:

>исполнено в 1960м Бернесом на концерте и пошло
>в народ,

Дабы свободное ассоциирование было не настолько свободным, предлагаю еще раз посмотреть на название темы. В этой песне нет бэк-вокала, а есть лид-вокал Бернеса.



2Битломан:

>И всё равно звучало довольно редко, раз Вы о
>нём без понятия.

Один вспомнил про Вьетнам, другой ставит на вид, что я незнаком с советской песней. Сегодня шапито или что там у вас?



2Битломан:

>Седьмая Шостаковича, без слов, в годы войны многократно
>звучавшая, а потом запрещённая на долгие годы.

Знаменитый зловещий марш можно по-разному трактовать. Музыка - стихия свободная. И каждый слышит ее по-своему.





2Битломан:

>Вы как будто в другой стране родились.

Вы как будто офф-топ предлагаете. На уровне "от Адама". Лично я не справлюсь со всеми идеями, которые здесь кому взбредут в голову. Есть "Бэк-вокал", а явления социальные - вещь совершенно иная, к данной теме не имеющая отношение.

>Лично я не справлюсь со всеми идеями, которые здесь кому взбредут в голову.

Вы задаёте вопрос, Вам дают ответ, а Вы пытаетесь от него отбрыкаться. Спросили - получайте, и распишитесь в получении.

1941 год. Какие враги, какая хата. Американцы развлекаются под рок-н-роллы. Безо всякого пафоса. Сестры Эндрюс исполняют.

2Битломан:

>Спросили - получайте, и распишитесь в получении.

Тема другая у нас, Битломан милейший. Не политинформация и не классный час на свободно избираемую тему.

2adh:

>Что-то запредельное. Какая связь??? Очень хотелось
>бы знать. Ужасы войны и музыкальный язык? А что
>гармонический язык советской песни и поп-музыки
>каким-то образом отразил ужасы войны? Так СССР
>вроде немало досталось в той войне. Музыка-то
>здесь с какой кстати?

>Тема другая у нас, Битломан милейший. Не политинформация и не классный час на свободно избираемую тему.

Вы это себе скажите. Что до меня, то я привёл как пример песню с наличествующим бэк-вокалом.

Кстати, если говорить о битлах, то подпевки времён "Револьвера" тоже вполне соответствуют тому, о чём я говорю. Легко сравнить их с предыдущими песнями и почувствовать, что называется, разницу.

2Битломан:

>то я привёл как пример песню с наличествующим бэк-вокалом

Теперь сектор "Приз" - какое отношение данный пестнь имеет к "Бэк-вокалу битлов"?

2Битломан:

>то подпевки времён "Револьвера" тоже вполне соответствуют
>тому, о чём я говорю.

Песням Марка Бернеса на стихи Михаила Исаковского?



2Битломан:

>Легко сравнить их с предыдущими песнями и почувствовать,
>что называется, разницу.

Предыдущей у нас была Дженис Джоплин. Разница, да, бесспорная. Выпирающая наружу. Исаковский нервно курит, рядом маршал Чуйков. Обсуждают налоговую систему Советского Союза по сравнению с капиталистической Англией.

>Теперь сектор "Приз" - какое отношение данный пестнь имеет к "Бэк-вокалу битлов"?

>Бэк-вокал битлов и бэк-вокалисты

Песня имеет отношение такое, что хорошо даёт понять причины случившейся в частности с бэк-вокалом битлов метаморфозы, и вполне соответствует "и бэк-вокалисты" в заголовке темы.

Скажите, Вы что, пришли в тему другого человека и с ним, а так же согласными с ним, спорите из расчёта, что подпевать начнут Вам? Появление военной темы в таком контексте закономерно.

Да, белый как вокалист, на территории негритянской по корням музыки, всегда чёрному уступит. И в вокале, и в бэк-вокале. О чём вообще речь? Это факт, как и то, что битлы заимствовали раскладки из Мотаун, да ещё и из девчачьих групп. Но битлов был и второй бэкграунд, европейская культура, и по сумме, точнее по умению сочетать то и это, они в результате всё-таки обскакивали большинство негритянских коллективов.

2Битломан:

>спорите из расчёта, что подпевать начнут Вам?

2Битломан:

>Появление военной темы в таком контексте закономерно.

Я задал вопрос, на него можно и по-человечески ответить. Возможно, так же резковато, как я на Ваш - но диалог только таким разговором получается.

2Битломан:

>Но битлов был и второй бэкграунд, европейская
>культура,

И в чем же эта культура проявилась?

2Битломан:

>Я задал вопрос

Отлично! Главное, что не про войну. А то я уж...

>И в чем же эта культура проявилась?

Второй основной источник битловских раскладок - григорианский хорал, вероятно, из школьных хоров.

