Интереснейшие статьи о записи "Сержанта" и отдельно о Джордже Мартине лично

2Expert
Ну уж, уважаемый, не придирайтесь, я в курсе, в каком месяце Пол родился. К тому же за 4 месяца до дня рождения можно сказать, что "почти" 25-летний. Точная датировка здесь не имеет значения, ИМХО, он всё равно для них пацан, пусть и суперзнаменитый.

А вообще-то я не о деньгах писал. Меня интересуют именно творческие ощущения. Было ли им интересно, лшюбопытно, противно, скучно или же совсем по барабану. Или тому же Сивилу. Не поверю никогда, что таким известным в своем музыкальном мире профессионалам было безразлично, что и где играть. Лишь бы бабки заплатили. Люди иного склада. Я подозреваю, что многим из них было любопытно поработать с битлами. Или нет?

2syrbor

Алан Сивил говорил, что два часа на Эбби Роуд принесли ему больше известности, чем все годы его предыдущей музыкальной карьеры.

Мне не приходилось читать, что кто-то из приглашенных музыкантов вообще заикался о деньгах. То есть деньги, конечно, платили, но в соответствии со сметой и утвержденной тарифной сеткой.:)

2Mr.Moonlight
Спасибо! Примерно об этом я и спрашивал
А про деньги я сказал в связи с недавним предыдушим постом про "кучу денег".
Знаете, у поклонников Битлз свои взгляды на музыку группы. И всегда мне было любопытно узнать мнение людей иного круга, которых судьба забрасывала в студию, где писались все эти песни, столь любимые нами. Иного круга и иного восприятия музыки.
Про Бернстайна знаю, читал. Но интереснее, ИМХО, узнать мнение тех, кто варился там непосредственно. А не просто слушал готовые записи с пластинок.
Впрочем, кажется, я уже погружаюсь в офф-топик. Сорри...

2syrbor:

>он всё равно для них пацан, пусть и суперзнаменитый

По-моему возраст - дело десятое в таких вопросах некого общего дела. Дела, которое остается таковым в независимости от твоих "паспортных данных". До общей философии тогда (точнее в быту) дела, может, не было. Но в плане узком это отношения работодателя - нанимаемого работника. Ничего личного. И для профи такого уровня - с их образованием, опытом - глубоко до лампы - позвали в студию, платят. Чего еще надо? :)
На фотке записывают наложение на заглавный номер "Сержант Пеппер" - музыка все же достаточно традиционная, по сравнению с наложением на "День жизни". По видео в какой-то степени можно судить о настроениях оркестрантов - прикольно, скепсис - "Много музыкантов играют так мало музыки". Да еще их попросили участвовать в каком-то маскараде. В любом случае это музыка и их рассматривают как музыкантов. Есть анекдот про художника, которого позвали покрасить дверь вместо маляра. Но в данном случае все иначе и никто особо не протестовал (хотя потом были и такие).

2Mr.Moonlight:

>Мне не приходилось читать, что кто-то из приглашенных
>музыкантов вообще заикался о деньгах.

Почитай воспоминания альтиста Стивена Шинглза по поводу участия в записи "Элинор Ригби". Он, конечно, бурчит. Но все же.

Алан Сивил.
Фотка где-то как раз тех времен, 60-ых.

Привычное амплуа Сивила. Кстати дирижера Отто Клемперера Сивил и вспоминал в том интервью Льюисона в качестве примера по сравнению с Битлз.

Вот этот кусок. Где Алан говорит, что ему было "очень интересно" записываться вместе с Битлз. И для него это была "обычная работа".
А Маккартни вернулся в студию после съемок клипа "Paperback Writer".

2BRIAN WILSON:

2Mr.Moonlight:
>Откуда информация?

Вот ещё.

"She's Leaving Home" - Мы оба. Пол придумал мелодию куплета, а я - все эти строки типа "We sacrificed most of our lives. We gave her everything money could buy. Never a thought for ourselves" ("Всю жизнь мы отказывали себе во всем. Мы дали ей все, что можно купить за деньги. Никогда мы не думали о себе"). Подобные вещи любила говорить мне моя тетя Мими. Это было нетрудно писать.

http://www.beatles-online.narod.ru/Lennon/WorldOfMusic-01.1990.htm

У Пола об этом подробнее:
John and I wrote "She's Leaving Home" together... Пол рассказывает, что историю о сбежавшей девушке они нашли в газете. Он начал писать куплеты и т.п. and when I showed it to John, he added the Greek chorus, long sustained notes, and one of the nice things about the structure of the song is that it stays on those notes endlessly.
Так что Пол считает, что Джону принадлежит не только текст в припеве, но и музыка. Это совместная песня.

2BRIAN WILSON

Я знаю, что он сочинил слова от лица родителей, и сам же их спел. Но это не бОльшая часть текста.

Речь идет скорее не о количественном, а о качественном вкладе Джона в песню. Ему принадлежала идея контрапункта в "греческой" манере как и текст к ней, Маккартни был в восторге от такого хода.

"John and I wrote 'She's Leaving Home' together. It was my inspiration. We 'd seen a story in the newspaper about a young girl who 'd left home and not been found, there were a lot of those at the time, and that was enough to give us a story line. So I started to get the lyrics: she slips out and leaves a note and then the parents wake up and then... It was rather poignant. I like it as a song, and when I showed it to John, he added the Greek chorus, long sustained notes, and one of the nice things about the structure of the song is that it stays on those chords endlessly. Before that period in our song writing we would have changed chords but it stays on the С chord. It really holds you. It's a really nice little trick and I think it worked very well. While I was showing it to John, he was doing the Greek chorus, the parents'view: 'We gave her most of our lives, we gave her everything money could buy.' I think that may have been in the runaway story, it might have been a quote from the parents".



George Martin about 'She's Leaving Home': "'She's Leaving Home' is pure McCartney, from start to finish, with a little help from his friend John. And apart from their two voices, all we hear is a harp, a string nonet (four violins, two violas, two cellos and a double bass).

Кстати критик New York Times Ричард Голдштейн сразу после выхода альбома высказывал точку зрения полностью противоположную точке зрения автора темы: песни неплохие, а вот аранжировки - туфта:

"Like an over-attended child, "Sergeant Pepper" is spoiled. It reeks of horns and harps, harmonica quartets, assorted animal noises, and a 41-piece orchestra", and added that it was an "album of special effects, dazzling but ultimately fraudulent".

Рецензия называлась “We Still Need the Beatles, but…”. "Нам по-прежнему нужны Битлз, но...".

Вон как всё было на самом деле