О бессилии продюсера Джорджа Мартина и его неспособности повлиять на Битлз в принципиальные моменты записи "Белого Альбома"

2Broox:

>Да, на "Парлофоне/ИЭмАй" он был шишкой, имеющей
>определяющие полномочия.

Начиная в Револьвера Мартин выступал как фрилансер на EMI, организовав собственную продюсерскую компанию AIR -Associated Independent Recording.

А почему вообще Мартин мог влиять на Битлз в 68? Они могли влиять на все, что захочешь. Остальные выполняли их волю. Интересно здесь то, что Пол, Джордж и Ринго согласились на 9-ую революцию. Мартин принял бы все.

2Pataphisist:

>А почему вообще Мартин мог влиять на Битлз в
>68? Они могли влиять на все, что захочешь. Остальные
>выполняли их волю. Интересно здесь то, что Пол,
>Джордж и Ринго согласились на 9-ую революцию.
>Мартин принял бы все.

А Пол и не соглашался. Он был в Америке, когда шла окончательная компановка альбома. И когда он вернулся в Лондон, его просто поставили перед свершившимся фактом, мол принимай "Белый альбом" с этим опусом Леннона-Оно-Харрисона...! Удивительно что похожую по типажу "Мэри Джейн" тогда не издали, а ждали 30 лет до антологии...

Кстати Пол не решился издать в 67 году первый битловский авангард "Карнавал света", боялся навредить имиджу Битлз...
А Джону в 68 году было наплевать..., хотя та же Революция-9 это кусок Революции-1, по хорошему надо было так и издавать, минут на 10...Может и негатива меньше было бы :)))

А своё бессилие Мартин проявил во время "Let it be", когда кучу плёнок отдал Глину Джонсу, который "не сдюжил", в следствии чего Леннон вызвал тогда "своего" звукаря Фила Спектора...

Попсари

2Стас:

>А Пол и не соглашался. Он был в Америке, когда
>шла окончательная компановка альбома.

Компоновка была 16-17 октября. Пол был, а вместо себя в Америку отправил Джорджа.


>Кстати Пол не решился издать в 67 году первый
>битловский авангард "Карнавал света", боялся навредить
>имиджу Битлз...

Это была просто шумовая запись, не предназначенная для альбома. А просто фон для дискотеки.

2Стас:

>А своё бессилие Мартин проявил во время "Let
>it be", когда кучу плёнок отдал Глину Джонсу,
>который "не сдюжил", в следствии чего Леннон вызвал
>тогда "своего" звукаря Фила Спектора...

Ничего он не отдавал Глину Джонсу, который в отличие от Мартина присутствовал на всех сессиях. В качестве звукоинженера. Это Битлз отдали. И Джонс очень даже сдюжил - подготовил альбом. Целых два варианта. Другое дело что это битлов не устроило.
Мартина на "Гет Бэк" по большому счету не звали. Еще бы, возьмут продюсировать, а он в отпуск укатит. :)

2Pataphisist:

>А почему вообще Мартин мог влиять на Битлз в
>68? Они могли влиять на все, что захочешь.

Вот интересно, как правило Мартин в битлологии проходит как пятый битл, без которого у них бы ничего такого и не получилось в студии. Он им делал звук, а без звука Битлз - они никуда, потому что их никто не услышит, а если услышит то не битлзы это будут вовсе, а что-то подобное тому как они в Гамбурге играли в Стар клубе. - Вполне серьезно мне как-то приводили такой аргумент. Но вот когда же речь заходит о факте той же Революции 9, или какой-нибудь "Мэри Джейн" у которой чего-то там заболело, здесь начинаются ремарки, поправки, что вот это ведь великие Битлз и они действительно могут послать кого захотят подальше...

да ужж...с таким названием в теме вообще можно ничего не писать. уж постарался автор, покорпел над...)))

вот это заявление про бессилие и неспособность продюссерского гения Мартина фигня и глупость особенно в контексте неудачи сингла с гениальнейшей Стробери Филдз. вот где была лажа, подорвавшая репутацию кое-кого в глазах кое-кого...а Белый не надо трогать лапками и желать урезать, он прошёл испытание временем и стал по праву лучшим в битловском каталоге.

2Expert

Да не нужен им никто был в 68. Они уже свершились в 64-65. Они уже все про себя знали, и не был им нужен ни Мартин, ни папа Римский.

