Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

5 января 1970 года Глин Джонс подготовил первый вариант второй редакции альбома «Get Back», другими словами – первый вариант «Get Back -2», который лишь незначительно отличался от «Get Back -1». Был убран трек «Teddy Boy» и, как говорилось выше, добавлены «I Me Mine» и «Across The Universe», микширование которых было сделано в тот же день. Сам альбом был несколько перекомпонован, но все остальные треки перенесены из «Get Back-1» практически без изменений. С этим вариантом все битлы, несомненно, были ознакомлены.
На этот раз Харрисон, после прослушивания, решил перезаписать свой вокал, что он и сделал 8 января 1970 года.
И здесь важно подчеркнуть, что на коробках лент скомпонованного 5 января альбома «Get Back»
Глин Джонс сразу сделал пометки: “Keep… Do not scrap” и чуть ниже: “Not to be used for mastering”

8 января 1970. Studio One, Olympic Sound Studios
Продюсер (Джордж Мартин?), звукоинженер и 2-й звукоинженер – Глин Джонс
Студийная документация показывает, что «For You Blue» перед микшированием получила вокальное наложение Джорджа, что говорит о его присутствии на сессии (или по крайней мере в её начале). В оригинальной записи, как нетрудно подсчитать, должны были оставаться как минимум две свободные дорожки, куда и был записан новый вокал Джорджа (количество попыток неизвестно)
Эта запись оказалась лучше первоначальной и содержала хорошо известные сегодня импровизированные комментарии Харрисона: «Боп, кэт, хоп… Давай, Джонни, давай» (во время соло Леннона), и «Это 12-тактный блюз… Элмор Джеймс не сможет к нему придраться, детка, хе-хе» (во время соло Пола). Интересно то, что Элмор Джеймс был блюзовым гитаристом, известным как «король слайд-гитары» и возглас Джорджа здесь явно является отсылкой опять к соло Джона на слайд-гитаре, хоть оно и было исполнено за четыре такта до этого.
А дальше в этот день Глин создал новый стерео-микс «For You Blue», включающий только один фальстарт перед фразой “Тише, пожалуйста!”. Неизвестно присутствовал ли сам Джордж во время этого процесса, но, как бы там ни было, Глин использовал только часть нового вокала: для первых двух куплетов и последней строки четвертого куплета, а в третьем и в большей части четвёртого оставил оригинальный вокальный трек 1969 года. Кроме того, он исключил из своего микса импровизированные фразы Джорджа во время проигрышей.
(1)

После этого Глин сделал новый микс "Let It Be" как для сингла, так и для альбома. (Пока только фиксируем этот факт, вернёмся к нему несколько позже).
Ну а завершилась работа новым сведением второй версии всего альбома «Get Back» с заменой двух песен "Let It Be" и «For You Blue» их новыми миксами. (Вот почему Глин Джонс на коробках с плёнками первого альбомного ремикса сделал надпись: «Не использовать»).
Непризнание этого факта не даёт возможности понять, как в песне «For You Blue» в версии альбома «Get Back-2» от 5 января 1970 года появился новый вокал Джорджа, записанный им 8 января 1970 года.

Более чем вероятно, что «For You Blue» предполагалось выпустить в качестве сингла, и инженер EMI Малкольм Дэвис с инженерами Питером Бауном и Ричардом Лэнгхэмом 28 февраля 1970 года создали восемь стереомиксов песни с новым вокалом Джорджа, причем ‘ремикс 2’ был задокументирован как «лучший». Этот микс пока не выпускался ни в каком виде.

25 марта 1970 года Фил Спектор при создании своего ремикса «For You Blue» провёл довольно сложные манипуляции, задачей которых было исключить из микса песни акустическую гитару Джорджа оставив её только во вступлении. Само это гитарное вступление было тоже отредактировано и добавлено к основной части песни (включающей новый вокал Джорджа от 8 января 1970 года полностью). Любопытно, что через несколько дней Фил Спектор добавил к «For You Blue» ещё один элемент: перед началом песни фразу Леннона “The Queen says no the pot smoking FBI members”, которую тот произнёс ровно год назад 8 января 1969 года на киностудии Twickenham Film Studios, в перерывах между репетициями «I Me Mine». В итоге получилась версия «For You Blue» с которой мы хорошо знакомы.
(1)

В 1996 году Джордж Мартин и Джефф Эмерик вернулись к сессионным кассетам 25 января 1969 года, чтобы сделать отличный стереомикс из ‘дубля 1’ «For You Blue» для включения в сборник «Anthology 3».
(1)

Затем в 2003 году, Пол Хикс, Гай Мэсси и Аллан Роуз вернулись к ‘дублю 7’, но с перезаписанным 8 января 1970 года вокалом Джорджа, чтобы создать ещё более яркий стерео-микс песни для альбома «Let It Be…Naked». Вступительная фраза Леннона была исключена, зато великолепная игра Джорджа на акустической гитаре слышна на протяжении всей песни.
(1)

Итого: 55 версий

Инструменты:
Джордж Харрисон - ведущий вокал, ведущая и ритм-гитара (1968 Gibson J-200)
Пол Маккартни - Фортепиано (Bluthner Model One Concert Grand)
Джон Леннон - Гитара Lap-Steel (Hofner Electric “Hawaiian Standard” lap steel)
Ринго Старр - ударные (1968 Ludwig Hollywood Maple)

19 кавер-версий

Крис Баллью, американский певец и гитарист, который под псевдонимом Caspar Babypants популяризирует песни Битлз среди детей младшего возраста. (2015)

2SVAAAVS:

>Меньше всего хотелось, чтобы это называлось спором.