>они в результате всё-таки обскакивали большинство
>негритянских коллективов.

Вы скачками увлекаетесь? Просто они существенным образом отличаются от музыки и тех законов, которые в ней существуют. Музыка - определенно не спортивное соревнование.

2Битломан:

>Второй основной источник битловских раскладок

А нельзя ли эти источники рассмотреть конкретно на примере какой-то определенной песни. Вот как они сочиняли гармонию для нее вокальную. "Здесь берем из одного источника, а здесь вот замажем из второго".

>Музыка - определенно не спортивное соревнование.

Теперь я Вас спрошу, каково отношение Вашего повышенного внимания именно к этому моменту моего высказывания к бэк-вокалу?

>А нельзя ли эти источники рассмотреть конкретно на примере какой-то определенной песни. Вот как они сочиняли гармонию для нее вокальную. "Здесь берем из одного источника, а здесь вот замажем из второго".

Можно, но дорого. За такую детальную работу мне никто не платит.

Именно конкретно, потому что сами участники коллектива вряд ли бы смогли такое выдать о произведениях европейской традиции:


Miserere написано в технике alternatim: чётные стихи псалма распеваются на традиционный псалмовый тон (григорианская монодия), нечётные стихи (собственно музыка Аллегри) — многоголосная обработка той же монодии в технике итальянского фобурдона (преимущественно силлабика, с небольшим количеством имитаций).

2Битломан:

>каково отношение Вашего повышенного внимания
>именно к этому моменту моего высказывания к бэк-вокалу?

Потому что данный момент неуместен. Негры о своем негритянском, а битлы о своем битловском. И здесь нет ни правых, ни виноватых.




2Битломан:

>Можно, но дорого. За такую детальную работу мне
>никто не платит.

Ок, давайте договоримся о цене. Я плачу.

>Именно конкретно, потому что сами участники коллектива вряд ли бы смогли такое выдать о произведениях европейской традиции

Ну да, но просечь фишку, что в куплете можно одно и то же прошабашить в унисон, а в припеве красиво разойтись в терцию или квинту, их вполне хватало. А именно это сиё глубокомысленное изречение и значит.

>Ок, давайте договоримся о цене. Я плачу.

Думаю, битловскую песню, где раскладка устроена именно так, Вы сможете и самостоятельно найти. Совершенно бесплатно.

2Битломан:

>что в куплете можно одно и то же прошабашить
>в унисон, а в припеве красиво разойтись в терцию
>или квинту, их вполне хватало.

Осталось назвать название песен, где данное прошибашивание они используют.

2Битломан:

>Думаю

Осталось договориться о цене, но автор предпочел уйти от заявленной им темы.

>Осталось назвать название песен, где данное прошибашивание они используют.

Да в половине ранних песен они так делали, в особенности на концертах, когда чисто технически одного голоса было мало. В студии частенько унисон просто записывался дважды одним и тем же битлом - это быстрее, чем второму слова учить. К вопросу о скачках.

Вот, пожалте, даже название похоже - скорее всего Джон в ироническом смысле тот хорал в виду и имел.

Платить будем? Хы.

Вы, право, как из леса. Это же в каждой второй книжке про битлов есть, в критике того времени, везде.

2adh:

>1941 год. Какие враги, какая хата. Американцы
>развлекаются под рок-н-роллы. Безо всякого пафоса.
>Сестры Эндрюс исполняют.
>Andrews Sisters Boogie Woogie Bugle Boy
Вот потому-то у них все подпевочки и сладкие, прилизанные, оторванные ОТ ЖИЗНИ!
Только понимание настоящей жизни может сделать песню живой, берущей за душу, прошибающей слезу, и все это зачастую достигается именно бэк-вокалом!
Ну вот, возьмите и выбросите из битловской классики все это "ааахххх герл..герл..уфффф" И песня просто потеряет 50 процентов своей реалистичности, жизни и той правды, которой так не хватает всей русской попсе!

2adh:

>2Битломан:
>>Спросили - получайте, и распишитесь в получении.
>Тема другая у нас, Битломан милейший. Не политинформация
>и не классный час на свободно избираемую тему.
Песня без правды - не песня, а политику вы вообще зря тут примешиваете. Тут речь идет об "окопной правде", которая была в советской песне и в советских бэк-вокалах, послушайте, например, "Давным давно была война". В этой песне тихие мужские подпевки говорят о том, о чем в стихах песни невозможно было сказать, ну не хватило, может быть средств выразительности!
А рок возник в Америке как протест против войны во Вьетнаме, ну неужели вы матчасть не читали?

