История мучительного отсутствия и счастливого обретения музы - книга Джона Грина Дни Дакоты John Green Dacota Days

С упорством достойным лучшего применения я продолжаю изучать жизнь Джона Леннона после распада Битлз, как если бы мне необходимо было написать по этому поводу докторскую диссертацию.
Если охарактеризовать книгу одной фразой, можно сказать, что он представляет собой длинный разговор по душам с участием Джона, Йоко и автора книги.
После Симановского опуса (который упоминается в этой книги просто как gofer - мальчик на побегушках) и Мэй Пэнговского трогательного лав-стори, здесь несколько меняется тон и общая направленность книги.
Написана книга профессиональным гадальщиком на картах таро, Джоном Грином, который в течение долгих шести лет вплоть до последних месяцев жизни Джона был доверенным лицом, к которому обращалась за советом прежде всего Йоко Оно, но и довольно часто сам Джон. Книга написана в форме практически непрерывного диалога между советником и одним из элементов знаменитой пары, он редко был свидетелем каких-то сцен между супругами, контакт происходил либо по телефону (часто даже по международной линии связи) или в личном (но раздельном между супругами контакте). Написана книга довольно хорошо, кроме того, сделана искренняя попытка воссоздать по памяти личные интонации Леннона и Йоко Оно, результат получился убедительный.
В отличии от книг Симана и Мэй Пэнг, тон существенно более уравновешенный в отношении Йоко, может быть от того, что именно она была основным работодателем гадальщика. Не то, чтобы он ей льстил, но в его книге Йоко представляется довольно взбалмошной и деспотичной особой, но при всем этом женой, искренне любящей своего мужа, беспокоящейся о нем каждый день.
Ввиду того, что Джон Грин никогда практически не имел возможности наблюдать вживую за Джоном (они встречались и беседовали, но это были терапевтические беседы с психологом, платным специалистом), все в книге подается со слов самой знаменитой пары.
Пожалуй, самое интересное в книге - это описание долгого периода бесплодия Джона, когда он себе отдавал отчет в том, что он полностью утерял способность создавать новую музыку (он называл это потерей музы, он даже придумал ей имя, но не стал им делиться с гадальщиком, чтобы не спугнуть счастье). Этот ступор оказывал на него огромное давление - он получал предложения писать музыку от ведущих режиссеров, предложения записывать музыку с другими звездами - и ему приходилось вежливо отказываться, ибо внутри у него было все мертво. Описываются его попытки самоанализа (очень интересно, как он пытался в одну из своих поездок расчленять свою личность на стреотипы-призраки, которые он пытался оставить позади, резко сворачивая на незнакомую улицу в городе, или вставая, обещая вернуться, оставляя свое старое "я" ждать где-то у стойки бара). Кстати, в отличии от других авторов Джон Грин не упоминает ни одного случая употребления Ленноном тяжелых наркотиков или пьяных дебошей (в отличие от Мэй Пэнг), возможно потому, что в этом состоянии Джон к нему не обращался. Трогательный эпизод - это обратное обретение музы в тот момент, когда Джону приходится брать на себя управление халупой в бурю на пути в Бермуды и как это раскупорило его уши и он стал слышать музыку (рэгги), которая и помогла ему вновь начать преобразовывать свое восприятие в записанную музыку (альбом Дабл Фэнтези). Занятно, что Джон ценил Йоко именно за ее пренебрежительное и критическое отношение к его творчеству, ему необходимо было иметь отрезвляющий голос, а не лесть, чтобы постоянно совершенствовать свое искусство. В книге процитировано интересное высказывание Джона о музыке Маккартни, которую он ценил, но считал, что в ней нет элемента новизны, что она слишком на его взгляд причесана на угоду публики (признавая при этом, что большая доля успеха Битлзов была обсуловлена имеено этим постоянным возвращением к музыкальному мейнстриму). Сетует, что сам никогда не был способен повторяться, что для него необходимо каждый раз было разрушить все предыдущее, чтобы пытаться построить что-то новое, а если не получается новое - то лучше вовсе ничего не делать. Отмечает, ко времени выхода своего нового альбома, период соревнования между парой Битлзов уже была в прошлом, ибо Пол оказался "в иной лиге" по сравнению с Джоном.
Одна из интересных глав книги посвящена путешествию Йоко Оно с гадальщиком к колумбийской колдунье (брухе), где в ключевой сцене делается жертвоприношение голубки, кровью которой Йоко должна подписать свой пакт с потусторонними силами: в результате Йоко идет на попятную и "пакт" за нее (за себя, за Джона? - это до конца остается не ясным) подписывает сам автор книги. Показательна мотивация жертвоприношения - бруха говорит, что в Йоко живет маленький дьявол, которому всего мало и он продолжает "пожевывать" окружающих и делает несчастной саму Йоко и ее семью - надо было дать этому дьяволу проглотить голубку (ритуал жертвы с подписью кровью), чтобы этот дьявол лопнул от переедания и оставил в покое бедную женщину. Как мы знаем, этого не произошло...Йоко отказалась подписывать документ.