Не вижу ничего плохого в слове «спор», это не синоним словам ссора или сварка. В споре рождается истина – эта избитая фраза не утратила актуальность, а при обсуждении сложных запутанных вопросов спор неизбежен, ведь у разных людей разные мнения, взгляды, вкусы. Главное, не опуститься до оскорблений с переходом на личности, а относиться к оппонентам с уважением и терпением.

2SVAAAVS: А какой номер версии For You Blue от 29 января, где Пол играет на электропианино? Я не нашёл что-то. Интересно было бы послушать такую версию.

2neboslov:

>2SVAAAVS: А какой номер версии For You Blue от
>29 января, где Пол играет на электропианино? Я
>не нашёл что-то. Интересно было бы послушать такую версию.

Что, всё-таки просто фп? Я не музыкант, да и в ухе у меня банан, поэтому поправляйте.
Но, когда, чисто из любопытства, в этой теме отвлекался на обзор клавишных, где-то прочитал, что электромеханическое пианино Hohner Pianet N II имеет настройки, приближающие его звук к простому фортепиано. Если это не так, и Пол даже не пробовал сыграть на нём свои клавишные партии, зачем надо было тащить инструмент на крышу? Не понимаю.

GET BACK

В официальном пресс-релизе Apple, рекламирующим сингл "Get Back" (был помещен на всю страницу в выпуске журнала Billboard от 26 апреля 1969 года), Маккартни написал: "Мы сидели в студии, и песня пришла буквально из воздуха… мы тут же начали сочинять слова, а потом записали её на Apple Studios, превратив в песню, под которую можно кататься на роликах".
Этот краткий комментарий Пола, (хоть и рождение песни на самом деле было более сложным процессом), точен в том смысле, что не так уж много песен Битлз приходили к ним «из воздуха» прямо во время работы в студии. Во всяком случае ни о каком другом хит-сингле группы этого сказать нельзя. Как правило, кто-нибудь из битлов приносил в студию идею новой песни, которую остальные дорабатывали в законченную аранжировку, в чём немаловажную роль играл и Джордж Мартин, собирающий всё по кусочкам.

7 января
Мелодия песни "Get Back" родилась в непринужденном джеме в этот четвёртый день репетиционных сессий в Twickenham Studios.
В этот день Пол, прибывший в студию раньше остальных, как обычно сел за рояль и исполнил несколько песен. Когда приехали Ринго и Джордж, он взялся за бас гитару, и они втроём сыграли ещё несколько вещей, прежде чем Пол, перебирал аккорды без какой-либо реальной цели, кроме как найти ещё какую-нибудь песню для исполнения. Он бормотал какую-то чушь и беспорядочно менял аккорды, пока не натолкнулся на то, что ему понравилось. Судя по всему, Пол вспомнил песню Харрисона «Sour Milk Sea».

Эту песню Джордж написал во время пребывания в Индии, группа репетировала её на сессии в Эшере в конце мая 1968 года, возможно планируя включить её в «Белый альбом», но в итоге песня была отдана ливерпульскому певцу Джеки Ломаксу, который записал её на сингле, выпущенном на Apple records 26 августа 1968 г. Продюсировал запись Джордж Харрисон, он же вместе с Эриком Клэптоном сыграл на гитаре, дополнили аранжировку Ники Хопкинс на фортепиано, Пол Маккартни на басу и Ринго Старр на барабанах.
Таким образом «Sour Milk Sea» - это единственный трек, где сразу три битла участвовали в записи другого исполнителя.

Пол, вспомнив эту песню, сразу стал импровизировать со сменой аккордов, Джордж, поддержал его, играя на электрогитаре. Появилась и первая строчка текста: "Get back to where you once belonged." (Пол переделал её из "Get back to the place you should be", как у Харрисона в «Sour Milk Sea» - то ли не мог вспомнить, то ли решил, что так звучит лучше).
Песня начала развиваться в голове Пола, и ещё три версии этой зародышевой версии «Get Back» были исполнены совместно с Джорджем и Ринго в этот день. Замечу, что к этому времени Джон ещё не приехал в студию, и моё ранее высказанное предположение (См. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=6#2922333) было ошибочно.
Во втором проходе Пол играл на басу и бормотал вокал, Джордж - на электрогитаре, а Ринго, отбивая ритм ладошками по коленкам, пел с Полом в новом припеве, который состоял из слов: «Вернись, вернись, вернись туда, где ты когда-то был». Пол стал добавлять в песню всё новые слова: “a woman, but she was another man”, “it coming, but she gets it while she can”, которые в конечном итоге стали частью законченной песни.
На следующем прогоне, когда Джордж перешел на электрогитару с педалью вау-вау и Ринго подключился за барабанами, песня стала ещё больше развиваться. Вдохновлённый Пол перед вторым припевом, воскликнув «Давай, Джеки», старается спеть, подражая вокальной манере Ломакса.
Удивительно, что, хотя новая композиция и её репетиция очень увлекла тройку битлов, они остановили работу над ней, сразу же, когда в тот день прибыл Джон. Вместо этого стали много работать над такими песнями, как «I'm Got A Feeling» и «Maxwell's Silver Hammer».
(4)