Просто интересное кино

А у меня дни памяти Жана-Поля Бельмондо.

Труп моего врага (1976).
С Мари-Франц Пизье и Бернаром Блие.
История, конечно, так себе, но Жан-Поль в своем качестве. Собственно, он просто улыбается, и ты смотришь дальше, потому что от его очарования невозможно устать

Город потерянных детей(1995)

Жанр: приключения, драма, фэнтези
Страны: Франция, Германия, Испания, Бельгия, США
Режиссёры: Марк Каро, Жан-Пьер Жёне
В ролях: Рон Перлман, Даниэль Эмильфор, Жудит Витте, Доминик Пиньон, Жан-Клод Дрейфус ...
Музыка: Анджело Бадаламенти
Длительность: 112 мин

Фильм для взрослых и детей: ИМХО уникальный, неповторимый и очень современный.

2angel dust:

>А у меня дни памяти Жана-Поля Бельмондо.

То же самое. Много хороших фильмов, и до сих пор ещё не все видел.


>Труп моего врага (1976).
>С Мари-Франц Пизье и Бернаром Блие.
>История, конечно, так себе, но Жан-Поль в своем
>качестве. Собственно, он просто улыбается, и ты
>смотришь дальше, потому что от его очарования
>невозможно устать

А мне этот фильм сразу понравился, и до сих пор один из самых любимых почему-то. Нравится атмосфера. Необычно и то, что герой свершил месть чужими руками.

Злоключения китайца в Китае (1965)
С Урсулой Андерсс, Жаном Рошфором и Валерием Инкижиновым.
Снят на основе романа Жюля Верна.
Фильм представояет собой нескончаемый набор безумных трюков: автомобили, самолеты, слоны, лодки, воздушные шары... в самых экзотических местах - Китай, Гонконг, Тибет, Индия, Шаолинь...
Урсула и Жан-Поль танцуют стрептиз!
Забавно

В строку памяти:

'Когда я пришёл на студию, чтобы подписать контракт, передо мной кто-то уже ждал своей очереди. Меня охватило неприятное чувство, именуемое "нетерпением", - как если сидишь зимой в приёмной знаменитого терапевта. Я, конечно, преувеличиваю, но мне не хочется терять время на бумажную волокиту, и я раздосадован, поняв, что проторчу здесь невесть сколько, ведь надеялся всё подмахнуть по-быстрому. Человек передо мной, судя по всему, дебютант, как и я, явно ждал ещё до моего прихода и не выказывает никаких признаков раздражения: ни ноги-метронома, ни вздохов, ни стиснутых челюстей, ни злых глаз. Не в пример мне, напряжённому как струна, готовому укусить, убеждённому, что меня нарочно маринуют. Я интересуюсь тоном, выдающим мой план немедленно уйти, как долго продлятся мои муки, осведомившись о его собственных: "Давно ждёшь?" Он окидывает меня стальным взглядом голубых глаз и говорит: "Успокойся, они здесь". Действительно, большая двустворчатая дверь кабинета распахивается, и я слышу: "Ален Делон, вы можете зайти". Он встаёт и скрывается. Расстались мы ненадолго: через несколько дней я наткнулся на него в моём любимом квартале. Между нами завязалась дружба, которая не закончилась и по сей день.'

Жан Поль Бельмондо

100 тысяч доллпров под солнцем (1964)
С Лино Вентура и Бернаром Блие.
Ч/б.
Северная Африка, грузовик с контрабандой и Жан-Полем уходит по пустыне, его преследует грузовик с Лино Вентура. Гонка в темпе неспешного вальса.
Все заканчивается весьма симпатичным мордобоем двух чудесных актеров и неожиданным финалом.
Фильм про нормальных мужиков.
Таких давно уже не делают (и фильмов, и мужиков).

И хорошо, если не делают.
Пусть делают мужчин.

Безумный Пьеро (1965)
Годар.
Знаю, что фильм считается выдающимся, шедевром, все кто хочет понимать кино и разбираться в нем, должны его посмотреть...
Не зашел совершенно.
Может быть, в 70-х он и произвел бы на меня сильное впечатление, но теперь я ни хрена не понял.

2angel dust:

>Безумный Пьеро (1965)

Да, очень важен временной контекст. Там ест чудесная сцена, когда на вечеринке все гости начинают общаться друг с другом рекламными слоганами, отчего Пьеро буквально сходит с ума и сбегает оттуда. ДЛя 65-го года сцена роскошная, кого сейчас этим удивить?!

2angel dust:

>Безумный Пьеро (1965)
>Годар.
>Знаю, что фильм считается выдающимся, шедевром,
>все кто хочет понимать кино и разбираться в нем,
>должны его посмотреть...
>Не зашел совершенно.
>Может быть, в 70-х он и произвел бы на меня сильное
>впечатление, но теперь я ни хрена не понял.

А там не надо понимать. Это кино молодых - для молодых. Мне в 25 очень зашло, а теперь я слишком стар для такого.

2Ourson:

>2angel dust:
>>Безумный Пьеро (1965)
>Да, очень важен временной контекст. Там ест чудесная
>сцена, когда на вечеринке все гости начинают общаться
>друг с другом рекламными слоганами, отчего Пьеро
>буквально сходит с ума и сбегает оттуда. ДЛя 65-го
>года сцена роскошная, кого сейчас этим удивить?!