2John Lennon Knows Your Name:

>бруха говорит, что в Йоко живет маленький дьявол,
>которому всего мало и он продолжает "пожевывать"
>окружающих и делает несчастной саму Йоко и ее
>семью - надо было дать этому дьяволу проглотить
>голубку (ритуал жертвы с подписью кровью), чтобы
>этот дьявол лопнул от переедания и оставил в покое
>бедную женщину. Как мы знаем, этого не произошло...Йоко
>отказалась подписывать документ

2John Lennon Knows Your Name:

>Йоко отказалась подписывать документ.

А Грин, значит, подписал? А дальше что? Лопнул кто-нить?

Спасибо за обстоятельный отчет!

Полез искать информацию о книге и выяснилось, что она довольно старая (как и книга Мэй Панг).
Первое издание - июнь 1983 года.

Некоторые известные фотографии последних лет жизни Леннона видимо тоже впервые были опубликованы в этой книге....

Да, Корвин, книга была написана по свежим следам.

Грин мог подписать кем угодно, в частности и именем Джона Леннона, но я отказываюсь видеть в этом какую-то таинственную связь с печальной кончиной Джона.

Еще одна любопытная деталь. Йоко Оно была искренне убеждена, что Пол Маккартни к ней неравнодушен, и оказывается, в начальный момент она положила глаз именно на Пола, а Джон был, так сказать, "вторым вариантом". Впрочем, она была убеждена в своей неотразимости (ей виднее, по прошествии стольких лет сложно судить), но она делилась со своим гадальщиком также фактом, что Мик Джегер не давал ей прохода и даже хотел поселиться в Дакоте, что создавало довольно опасную треугольниковую ситуацию и Йоко предпочла не давать ей хода.
Ее высокое мнение о себе сочеталось с весьма низким мнением о Линде Маккартни, которую она считала (как впрочем и многие ее современники) мезальянсом для Пола - какая-то никакая...групи, практически...девка-фотолюбительница, шатавшаяся с музыкантами

Да, это известный факт, что "среди тех, кто в темме" Линда считалась групи, которой несказанно повезло на предмет охомутать самого смазливого битла. Правда, я не могу сказать, где я это впервые прочел.

Так МакКартни первый с ней познакомился.
Пригласил её билеберду задом на перёд записанную послушать.
А потом легенду придумали про выставку лестницу и лупу.

2John Lennon Knows Your Name:

>(признавая при этом, что большая доля успеха
>Битлзов была обсуловлена имеено этим постоянным
>возвращением к музыкальному мейнстриму)

Все же музыкальный успех Битлз это в первую очередь как раз резкий отход от любых стандартов и любого мэйнстрима. И Пол, как ни странно, был инициатором множества музыкальных новшеств, резко отличавших стиль Битлз от современников.
Честно говоря, не очень понимаю - человек занимается Таро и консультациями с жертвоприношениями. И на этом фоне начинается обсуждения стиля Маккартни. Неужели Двойная Фантазия такой новаторский альбом, неужели музыка Джона на нем так сильно отличается от музыки Пола той поры. Если и отличается то в первую очередь по причине наличия песен Йоко. Но и опять-таки вещь вроде Yes I’m Your Angel ни о каком новаторстве не позволяет говорить даже в такой супер-эксериментальной семейке.

Эта вещь там не для новаторства, а для разнообразия.

По поводу новизны, Вы правы, в Дабл Фэнтези даже не проникли никакие влияния рэгги (хотя к тому времени и в них не было ничего нового), которые были отосланы в альбом пост-мортем Милк энд Хани, куда были отправлены все менее удачные песни.
Грин цитирует слова самого Леннона и причем в разговоре с ним, речь шла в любом случае о ранных экспериментах типа фид-бэка на I Feel Fine и исходного аккорда из Hard Days Night.

Книга, которую стоит почитать. Я прочёл её лет 15 назад,поэтому многие подробности уже стёрлись в памяти. Что сразу бросилось в глаза и запомнилось - это непомерное возвеличивание персоны автора и явное преувеличение его влияния на обоих супругов. В этом резкий контраст с книгой Мэй Панг, она себя не возносит, а в некоторых местах выглядит вовсе жалкой. Поэтому ей больше веришь, чем росказням Джона Грина. Кстати насколько помню, к моменту записи Double Fantasy Йоко его уже уволила.

видимо возвеличивал себя больше чем работодательница))

2John Lennon Knows Your Name:

>Вы правы, в Дабл Фэнтези даже не проникли никакие
>влияния рэгги

Зато там есть "Прекрасный мальчик" - в тонах карибской музыки.
И кстати рэгги Пол успешно использовал со времен какой-нибудь C Moon.