2Битломан:

>>Теперь сектор "Приз" - какое отношение данный
>пестнь имеет к "Бэк-вокалу битлов"?
>>Бэк-вокал битлов и бэк-вокалисты
>Песня имеет отношение такое, что хорошо даёт
>понять причины случившейся в частности с бэк-вокалом
>битлов метаморфозы
Точно так!
Причем, МакКартни же в Антологии об этом почти и говорит, помните, когда они с Ринго и Джорджм обсуждают, что их голоса в 1966 стали звучать как дабл трэк, хотя достигали они это живьем "Paperback Writer".

2темир:

>Вот потому-то у них все подпевочки и сладкие,
>прилизанные, оторванные ОТ ЖИЗНИ!

Если слушать любимую музыку, а не наоборот, то это и будет жизнью. А она у каждого своя. Как и музыка.

2темир:

>Тут речь идет об "окопной правде", которая была
>в советской песне и в советских бэк-вокалах, послушайте,
>например, "Давным давно была война". В этой песне
>тихие мужские подпевки говорят о том, о чем в
>стихах песни невозможно было сказать, ну не хватило,
>может быть средств выразительности!

Во-первых, это другой жанр. Во-вторых, с жанром развлекательным это не сравнивается.
Никакой "окопной правды" нет. Есть взаимоуничтожение людей, посланных ради защиты идеологических принципов власть имущих. Искать здесь правд и правду не рекомендуется. Ее просто нет.

2темир:

>во Вьетнаме, ну неужели вы матчасть не читали?

Первый раз такое слышу.

2adh:

>2темир:
>>Вот потому-то у них все подпевочки и сладкие,
>>прилизанные, оторванные ОТ ЖИЗНИ!
>Если слушать любимую музыку, а не наоборот, то
>это и будет жизнью. А она у каждого своя. Как
>и музыка.

Потому-то сытый голодного и не разумеет.
А когда пацанам замаячили плакаты "ты нужен для армии США", и стали слышны клацания винтовок и "Run Through The Jungle", они стали орать "Дайте миру шанс".
Да в том же самом Форесте Гампе это очень хорошо видно...и слышно!

2adh:

>2темир:
>>во Вьетнаме, ну неужели вы матчасть не читали?
>Первый раз такое слышу.
УЧИМ МАТЧАСТЬ!
Вторая половина 1960-х. Расцвет классического рока[править | править код]
Хотя чёткого разделения музыки 1960-х годов на несколько пластов не существует, именно период с 1966 по 1969 годы принято считать временем наибольшего расцвета так называемого «классического рока» — этот условный термин включает в себя все основные направления музыки 60-х, начиная с «британского вторжения» (в широком смысле он включает в себя также хэви-метал и арт-рок 70-х). 1967 год традиционно считается лучшим годом в истории рок-музыки — годом, когда появлялись величайшие произведения в жанре поп-рока, психоделического рока, блюз-рока, и одновременно уже развивался произошедший от гаражного и психоделического рока ранний музыкальный андерграунд.

В развитии музыки конца 1960-х особенно ярко проявились характерные для 1960-х годов тенденции к увеличению её роли в обществе: из ещё одного средства развлечения рок-музыка стала феноменом контркультуры. С рок-музыкой связаны движение хиппи в Америке, Молодёжная революция в Европе. Музыка стала неразрывно связана с общественным противостоянием войне во Вьетнаме.

В какой-то мере музыка 1966—1969 годов заложила основы для всех последующих достижений рок-музыки.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Рок-музыка

2темир:

>А когда пацанам замаячили плакаты "ты нужен для
>армии США", и стали слышны клацания винтовок и
>"Run Through The Jungle", они стали орать "Дайте
>миру шанс".

Ну так это чисто эгоистические интересы. Проблема решалась бегством в Канаду. Ну или еще как. К музыке то не надо привинчивать.




2темир:

>Да в том же самом Форесте Гампе это очень хорошо
>видно...и слышно!

Ну это комедийная лента про то, что любому идиоту в Америке хорошо и замечательно. В России есть аналог "Похороните меня под плинтусом". Почитайте. Вот действительно правда. Без муз.сопровождения, правда. И с полностью противоположным знаком.

2adh:

>2темир:
> >Никакой "окопной правды" нет. Есть взаимоуничтожение
>людей, посланных ради защиты идеологических принципов
>власть имущих. Искать здесь правд и правду не
>рекомендуется. Ее просто нет.
Правда всегда есть. А ваше отношение к войне тут вообще не имеет никакого значения, речь идет не о войне, вдумайтесь, речь идет о том, как потрясения (личные, общественные) меняют музыку, музыкантов и исполнителей! И вот в самом конце этой цепочки стоят подпевки, которые делают всю песню, если песня настоящая.

2темир:

>Музыка стала неразрывно связана с общественным
>противостоянием войне во Вьетнаме.