Особенно после "Американского психопата", который
Едва ли не весь состоит из рекламных слоганов.

Понятно, что Пьеро - антибуржуазный, антимещанский, антиконформистский фильм, но при этом какой-то слишком расслабленный, вялый, даже скучный.
И это скорее говорит о нашем сегодняшнем восприятии как самой проблемы, так и ее отображению в искусстве.
Опять же становится понятно, почему стремительно загнулось великое французское и итальянское кино 60-х - начала 70-х годов.
Было бы интересно продолжить этот разговор.

2angel dust:

>Опять же становится понятно, почему стремительно
>загнулось великое французское и итальянское кино
>60-х - начала 70-х годов.

Но наверное не только кино. "Умная" рок-музыка начала 70-х тоже недолго оставалась широко востребованной. Как мне кажется.

Думаете, это связано?
Массы устали (отстали) от "зауми" и захотели сильных (утрированных) эмоций. В результате панк и диско, Брюс Ли и Лицо со шрамом?
Может быть, стоит над этим подумать.

В Италии к началу 80х сложился кризис, кинотеатры массово закрывались, их число сократилось почти на 50%, тут рынок в тот период остался за телевидением, крупным режиссерам не для кого стало работать. По Франции точно не знаю, но если посмотреть список французских кинофильмов 80-90х, там вполне хватает достойных картин, при том что продолжали работать серьезные режиссеры. Другой аспект, это уже общее, а не только для французскогот кино, новые веяния и тенденции, брутальность, 'комедии дурного вкуса' как жанр и проч. Вполне напрашивается параллель с панком, который надолго задушил 'умную' музыку, сам являясь по сути не столько музыкой, сколько социальным феноменом.

Отличный фильм. Настоящая комедия.

to alex1972 << Ограбление <<

Как раз этот фильм меня совершенно разочаровал, не пошел ну никак. Дело вкуса, конечно.

>"Умная" рок-музыка начала 70-х тоже недолго оставалась широко востребованной.
>Вполне напрашивается параллель с панком, который надолго задушил 'умную' музыку
Я бы сказал, что это очень неудачная и слабо привязанная к реалиям аналогия.
Кто к концу 70-х собирал больше публики на концертах или продавал больше альбомов - Sex Pistols или проговые Rush, AOR'истые Kansas и совсем уж попсово-АОРистые Fleetwood Mac? Ну очевидно же, что вовсе не панки.
Не надо переценивать популярность модных и "продвинутых" стилей в массах - "кассу" они собирают же когда становятся скучным и привычным мейнстримом (как пришедшие десятидетие спустя поп-панки типа Green Day или Offspring).
Van Der Graaf Generator испытывал финансовые проблемы и в первой половине 70-х и в конце этого "прогового" десятилетия. А так называемые prog-heads почти в один голос скажут, что конец 70-х/начало 80-х - это супер-время, время появления классики авант-прога и экспериментального рока.

Подозреваю, что так же и с фильмами. Авторское и "вумное"/новаторское (называйте как хотите) кино никуда не делось, в нем просто сменилось поколение и оно реже стало попадать в поле зрения любителей мейнстрима или кино 70-х.

Ограбление (1985)

Фильм забавный, хотя Жан-Поль не искрится и выглядит скорее усталым. В рамках жанра вполне добротная поделка.
Любителям комедий о веселых и благородных мошенниках и грабителях точно подойдет.
Много клише, но таковы законы жанра.

to karp

Не спора ради, но в пояснение своей позиции. Ты упрощаешь. Множество музыкальных критиков, занимающихся историей развития популярной музыки скажут и сказали, что в первую голову, конечно, диско, а затем и панк сместили прог-рок с центра музыкальной сцены 70х, создав группам этого направления массу проблем и сделав их просто невостребованными в том музыкальном амплуа, в котором они существовали. И это сложный вопрос, он не ограничивается тиражами и численностью аудитории на концертах, там же целый комплекс, одно потянуло за собой другое. Тут была затронута сама идеология прога, править бал стало упрощенчество.

При этом, когда я говорю о прог роке 70х, я имею в виду почти исключительно британские группы, именно им диско и панк отчетливо перешли дорогу. А Kansas и Rush я считаю неудачным примером, бо они представители сравнительно незамысловатого американского/канадского прога, что им, по-моему, и позволило выйти на и затем сохранить свои арены в огромных Штатах. В махонькой Великобритании 'вумной' музыке в борьбе с модными музыкальными веяниями пришлось гораздо сложнее. Есть же интервью с участниками прог сцены тех лет. Кстати, я сейчас глянул, бо не силен в цифрах, The Clash с их продажами London Calling (1979), похоже, переплюнули и Kansas и Rush.

Что касается все же кино. Конечно, авторское/новаторское/умное и при этом *талантливое* кино всегда было и есть. Только бывали времена, когда его было заметно больше - расцвет, а бывали, когда заметно меньше -, спад. И тому есть, безусловно, множество причин, в том числе и востребованность, что как раз прозвучало у Макса, а я прокомментировал.

Вставил *талантливое*, бо за 'умное' и 'новаторское' может сойти и масса мусора.