Такого не бывает, потому что такого не бывает никогда.

Любой человек однажды имевший успех, никогда о нем не забудет. Когда ты на сцене, а в зале люди рукоплещут тебе - это успех и... наркотик. В истории рок-музыки не было примеров групп или исполнителей, отказавшихся от успеха.
Кроме The Beatles. Единственные люди, которые отказались от успеха, уйдя в студию. Возможно, я не прав, но были ли еще примеры людей в расцвете славы, успеха и прочего, которые ушли? Если были, сообщите.
Ни Rolling Stones, ни Queen, ни Led Zeppelin, ни одна группа в мире не ушла со сцены на гребне успеха. Наверно, в этом и заключается главное отличие The Beatles от всех остальных. Только они смогли отказаться от того, что для всех остальных было смыслом существования.

А как же Курт Кобейн? Который правда не в студию ушел...

2Pataphisist:

К музыкантам, сознательно избегающим успеха, славы и всего того, что с этим связано, можно смело отнести участников странной американской группы RESIDENTS. Чтобы исключить культ личности и обеспечить артистическую свободу, они не печатают своих фотографий и настоящих имен на конвертах своих дисков и вообще предпочитают пребывать в полной анонимности, потому что считают, что их фамилии и имена не имеют ничего общего с тем, что они делают.

Повышенной скромностью отличаются участники прог-рокового коллектива DJAM KARET, которые в своих интервью не раз говорили о том, что если все вокруг однажды отвернутся от группы и перестанут покупать их пластинки, то ничего страшного не случится - DJAM KARET, по-прежнему, продолжат свои занятия музыкой.

Это то, что сразу пришло мне в голову. Чтобы привести тебе другие примеры повышенных скромников в музыке, мне надо немного подумать. :)

Есть такое измерение, которое записывается на независимых лейблах. Те, кто выбирает этот формат, его главная цель - работа в студии. Ибо, ничего другого лейбл не гарантирует. Ни большого турне, ни супер-рекламы, ни клипов в ротации МТВ они не обещают.
Раньше, когда то, хоть демократичным радио-эфир был, была масса независимых радио-станций, которые сами определяли свои плей-листы. Сейчас же, весь медийный простор монополизирован, и за музыке в эфире вымогают денежную мзду.

Вспомнился еще имя Кэт Стивенс, который в 1981 году бросил свои занятия музыкой и обратился в ислам, приняв имя Юсуф Ислам. И каким бы странным не казался его выбор, сам певец никогда не хотел быть звездой. На пике своей творческой карьеры он даже написал песню "I Never Wanted To Be a Star", в которой выразил свое презрение к шоу-бизнесу.

Битлз не столько бросили концертную деятельность, сколько что называется отвернулись от своей прежней публики, заранее не рассчитывая на ее внимание, когда начали сочинять и записывать песни, подобные "Tomorrow Never Knows". То есть это была творческая эволюция, требовавшая от них вот таких жертв.

То есть с шоу-бизнесом они расстались уже, когда как авторы песен перешли на Дилановские позиции.

Брайан Уилсон ,лидер Бич Бойз,ушёл со сцены даже пораньше Битлз в студию.Потом правда возвращался,так и битлы вернулись.
Но конечно,ситуация с Битлз уникальна для своего времени.И для этого решения была не одна какая-то причина,и не все битлы одинаково относились к этому решению.Но мне кажется,что они чётко понимали: это не уход от славы и успеха.В последних выступления мне кажется они уже кайф не ловили.
ЗЫ.В истории музыки довольно много высококласных студийных музыкантов,которые не шли на сцену по различным причинам.

2Simon:

>Вспомнился еще имя Кэт Стивенс, который в 1981
>году бросил свои занятия музыкой и обратился в ислам

А разве в 1981 году Кэт ещё был на гребне славы? Вроде, я слышал, пик его успеха пришёлся на первую половину 70-х.

ХТС точно так-же в один прекрасный день отказались от концертной деятельности. У Партриджа, якобы, здоровья не хватает на выступления.

История Флитвуд Мэк даёт нам сразу два примера добровольного ухода на вершине славы:Питер Грин и Джэреми Спенсер.Конечно,этому способствовали известные обстоятельства,но факт имел место быть.Причём Питер Грин сперва ушёл именно в студию,выпустив сольный альбом.

2papan

И все-таки история Питера Грина больше похожа на Сида Барретта, чем на Битлз. Его уход был скорее вынужденным, спровоцированным в большей степени наркотиками, чем осознанно добровольным поступком.

2Денис Ки:

>А разве в 1981 году Кэт ещё был на гребне славы?
>Вроде, я слышал, пик его успеха пришёлся на первую
>половину 70-х.

Безусловно, пик популярности Кэта Стивенса пришелся на 70-е годы, но я и не утверждал, что он ушел на гребне славы.
И, тем не менее, он вполне мог бы (как многие другие) почивать на лаврах и пожинать плоды своей былой популярности еще долгие годы.

Вообще это, наверное, очень сложно, вовремя уйти... Битлам удалось, а кому-то до сих пор лавры былой молодости покоя не дают, что обесценивает всё, в том числе и лавры тех самых прошлых лет. Называть не буду, дабы не обидеть кого-то и кем-то сильно любимых. Кто в теме, и так понимают, о чем речь.

