Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

28 января 1969:

29 января 1969:

Пока всё, но AdamBound продолжает работу

класс !!!

2romson:

>класс !!!

Полностью согласен

Вспомним, что ещё чуть более трёх лет назад (т.е. когда была начата данная тема) сам факт сессии 21 января был весьма спорным (см. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...6&cfrom=1&showtype=0&cpage=14#2924893)
и даже Марк Льюисон считал, что первым днём продолжения работы над проектом Get Back в студии Apple была среда 22 января. Об этом он писал во всех своих ранних книгах, а также в буклете к “СD-Anthology 3” (на фото см. подчёркнутое красным)

Сегодня сессия 21 января официально признана. Ура! Прошло то всего чуть более пятидесяти лет и даже в Apple похоже разобрались что и когда у них там происходило (фото из новой книги Get Back).

Но, объективности ради, стоит отметить, что для того, чтобы сессия 21 января состоялась, перед ней необходимо было провести тестирующую сессию, что и было сделано в понедельник 20 января. (См. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...6&cfrom=1&showtype=0&cpage=15#2924910)

Предполагаю, что никто, включая самих битлов, до этого в студии не был и понятия не имел насколько она готова для работы. Линдсей-Хогг своим режиссёрским взглядом определил где можно расставить кинокамеры и дал рекомендации как расположить музыкантов, чтобы они поэффектнее попадали в кадр. Глин Джонс с помощниками в соответствии с этим установили усилители, микрофоны и т.п., всё вывели на микшерский пульт в контрольной комнате. Полагаю, что в этот день в студии присутствовал и Алекс Мардас как главный технический консультант. Наши парни расположились на своих местах и заиграли. Никто не знает, что они в тот день исполнили: киносъёмка не велась, соответственно нет записей на магнитофоны Nagra, а Глин Джонс, как мы знаем, тоже ничего не смог записать. Кончилось видимо тем, что Джон или Джордж с изрядным количеством «факов» обратились к Алексу Мардасу с предложением отправиться ему в то место, откуда он появился на свет (может поэтому мы его в студии так и не увидели). В конце концов, как уже было сказано, выход нашёл Джордж Мартин, что позволило продолжить работу над зависшем на волоске проектом.

Кстати следует отметить, что всё тот же Марк Льюисон, признавая этот факт, почему-то ставил под большое сомнение участие Мартина в качестве музыкального продюсера в этом проекте. Он ставил под вопрос и о его присутствии на сессиях не только в студии Твикенхем, но в и студии Apple.
Так в подготовленном им буклете к “СD-Anthology 3” на некоторых сессиях отсутствует имя продюсера, т.е. Д.М. (на фото почёркнуто). Соответственно такого же мнения стали придерживаться и многие другие битловеды, в результате чего возникло устойчивое мнение, что продюсером был Глин Джонс

Может быть теперь все разглядят Мартина на сессии 22 января

И на сессии 24 января

И на сессии 25 января
Да и на всех остальных сессиях (ранее в теме были приведены соответствующие снимки или скрины, а теперь его можно увидеть и в представленных выше видео роликах).

Этот вопрос закрыл Глин Джонс в своей книге «Sound Man: A Life Recording Hits» (2014), сказав: «Меня пригласили работать над записью в 1969 году, и я согласился с тем, что буду звукоинженером под руководством продюсера группы Джорджа Мартина».

Другое дело, что сама роль продюсера в проекте была как-то размыта и неясна, к тому же постоянно менялась: сначала – живой альбом (в пока неопределённом месте), затем студийный, затем опять живой (из проведённого для этого выступления на крыше) и вновь студийный (когда концерт на крыше был прерван полицией и возникла задача выпустить хоть какой-нибудь альбом из всего записанного материала). При этом Леннон в то время постоянно твердил Мартину: «Никаких твоих студийных манипуляций – это должен быть абсолютно честный альбом». В таких условиях вся работа над альбомом сводилась по сути своей к работе звукорежиссера - настройка оборудования, запись звука, микширование треков. Вот только выбор этих треков, их последовательность, вставка каких-то переходных частей были за Мартином.

