Просто интересное кино

Фрагменты фонограммы "Одноглазых валетов" можно услышать в треке "Is There Anybody Out There?" с флойдовского альбома "The Wall".

2Макс Жолобов:

>Фрагменты фонограммы "Одноглазых валетов" можно
>услышать в треке "Is There Anybody Out There?"
>с флойдовского альбома "The Wall".
Любопытно, не знал

«Профессионалы» (The Professionals, 1966)
Реж. Ричард Брукс.
Три номинации на премию «Оскар», в том числе за режиссуру Брукса. И высокое 22 место в списке лучших вестернов (The Best of the West, 1914-2001).
Целая россыпь звезд первой величины: Бёрт Ланкастер, Ли Марвин, Роберт Райан, Джек Паланс, Вуди Строуд, Клаудия Кардинале
Очень крепкий вестерн без особых претензий на психологию и рефлексию, зато с быстрым действием, стрельбой, драками, взрывами и вполне адекватным юмором. Думать тут много не нужно, а вот смотреть и получать удовольствие - это сюда.

В одной из главных ролей снялся Ли Марвин, получивший "Оскара" годом раньше. Любопытный эпизод его музыкальной карьеры.
В 1969 году вышел музыкальный вестерн "Золото Калифорнии" (Paint Your Wagon), песня из него, «Wand'rin' Star в исполнении Ли Марвина неожиданно заняла первое место в британских чартах, не позволив возглавить их последнему синглу группы «Битлз» «Let It Be» и продержалась на нём три недели (март 1970).

'Телохранитель', Япония 1961. Режиссер Акира Куросава. В ролях: Тосиро Мифунэ, Такаси Симура, Исудзу Ямада.

Нечего и говорить, надо видеть. Серджо Леоне рядом с Куросавой всего лишь мальчик в коротких штанишках.

2еж ушастый:
Серджо Леоне
>рядом с Куросавой всего лишь мальчик в коротких штанишках.

Куросава - велик, но и Серджо Леоне близко не мальчик. Уделал Голливуд на его собственной поляне, да еще несколько раз подряд. А Куросава, при всем его величии, так и остался фольклором про Японию. У него даже Достоевский про Японию.

2еж ушастый:

>'Территория', Россия 2014.

Странный фильм. Ни начала, ни конца, ни ясного сюжета. Как будто просто кусок из жизни - а в жизни события, как известно, не возникают на пустом месте и никогда не заканчиваются насовсем, нету в ней завязки и развязки, оно просто идет как идет... так и тут. Нет, мне не было скучно. Мне не хотелось спать. Я переживала за людей и ждала, что будет дальше. Но я не всегда могла различить этих людей; не всегда понимала, почему происходит вот то или вот это. Хотя вроде бы есть закадровый голос, но он объясняет многословно и все не про то. Этот придушенный голос хочется поскорее отключить. Слов персонажей иногда вообще не разобрать - то ли звук выставлен странно, то ли массовая проблема с актерской дикцией. Нда. При этом настроение, атмосфера - есть. Потрясающие виды - есть. Песня "Большая медведица" хорошо вписана. Воздух, реки, горы, лед - есть, и много. Смотришь и дышишь, за два с половиной часа не надоедает смотреть и дышать, и хочется туда. В целом - хорошо, что посмотрела. Но странный фильм.

А еще о вестернах:За пару долларов и Красное солнце.

2Nich:

Есть фильм "Территория", 1978 г., посмотрите для сравнения.

to angel dust <<Куросава - велик, но и Серджо Леоне близко не мальчик. Уделал Голливуд на его собственной поляне, да еще несколько раз подряд. А Куросава, при всем его величии, так и остался фольклором про Японию. У него даже Достоевский про Японию.<<

Уделать Голливуд не великая заслуга, по-моему, он и сам себя уделывает давно, регулярно и отменно. Но я считаю, что из этих двоих серьезно повлиял на мировой кинематограф именно Куросава, вот это действительно заслуга. Леоне свой след оставил, но он рядом с Куросавой все равно легковесен, вторичен, опять же мое мнение. А что фольклор про Японию, так и Достоевский ведь тоже только про Россию писал, а Серджо Леоне завяз на американском Дальнем Западе. Не наказуемо и не порочит автора.

Коротенько из Вики:

'Фильмы Куросавы оказали огромное влияние на западное кино, особенно на истинно американский жанр — вестерн. Например, американский фильм «Великолепная семёрка», в которой снимались многие звёзды мирового кино, был переработкой «Семи самураев», а первый спагетти-вестерн Серджо Леоне, созданный при сотрудничестве с Клинтом Иствудом, «За пригоршню долларов» был не только сделан на основе «Телохранителя», но временами просто кадр за кадром повторял его. В письме Леоне японский режиссёр написал: «Это очень хороший фильм, но это мой фильм». Судебное разбирательство создатели фильма проиграли и были вынуждены выплатить компенсацию в размере 100 тысяч долларов и 15 % от всех кассовых сборов фильма, а также уступить права на прокат фильма в Японии, Южной Корее и на Тайване. Даже фильмы 1990-х годов, рассказывающие о периоде Великой депрессии и гангстерах, такие как «Перекрёсток Миллера» и «Герой-одиночка», созданные на основе произведений Д. Хэммета, временами напоминают о том, что визуальным воздействием, структурой и тематикой они обязаны оригинальным фильмам гениального японского режиссёра. В 1964 году шедевр Куросавы «Расёмон» был взят за основу голливудского фильма «Надругательство». В более поздние годы жизни Куросава дружил с такими американскими кинодеятелями, как Мартин Скорсезе, который сыграл Винсента ван Гога в его фильме «Сны Акиры Куросавы», и Стивен Спилберг.'