2Expert:

>>Кстати Пол не решился издать в 67 году первый
>>битловский авангард "Карнавал света", боялся
>навредить
>>имиджу Битлз...
>Это была просто шумовая запись, не предназначенная
>для альбома. А просто фон для дискотеки.

А ты её целиком слышал, что это утверждать?

Pataphisist Дата: 17.09.08 22:30:03

невольно вспоминается Груздев из Места встречи изменить нельзя: - Ты ж меня этим наповал...

2Стас:


>А ты её целиком слышал, что это утверждать?

Рассуждать о "навредить имиджу Битлз" тоже может тот, кто слышал ее. Или какое-нибудь по крайней мере интервью Пола, где она недвусмысленно рассуждает об "имидже" Битлз.

Вспомнил в том числе, что Битлз отказались и от оркестрованного вступления к "Don't Pass Me Bye", сочиненного и записанного Мартином.

Отличный двойной альбом получился. Мартину больше виделся одинарный вариант возможно потому что он хотел выделить для него наиболее сильные вещи, а также группа торопилась с его выпуском в 1968 году, материала было записано много, а аранжировками для некоторых песен уже некогда было заниматься. В любом случае для Битлз это был первый двойной альбом, что само по себе интересно для того времени. Название альбома The Beatles тоже отражает ситуацию. Действительно он выдержал проверку временем. Мы видим здесь и разнообразие, и огромный потенциал авторов. Для многих это самый любимый альбом Битлз.

2Pataphisist:

>Да не нужен им никто был в 68. Они уже свершились
>в 64-65. Они уже все про себя знали, и не был
>им нужен ни Мартин, ни папа Римский.

А я бы так не сказал что он им был не нужен.Другое дело что если что,они могли и без него обойтись

Мне показалось, что ситуация с продюсированием Белого Альбома явилась следствием реакции критиков на Сержанта. Где-то читал, что немалый процент хвалебных отзывов достался Мартину - за то, что придал песням Битлз на Сержанте законченный вид. А если объективно взглянуть на Сержанта, то и в самом деле, составлен он в массе своей из песен мастерских, но не гениальных. A Day In The Life, Lucy In The Sky, She's Leaving Home - вот пожалуй, и всё. Остальные номера (ИМХО), выезжают засчёт искусных аранжировок, которые разумеется поспешили приписать продюсеру. Чуть позже появился "Морж" в его не менее гениальном оркестровом обрамлении. Видимо, Битлз откликнулись на мартиновский триумф в глазах некоторой части публики ревнивым стремлением продюсировать следующую свою работу самостоятельно. Что из этого получилось? Почерк Мартина на Белом практически незаметен. Песни Джона звучат так, как могли бы звучать на его сольных альбомах, песни Пола - так, как они и поныне звучат в его собственных аранжировках, то же самое в принципе можно сказать и о песнях Джорджа. Но тем и хорош Белый - это очень битловский альбом, бунтарский, он звучит так, словно бы детей шаловливых на время оставили без родителей, и они устроили такой вот полуторачасовой праздник великого непослушания.
А поскольку детьми они к тому времени уже давно не являлись, то и повели себя не по-детски: понавели в студию баб своих и вообще непонятно кого, усроили бедлам, поссорились - разве что не подрались :-)
Знать, авторитет Брайана был повыше, чем у Мартина: при Брайане они вели себя как-то скромнее.

Впрочем, потом Мартин вернулся, вероятно устроил кому надо разнос, как мог исправил положение в отношении некоторых уже готовых записей и разумеется повелел поставить своё имя в продюсерских кредитах. Хотел бы он и альбом вполовину сократить, но кишка оказалась тонка. Однако уже на следующий свой проект Битлз его в качестве продюсера не пригласили. Обиделись, наверное.

2Expert:

>Вспомнил в том числе, что Битлз отказались и
>от оркестрованного вступления к "Don't Pass Me
>Bye", сочиненного и записанного Мартином.

А оно сильно уж надо было это вступление?
Сомневаюсь что-то...

2Макс Жолобов:

> Однако уже на следующий свой проект Битлз его
>в качестве продюсера не пригласили. Обиделись, наверное.

Зато через проект позвали, и Мартин сотворил Эбби Роуд!