Несколько слов о книге Глина Джонса.
Вопреки ожиданиям, о Битлз, тем более о проекте Get Back, Глин в ней вспоминает очень мало. Даже в расширенном названии книги (см. фото обложки) их нет.

Джонс назвал работу с группой как «очень удивительную».
«До этого я был с ними незнаком и оказался одним из тех немногих людей на планете, которым довелось увидеть в их работе проявление выдающихся символов чудес». (Здесь Глин видимо забыл, что по крайней мере с Полом он был знаком ещё с мая 1967 года, и даже на обложке его книги размещена фотография той встречи).
Далее, по его словам, именно он предложил выступление на крыше. До этого авторство этого предложения брали на себя Пол, Ринго, Линдсей-Хогг… (Кто следующий? Впрочем, из ныне живущих осталась одна Йоко). Сама идея такого выступления, видимо, витала где-то в воздухе и не удивительно, что она возникла у них у всех практически одновременно. Но всё-таки первым, как мне кажется, её озвучил Линдсей-Хогг.
О своей реакции на альбом “Let It Be”: «Я был разочарован тем, что альбом был отдан Филу Спектору, и еще больше разочарован тем, что Спектор с ним сделал. Это вообще не имеет ничего общего с Битлз. “Let It Be” - это куча мусора, от которой меня чуть не стошнило. Я так никогда и не смог прослушать его целиком».

Вот так вот! А вообще-то чувствуется обида, которая не исчезла с годами, как и у Мартина тоже.

Вместе с тем Глин Джонс сообщил одну крайне интересную и ранее неизвестную новость (по крайней мере для меня) – о его случайной встрече с Бобом Диланом в аэропорту Нью-Йорка (по анализу журнала Rolling Stones она состоялась в июле 1969 года), на которой «…певец и автор песен сказал, что у него возникла идея записать совместный альбом с The Beatles и The Rolling Stones. И он спросил меня, смогу ли я узнать, будут ли они в этом заинтересованы. Я был полностью потрясен. Можно ли было представить себе, чтобы три величайших Влияния на популярную музыку за предыдущее десятилетие, создали совместный альбом?»

Глин Джонс проработал это предложение с музыкантами, которые, однако, отнеслись к нему с разной степенью энтузиазма: «Кит [Ричардс] и Джордж [Харрисон] сочли это фантастическим. Но они бы это сделали, поскольку оба были большими поклонниками Дилана. Ринго [Старр], Чарли [Уоттс] и Билл [Вайман] поддержали бы эту идею только в том случае, если все остальные были бы заинтересованы. Джон [Леннон] не сказал категорического «нет», но его это на тот момент не интересовало. Пол [Маккартни] и Мик [Джаггер] оба категорически сказали нет. Пол и Мик, вероятно, были правы, однако я бы отдал всё, чтобы попробовать».

1969.01.22

Несколько слов о Билли Престоне.
В фильме Линдсея-Хогга он был представлен нам в виде какого «марсианина», неведомо откуда-то появившегося сначала в студии, а затем и на крыше. В стародавние времена, впервые посмотрев фильм, многие вопрошали: «А это что за хрен?» Положение попытались исправить в видео-антологии, показав нам сцену якобы первой встречи битлов с Билли, смонтированную из кадров двух дней:
см. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=16#2924942
и
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=17#2925423
Тот факт, что Билли появился в студии уже на сессии 21 января, лично для меня является вполне очевидным, а новые кадры из недавнего видео Питера Джексона лишний раз это подтверждают.

Итак, по порядку:

1969.01.21
Джордж Мартин как бы приглашает Престона в студию. Позади просматривается коробка от усилительной колонки “Leslie 122”

1969.01.22
«Первая встреча» с битлами

1969.01.23