to Nich << Смотришь и дышишь, за два с половиной часа не надоедает смотреть и дышать, и хочется туда. <<

Именно. Я смотрел 'Территорию' второй раз и просто им дышал, отключил оценочную систему, не особенно вслушивался и вдумывался в то, что говорили герои и закадровый голос, cкользил по поверхности и просто впитывал настроение. Потому что посыл создателей фильма был предельно и пронзительно ясен и высок. Действительно, хотелось туда.

Ни в коей мере не принижая заслуг Куросавы перед мировым искусством, отмечу, что Леоне мне много ближе и симпатичнее. У меня был период, когда я был в восторге от японца и собрал внушительную коллекцию его фильмов. Как были романы с Вернером Херцогом, Хичкоком, Кеном Расселом, Алехандро Ходоровски, Гринуэйем... немцами, итальянцами, французами, испанцами, даже Сесилем Б.де Милем. Я довольно влюбчив. Но когда очередной роман проходит, я возвращаюсь к Леоне, Стоуну и Apocalipse Now.
Нынче у меня роман с вестернами, как вы уже видимо заметили. :)

О. Понимаю вас прекрасно, бо сам тоже влюбчив и часто меняю свои текущие кино- музыкальные- литературные привязанности. Чтобы впоследствии вернуться к фундаментальным и, нежась в привычном домашнем комфорте их многоцветного очарования, брюзжать на серый мир за окном. Ага.

To Nich
У меня дочь заметила, что в российских фильмах почти всегда очень плохо прописан звук. Часто ни хрена не разберешь, что они говорят. И с дикцией у актеров неважно.
Отчего это происходит, вообщем, понятно. От того же самого, почему у нас дороги ужисные...

2еж ушастый:

>to Nich << Смотришь и дышишь, за два с половиной
>часа не надоедает смотреть и дышать, и хочется
>туда. <<
>Именно. Я смотрел 'Территорию' второй раз и просто
>им дышал, отключил оценочную систему, не особенно
>вслушивался и вдумывался в то, что говорили герои
>и закадровый голос, cкользил по поверхности и
>просто впитывал настроение. Потому что посыл создателей
>фильма был предельно и пронзительно ясен и высок.
>Действительно, хотелось туда.

Я тоже смотрел уже два раза и буду смотреть ещё. Тот редкий случай, когда экранизация любимой со школьных лет книги, хоть и имеет свои недостатки, но зато дарит чисто киношное - игру хороших актеров, завораживающую красоту природы. Я до сих пор себе локти кусаю, что не успел посмотреть его в кинотеатре.

to Pacific

Жму лапу!

2gloster:

>Есть фильм "Территория", 1978 г., посмотрите
>для сравнения.


Я в курсе. Как-нибудь гляну, хотя бы ради Баниониса.

2angel dust:

>To Nich
>Часто
>ни хрена не разберешь, что они говорят. И с дикцией
>у актеров неважно.

Йес. Вот как раз на днях попалось про актерскую дикцию. Пардон, ролик груб. Но я просто порадовалась, что, оказывается, не меня одну раздражает это бормотанье.

"Рио-Гранде" (Rio Grande, 1950).
Реж. Джон Форд. В главной роли Джон Уэйн.
Еще один фильм из классики вестерна.
Американский форт на границе с Мексикой подвергается постоянным атакам индейцев.
Волей случая в нём оказываются бывшая жена начальника форта и их сын, которого выгнали из военной академии, и он пошел в кавалерию.
Все американцы очень хорошие, порядочные, честные и храбрые. А индейцы все очень плохие - вероломные, жестокие, пьяницы и убийцы.
Индейцы похищают детей, но наши (то есть, хорошие американцы) их, конечно спасаут, а плохих индейцев накажут. Дети тоже очень хорошие.
Папу ранят, мама поймет, как она любит папу, а сын всех нас не разочарует, потому что он хороший мальчик, лююбит папу, маму, кавалерию и свою страну.
Такое вот хорошее кино без всяких там художественных излишеств и психологических неврозов.

Насчет звука - раньше-то актеры отдельно, после съемок, себя озвучивали. А сейчас, пишут сразу, на площадке... Наверное, дешевле выходит, особенно это сериалов касается, которые на скорую руку лепят - лишь бы поскорее слепить. И самое главное - так американцы делают. Причем, синхронный звук они ведь не только для экономии используют. Считается, что хорошие актеры более естественно звучат, когда сразу пишут звук, если не ошибаюсь. А ведь К.С. Станиславский говорил: «У всех звуков, из которых складывается слово, своя душа, своя природа, своё содержание, которые должен почувствовать говорящий». Да только кого это сейчас волнует...

В российских фильмах весь звук плохой, не только голоса актеров. Если смотреть фильм на хорошей аппаратуре это очень заметно. Каша сплошная.