2Simon:

>И все-таки история Питера Грина больше похожа
>на Сида Барретта, чем на Битлз.

Похожа,но не совсем.Баррета выгнали,Грин сам ушёл.Конечно,наркотики сыграли важную роль в обоих случаях.Деградация Баррета была стремительной.Питер же был действительно на пике,но начал чудить,и со временем была даже юридически ограничена его дееспособность.Но заметим,что и Леннон например тоже чудил уже на первой записи для Револьвера.К тому же,у него несколько изменилось и отношение к той славе,что принёс шоу-бизнес.Это конечно не очень похоже на предложения Грина отдавать заработанные деньги тем,кто в них больше нуждается,но немного в той же плоскости.Т.е. слава перестаёт быть важнейшим побудительным мотивом. Могу предположить также,что одним из побудительных мотивов полного ухода Битлз в студию был и прилив новых творческих сил по известным причинам.Вот только действовали эти новые стимулы на здоровье людей по-разному.У Грина несомненно произошло необратимое изменение его личности.

2tch:

>Вообще это, наверное, очень сложно, вовремя уйти...
>Битлам удалось

Валера,но разве битлы "вовремя ушли"? Они во-первых элементарно развалились, (т.е. не желание уйти на пике было побудительным мотивом их дезинтерграции),во-вторых, все они занялись успешной сольной карьерой.Действительно,история шоу-бизнеса знает очень мало случаев ухода на высоте карьеры,обычно это происходило по банальной причине финансового краха очередного проекта.И что самое удивительное,огромное количество музыкантов "того времени" продолжают выступать,некоторые группы снова объединяются,собираются в новые команды,лишь бы продлжить дело,которому они отдали лучшие годы.У кого-то это получается лучше,у кого-то хуже,дело вкуса.Но масштабы этого явления просто огромны.Достаточно набрать известное имя в ютубе, и мы увидим и услышим и сегодняшних Тремелос,и Мэрмелэйд,и даже Кристи:-).

Правильно. Уникальность истории Битлз не в том, что они ушли "на гребне успеха", а в том, что, уйдя, они оставались на этом гребне еще долгие, долгие годы.
А что там с Котом Степановым? Он, кажется, был православным греком. С чего это он вдруг в ислам подался?

А когда точно Кот ушёл? В и-нете нашёл 2 версии:
1) 1977
2) 1978

2Денис Ки:

>А когда точно Кот ушёл? В и-нете нашёл 2 версии:
>1) 1977
>2) 1978

В 1977 году Кэт принял ислам, в 1978 году он взял себе имя Юсуф Ислам. В том же 1978 году он выпустил альбом Back to Earth. Последнее его публичное выступление состоялось в 1979 году - на концерте в фонд помощи UNICEF. А в 1981 году он заявил, что навсегда оставляет занятия музыкой и уходит из шоу-бизнеса.

In late 1981 the rechristened Stevens announced, "I'm no longer seeking applause and fame," and auctioned off all his material possessions, including his gold records. By then he had married Fouzia Ali; as of the late 1980s, they had five children, and he was running a Muslim school outside London.

http://www.rollingstone.com/artists/catstevens/biography

Simon

Спасибо!

полис тоже на пике славы ушли... (как группа)

2papan:

>И что самое удивительное,огромное количество
>музыкантов "того времени" продолжают выступать,некоторые
>группы снова объединяются,собираются в новые команды,лишь
>бы продлжить дело,которому они отдали лучшие годы.

Володя, я полностью согласен, но дело вот в чем. Смотрел я тут у нас и Пурплов, и Хипов, и Назарет, которые окромя своих "золотых" вещей тридцатилетней давности ничего и не играли! Причем, и составы-то периодически претерпевают изменения. То есть, откровенная торговля брэндом, как бы высокопрофессионально это не было.
Более того. На дивидюке смотрел (да и ты смотрел) совместное выступление моих наилюбимейших EW&F и Chicago. Все классно с точки зрения профессионализма? Да, безусловно. Репертуар классный? Еще бы, наилюбимейший. Но вот так получается, что невольно напрашивается вопрос: а они че, 30 лет дурака валяли и ничегошеньки не делали??? Нет, ну ладно, кто в теме, знает и про 30-й Chicago, и про EW&F 2005 года, но опять-таки возникает вопрос: а не будь этих альбомов, что-то изменилось бы? Маловероятно. Они (эти альбомы) не то, чтобы вторичны... Они третичны, четвертичны, ничего такого, чего у них бы уже не было. Возможно, и в этом плане есть смысл "вовремя уходить". Именно группе, а не конкретному музыканту конкретной группы. Конкретный музыкант, если он достаточно профессионален, может еще раскрыться и в другой группе.

И еще более того. В Chicago есть два пацана (бас-гитарист и гитарист), которые очень классные в плане техники и вкуса, но они в силу создавшейся ситуации, занимаются не задумками какими-то, не собственным развитием, а иллюстрируют репертуар, который придуман не ими и давным давно (причем, один в один), то есть, как просто некие звуковоспроизводящие устройства. Таких тоже жалко. А сейчас во многих стариных брэндах ой как много таких.