Это привычные штампы. А вот какой-нибудь мало-мальски цикл анти-вьетнамских песен. Я помню только "Теперь ты армии". Там чего-то про "дорога в Нэм" поется. Но это было через 20 лет. В 60-ые было полно песен протеста. Но они не критиковали войну открыто и носили общий характер. Можно понимать как угодно.

2adh:

>2темир:
>>А когда пацанам замаячили плакаты "ты нужен
>для
>>армии США", и стали слышны клацания винтовок
>и
>>"Run Through The Jungle", они стали орать "Дайте
>>миру шанс".
>Ну так это чисто эгоистические интересы. Проблема
>решалась бегством в Канаду. Ну или еще как. К
>музыке то не надо привинчивать.
>2темир:
>>Да в том же самом Форесте Гампе это очень хорошо
>>видно...и слышно!
>Ну это комедийная лента про то, что любому идиоту
>в Америке хорошо и замечательно. В России есть
>аналог "Похороните меня под плинтусом". Почитайте.
>Вот действительно правда. Без муз.сопровождения,
>правда. И с полностью противоположным знаком.
Ошибаетесь. Форрест Гамп кино хоть и про идиота, а война и музыка там показаны правильно!
И не надо мне советовать фильм, который тут совсем "из другого анекдота".
Я не понимаю чего вы хотте? Вы троллите?

2темир:

>А ваше отношение к войне тут вообще не имеет
>никакого значения

То и другое - личные вкусовые позиции. Их можно не обсуждать. По причине того, что они личные.

>Ну так это чисто эгоистические интересы. Проблема решалась бегством в Канаду. Ну или еще как. К музыке то не надо привинчивать.

Музыка-то популярная. В свободной формально стране, определяемой экономикой больше идеологии. Когда процент людей, у которых желания ехать мало пойми за что помирать нет, становится больше определённого, песня выражающая их чувства становится выгодной коммерчески.

Вы, по ходу, тролль. Пишете гладко и разнообразно, а утверждаете вещи демонстрирующие логику и образование мало свойственные способному на такое человеку.

2adh:

>2темир:
>>Музыка стала неразрывно связана с общественным
>>противостоянием войне во Вьетнаме.
>Это привычные штампы. А вот какой-нибудь мало-мальски
>цикл анти-вьетнамских песен. Я помню только "Теперь
>ты армии". Там чего-то про "дорога в Нэм" поется.
>Но это было через 20 лет. В 60-ые было полно песен
>протеста. Но они не критиковали войну открыто
>и носили общий характер. Можно понимать как угодно.
Какие штампы?
Так вся жизнь-то из оных штампов и состоит, уважаемый!
Но Рок был музыкой протеста, протеста против войны а то, что было в США до начала 60-х, так это вообще голимая попса!

2темир:

>И не надо мне советовать фильм

Я говорю о книге. Фильм не смотрел.






2темир:

>Ошибаетесь. Форрест Гамп кино хоть и про идиота,
>а война и музыка там показаны правильно!


Дабы такое утверждать, надо самому побывать по Вьетнаме.




2темир:

>Я не понимаю чего вы хотте? Вы троллите?

Судя насколько не совпадает тема войны и военных песен с названием данной ветки, то троллите как раз вы. Эти вещи не сравниваются. Сколько бы военные песни к жизни ни были близки. Это все равно личная позиция.

2темир:

>Какие штампы?

На основании ЧЕГО делается вывод о том, что рок дескать возник как реакция против войны? Я не знаю ни одной песни в 60-ые, в которых бы исполнитель пел против этой войны. У Дилана только "Ответ знает только ветер", но там вообще антивоенная песенка. И до Вьетнама написана.



2темир:

>Так вся жизнь-то из оных штампов и состоит, уважаемый!

Жизнь состоит из того, из чего вы ее построите. А это не всегда штампы.



2темир:

>Но Рок был музыкой протеста, протеста против
>войны а то, что было в США до начала 60-х, так
>это вообще голимая попса!

Еще раз прошу назвать конкретную песню, где говорилось бы "Мы против войны во Вьетнаме". Я такой не знаю.

>Еще раз прошу назвать конкретную песню, где говорилось бы "Мы против войны во Вьетнаме". Я такой не знаю.

Так дела делаются мало, потому, что в формально свободной стране попавшего в часть призывника уже по военным законам за такую могут отправить на гауптвахту. Но и такие тоже были, и кстати, я Вам пример именно такой привёл. Просто она появилась уже когда стало ясно, что в обществе есть антивоенный консенсус - вполне закономерно; тогда как до того песни намекали, но для шустрой умом молодёжи, в отличие от остолопов в погонах и без, вполне внятно. Как о Вьетнаме, так и о более серьёзных рисках, без осознания которых адекватное понимание музыки, и, шире, вообще всей намеренно однодневной культуры, шестидесятых сомнительно, а значит и глубокий интерес к ней тоже.

Палимся, нет?